《舞林大會》，視覺時代的明星秀

陳　靜

[摘要]《舞林大會》這一娛樂節(jié)目是對國外同類型節(jié)日的成功移植，從視覺文化傳播角度來看，《舞林大會》節(jié)目成功地造成前臺、后臺的轉(zhuǎn)換中的新情境，滿足了觀眾的追星和窺視欲望，同時利用國標(biāo)舞的魅力，提供可供觀賞的身體的視覺影像。明星本身的話題性和表演欲也是這場娛樂節(jié)目的收視率的保證。電視娛樂節(jié)目由此顯現(xiàn)出從其人秀向明星秀迅速轉(zhuǎn)變的趨勢。

[關(guān)鍵詞]視覺文化，身體，國標(biāo)舞；娛樂節(jié)目形態(tài)

《舞林大會》可謂是近年最風(fēng)光的電視娛樂節(jié)目，AC尼爾森調(diào)查顯示收視率高達(dá)13.2％，這是一檔在平民選秀節(jié)目帶來的審美疲勞背景下推出、以影視歌明星作為參賽者的娛樂節(jié)目。對這次《舞林大會》進(jìn)行分析后，我們不難發(fā)現(xiàn)它在形式內(nèi)容上吸收了真人秀元素，同時又以明星秀為突破，代表了國內(nèi)目前娛樂節(jié)目的發(fā)展新態(tài)勢。

一、移植的節(jié)目形態(tài)

西方的娛樂經(jīng)濟(jì)一向發(fā)達(dá)，已經(jīng)形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，可以根據(jù)觀眾的喜好生產(chǎn)節(jié)目。大眾娛樂節(jié)目讓人放松心情，提供人際交流的談資和表達(dá)個人思想的平臺。成功的節(jié)目擁有廣大的受眾，他們相互交流、爭執(zhí)，感受在“想象的共同體”里的自在與歡樂，尋找到歸屬感。“我們所有的人都有一種歸屬于某個群體的渴望。如今家庭單元、本地社區(qū)和教堂都早已不再像過去那樣扮演原有角色了，作為文化的一個重要轉(zhuǎn)折象征，我們所越來越轉(zhuǎn)向的是那些作為我們共同的擁有物的來源的消費(fèi)品和消費(fèi)體驗(yàn)。直接針對情感而言的娛樂，可以給予消費(fèi)者一種歸屬某一群體的感覺”

我國娛樂產(chǎn)業(yè)這只下金蛋的鵝的價值近些年才被發(fā)掘，中央電視臺、湖南衛(wèi)視和上海文廣集團(tuán)都在大力開掘娛樂產(chǎn)業(yè)，斬獲頗豐。湖南衛(wèi)視的《超級女聲》為電視臺帶來滾滾財源，引發(fā)各臺的迅速跟進(jìn)，后來者以央視的紐曼《夢想中國》，上海文廣集團(tuán)的《我型我秀》和《加油，好男兒》的影響力和受關(guān)注程度為高?？上У氖俏覈娨晩蕵窐I(yè)前期投入缺乏，加上娛樂節(jié)目的版權(quán)難以界定，娛樂節(jié)目缺乏創(chuàng)意，抄襲之風(fēng)盛行。這些當(dāng)下最走紅的娛樂節(jié)目也是借鑒國外藍(lán)本之作，綜藝節(jié)目形式停留在對國外同類節(jié)目的移植上。

《舞林大會》在節(jié)目形式上具有美國ABC的“Dancing with the stars”的基本形態(tài)，“Dancing with the stars”是英國BBC的 “Strictly Come Dancing”節(jié)目的成功的改編，它的主要規(guī)則是明星與專業(yè)舞者配對參加比賽，每周淘汰一對選手，產(chǎn)生季冠軍，目前已經(jīng)進(jìn)行到第3季。節(jié)目有評委的點(diǎn)評，但選手去留由觀眾電話投票決定，《舞林大會》在比賽結(jié)果認(rèn)定上采用評委打分制，這點(diǎn)稍有不同。雖然國內(nèi)不少觀眾聽說過ABC的“Dancing with the stars”這一節(jié)目，直接收看節(jié)目的畢竟是少數(shù)，對中國觀眾來說舶來的樣式十分新鮮，對“形式為王”的娛樂節(jié)目來說，這是成功的必要條件。此次《舞林大會》前身《舞林大會》本地版參與者都是上海文廣集團(tuán)主持人，節(jié)目投入不大，卻掀起收視狂潮，廣受歡迎。上海文廣集團(tuán)敏銳抓住了受眾的興趣點(diǎn)，在經(jīng)過一段時間的醞釀，將這個節(jié)目規(guī)?；?，商業(yè)化，結(jié)合久游網(wǎng)和新娛樂將《舞林大會》推向全國。

有學(xué)者指出，過去國內(nèi)娛樂節(jié)目常常通過港臺媒介為傳播中介，借助地緣和文化優(yōu)勢，向我國傳媒市場擴(kuò)散影響?，F(xiàn)在傳播方式的便捷加速了西方節(jié)目形式引進(jìn)的速度，港臺不再承擔(dān)重要的中介傳播作用，國內(nèi)電視節(jié)目制作鏈條的完善和資金的充裕使節(jié)目從籌備到播出過程更為順暢，所制作的娛樂產(chǎn)品的成熟程度也較高。從傳播生態(tài)學(xué)角度來看，這些移植的節(jié)目不可避免帶有原產(chǎn)地的自然屬性，容易水土不服。

二、扭動的身體影像

貝拉·巴拉茲在1913年所著的《視覺與人類》中欣喜地談到電影這一媒體將“視的精神”從印刷媒體的“讀的精神”中解放出來，“電影給我們的文化又開拓了新的方向，每晚數(shù)百萬的人們坐在影院里。并純粹用視覺來體驗(yàn)銀幕上所發(fā)生的事情，人物的性格、情動、情緒甚至思想……它是包含了人體的靈魂、無媒介的、視覺的通訊手段。人類又是可視的了”。的確如此，經(jīng)過漫長的印刷時代，影像帶來視覺文化復(fù)興，當(dāng)今社會影像的主體——身體被重新發(fā)現(xiàn)，成為情感的載體和藝術(shù)創(chuàng)作的主體。身體頻頻出現(xiàn)在廣告、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)中，在這股潮流影響下，電視娛樂節(jié)目也將目光聚集在身體上，發(fā)掘身體的多重特質(zhì)作為看點(diǎn)。

一種是以對身體的挑戰(zhàn)作為表演內(nèi)容，如浙江衛(wèi)視的《奇開得勝》，身體的“奇”是重點(diǎn)，對身體的控制自如需要較高技巧，選手展現(xiàn)絕活就能獲得滿堂彩。另一種如央視國際版《城市之間》，身體的“樂”成為表現(xiàn)的重點(diǎn)，參與者要完成一系列高難度的動作，當(dāng)選手們踉蹌地摔倒在傳送帶上時，笨拙的身體顯得滑稽可笑，期待已久的觀眾們總是爆發(fā)出最歡快的笑聲。

《舞林大會》獨(dú)特的是以表現(xiàn)身體的“美”為主，這是一場奪人眼球的身體盛宴，明星舞動著理想化的身體，構(gòu)成了視覺效果強(qiáng)烈的美麗影像。身體的舞動旋轉(zhuǎn)則是節(jié)，目中最為精彩的部分，舞蹈的加入讓身體有更豐富的表演語言。談到以舞蹈為內(nèi)容表達(dá)的初衷時，總導(dǎo)演徐向東這樣說，“舞蹈在中國的群眾基礎(chǔ)相當(dāng)厚實(shí)，從解放初期到現(xiàn)在，舞蹈永遠(yuǎn)都是大家最喜愛的一種休閑方式。從最開始的交誼舞，到現(xiàn)在街舞、芭蕾什么的，都有很多人喜歡。舞蹈的魅力是最大的，特別是在人們看慣了唱歌選秀的時候，這樣別出心裁又貼近生活的形式肯定會讓人耳目一新。明星也是一樣，他們不可能抗拒舞蹈的魅力?！?/p>

國標(biāo)舞易學(xué)難精的特性令明星們短時間訓(xùn)練可以達(dá)到一定的水準(zhǔn)，配合優(yōu)秀的專業(yè)舞者，保證了節(jié)目的可觀性。節(jié)目中展現(xiàn)的優(yōu)美的身體線條暗合了人們對身體的視覺感官需求，“觀眾的眼睛從某個距離之外積極地參與追隨了舞臺上的某個事件。我們在感情上和理智上都卷入其中，然而更加重要的是，舞臺上表演的舞蹈能使我們的動覺產(chǎn)生某種親近感?！泵餍莻?nèi)A服下曼妙的身體伴隨著高超的扭動與旋轉(zhuǎn)，或高雅純美，行云流水，或熱情似火，激情洋溢，讓人感受到生命的躍動，獲得視覺享受。

三、前臺/后臺的轉(zhuǎn)換

《舞林大會》每次播出之前放有錄制好的明星們準(zhǔn)備比賽的花絮，這半小時的節(jié)目名為《舞林前傳》，包括后臺的試妝、學(xué)舞的場景以及很多休息時的生活鏡頭。這個比賽前的熱身節(jié)目很受歡迎。究其原因是節(jié)目中將明星們的后臺表現(xiàn)轉(zhuǎn)到前臺播放，明星們在生活中的狀態(tài)滿足觀眾的好奇心，激發(fā)了觀眾的收視興趣。用社會學(xué)家戈夫曼提出的“后臺”和“前臺”概念能更好地理解這一現(xiàn)象，“前臺”是表演的場合，后臺則是一種特定表演的場所，這種表演與前臺的表演相矛盾。在空間上它常有有形的或無形的墻進(jìn)行分離。“盡管一個區(qū)域具有被認(rèn)定為與它有固定聯(lián)系的表演的前臺區(qū)域或后臺區(qū)域的傾向，但是，仍有許多區(qū)域在此時此情中作為前臺區(qū)域，在彼時彼情中又作為后臺區(qū)域”?！段枇执髸返暮笈_正是這私人與公共

的奇妙混合。

除了《舞林前傳》對后臺空間的展現(xiàn)，在節(jié)目中攝像機(jī)的跟拍手法也促成了前臺和后臺的轉(zhuǎn)換。根據(jù)傳播學(xué)者梅洛維茨提出的媒介情景論，電視不允許對所“表達(dá)的”和所“傳播的”內(nèi)容進(jìn)行控制。電視節(jié)目制作者常常發(fā)揮這一點(diǎn)，將后臺的表演帶入節(jié)目本身?！耙噪娨暈榇淼碾娮用浇槭乖瓉淼乃饺饲榫巢⑷牍睬榫?。攝像鏡頭的闖入也帶來前臺和后臺的轉(zhuǎn)換。在《舞林大會》正式比賽中，原本在空間上劃分明確的舞臺前臺、后臺，因?yàn)殡娨曋辈ギ嬅媾臄z發(fā)生了改變，在評委給剛跳完舞的明星評語后，鏡頭又隨明星和舞伴回到后場，后臺成了另一處表演場地，明星相互間的調(diào)侃玩笑，等待比賽分?jǐn)?shù)的焦急表情都呈現(xiàn)在觀眾面前。這對明星們來說似乎是一個挑戰(zhàn)，既不能表現(xiàn)出公眾前的明星樣子，也不能表現(xiàn)出在私人場所的隨意，而要表現(xiàn)一種公開的“后臺”狀態(tài)。這里的跟拍手法實(shí)際上是對西方真人秀節(jié)目表現(xiàn)形式的吸收。

真人秀節(jié)目在中國很難被接受，湖南衛(wèi)視曾經(jīng)做過相關(guān)嘗試，但以失敗告終，原因在于真人秀中的刺激冒險、性愛乃至為了奪冠的不擇手段不符合我國觀眾欣賞口味，節(jié)目遭到詬病。國外商業(yè)化的運(yùn)作使得節(jié)目以追求收視率為標(biāo)準(zhǔn)，在我國收視率雖然重要，但社會效益也是另一條重要的指標(biāo)。明星秀無疑是較能接受的做法，其中適度地加入真人秀因素，明星們普通人的一面給人以真實(shí)感，適當(dāng)?shù)暮笈_展示擴(kuò)大了節(jié)目的表現(xiàn)層面，擺脫了真人秀低俗無聊的痼疾。

四、明星秀場

電視娛樂節(jié)目是眼球經(jīng)濟(jì)，明星加入比賽令節(jié)目更有吸引力。在西方許多真人秀已加入了明星元素，拳王霍利菲爾德等人都曾參加“danchna with the star”，真人秀出現(xiàn)了向明星秀轉(zhuǎn)變的趨勢，這是因?yàn)槊餍堑募尤胗性S多有利因素。

首先，能提升節(jié)目的水準(zhǔn)。2005年的《超級女聲》將一個歌唱比賽與真人秀結(jié)合起來，通過幾個月的比賽跟蹤拍攝，展現(xiàn)參賽選手由丑小鴨蛻變?yōu)榘滋禊Z的過程，電視神奇的造星能力顯現(xiàn)出來。隨著平民秀的降溫，觀眾很難堅(jiān)持看完這類長賽季的節(jié)目。明星秀免去了觀眾對比賽選手較長的熟悉過程。明星的表演欲和一定的肢體語言功底是演出可看性的基礎(chǔ)。平民秀的軟肋是選手的平庸，對節(jié)目制作者來說，出色的選手甚至是出格的選手才是收視的動力，而大量參賽者并不高水準(zhǔn)的表演令觀眾產(chǎn)生厭倦感，節(jié)目走向衰敗也在情理之中。其次，可拉動收視率，吸引明星支持者來觀看節(jié)目。明星是在集體目光的聚焦下誕生，置于鎂光燈下被觀賞、被注視的一群人。明星們在各自領(lǐng)域領(lǐng)導(dǎo)著潮流，他們有不少的擁躉，從傳播人類學(xué)的角度來看，喜歡某個明星的影迷們組成一個族群(group)，這當(dāng)然是從族群最廣泛的文化意義上說，而非傳統(tǒng)意義上的民族的、地理的指向。明星扮演著族群中領(lǐng)導(dǎo)者的角色，一面要展示自己的能力，一面肩負(fù)著奪冠闖將的任務(wù)。電視秀給明星們展示多層次技藝，獲取更多支持者的表現(xiàn)舞臺，節(jié)目影響力越大，明星星光也越加耀眼，反之亦然。

最后，明星加入可增加節(jié)目的戲劇性?！段枇执髸分忻蠌V美的真誠道歉，吳啟華的下跪求婚不乏炒作和煽情的嫌疑，明星對評委點(diǎn)評的反擊以及節(jié)目中頻頻爆出的明星受傷新聞也成為熱議話題。明星獲得了曝光率，廣告商獲得了效益，觀眾看到了節(jié)目意外的發(fā)展，應(yīng)該說這種意外是明星，廣告商和觀眾三方共同合謀的結(jié)果。

五、結(jié)語

隨著我國電視的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程加快和人們生活方式休閑化、受眾欣賞口味的多樣化，西方十余年發(fā)展出的娛樂節(jié)目形式開始在我們熒屏上快速上演，從真人秀到明星秀這不短的發(fā)展路程被快速走完，當(dāng)明星資源被挖掘殆盡，受眾新鮮感喪失，明星秀也失去市場后，不知還將有什么樣的娛樂節(jié)目等待著我們。