淺談電影音樂

史　貝

[摘要]電影作為時代的產(chǎn)物。是一種綜合了文學、藝術、音樂、繪畫、表演等的藝術門類，既是聽覺藝術也是視覺藝術。電影音樂作為其中的一種藝術手段，與畫面完美的結(jié)合一起，體現(xiàn)出電影的完美構(gòu)思和美學欣賞原則。電影自從誕生之時起就吸收了多種藝術的元素，并以自己旺盛的生命力改造和融合它們，使它們成為一個有機的整體。

[關鍵詞]中國電影音樂；邏輯性；連貫性。時代性；民族性

回顧中國電影一個世紀的發(fā)展，不由使我們想起了一些具有全球意義的歷史性事件。一百多年前，1895年電影在西方被發(fā)明。這不僅是世界電影史上具有重大意義的一年，而且也是清朝政府在戰(zhàn)敗之后把“臺灣”割讓給日本的一年。自從1895年以來，世界范圍內(nèi)視覺技術的發(fā)展與中國這個正在形成的現(xiàn)代民族國家的國內(nèi)政治事件的聯(lián)系日趨緊密。1896年8月，西洋影戲在上海的徐園上演。在此后的百年間，引進的西方電影技術在中國本土得到廣泛應用，而且已成為中華民族社會、政治、文化生活中一個必不可少的組成部分。其中作為表現(xiàn)影片的重要手段的電影音樂逐漸成為人們所喜愛的音樂種類之一。

電影音樂為戲劇音樂的一種新的形式，同歌劇、舞劇、話劇等有著聯(lián)系，同時又與交響樂或室內(nèi)樂截然不同。它是與視覺動畫相結(jié)合的一種聽覺藝術。所以一部好的電影，電視，它成功的原因不僅僅是好的劇情、演技，最重要的還有感人的電影音樂和適時安配。音樂自有聲電影出現(xiàn)以來，便成為它的一個重要組成部分，恰到好處地運用音樂，可以在無言中打動觀眾，具有渲染氣氛、調(diào)動觀眾情緒等作用。

一部完整的電影音樂包括主題音樂，插曲、背景音樂等各種場景音樂。電影音樂、電影音響以及視覺畫面構(gòu)成了多層次的藝術美感。

一、電影音樂的邏輯性

電影作為時代的產(chǎn)物，是一種綜合了文學、藝術、音樂、繪畫、表演等的藝術門類，既是聽覺藝術又是視覺藝術。電影音樂作為其中的一種藝術手段，與畫面完美的結(jié)合在一起，體現(xiàn)出電影的完美構(gòu)思和美學欣賞原則。

電影自從誕生之時起就吸收了多種藝術的元素，并以自己旺盛的生命力改造和融合它們，使它們成為一個有機的整體。諸多的藝術元素對整體的結(jié)構(gòu)有著特殊的意義，它們必須符合整體的牽制，同時也被賦予了新的意義。這種元素之間的聯(lián)系沖擊著傳統(tǒng)藝術的獨力性，他們相互融合卻又不失整潔。在整體的結(jié)構(gòu)中有著一定的邏輯性。

音樂作為電影的表現(xiàn)手段，在電影整體規(guī)律的沖擊下，便不再遵守自身原有的規(guī)律，形成了與電影基調(diào)相符的內(nèi)在原則。音樂被嵌入到了電影的整體骨架之中，成為建筑電影的材料，它的自身性質(zhì)發(fā)生變化，并且被電影拆解為零散的材料，但是在電影的內(nèi)在規(guī)律支配下最終形成了具有內(nèi)在邏輯的推動劇情發(fā)展的動力因素。所以電影音樂無法獨立存在，也不能像‘純音樂那樣以自身的完整性呈現(xiàn)在觀眾面前，而電影音樂必須作為電影的有機組成部分與畫面結(jié)合，與劇情相符，與電影水乳交融，符合了電影的邏輯。

二、電影音樂的連貫性

電影是一種脫離時空與地點方位的特殊的藝術。在電影中是音樂絲帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串聯(lián)一起。由于一部電影的時間有限，不可能把所有的情節(jié)都向觀眾一一交代清楚，而音樂則是作為背景來彌補時間所帶來的電影的缺陷。

例如：一部愛情影片中，女主人公對過去美好事物的回憶，在影片中只能是一帶而過，用一些散碎的鏡頭拼湊一起，此時音樂便起到了任何藝術手段都無法代替的重要作用，音樂與劇情基調(diào)相符，不僅能夠渲染背景氣氛，深化了視覺效果，增強畫面的感染力，營造了一種氛圍，而且也恰到好處地把一些不相關的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這便是電影音樂獨具特色的功能之一。

三、刻渲染氣氛、刻畫形象、深化主題

可以為整部電影渲染一種總體的環(huán)境氣氛。從而為整部電影給出了個最基本的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力，這種音樂不是簡單的重復畫面內(nèi)容，而是細致入微的為影片的藝術感染力起到重要的作用?！豆Ψ蛑酢烦升埮c李連杰合作的年度大片，影片在一開始用了我國特有的民族樂器二胡、塤、笛子與唯美的聳入云端的高山與云霧畫面的結(jié)合，給出了中國功夫的音樂內(nèi)涵以及這部影片的主題音樂和氣氛基調(diào)，刻畫出了影片中主人公英勇與正義的性格特點。電影音樂對人物的刻畫是最有成就的，也可以是一種情感體現(xiàn)。音樂最大的長處在于可高度概括的表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗與微妙豐富的情感狀態(tài)。在一部影片中有時某個場面表現(xiàn)的是人物的一種情緒：或是緊張、驚恐，或是快樂、喜悅，或是悲痛、傷心，等等。電影音樂就是最擅長揭示人物內(nèi)心世界，表達銀幕上更遠處更深處的情感。

每一部電影都有它所要表達的主題思想，例如《畫皮》表現(xiàn)的是一種忠貞不渝的愛情，夫妻彼此可以為了對方放棄自己的生命，對愛情的歌頌，對美好事物和生活的向往?！讹L云兒女》揭示的是中國人民反抗日本帝國主義的侵略，爭取民族獨立的可歌可泣的精神。電影中的各個藝術元素都會圍繞著主題思想來發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂則是用音樂的這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨特的作用。在電影中用“主題歌”來概括一部影片主題思想的做法有著優(yōu)良的傳統(tǒng)。在抗戰(zhàn)年代就有很多歌曲作為進步電影的主題歌。如《漁光曲》《畢業(yè)歌》《新女性》等。隨著時代的發(fā)展，音樂的進步，電影音樂主題逐漸也替代了歌曲的主題手段。在好萊塢的一些大片中，音樂的主題很是鮮明?！都永毡群１I》中主題音樂激昂頓挫，用管弦樂表象出影片中的海盜之間的爭奪以及海盜們的內(nèi)心活動，深化了主題。由于主題音樂的多次重復出現(xiàn)，使全片的音樂集中統(tǒng)一，也給觀眾留下了深刻的印象。

四、我國電影音樂的時代性與民族性

每一個時代都會有自己的風格特點。隨著時代的進步，電影也會發(fā)生一系列的變化，同樣，音樂是作為電影的一種藝術表現(xiàn)手段。主體的風格變化，當然，手段也會隨之改變，去適應主體的發(fā)展，更好的表現(xiàn)主體的主題思想。

每個時代的樂曲或歌曲，從內(nèi)容、音調(diào)、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。電影音樂可以根據(jù)影片的時代背景，選用具有該時代特色的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂。同時，也可以運用這種音樂為影片制造背景氣氛，以達到渲染影片時代氣氛的作用。

我國的電影音樂與我國的傳統(tǒng)文化和民情民風相交融，表現(xiàn)出特有的中國特色。電影在近百年的發(fā)展中與中國的藝術相融合成為了中國文化不可分割的一部分。民族文化是據(jù)頂藝術作品彌足特色的根本。

民族化是音樂創(chuàng)作的靈魂。世界上任何一個民族，都有自己的思想觀念、生活習慣，都有自己的文化傳統(tǒng)。音樂，是民族文化的重要組成部分，也有著自己發(fā)展的軌跡和特點。關于音樂民族化的問題，賀綠汀在理論方面曾有不少論述。他曾說過：“作為中國人，不提倡中國的民族音樂是不行的?！薄端募靖琛泛汀短煅母枧肥亲笠韺а菰轮碾娪啊恶R路天使》的兩首插曲。賀綠汀采用兩首蘇州民歌《哭七七》和《知心客》作為音樂素材，進行改編和配器?！短煅母枧返那{(diào)采用了流行在蘇南城鎮(zhèn)的民間音樂“剪靛花調(diào)”，旋律清新、細致，潤腔細巧，音高裝飾較多，極富江南風格特點。這兩首插曲由當時被譽為“金嗓子”的明星周璇來演唱，在風格上樸素、自然，不矯揉造作，影片一經(jīng)上映，即刻在社會上得到肯定并迅速流傳開來，至今為人們傳唱不已。關于音樂創(chuàng)作如何民族化的問題，他曾專門談到了他創(chuàng)作器樂作品的體會：“我們的器樂作品應當具有強烈的民族特點，特別要表現(xiàn)在曲調(diào)寫作上?！彼€曾給一位業(yè)余作者寫信說：“寫歌曲要向民歌學習，不但學習它的語言，風格，還要學習它的樂曲結(jié)構(gòu)?！敝袊碾娪耙魳芬环矫媸橇⒆阌谖覈膰榕c現(xiàn)實生活的基石上，保留著我國的傳統(tǒng)文化的精髓，探求現(xiàn)代文化的道路。另一方面，我國的電影音樂，吸取了外來的西方流行音樂，并與自身的特點結(jié)合，形成了自己獨特的魅力，展現(xiàn)出我國電影音樂的獨具一格的民族風情。

中國的五千年歷史文化的沉淀，賦予了中華民族龐大的音樂體系和豐富的音樂文化。音樂民族特性的靈活和巧妙的運用，往往讓電影音樂達到比影片本身更有說服力和感染的效果。民族性是中國電影音樂的靈魂，也是中國電影和中國電影音樂走向世界，加強自身競爭力的一大法寶，也是中國電影音樂發(fā)展的方向，走向世界的重要條件。

總之電影音樂是電影藝術的重要表達手段，有音樂的一般共性，也有自己的獨特之處，隨著電影藝術和科技的發(fā)展，在電影藝術家和音樂家們的共同努力，電影音樂的表現(xiàn)手法日益豐富多彩，具有的特殊性質(zhì)在電影中發(fā)揮出更廣泛和多方位的藝術。