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    各類文體的吟誦音調(diào)(上)

    2010-03-20 02:13:30秦德祥
    關(guān)鍵詞:律詩(shī)仄仄格律

    秦德祥

    (常州市第一中學(xué),江蘇 常州 213003)

    以吟誦音調(diào)的總體格局而言,近體詩(shī)、詞、古體詩(shī)、文言文四大類的吟誦音調(diào)各具基本特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)樣式。近體詩(shī)與詞格律都相當(dāng)嚴(yán)格,吟誦音調(diào)多有共同之處。古體詩(shī)與古文格律都較自由,吟誦音調(diào)亦較多共同之處。現(xiàn)以兩文分述之,本文先述前者。

    一、近體詩(shī)

    近體詩(shī)又稱格律詩(shī),其文學(xué)特點(diǎn)主要是:

    1.每首詩(shī)的句數(shù)固定:律詩(shī)8句,絕句4句;

    2.一律為齊言句,每句字?jǐn)?shù)固定為五言或七言。句數(shù)與字?jǐn)?shù)結(jié)合起來,便形成了五言律詩(shī)、五言絕句、七言律詩(shī)、七言絕句四種詩(shī)體;

    3.對(duì)于句中用字的平仄聲調(diào)(特別是七言詩(shī)的第二、四、六字)有比較嚴(yán)格的規(guī)定,即平仄格律,按首句第二字的聲調(diào)分為平起與仄起兩類;

    4.通常押平聲韻,按首句末字又分為入韻(平聲字)與不入韻(仄聲字)兩類。

    近體詩(shī)吟誦音調(diào)的基本特點(diǎn):

    1.比較嚴(yán)格地遵循著“平長(zhǎng)仄短”、“平低仄高”(或“平高仄低”)和“平直仄曲”三條基本規(guī)律;

    2.“誦”與“吟”的音樂形態(tài)有規(guī)律地交錯(cuò)進(jìn)行,每句中都會(huì)有二三個(gè)字取“吟”的方式,句末押韻字通常以“尾腔”作吟,總體上吟味突出;

    3.音調(diào)較高昂,音區(qū)較高,音域較寬廣,曲折起伏較大;

    4.在“平長(zhǎng)仄短”的基礎(chǔ)上,節(jié)奏變化較豐富;

    5.曲調(diào)比較優(yōu)美動(dòng)聽,風(fēng)格較為華美;

    6.有“慢吟”與“快讀”兩種方式;

    7.對(duì)于同一格律的不同作品,吟誦音調(diào)大致相同,學(xué)習(xí)者易于掌握和運(yùn)用,但聽者易感單調(diào)乏味。吟誦,本是吟者自我賞玩、品味的藝術(shù),不是供他人欣賞的表演藝術(shù)。

    近體詩(shī)“慢吟式”的狹義“吟誦”,是吟誦藝術(shù)中最基本、最常見、最具典型意義的方式?!耙髟?shī)”,通常所指就是這種方式,并常被作為“吟誦”的代稱。成人多取“慢吟式”,其旋律較曲折,音域較寬,節(jié)奏較復(fù)雜,速度較慢,為成人品味、體驗(yàn)詩(shī)歌內(nèi)容意境所用;“快讀”主要用于學(xué)童記憶、背誦詩(shī)篇,其音調(diào)常是“慢吟”音調(diào)的簡(jiǎn)化,將多數(shù)的“吟”改為“誦”,旋律比較簡(jiǎn)單,音域較窄,節(jié)奏較緊湊,速度較快。

    “絕句”為4句。七言絕句(平聲起句,首句入韻)的格律為:

    平平仄仄仄平平,(起)

    仄仄平平仄仄平。(承)

    仄仄平平平仄仄,(轉(zhuǎn))

    平平仄仄仄平平。(合)

    七絕首句與第二句格律具有一問一答意味,首句為“起”,第二句則為“承”。第三句兩頭兩仄,中間三平,尤其是末字為仄,結(jié)構(gòu)之特殊,顯見其“轉(zhuǎn)”的意味,有時(shí)僅以極短之音吟出此字,緊接下句。第四句回到兩平起,兩平收,結(jié)構(gòu)與首句同,顯然為“合”。這種詩(shī)體的文學(xué)結(jié)構(gòu)樣式,決定了其吟誦音調(diào)的結(jié)構(gòu)樣式——“起承轉(zhuǎn)合”(見譜例1)。

    譜例1:王翰《涼州詞》

    趙元任吟誦并寫譜

    譜例1中第三句末“笑”字的曲折音調(diào),在結(jié)構(gòu)上明顯地具有“轉(zhuǎn)”的意味。第四句末“回”字的“拖腔”(“尾腔”),實(shí)際上是第二句末“催”字“拖腔”(也是“尾腔”)的“繁化”(中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“加花”手法),此兩句前呼后應(yīng),使第四句在結(jié)構(gòu)上明顯地具有“合”的意味,從而形成了全曲的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)樣式。這種結(jié)構(gòu)樣式,與詩(shī)歌格律完全一致,且源于詩(shī)歌格律。

    律詩(shī)為8句。五言律詩(shī)(平聲起句,首句入韻)的格律為:

    平平仄仄平,仄仄仄平平。(首聯(lián))

    仄仄平平仄,平平仄仄平。(頜聯(lián))

    平平平仄仄,仄仄仄平平。(頸聯(lián))

    仄仄平平仄,平平仄仄平。(尾聯(lián))

    以文學(xué)結(jié)構(gòu)而言,絕句系截取律詩(shī)之前4句獨(dú)立成章,因而,律詩(shī)亦可視為兩首絕句的疊加,這便決定了律詩(shī)吟誦音調(diào)的結(jié)構(gòu)樣式。律詩(shī)的首聯(lián)(兩句為一聯(lián),第一、二兩句為首聯(lián))與頸聯(lián)(第三聯(lián),第五、六兩句)格律基本相同,頷聯(lián)(第二聯(lián),第三、四兩句)與尾聯(lián)(末聯(lián),第七、八兩句)格律完全相同,若將兩句視為一“大句”(文字標(biāo)點(diǎn)也是單句末用逗號(hào),雙句末用句號(hào)),4大句的結(jié)構(gòu)樣式便是兩個(gè)上下句的連接,吟誦音調(diào)的結(jié)構(gòu)樣式同樣如此(見譜例2):

    譜例2:常建《破山寺后禪院》

    趙元任吟誦并寫譜

    二、詞

    趙元任先生說:“在中國(guó)吟調(diào)兒用法的情形,大略是這樣:……吟律詩(shī)的調(diào)兒跟吟詞的調(diào)兒相近而吟文的調(diào)兒往往與吟古詩(shī)的調(diào)兒相近……”吟誦音調(diào)基本特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)樣式,與近體詩(shī)較接近者,不是古體詩(shī),而是詞。詞有“詩(shī)余”之稱,是近體詩(shī)的別體,或云“變體”。詞在文學(xué)結(jié)構(gòu)上既是近體詩(shī)的繼承,又是近體詩(shī)的解放。詞與近體詩(shī)相同之處是:

    1.對(duì)于用字的平仄聲調(diào)有比較嚴(yán)格的規(guī)定,詞調(diào)中往往含有若干“律句”,即與近體詩(shī)格律相同的句子;

    2.講究押韻。

    詞在文學(xué)結(jié)構(gòu)上對(duì)近體詩(shī)的革新主要是:

    1.詞的文學(xué)結(jié)構(gòu)樣式不限于少數(shù)幾種,而是有千種以上不同的詞牌;

    2.詞多用雜言句,每句一字至十余字不等;

    3.詞按字?jǐn)?shù)多寡,分為“小令”(58字以下)、“中調(diào)”(59~90字)、“長(zhǎng)調(diào)”(91字以上),其中以“中調(diào)”最為多見,通常分為上下兩闋;

    4.各種詞牌的句數(shù)、每句字?jǐn)?shù)以及用字的平仄通常都有一定之規(guī),某些詞牌有“另一體”,甚至有兩種另體,但在上述各方面同樣有一定之規(guī);

    5.詞的押韻,有平聲韻,也有仄聲韻,還有轉(zhuǎn)韻的,與近體詩(shī)相比,仄聲韻是其特色。

    用什么辦法吟誦既有嚴(yán)格的格律、又異常多樣化的詞,即使一般作曲家也會(huì)頗感為難,然而,吟誦者自有解難之法。

    第一,“套用”吟近體詩(shī)的音調(diào)。吟詩(shī)之風(fēng)盛于唐,初期當(dāng)以吟近體詩(shī)為主。詞盛于宋,故常用吟近體詩(shī)的音調(diào)來吟詞。見譜例3:

    譜例3:A.李煜《虞美人》;B.杜甫《春夜喜雨》

    屠岸吟誦 秦德祥記譜

    屠岸先生喜吟李杜詩(shī),其吟誦音響資料中以吟杜詩(shī)為多,他雖然沒有吟出“格律吟調(diào)”(或許是他所接受的傳授中根本就沒有),但聽來大致上是“同一個(gè)調(diào)兒”,采用的是“顯性吟調(diào)”之法,基本吟調(diào)十分明確。他也極喜吟李煜等人的詞作,其吟調(diào)大體上是“活用”吟詩(shī)的那些基本樂句。以上“A”是他吟詞之一例,“B”是他吟近體詩(shī)之一例。吟近體詩(shī)的音樂短句“a”、“b”、“c”以變化形態(tài)多次用于吟詞音調(diào)之中,從而使兩者十分相似。這正如趙元任先生所說:“吟律詩(shī)的調(diào)兒跟吟詞的調(diào)兒相近?!?/p>

    南京師范大學(xué)文學(xué)院陳少松先生的吟詞音調(diào),基本上也是“活用”了他自己吟近體詩(shī)的音調(diào)(見譜例4)。

    譜例4:A.晏幾道《臨江仙》(上闋);B.杜牧《清明》

    陳少松吟誦①

    例4中A和B分別為陳少松先生吟詞與吟近體詩(shī)的音調(diào),兩者大體上相同,主要只是由“a1”、“a2”與“b1”、“b2”4個(gè)音樂短句及它們的變化形態(tài)構(gòu)成。而且,此例相當(dāng)嚴(yán)格地區(qū)別著平仄聲調(diào):“a1”和“a2”用于平聲(頓),音調(diào)較低,旋律下行,通常延長(zhǎng)或拖腔,體現(xiàn)出“平低”與“平長(zhǎng)”的規(guī)律;“b1”和“b2”用于仄聲(頓),音調(diào)稍高,旋律上行,通常不延長(zhǎng),不拖腔,體現(xiàn)出“仄高”和“仄短”的規(guī)律。

    第二,采用“唱吟”方式。由于詞原本是據(jù)譜歌唱的,有些吟誦者便以此種方式吟詞。其特點(diǎn)是節(jié)奏比較規(guī)整,拍值基本相等,可以按均衡的速度為之擊拍。見譜例5。

    譜例5:蔣捷《一剪梅》

    羊淇吟誦 秦德祥記譜

    譜例3b、4、5雖近于歌唱,但與歌曲的歌唱很不同,比如在基本樂句的基礎(chǔ)上作出一定的變化而構(gòu)成全曲,有尾腔等,因而具有鮮明的吟誦特色。筆者認(rèn)為,當(dāng)前的吟詞應(yīng)當(dāng)從這些吟例中學(xué)得吟詞之法,向吟誦的傳統(tǒng)回歸,與歌曲保持距離。

    第三,采用既不同于吟近體詩(shī)的音調(diào)、也非“唱吟”的另法。錢璱之先生的吟詞音調(diào),便與他自己吟近體詩(shī)迥異,而且,不同詞牌的吟誦音調(diào)之間區(qū)別也較顯著,其吟誦音調(diào)在總體上豐富多彩。請(qǐng)看他所吟一首長(zhǎng)調(diào)詞作(見譜例6):

    譜例6:張孝祥《六州歌頭》

    錢璱之吟誦 秦德祥記譜

    篇幅如此長(zhǎng)大的一首雙闋長(zhǎng)調(diào)詞,其吟誦音調(diào)幾乎全部由6個(gè)音樂短句(每個(gè)“短句”基本上只有1“小節(jié)”②長(zhǎng)度,按西洋樂理,稱做“樂匯”)及其種種變化形態(tài)鋪陳而成,整體上既十分統(tǒng)一,又極富變化,音樂素材簡(jiǎn)約而集中,手法簡(jiǎn)潔而巧妙。吟誦者的音樂知識(shí)通常有限,談不上精心設(shè)計(jì),這種音樂結(jié)構(gòu)樣式,是在長(zhǎng)期的吟誦實(shí)踐(包括前輩的實(shí)踐)中自然而然地形成的,顯示出令人嘆服的創(chuàng)造才能。

    此例以“三分法”為主的節(jié)奏形態(tài)極具獨(dú)特性。中國(guó)漢族傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏基本上取“二分法”,類似西洋音樂三拍子、三連音的節(jié)拍、節(jié)奏形態(tài)非常罕見。錢璱之先生在錄音前特別說明:這是一首以三字句為主的詞。說明他明確其節(jié)奏的特殊性,只是未加詳說而已。

    注釋:

    ①A.陳少松:《古詩(shī)詞文吟誦研究》,滕締弦記譜,社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,1996年,第154頁(yè);B.陳少松:《古詩(shī)詞文吟誦》(CD),秦德祥記譜,江蘇音像出版社,2002年。

    ②“小節(jié)”,在這里只是借用的名詞,并不具有西洋樂理“小節(jié)”的實(shí)際意義。

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