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    男高音

    • 歌劇《假面舞會(huì)》中男高音里卡爾多的角色塑造與演唱技巧分析
      中,里卡爾多是男高音角色,威爾第用精彩的旋律將里卡爾多的內(nèi)心情感和性格刻畫得細(xì)致貼切,使這個(gè)角色成為《假面舞會(huì)》中最具戲劇表現(xiàn)力的核心人物,引起觀眾的深深同情和極大共鳴。文章從歌劇《假面舞會(huì)》中的男高音里卡爾多一角的音樂風(fēng)格與角色塑造入手,對(duì)男高音在演唱歌劇時(shí)的聲音特點(diǎn)、演唱技巧進(jìn)行深入分析。關(guān)鍵詞:威爾第;《假面舞會(huì)》;里卡爾多;男高音中圖分類號(hào):J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)04-00-031 威爾第生平簡(jiǎn)介朱塞佩·

      藝術(shù)科技 2023年4期2023-06-22

    • “情真意切”讓演唱更富感染力 ——抒情男高音的訓(xùn)練方向
      [內(nèi)容提要]男高音是美聲演唱中獨(dú)具魅力的唱法之一,讓喜愛美聲唱法的人為之傾倒。抒情男高音男高音的種類之一,高音演唱時(shí)容易且靈巧,擅長(zhǎng)處理各種復(fù)雜旋律。在抒情男高音的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練過程中,在正確把握抒情男高音特征的基礎(chǔ)上,結(jié)合男高音訓(xùn)練及演唱中影響感染力的主要因素進(jìn)行分析,進(jìn)而對(duì)抒情男高音訓(xùn)練中聲音的正確構(gòu)建以及訓(xùn)練實(shí)效的提升等相關(guān)問題進(jìn)行分析,把握抒情男高音正確的訓(xùn)練方向,更好地展現(xiàn)出抒情男高音的獨(dú)特魅力,使得演唱更具感染力。男高音是男聲演唱中音域最高的聲

      樂府新聲 2022年1期2022-11-05

    • 輕型抒情男高音對(duì)中國(guó)歌曲的演繹探究
      摘要:輕型抒情男高音又稱“羅西尼男高音”,是德國(guó)聲樂聲部劃分體系中的聲種之一。本文首先簡(jiǎn)要論述該聲部的形成、發(fā)展及藝術(shù)特征;其次,以石倚潔中國(guó)藝術(shù)歌曲專場(chǎng)音樂會(huì)入手,從唱腔特點(diǎn)、發(fā)聲方法、歌詞咬字處理、情感表達(dá)等方面對(duì)《越人歌》的現(xiàn)場(chǎng)演繹進(jìn)行分析,試圖通過本文的論證,探究輕型抒情男高音的藝術(shù)特征,以及其演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲的方法與技巧。關(guān)鍵詞:輕型抒情? 男高音? 中國(guó)歌曲? 演唱中圖分類號(hào):J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2022)

      藝術(shù)評(píng)鑒 2022年3期2022-03-02

    • 普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中《永別了,愛戀的家》演唱分析
      到普契尼筆下的男高音在演唱風(fēng)格上,抒情性和戲劇性的結(jié)合在歌劇中的重要地位。通過對(duì)此曲的演唱分析,在發(fā)聲運(yùn)動(dòng)、情感把握以及歌唱表演等細(xì)節(jié)上進(jìn)行理論性的總結(jié)和概括。關(guān)鍵詞:普契尼? 男高音? 詠嘆調(diào)? 抒情性? 戲劇性中圖分類號(hào):J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ?文章編號(hào):1008-3359(2021)19-0159-03一、普契尼及歌劇《蝴蝶夫人》的概述(一)普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格歌劇最早源自17世紀(jì)的意大利,雛形為古希臘的悲劇音樂。在西方音樂史上,歐洲的歌劇發(fā)

      藝術(shù)評(píng)鑒 2021年19期2021-10-29

    • 詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱中的“關(guān)閉”及藝術(shù)處理
      關(guān)鍵詞】經(jīng)典;男高音;詠嘆調(diào);關(guān)閉中圖分類號(hào):J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)36-0057-02一、歌劇《托斯卡》與詠嘆調(diào)《星光燦爛》(一)普契尼與歌劇《托斯卡》普契尼是偉大的意大利歌劇作曲家,他的作品旋律優(yōu)美流暢,人物刻畫生動(dòng)細(xì)膩。[1]在他創(chuàng)作的一系列諸如《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》等著名的經(jīng)典歌劇中,充滿了濃郁的意大利氣質(zhì)與浪漫風(fēng)格的音樂特征。他的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音

      戲劇之家 2020年36期2020-12-15

    • 論美聲唱法中男高音訓(xùn)練技巧過程思考
      題,特別是美聲男高音,美聲男高音是美聲唱法中極具魅力的聲部,明亮華麗的音色震撼人心。筆者從男高音的分類、心理素質(zhì)的培養(yǎng)和情緒的控制、主客觀問題及作品的演唱展開分析,通過男高音換聲區(qū)訓(xùn)練、呼吸訓(xùn)練以及高音區(qū)“關(guān)閉”唱法技巧訓(xùn)練來闡述自己對(duì)高音技巧訓(xùn)練的見解?!娟P(guān)鍵詞】男高音;技巧;關(guān)閉唱法;換聲區(qū)中圖分類號(hào):J602文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)32-0068-02歌劇發(fā)展史上,美聲男高音的地位十分重要,美

      戲劇之家 2020年32期2020-11-28

    • “羅西尼式”男高音的演唱風(fēng)格與訓(xùn)練技巧探析
      極富感染力的是男高音,尤其是輕型抒情式的男高音更具震撼力和吸引力,而“羅西尼式”男高音是輕型抒情式男高音的重要組成部分,因此,研究“羅西尼式”男高音對(duì)美聲唱法的演變和發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義,同時(shí)也為“羅西尼式”男高音的發(fā)展提供了理論參考,幫助“羅西尼式”男高音更好地發(fā)展,形成特色演唱風(fēng)格,使得“羅西尼式”男高音更具辨識(shí)力。一、何為“羅西尼式”男高音(一)男高音的具體分類對(duì)“羅西尼式”男高音的具體分類,不同的學(xué)者有不同的看法。當(dāng)前主流學(xué)界認(rèn)為,德國(guó)聲樂學(xué)科對(duì)

      戲劇之家 2020年17期2020-11-14

    • 淺談男高音正確的喉位
      在聲樂表演中,男高音占據(jù)了十分重要的位置,而對(duì)于男高音來說,需要掌握正確的喉位才能夠發(fā)出更加優(yōu)美的聲音。本文首先對(duì)男高音的喉頭位置和狀態(tài)進(jìn)行了分析,然后針對(duì)自己的實(shí)際練習(xí)經(jīng)驗(yàn),提出了穩(wěn)定喉頭的訓(xùn)練方法,希望能夠?yàn)槠渌莩咛峁┮欢ń梃b。關(guān)鍵詞:男高音;喉頭位置;穩(wěn)定性在眾多的表演藝術(shù)形式中,聲樂是歷史比較悠久的一種,隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,人們對(duì)于聲樂的表演要求也越來越高,開始追求更加完美的表演。在聲樂表演中,男高音是比較難以掌握的聲部之一,日常的訓(xùn)練也比較困

      黃河之聲 2020年7期2020-10-21

    • 談西方歌劇中各類型的男高音出演歌劇時(shí)的人物定位以及技術(shù)特點(diǎn)
      低音,男中音,男高音。而每一個(gè)聲部又可以進(jìn)行再細(xì)致的分化,而分化得最細(xì)致的就是男高音這一聲部,因此,不同類型的男高音在歌劇舞臺(tái)上演繹的人物,從人物定位以及技術(shù)特點(diǎn)來說,存在著巨大的差異,而當(dāng)我們了解了這樣的差異,會(huì)對(duì)我們?cè)诟鑴∥枧_(tái)上的演繹或者平時(shí)欣賞歌劇藝術(shù)時(shí)有非常大的幫助。關(guān)鍵詞:男高音;細(xì)致劃分;角色差異;技術(shù)特點(diǎn)第一節(jié):男高音的分類關(guān)于男高音的類型分類,世界上有許許多多的書籍有詳細(xì)的區(qū)分,但區(qū)分方式卻又大同小異,因此我參考了王景彬:《西洋歌劇詠嘆調(diào)大

      青年生活 2020年25期2020-10-20

    • 探析民族唱法與美聲唱法中男高音的異同
      的欣賞需求。就男高音而言,民族唱法與美聲唱法存在一些差異與聯(lián)系。關(guān)鍵詞:聲樂藝術(shù);民族唱法;美聲唱法;男高音聲樂是一個(gè)包羅萬象的、龐大的藝術(shù)體系,一般可以分為民族唱法、美聲唱法、通俗唱法等流派。其中,民族唱法是我國(guó)本土的演唱方式,具有非常鮮明的民族特性,而美聲唱法則是起源于意大利等歐洲國(guó)家,代表了歐洲國(guó)家的審美與藝術(shù)風(fēng)格,傳入中國(guó)之后,經(jīng)過了本土化的影響,與中國(guó)聲樂藝術(shù)融合產(chǎn)生了民族唱法中的男高音演唱。本文將探究在民族唱法與美聲唱法中,男高音演唱的相同點(diǎn)與

      大觀 2020年8期2020-10-15

    • 探析民族聲樂男高音個(gè)性化演唱風(fēng)格的培養(yǎng)
      摘要:民族聲樂男高音是一種富于個(gè)性化表現(xiàn)的聲部類型,如何從演唱風(fēng)格的角度實(shí)現(xiàn)個(gè)性化培養(yǎng)是當(dāng)今民族聲樂男高音訓(xùn)練的重中之重。這不僅有利于傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的有效傳承,而且還有利于現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)體系的構(gòu)建。本文分別從唱法技術(shù)、音樂風(fēng)格以及綜合文化修養(yǎng)方面探討了民族聲樂男高音個(gè)性化演唱風(fēng)的培養(yǎng)。關(guān)鍵詞:民族聲樂;男高音;個(gè)性化;演唱風(fēng)格;培養(yǎng)聲樂表演是通過演唱者的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)把聲樂作品的內(nèi)容和情感展現(xiàn)給聽眾,從而讓人們感受到聲音藝術(shù)的美。從藝術(shù)接受論的角度看,聽眾的

      黃河之聲 2020年12期2020-09-23

    • 淺談民族聲樂演唱中行腔的獨(dú)創(chuàng)性
      要作為民族聲樂男高音,為了避免出現(xiàn)“千人一面”的情況,就需要重視對(duì)行腔獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)識(shí),本文就這一角度對(duì)此進(jìn)行較為深入的探索。認(rèn)為在行腔獨(dú)創(chuàng)性上要做到以音樂風(fēng)格為基礎(chǔ),以情感表現(xiàn)為核心,通過對(duì)作品的分析達(dá)到準(zhǔn)確的音樂表現(xiàn)。關(guān)鍵詞:民族聲樂;男高音;行腔;獨(dú)創(chuàng)性;潤(rùn)腔當(dāng)代民族聲樂是建立在中國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)上結(jié)合科學(xué)規(guī)范的發(fā)聲方法而形成的歌唱藝術(shù)。民族聲樂演唱的精髓在于要體現(xiàn)出中國(guó)特色的審美趣味和精神氣質(zhì),即要符合民族性的美學(xué)表現(xiàn)和時(shí)代性的發(fā)展要求。從民族聲樂的

      黃河之聲 2020年13期2020-09-12

    • 聲樂教學(xué)中詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》的藝術(shù)處理
      演唱。關(guān)鍵詞:男高音;詠嘆調(diào);藝術(shù)處理中圖分類號(hào):J616-4;G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2020)18-0205-01《奇妙的和諧》是選自歌劇《托斯卡》中的一首經(jīng)典選段。劇中描寫畫家卡瓦拉多西在教堂繪制了一幅圣母瑪利亞畫像,在繪制這幅畫像的過程中,把本人對(duì)女友托斯卡的情感也融入其中,然而每當(dāng)他看到這幅畫就想到了自己的女友,在畫家眼中看來是同一副畫像,卻是表達(dá)出不同的情感,略顯出“奇妙的和諧”。盡管畫中主角再美麗,但在卡瓦拉多

      文藝生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12

    • 美聲聲區(qū)轉(zhuǎn)換原理的研究及男高音聲部換聲問題的解決
      黃陽華摘要:男高音聲部換聲問題是一個(gè)共性問題,同時(shí)也是很多男高音演唱者的一個(gè)藝術(shù)瓶頸。本文對(duì)美聲聲區(qū)轉(zhuǎn)換的價(jià)值及其必要性進(jìn)行了分析,就轉(zhuǎn)化的原理進(jìn)行了闡釋,并高音習(xí)練者的角度提出了聲部換聲問題的解決策略。對(duì)于男高音演唱者而言,重視聲部的轉(zhuǎn)換,打造完美的聲音意象,是其在藝術(shù)上不斷進(jìn)取的重要途徑,在實(shí)際的習(xí)練過程中,應(yīng)重視練習(xí)的針對(duì)性、計(jì)劃性及多樣性,突破生理和心理的壁壘,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身歌唱水平的不斷升級(jí)。關(guān)鍵詞:美聲區(qū);轉(zhuǎn)換;男高音美聲男高音的聲區(qū)轉(zhuǎn)換一直以來

      廣告大觀 2020年11期2020-07-28

    • 男高音聲樂作品創(chuàng)作特征與演唱分析
      聰先生所創(chuàng)作的男高音聲樂作品為對(duì)象,分析創(chuàng)作題材、技法與風(fēng)格,結(jié)合聲樂知識(shí)和具體案例,分析其作品?!娟P(guān)鍵詞】男高音;聲樂作品;創(chuàng)作特征;演唱分析【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)04-0012-02【本文著錄格式】位其遠(yuǎn).男高音聲樂作品創(chuàng)作特征與演唱分析——以劉聰為例[J].北方音樂,2020,02(04):12-13.一、

      北方音樂 2020年4期2020-04-20

    • 威爾第歌劇中“英雄”男高音的探究
      威爾第歌劇中的男高音也被稱為“英雄”男高音,這對(duì)于聲樂的發(fā)展和歌劇的演變都有著里程碑的意義。因此威爾第也被后人尊稱為歌劇大師。本文將通過對(duì)威爾第“英雄”男高音的探究,更生動(dòng)、更深入地了解這位歌劇大師,為今后的學(xué)習(xí)者和演唱者提供參考?!娟P(guān)鍵詞】威爾第;創(chuàng)作風(fēng)格;分析研究;男高音;歌劇中圖分類號(hào):J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)07-0024-02一、“英雄”男高音誕生的歷史環(huán)境威爾第于1813年10月

      戲劇之家 2020年7期2020-03-23

    • 民族聲樂教學(xué)芻議
      種共識(shí):那就是男高音教起來很費(fèi)力氣,需要通過大量的實(shí)踐和精力才能取得進(jìn)步。男高音的訓(xùn)練內(nèi)容有很多,文章將結(jié)合我近些年的教學(xué)心得,對(duì)男高音的基礎(chǔ)發(fā)聲訓(xùn)練進(jìn)行闡述?!娟P(guān)鍵詞】民族聲樂;男高音;發(fā)聲訓(xùn)練中圖分類號(hào):G642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)01-0149-02民族聲樂有著靈動(dòng)、纖細(xì)、質(zhì)樸、柔美、清新等特點(diǎn)。當(dāng)下,大家對(duì)民族聲樂的審美特征主要體現(xiàn)為“甜、脆、亮”等方面。所以,男學(xué)生的音色特點(diǎn)關(guān)乎他是

      戲劇之家 2020年1期2020-02-18

    • 論十九世紀(jì)美聲唱法“新時(shí)期”的演唱風(fēng)格
      格;演唱技巧;男高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱風(fēng)格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。歐美音樂評(píng)論家及國(guó)際聲樂比賽的評(píng)委一般都從聲樂學(xué)派和演唱風(fēng)格兩方面來評(píng)論、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得響、唱得下一些難度較高的詠嘆調(diào)就是好,還要看歌手的方法、音質(zhì)、咬字、技巧的運(yùn)用等是否合乎美聲學(xué)派的標(biāo)準(zhǔn)和要求,要看歌手對(duì)各類作品的時(shí)代背景、思潮、流派、作品內(nèi)容及其創(chuàng)作風(fēng)格和特征等等是否深刻的理解。一、歐洲聲樂“新時(shí)期”歷史背景從17 世紀(jì)后半葉起,包括整個(gè) 1

      當(dāng)代旅游 2019年5期2019-12-09

    • 論莫扎特與威爾第歌劇中男高音的風(fēng)格對(duì)比
      把握他們歌劇中男高音的風(fēng)格,本文以歌劇《柴堆上火焰熊熊》和《我心愛的寶貝》為例,通過感情的表達(dá)、旋律的發(fā)展手法、美學(xué)角度以及與時(shí)代風(fēng)格的相結(jié)合等方法來闡述。關(guān)鍵詞:歌劇;男高音;風(fēng)格本文通過對(duì)歌劇中男高音的風(fēng)格對(duì)比層面上分析,通過對(duì)感情的表達(dá)、旋律的發(fā)展手法、美學(xué)角度以及與時(shí)代風(fēng)格的相結(jié)合等方法來闡述,找出威爾第與莫扎特歌劇中男高音的異同,揭示主旨。下面,將從歌劇的風(fēng)格各方面逐一論述。一、莫扎特與威爾第生平及所處時(shí)代的風(fēng)格對(duì)比莫扎特與威爾第是音樂史上的天才

      學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2019年24期2019-10-21

    • 男高音的高音“難”該怎么解決
      要】本文論述了男高音在訓(xùn)練高音過程中會(huì)遇到的一些問題并提出了解決的辦法。基本的三大問題有喉頭穩(wěn)定問題、氣息支撐問題、共鳴腔體問題,并且探討了每個(gè)問題的解決方法,其次是就換聲區(qū)與高聲區(qū)的訓(xùn)練,換聲區(qū)注意用“關(guān)閉”唱法解決換聲點(diǎn),高聲區(qū)注意用合適的訓(xùn)練方式來調(diào)整高音演唱方法。男高音是四個(gè)聲部中最難訓(xùn)練的一個(gè)聲部,所以在聲音的訓(xùn)練中對(duì)技術(shù)性的要求很高,對(duì)歌唱的技巧要求更高。因此在解決男高音的高音問題中,要注意用科學(xué)的方法,理論要與實(shí)踐結(jié)合,訓(xùn)練過程中總結(jié)經(jīng)驗(yàn),加

      北方音樂 2019年11期2019-08-12

    • “卡瓦拉多西”普奇尼式男高音的試金石
      準(zhǔn)?!娟P(guān)鍵詞】男高音;卡瓦拉多西;聲音色彩;普契尼式旋律【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、歌劇《托斯卡》及其作者普契尼簡(jiǎn)介(一)普契尼簡(jiǎn)介意大利的盧卡出現(xiàn)過許多男高音,而在1858年的12月的一天,普契尼也成功誕生在這一眾多男高音的誕生地,此后在1880年,普契尼通過不懈的努力獲取了王后瑪格麗塔的獎(jiǎng)學(xué)金,并在成功地進(jìn)入米蘭中的音樂學(xué)院之一進(jìn)行學(xué)習(xí),并在學(xué)習(xí)期間學(xué)會(huì)了如何作曲,并在1883年成

      北方音樂 2019年5期2019-06-11

    • 詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的藝術(shù)特色和演唱處理
      賀飛摘 要:男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》唯美的音樂時(shí)至今日仍然能夠得到廣泛的認(rèn)可,值得我們對(duì)其繼續(xù)研究和實(shí)踐。在演唱所有歌劇詠嘆調(diào)時(shí)對(duì)其背景和音樂內(nèi)涵的理解都要做到全面、準(zhǔn)確和深入,這樣才能真正展現(xiàn)出原汁原味的歌劇藝術(shù)魅力。詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》在音樂上也最大限度的做到了“平民化”的方式去刻畫男高音的角色與人物形象。這無論是對(duì)于浪漫主義歌劇藝術(shù)而言都是一種成功的突破和創(chuàng)新,同時(shí)也對(duì)演唱者的歌唱技術(shù)與藝術(shù)處理能力提出了極高的要求。藝術(shù)作品沒有高低之分,只有側(cè)重不

      藝術(shù)研究 2018年3期2018-12-03

    • 如何解決男高音的演唱技巧問題
      摘 要:男高音是聲樂學(xué)習(xí)中、最難掌握的一部分,因此也有“難高音”之稱。本文著重論述男高音日常訓(xùn)練的要領(lǐng)和技巧,尤其是對(duì)男高音訓(xùn)練的重點(diǎn)問題,強(qiáng)調(diào)男高音訓(xùn)練中的緊要步驟,并對(duì)高音區(qū)的建立、解決和訓(xùn)練進(jìn)行闡述。我們不能把注意力集中在孤立的個(gè)體器官的訓(xùn)練上,應(yīng)該要考慮所有與其有關(guān)的因素。在日常細(xì)節(jié)訓(xùn)練中,觀察發(fā)聲的各個(gè)不同的點(diǎn),嚴(yán)格遵守系統(tǒng)正確的聲樂教學(xué)理論,不斷加強(qiáng)實(shí)踐能力,注意實(shí)際訓(xùn)練的效果。關(guān)鍵詞:男高音;男高音的訓(xùn)練;男高音的獲得一、什么是男高音男高音

      黃河之聲 2018年21期2018-10-21

    • 男高音技巧訓(xùn)練分析
      摘要:男高音作為聲樂領(lǐng)域一個(gè)無可替代的角色,必須掌握一定的技巧。男高音的魅力是其他的聲部完全不可模仿的,其雄厚、嘹亮、優(yōu)美,且能夠抒情。這也是人們喜愛男高音的重要原因。本文簡(jiǎn)要分析男高音的發(fā)聲技巧,并且針對(duì)訓(xùn)練進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。關(guān)鍵詞:男高音 技巧訓(xùn)練 分析男高音的技巧訓(xùn)練是一個(gè)須要長(zhǎng)期積累,且復(fù)雜的工程,具有很強(qiáng)的專業(yè)技術(shù)含量,在進(jìn)行男高音技巧分析的指導(dǎo)時(shí),可以從發(fā)聲的部位、聲區(qū)的統(tǒng)一以及高音的控制等方面進(jìn)行,從而讓男高音演唱者能夠更好地控制自己的發(fā)聲。一、

      參花(下) 2018年10期2018-05-14

    • 美聲唱法戲劇男高音的特點(diǎn)
      【摘要】戲劇性男高音(DramaticTenor)。音色華麗、宏亮,具有堅(jiān)實(shí)的高音,響亮的中音和沉穩(wěn)的低音。一般來說,戲劇男高音中聲區(qū)音色稍暗并厚實(shí)飽滿,但隨著音區(qū)的升高,音色普遍表現(xiàn)出高亢、嘹亮的色彩?!娟P(guān)鍵詞】美聲;唱法;戲?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音;特點(diǎn)【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A男孩變聲后,喉結(jié)逐漸出現(xiàn)并迅速長(zhǎng)大(約增長(zhǎng)1.5倍),聲帶也明顯增大變厚約增長(zhǎng)6—10毫米),長(zhǎng)度大約為15—22毫米,發(fā)聲能力顯著加強(qiáng),發(fā)聲功能在變聲鞏固后,由變聲初期的童聲

      北方音樂 2018年16期2018-05-14

    • 淺析美聲唱法中男高音技能的訓(xùn)練
      于倫【摘要】男高音是美聲唱法中聲部類型之一,擁有獨(dú)特魅力。因具有輝煌明亮的音色,美妙生動(dòng)的音質(zhì),倍受廣大聲樂愛好者青睞。但男高音在聲樂教學(xué)過程中,訓(xùn)練難度非常大實(shí)現(xiàn)困難。為了獲取更多經(jīng)驗(yàn)與訓(xùn)練思路,本文將深入、認(rèn)真地對(duì)男高音訓(xùn)練中的存在的難題逐一探討?!娟P(guān)鍵詞】美聲唱法;男高音;技能;訓(xùn)練【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、男高音訓(xùn)練中存在的難點(diǎn)(一)生理?xiàng)l件限制男高音對(duì)高音的要求比較高,但男性在這方面天生就不是強(qiáng)項(xiàng)。通常情況下,即使某些歌唱者天生

      北方音樂 2018年9期2018-05-14

    • 關(guān)于男高音訓(xùn)練中的問題研討
      在聲樂教學(xué)中,男高音的訓(xùn)練一直是難題,大部分聲樂教師都認(rèn)為男高音訓(xùn)練比女高音訓(xùn)練更有難度。下面筆者就男高音訓(xùn)練中涉及的幾點(diǎn)問題進(jìn)行探討,并分別從男高音訓(xùn)練中的聲音條件、練聲以及作品演唱問題三方面進(jìn)行分析和研究,希望找到更加科學(xué)和有效的訓(xùn)練方法,從而更好地培養(yǎng)男高音人才。關(guān)鍵詞:男高音 ? 訓(xùn)練 ? 問題研討中圖分類號(hào):J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1008-3359(2018

      藝術(shù)評(píng)鑒 2018年5期2018-04-20

    • 莫扎特歌劇中男高音詠嘆調(diào)的寫作手法及演唱特征
      》入手,以抒情男高音的典型代表塔米諾的兩首男高音詠嘆調(diào)為例,分別進(jìn)行寫作分析和演唱研究,把握音樂本體和二度創(chuàng)作相結(jié)合的原則,并以侵入式長(zhǎng)倚音的演唱、臨時(shí)變音的演唱、大跳音程的演唱三個(gè)角度為切入點(diǎn)加以詳細(xì)闡述,從而在一定程度上揭示其男高音詠嘆調(diào)的某些寫作手法與演唱特征,為聲樂教學(xué)和舞臺(tái)表演提供相應(yīng)的理論依據(jù)和演唱經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞:莫扎特 詠嘆調(diào) 男高音 演唱中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)04-0010-02《魔笛》

      藝術(shù)評(píng)鑒 2018年4期2018-04-02

    • 動(dòng)情因?yàn)橛姓媲?/a>
      莉麗〔摘 要〕男高音歌唱家石倚潔出生于上海,是意大利Atelier Musicale古典音樂經(jīng)紀(jì)公司簽約音樂家。他的演出足跡遍布全世界各大歌劇院、藝術(shù)節(jié)和音樂廳。他強(qiáng)調(diào)聲樂藝術(shù)是人聲音調(diào)在音樂中發(fā)展的直接領(lǐng)域,屬直覺藝術(shù)。聲樂包括歌唱表演、訓(xùn)練的全部理論與實(shí)踐。美妙動(dòng)聽、色彩豐富的聲音,以及清晰、深情、有濃郁風(fēng)格語言的人聲音調(diào)藝術(shù),打動(dòng)著人們的心,激發(fā)著聽眾的美感,陶冶著欣賞者的心神,呼應(yīng)著審美主體內(nèi)在情感的悸動(dòng)。〔關(guān)鍵詞〕男高音 公益講座 審美 真情 表

      藝海 2017年11期2017-12-28

    • 男高音中國(guó)藝術(shù)歌曲《兩地曲》的演唱分析
      地曲》演唱備受男高音的矚目,并且,被列入很多的聲樂教材教育中。《兩地曲》是一首經(jīng)典的表達(dá)柔情浪漫情感的精美之作。本文從《兩地曲》的音樂要素對(duì)比進(jìn)行分析,根據(jù)其音樂要素來分析男高音演唱的技巧,以期為《兩地曲》歌曲的二度創(chuàng)作、男高音的演唱情感和音樂處理技巧的提升提供參考價(jià)值。關(guān)鍵詞:男高音;《兩地曲》;演唱《兩地曲》是一首歌頌柔情浪漫愛情的藝術(shù)歌曲。由王森作詞后經(jīng)朱良鎮(zhèn)譜曲改編、及朱良鎮(zhèn)夫人毛節(jié)美鋼琴伴奏創(chuàng)作完成?!秲傻厍吩跁r(shí)興的“大歌”意識(shí)形態(tài)下,摒棄歌頌

      魅力中國(guó) 2017年15期2017-09-16

    • 論威爾第歌劇《弄臣》中男高音詠嘆調(diào)的演唱分析
      弄臣》中出現(xiàn)的男高音部分的詠嘆調(diào)的演唱不僅是整部作品的高潮部分,同樣也是作品抒情部分,是該作品中男高音角色對(duì)聲音和戲劇要求的共性與個(gè)性的方面的重要體現(xiàn)部分,因此本文通過對(duì)該部分的演唱工作需求進(jìn)行分析,不僅能夠幫助當(dāng)下歌劇演唱者更加細(xì)致地演唱以及深入地表演,將該作品的精髓部分能夠完美地展現(xiàn)出來,同時(shí)也能夠使得當(dāng)下人們的藝術(shù)鑒賞能力大大提高。關(guān)鍵詞:男高音 詠嘆調(diào) 歌劇中圖分類號(hào):J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1009-5349(2017)17-0093

      現(xiàn)代交際 2017年17期2017-09-09

    • 無聲練習(xí)在男高音高聲區(qū)發(fā)聲技巧訓(xùn)練中的運(yùn)用
      向松【摘 要】男高音的高聲區(qū)訓(xùn)練一直是聲樂教育界公認(rèn)的難題,其強(qiáng)度較大,若訓(xùn)練方法不當(dāng),將對(duì)嗓音造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。嗓音是一種資源,發(fā)聲練習(xí)是常用的嗓音訓(xùn)練手段,對(duì)于還沒有掌握嫻熟技術(shù)的人來講,不正確的發(fā)聲練習(xí)就等于不斷重復(fù)錯(cuò)誤的習(xí)慣,不但消耗嗓音,久而久之這些習(xí)慣還會(huì)成為揮之不去的發(fā)聲毛病,給聲樂學(xué)習(xí)帶來負(fù)面影響。無聲練習(xí)是指不發(fā)聲的聲樂機(jī)能訓(xùn)練,一系列具有針對(duì)性的無聲練習(xí)可讓練習(xí)者在不耗費(fèi)嗓音資源的前提下,使相關(guān)肌肉獲得有效訓(xùn)練,讓發(fā)聲器官逐漸形成科學(xué)

      戲劇之家 2017年12期2017-07-17

    • 淺析歌劇《日出》中詩(shī)人角色的性格特點(diǎn)
      詞】《日出》;男高音:詩(shī)人中圖分類號(hào):J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)10-0046-01歌劇《日出》是為紀(jì)念《日出》誕生80周年而創(chuàng)作的。2015年6月17日,歌劇《日出》在國(guó)家大劇院進(jìn)行了首演,這是對(duì)話劇《日出》的一次新的探索和嘗試,更是金湘先生對(duì)于自己歌劇創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)和超越。歌劇《日出》的作曲金湘先生,自20世紀(jì)80年代創(chuàng)作歌劇《原野》大獲成功以來,引領(lǐng)著中國(guó)歌劇的創(chuàng)作熱潮,他在創(chuàng)作的道路上探索,給中國(guó)音樂界注入了

      戲劇之家 2017年10期2017-06-21

    • 男高音關(guān)閉唱法的實(shí)踐與探索
      要:關(guān)閉唱法是男高音在演唱超高音時(shí)必需掌握的技巧手段和演唱方法。然而目前世界上能完全掌握這種唱法的歌唱家不多,“男高音,難高音”男高音要求高音明亮,賦有穿透力,具有震撼人心的音效,這是其他聲部所不能比擬的,男高音超高音演唱,如走鋼絲,一不小心就會(huì)掉下來。如何完美、自然的演唱好高音,這是男高音高音演唱必須探討研究的問題。關(guān)鍵詞:男高音;關(guān)閉;訓(xùn)練;作品演唱一、男高音關(guān)閉唱法的簡(jiǎn)介男高音關(guān)閉唱法來源于美聲唱法,美聲唱法是源于17世紀(jì)意大利的一種演唱方法,這種方

      進(jìn)出口經(jīng)理人 2016年14期2017-04-20

    • 美聲唱法中男高音的訓(xùn)練難點(diǎn)分析
      須要重視對(duì)美聲男高音訓(xùn)練方法的研究。在實(shí)際訓(xùn)練男高音的過程中,會(huì)遇到一定的難題,本文主要研究分析了此過程的難點(diǎn),同時(shí)根據(jù)筆者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)提出了一些建議。關(guān)鍵詞:美聲;男高音;訓(xùn)練男高音有自身的特色和優(yōu)點(diǎn),在美聲唱法中,是一種有自身魅力的聲音。正是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音的美妙悅耳的音質(zhì)以及明亮輝煌的音色,它才能博得廣大聽眾的喜愛。但是在訓(xùn)練男高音的實(shí)際過程中,會(huì)遇到許多難題,因?yàn)樗且粋€(gè)非常有挑戰(zhàn)的聲部,訓(xùn)練難度比較大,難以實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音。所以我們必須就這些難題來認(rèn)真地探

      博覽群書·教育 2017年1期2017-04-18

    • 芻議美聲唱法中男高音出現(xiàn)“高音難”的問題成因
      :在美聲唱法對(duì)男高音進(jìn)行培養(yǎng)或進(jìn)行歌唱中,常常會(huì)出現(xiàn)“高音難”的問題。想要從根本上解決男高音“高音難”的問題,首先要對(duì)出現(xiàn)這種問題的原因進(jìn)行分析,從科學(xué)的角度進(jìn)行糾正,并通過訓(xùn)練找到正確的發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法。本文從聲音觀念、歌唱方法、練習(xí)方法、歌唱心理四個(gè)角度入手,對(duì)男高音“高音難”問題進(jìn)行分析,結(jié)合一些在演唱實(shí)踐和訓(xùn)練中的經(jīng)驗(yàn),從歌唱原理對(duì)男高音進(jìn)行分析研究,希望對(duì)男高音的訓(xùn)練和歌唱提供幫助。關(guān)鍵詞:男高音 聲樂 聲音審美在男高音進(jìn)行訓(xùn)練或歌唱過程中,常

      藝術(shù)評(píng)鑒 2016年23期2017-02-23

    • 淺談男高音聲部的學(xué)習(xí)與演唱
      安 丁宣銘淺談男高音聲部的學(xué)習(xí)與演唱蔣快安 丁宣銘本文以建立正確的男高音審美觀和男高音演唱的科學(xué)發(fā)聲方法為要旨,以世界公認(rèn)的男高音演唱風(fēng)格為例,介紹不同種類的男高音及其風(fēng)格特征,討論男高音學(xué)習(xí)中過度模仿、過度追求高音及音量大小所導(dǎo)致的后果;對(duì)比抒情男高音與戲劇男高音的區(qū)別,并以男高音的演唱標(biāo)準(zhǔn)作為依據(jù),闡述男高音在訓(xùn)練中應(yīng)注意的咬字風(fēng)格的變化以及作品情感的表達(dá)。最后以歌唱規(guī)范性作為前提,闡述男高音聲部在初學(xué)階段中應(yīng)大量演唱國(guó)外藝術(shù)歌曲作為訓(xùn)練的基礎(chǔ)性歌曲。

      影劇新作 2017年1期2017-02-12

    • 關(guān)于美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用的滲透
      關(guān)于美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用的滲透曹瑞鑫(武警安徽省總隊(duì)政治部,安徽 合肥 230031)高校聲樂教學(xué)中,美聲唱法是非常重要的教學(xué)內(nèi)容,男高音訓(xùn)練與演唱的合理滲透,是非常必要的。教師要從學(xué)生的學(xué)習(xí)特點(diǎn)、學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的實(shí)際情況出發(fā),合理選擇訓(xùn)練技巧,做到因材施教,這樣才能夠真正達(dá)到訓(xùn)練的目的,提高學(xué)生的演唱水平。本文對(duì)美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用進(jìn)行相關(guān)的教學(xué)對(duì)策進(jìn)行研究分析。美聲唱法;男高音訓(xùn)練;應(yīng)用引言作為美聲唱法的精華,男高音的唱法訓(xùn)練教學(xué),一直是

      北方音樂 2017年11期2017-01-28

    • 星海音樂廳“美麗人聲”主題活動(dòng) ——《男高音是如何煉成的》名師公開課
      題活動(dòng) ——《男高音是如何煉成的》名師公開課文|陳博正4月2日,我校聲樂系主任楊巖教授應(yīng)星海音樂廳“美麗人聲”主題活動(dòng)之邀在該廳室內(nèi)樂廳舉辦了《男高音是如何煉成的》名師公開課,吸引了羊城各界眾多的聲樂愛好者前往觀摩學(xué)習(xí)。公開課內(nèi)容包括中外著名男高音介紹、男高音技術(shù)特點(diǎn)介紹、現(xiàn)場(chǎng)示范演唱與教學(xué)以及現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)四個(gè)環(huán)節(jié),參與演唱的為楊巖老師的五位男高音學(xué)生:戲劇男高音蔣志偉(韶關(guān)學(xué)院聲樂副教授)、假聲男高音廖佳琳(聲樂系畢業(yè)生)、抒情男高音蔡繼瑜(聲樂系2013級(jí)

      嶺南音樂 2016年2期2016-10-11

    • 淺談?shì)p型抒情男高音的訓(xùn)練與技巧
      )淺談?shì)p型抒情男高音的訓(xùn)練與技巧張冰舸 (燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 066000)男高音在歌劇中通常扮演著重要的角色,古典主義歌劇大師莫扎特的歌劇作品中的男高音多數(shù)就由輕型抒情男高音擔(dān)任,輕型抒情男高音音色明亮自然,聲音靈活性強(qiáng),而男高音演唱的“難”困擾著許多聲樂學(xué)習(xí)者,恰當(dāng)?shù)穆晿酚?xùn)練和演唱技巧是輕型抒情男高音男高音解決問題的唯一途徑。輕型抒情男高音;音色;氣息18世紀(jì),歌劇中的男高音角色多由抒情男高音擔(dān)任,尤其是在古典主義歌劇大師莫扎特的歌劇作品當(dāng)中,如莫

      大眾文藝 2016年22期2016-07-13

    • 美聲唱法中男高音的訓(xùn)練難點(diǎn)分析
      摘要:美聲唱法男高音擁有輕巧、華麗而明亮的音色效果,能夠產(chǎn)生不同尋常的審美體驗(yàn),有著極高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。但是,在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域,男高音被普遍認(rèn)為是“難高音”。男高音的獲得之所以充滿艱辛,與男性演唱者的生理?xiàng)l件有著極大的關(guān)系。因此,進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)美聲男高音訓(xùn)練方法的研究,對(duì)于聲樂藝術(shù)的完善發(fā)展具有重要意義。本文具體分析了男高音訓(xùn)練的難點(diǎn),同時(shí)結(jié)合筆者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)男高音訓(xùn)練的方式方法提出了有針對(duì)性的建議。美聲唱法中的男高音是一個(gè)擁有獨(dú)特魅力的聲部類型。男高音

      藝術(shù)評(píng)鑒 2016年16期2016-05-30

    • 假聲男高音的鑒別與訓(xùn)練
      趙曉陽假聲男高音的鑒別與訓(xùn)練趙曉陽近年來越來越多的假聲男高音開始被大眾所認(rèn)識(shí)、接受、和喜愛。在我國(guó)也涌現(xiàn)出很多非常優(yōu)秀的假聲男高音,因此針對(duì)假聲男高音這一相對(duì)特殊聲種的聲樂教學(xué)在我國(guó)是具有現(xiàn)實(shí)意義的。技術(shù)理論與音樂審美相結(jié)合是有效訓(xùn)練假聲男高音的有效手段;它從心理和生理兩個(gè)方面來幫助學(xué)生豎立演唱假聲男高音的信心,從而和提高學(xué)生的演唱水平。另外,學(xué)習(xí)和吸收一些國(guó)外著名聲樂教育家針對(duì)假聲男高音常見問題的訓(xùn)練方法,對(duì)加快完善我國(guó)假聲男高音的教學(xué)具有很高的參考價(jià)值

      浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年4期2015-03-18

    • 文藝復(fù)興的歌聲 ——高男高音的藝術(shù)魅力
      的歌聲 ——高男高音的藝術(shù)魅力劉晉吉濰坊學(xué)院音樂學(xué)院在美聲唱法中,高男高音是其中的一個(gè)聲部,但是這種說法至今仍然是音樂界所討論的熱點(diǎn)。由于高男高音是近幾年才傳入我國(guó),還有很多對(duì)這種唱法還不太了解。因此,本文詳細(xì)的介紹了高男高音的發(fā)展歷史、現(xiàn)狀、藝術(shù)風(fēng)格、演唱特點(diǎn),并且根據(jù)實(shí)際中高男高音的實(shí)踐,分析了其藝術(shù)感染力,同時(shí)還提出了高難高音在我國(guó)進(jìn)一步發(fā)展的策略,以期促進(jìn)我國(guó)音樂事業(yè)的發(fā)展。美聲唱法;高男高音;藝術(shù)風(fēng)格;藝術(shù)感染力高男高音在西方社會(huì)已經(jīng)有幾百年的歷

      科學(xué)中國(guó)人 2015年15期2015-01-28

    • 清唱?jiǎng) 兑岳麃啞分袃墒?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音詠嘆調(diào)演唱研究
      以利亞》中兩首男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint內(nèi)容提要:本文從曲式結(jié)構(gòu)及德文咬字以及錄音版本等不同方面對(duì)清唱?jiǎng) 兑岳麃啞分袃墒?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint內(nèi)容提要:本文從曲式結(jié)構(gòu)及德文咬字以及錄音版本等不同方面對(duì)清唱?jiǎng) 兑岳麃啞分袃墒?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint

      歌劇 2014年2期2014-06-10

    • 意大利歌劇即將消失
      是一個(gè)“盛產(chǎn)”男高音的國(guó)家?世界級(jí)男高音歌唱家恩里科?卡魯索,魯西亞諾?帕瓦羅蒂等都是土生土長(zhǎng)的意大利人,但這個(gè)國(guó)家現(xiàn)在面臨一個(gè)前所未有的音樂危機(jī)——男高音歌手后繼無人?米蘭的拉斯卡拉歌劇院合唱團(tuán)出現(xiàn)10個(gè)空缺已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了,但就是找不到合適的人選?都靈歌劇院已經(jīng)進(jìn)行過40次面試,但到目前為止仍然沒有找到令人滿意的音域?qū)拸V的男高音?佛羅倫薩歌劇院面臨著同樣的難題,只好跑到阿根廷尋找音樂天才?音樂專家分析說,導(dǎo)致音樂大國(guó)意大利男高音人才匱乏的主要原因有三:一

      知識(shí)窗 2007年2期2007-05-14

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