男高音

中，里卡爾多是男高音角色，威爾第用精彩的旋律將里卡爾多的內(nèi)心情感和性格刻畫得細(xì)致貼切，使這個(gè)角色成為《假面舞會(huì)》中最具戲劇表現(xiàn)力的核心人物，引起觀眾的深深同情和極大共鳴。文章從歌劇《假面舞會(huì)》中的男高音里卡爾多一角的音樂風(fēng)格與角色塑造入手，對(duì)男高音在演唱歌劇時(shí)的聲音特點(diǎn)、演唱技巧進(jìn)行深入分析。關(guān)鍵詞：威爾第；《假面舞會(huì)》；里卡爾多；男高音中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）04-00-031 威爾第生平簡(jiǎn)介朱塞佩·

[內(nèi)容提要]男高音是美聲演唱中獨(dú)具魅力的唱法之一，讓喜愛美聲唱法的人為之傾倒。抒情男高音是男高音的種類之一，高音演唱時(shí)容易且靈巧，擅長(zhǎng)處理各種復(fù)雜旋律。在抒情男高音的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練過程中，在正確把握抒情男高音特征的基礎(chǔ)上，結(jié)合男高音訓(xùn)練及演唱中影響感染力的主要因素進(jìn)行分析，進(jìn)而對(duì)抒情男高音訓(xùn)練中聲音的正確構(gòu)建以及訓(xùn)練實(shí)效的提升等相關(guān)問題進(jìn)行分析，把握抒情男高音正確的訓(xùn)練方向，更好地展現(xiàn)出抒情男高音的獨(dú)特魅力，使得演唱更具感染力。男高音是男聲演唱中音域最高的聲

摘要：輕型抒情男高音又稱“羅西尼男高音”，是德國(guó)聲樂聲部劃分體系中的聲種之一。本文首先簡(jiǎn)要論述該聲部的形成、發(fā)展及藝術(shù)特征;其次，以石倚潔中國(guó)藝術(shù)歌曲專場(chǎng)音樂會(huì)入手，從唱腔特點(diǎn)、發(fā)聲方法、歌詞咬字處理、情感表達(dá)等方面對(duì)《越人歌》的現(xiàn)場(chǎng)演繹進(jìn)行分析，試圖通過本文的論證，探究輕型抒情男高音的藝術(shù)特征，以及其演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲的方法與技巧。關(guān)鍵詞：輕型抒情? 男高音? 中國(guó)歌曲? 演唱中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）

到普契尼筆下的男高音在演唱風(fēng)格上，抒情性和戲劇性的結(jié)合在歌劇中的重要地位。通過對(duì)此曲的演唱分析，在發(fā)聲運(yùn)動(dòng)、情感把握以及歌唱表演等細(xì)節(jié)上進(jìn)行理論性的總結(jié)和概括。關(guān)鍵詞：普契尼? 男高音? 詠嘆調(diào)? 抒情性? 戲劇性中圖分類號(hào)：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0159-03一、普契尼及歌劇《蝴蝶夫人》的概述（一）普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格歌劇最早源自17世紀(jì)的意大利，雛形為古希臘的悲劇音樂。在西方音樂史上，歐洲的歌劇發(fā)

關(guān)鍵詞】經(jīng)典;男高音;詠嘆調(diào);關(guān)閉中圖分類號(hào)：J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0057-02一、歌劇《托斯卡》與詠嘆調(diào)《星光燦爛》（一）普契尼與歌劇《托斯卡》普契尼是偉大的意大利歌劇作曲家，他的作品旋律優(yōu)美流暢，人物刻畫生動(dòng)細(xì)膩。[1]在他創(chuàng)作的一系列諸如《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》等著名的經(jīng)典歌劇中，充滿了濃郁的意大利氣質(zhì)與浪漫風(fēng)格的音樂特征。他的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音

題，特別是美聲男高音，美聲男高音是美聲唱法中極具魅力的聲部，明亮華麗的音色震撼人心。筆者從男高音的分類、心理素質(zhì)的培養(yǎng)和情緒的控制、主客觀問題及作品的演唱展開分析，通過男高音換聲區(qū)訓(xùn)練、呼吸訓(xùn)練以及高音區(qū)“關(guān)閉”唱法技巧訓(xùn)練來闡述自己對(duì)高音技巧訓(xùn)練的見解?！娟P(guān)鍵詞】男高音;技巧;關(guān)閉唱法;換聲區(qū)中圖分類號(hào)：J602文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0068-02歌劇發(fā)展史上，美聲男高音的地位十分重要，美

極富感染力的是男高音，尤其是輕型抒情式的男高音更具震撼力和吸引力，而“羅西尼式”男高音是輕型抒情式男高音的重要組成部分，因此，研究“羅西尼式”男高音對(duì)美聲唱法的演變和發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也為“羅西尼式”男高音的發(fā)展提供了理論參考，幫助“羅西尼式”男高音更好地發(fā)展，形成特色演唱風(fēng)格，使得“羅西尼式”男高音更具辨識(shí)力。一、何為“羅西尼式”男高音（一）男高音的具體分類對(duì)“羅西尼式”男高音的具體分類，不同的學(xué)者有不同的看法。當(dāng)前主流學(xué)界認(rèn)為，德國(guó)聲樂學(xué)科對(duì)

在聲樂表演中，男高音占據(jù)了十分重要的位置，而對(duì)于男高音來說，需要掌握正確的喉位才能夠發(fā)出更加優(yōu)美的聲音。本文首先對(duì)男高音的喉頭位置和狀態(tài)進(jìn)行了分析，然后針對(duì)自己的實(shí)際練習(xí)經(jīng)驗(yàn)，提出了穩(wěn)定喉頭的訓(xùn)練方法，希望能夠?yàn)槠渌莩咛峁┮欢ń梃b。關(guān)鍵詞：男高音;喉頭位置;穩(wěn)定性在眾多的表演藝術(shù)形式中，聲樂是歷史比較悠久的一種，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于聲樂的表演要求也越來越高，開始追求更加完美的表演。在聲樂表演中，男高音是比較難以掌握的聲部之一，日常的訓(xùn)練也比較困

低音，男中音，男高音。而每一個(gè)聲部又可以進(jìn)行再細(xì)致的分化，而分化得最細(xì)致的就是男高音這一聲部，因此，不同類型的男高音在歌劇舞臺(tái)上演繹的人物，從人物定位以及技術(shù)特點(diǎn)來說，存在著巨大的差異，而當(dāng)我們了解了這樣的差異，會(huì)對(duì)我們?cè)诟鑴∥枧_(tái)上的演繹或者平時(shí)欣賞歌劇藝術(shù)時(shí)有非常大的幫助。關(guān)鍵詞：男高音;細(xì)致劃分;角色差異;技術(shù)特點(diǎn)第一節(jié)：男高音的分類關(guān)于男高音的類型分類，世界上有許許多多的書籍有詳細(xì)的區(qū)分，但區(qū)分方式卻又大同小異，因此我參考了王景彬：《西洋歌劇詠嘆調(diào)大

的欣賞需求。就男高音而言，民族唱法與美聲唱法存在一些差異與聯(lián)系。關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù);民族唱法;美聲唱法;男高音聲樂是一個(gè)包羅萬象的、龐大的藝術(shù)體系，一般可以分為民族唱法、美聲唱法、通俗唱法等流派。其中，民族唱法是我國(guó)本土的演唱方式，具有非常鮮明的民族特性，而美聲唱法則是起源于意大利等歐洲國(guó)家，代表了歐洲國(guó)家的審美與藝術(shù)風(fēng)格，傳入中國(guó)之后，經(jīng)過了本土化的影響，與中國(guó)聲樂藝術(shù)融合產(chǎn)生了民族唱法中的男高音演唱。本文將探究在民族唱法與美聲唱法中，男高音演唱的相同點(diǎn)與

摘要：民族聲樂男高音是一種富于個(gè)性化表現(xiàn)的聲部類型，如何從演唱風(fēng)格的角度實(shí)現(xiàn)個(gè)性化培養(yǎng)是當(dāng)今民族聲樂男高音訓(xùn)練的重中之重。這不僅有利于傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的有效傳承，而且還有利于現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)體系的構(gòu)建。本文分別從唱法技術(shù)、音樂風(fēng)格以及綜合文化修養(yǎng)方面探討了民族聲樂男高音個(gè)性化演唱風(fēng)的培養(yǎng)。關(guān)鍵詞：民族聲樂;男高音;個(gè)性化;演唱風(fēng)格;培養(yǎng)聲樂表演是通過演唱者的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)把聲樂作品的內(nèi)容和情感展現(xiàn)給聽眾，從而讓人們感受到聲音藝術(shù)的美。從藝術(shù)接受論的角度看，聽眾的

要作為民族聲樂男高音，為了避免出現(xiàn)“千人一面”的情況，就需要重視對(duì)行腔獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)識(shí)，本文就這一角度對(duì)此進(jìn)行較為深入的探索。認(rèn)為在行腔獨(dú)創(chuàng)性上要做到以音樂風(fēng)格為基礎(chǔ)，以情感表現(xiàn)為核心，通過對(duì)作品的分析達(dá)到準(zhǔn)確的音樂表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：民族聲樂;男高音;行腔;獨(dú)創(chuàng)性;潤(rùn)腔當(dāng)代民族聲樂是建立在中國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)上結(jié)合科學(xué)規(guī)范的發(fā)聲方法而形成的歌唱藝術(shù)。民族聲樂演唱的精髓在于要體現(xiàn)出中國(guó)特色的審美趣味和精神氣質(zhì)，即要符合民族性的美學(xué)表現(xiàn)和時(shí)代性的發(fā)展要求。從民族聲樂的

演唱。關(guān)鍵詞：男高音;詠嘆調(diào);藝術(shù)處理中圖分類號(hào)：J616-4;G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）18-0205-01《奇妙的和諧》是選自歌劇《托斯卡》中的一首經(jīng)典選段。劇中描寫畫家卡瓦拉多西在教堂繪制了一幅圣母瑪利亞畫像，在繪制這幅畫像的過程中，把本人對(duì)女友托斯卡的情感也融入其中，然而每當(dāng)他看到這幅畫就想到了自己的女友，在畫家眼中看來是同一副畫像，卻是表達(dá)出不同的情感，略顯出“奇妙的和諧”。盡管畫中主角再美麗，但在卡瓦拉多

黃陽華摘要：男高音聲部換聲問題是一個(gè)共性問題，同時(shí)也是很多男高音演唱者的一個(gè)藝術(shù)瓶頸。本文對(duì)美聲聲區(qū)轉(zhuǎn)換的價(jià)值及其必要性進(jìn)行了分析，就轉(zhuǎn)化的原理進(jìn)行了闡釋，并高音習(xí)練者的角度提出了聲部換聲問題的解決策略。對(duì)于男高音演唱者而言，重視聲部的轉(zhuǎn)換，打造完美的聲音意象，是其在藝術(shù)上不斷進(jìn)取的重要途徑，在實(shí)際的習(xí)練過程中，應(yīng)重視練習(xí)的針對(duì)性、計(jì)劃性及多樣性，突破生理和心理的壁壘，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身歌唱水平的不斷升級(jí)。關(guān)鍵詞：美聲區(qū);轉(zhuǎn)換;男高音美聲男高音的聲區(qū)轉(zhuǎn)換一直以來

聰先生所創(chuàng)作的男高音聲樂作品為對(duì)象，分析創(chuàng)作題材、技法與風(fēng)格，結(jié)合聲樂知識(shí)和具體案例，分析其作品?！娟P(guān)鍵詞】男高音;聲樂作品;創(chuàng)作特征;演唱分析【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0012-02【本文著錄格式】位其遠(yuǎn).男高音聲樂作品創(chuàng)作特征與演唱分析——以劉聰為例[J].北方音樂，2020，02（04）：12-13.一、

威爾第歌劇中的男高音也被稱為“英雄”男高音，這對(duì)于聲樂的發(fā)展和歌劇的演變都有著里程碑的意義。因此威爾第也被后人尊稱為歌劇大師。本文將通過對(duì)威爾第“英雄”男高音的探究，更生動(dòng)、更深入地了解這位歌劇大師，為今后的學(xué)習(xí)者和演唱者提供參考?！娟P(guān)鍵詞】威爾第;創(chuàng)作風(fēng)格;分析研究;男高音;歌劇中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0024-02一、“英雄”男高音誕生的歷史環(huán)境威爾第于1813年10月

種共識(shí)：那就是男高音教起來很費(fèi)力氣，需要通過大量的實(shí)踐和精力才能取得進(jìn)步。男高音的訓(xùn)練內(nèi)容有很多，文章將結(jié)合我近些年的教學(xué)心得，對(duì)男高音的基礎(chǔ)發(fā)聲訓(xùn)練進(jìn)行闡述?！娟P(guān)鍵詞】民族聲樂;男高音;發(fā)聲訓(xùn)練中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0149-02民族聲樂有著靈動(dòng)、纖細(xì)、質(zhì)樸、柔美、清新等特點(diǎn)。當(dāng)下，大家對(duì)民族聲樂的審美特征主要體現(xiàn)為“甜、脆、亮”等方面。所以，男學(xué)生的音色特點(diǎn)關(guān)乎他是

格;演唱技巧;男高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱風(fēng)格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。歐美音樂評(píng)論家及國(guó)際聲樂比賽的評(píng)委一般都從聲樂學(xué)派和演唱風(fēng)格兩方面來評(píng)論、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得響、唱得下一些難度較高的詠嘆調(diào)就是好，還要看歌手的方法、音質(zhì)、咬字、技巧的運(yùn)用等是否合乎美聲學(xué)派的標(biāo)準(zhǔn)和要求，要看歌手對(duì)各類作品的時(shí)代背景、思潮、流派、作品內(nèi)容及其創(chuàng)作風(fēng)格和特征等等是否深刻的理解。一、歐洲聲樂“新時(shí)期”歷史背景從17 世紀(jì)后半葉起，包括整個(gè) 1

把握他們歌劇中男高音的風(fēng)格，本文以歌劇《柴堆上火焰熊熊》和《我心愛的寶貝》為例，通過感情的表達(dá)、旋律的發(fā)展手法、美學(xué)角度以及與時(shí)代風(fēng)格的相結(jié)合等方法來闡述。關(guān)鍵詞：歌劇;男高音;風(fēng)格本文通過對(duì)歌劇中男高音的風(fēng)格對(duì)比層面上分析，通過對(duì)感情的表達(dá)、旋律的發(fā)展手法、美學(xué)角度以及與時(shí)代風(fēng)格的相結(jié)合等方法來闡述，找出威爾第與莫扎特歌劇中男高音的異同，揭示主旨。下面，將從歌劇的風(fēng)格各方面逐一論述。一、莫扎特與威爾第生平及所處時(shí)代的風(fēng)格對(duì)比莫扎特與威爾第是音樂史上的天才

要】本文論述了男高音在訓(xùn)練高音過程中會(huì)遇到的一些問題并提出了解決的辦法。基本的三大問題有喉頭穩(wěn)定問題、氣息支撐問題、共鳴腔體問題，并且探討了每個(gè)問題的解決方法，其次是就換聲區(qū)與高聲區(qū)的訓(xùn)練，換聲區(qū)注意用“關(guān)閉”唱法解決換聲點(diǎn)，高聲區(qū)注意用合適的訓(xùn)練方式來調(diào)整高音演唱方法。男高音是四個(gè)聲部中最難訓(xùn)練的一個(gè)聲部，所以在聲音的訓(xùn)練中對(duì)技術(shù)性的要求很高，對(duì)歌唱的技巧要求更高。因此在解決男高音的高音問題中，要注意用科學(xué)的方法，理論要與實(shí)踐結(jié)合，訓(xùn)練過程中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，加

準(zhǔn)?！娟P(guān)鍵詞】男高音;卡瓦拉多西;聲音色彩;普契尼式旋律【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、歌劇《托斯卡》及其作者普契尼簡(jiǎn)介（一）普契尼簡(jiǎn)介意大利的盧卡出現(xiàn)過許多男高音，而在1858年的12月的一天，普契尼也成功誕生在這一眾多男高音的誕生地，此后在1880年，普契尼通過不懈的努力獲取了王后瑪格麗塔的獎(jiǎng)學(xué)金，并在成功地進(jìn)入米蘭中的音樂學(xué)院之一進(jìn)行學(xué)習(xí)，并在學(xué)習(xí)期間學(xué)會(huì)了如何作曲，并在1883年成

賀飛摘 要：男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》唯美的音樂時(shí)至今日仍然能夠得到廣泛的認(rèn)可，值得我們對(duì)其繼續(xù)研究和實(shí)踐。在演唱所有歌劇詠嘆調(diào)時(shí)對(duì)其背景和音樂內(nèi)涵的理解都要做到全面、準(zhǔn)確和深入，這樣才能真正展現(xiàn)出原汁原味的歌劇藝術(shù)魅力。詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》在音樂上也最大限度的做到了“平民化”的方式去刻畫男高音的角色與人物形象。這無論是對(duì)于浪漫主義歌劇藝術(shù)而言都是一種成功的突破和創(chuàng)新，同時(shí)也對(duì)演唱者的歌唱技術(shù)與藝術(shù)處理能力提出了極高的要求。藝術(shù)作品沒有高低之分，只有側(cè)重不

摘 要：男高音是聲樂學(xué)習(xí)中、最難掌握的一部分，因此也有“難高音”之稱。本文著重論述男高音日常訓(xùn)練的要領(lǐng)和技巧，尤其是對(duì)男高音訓(xùn)練的重點(diǎn)問題，強(qiáng)調(diào)男高音訓(xùn)練中的緊要步驟，并對(duì)高音區(qū)的建立、解決和訓(xùn)練進(jìn)行闡述。我們不能把注意力集中在孤立的個(gè)體器官的訓(xùn)練上，應(yīng)該要考慮所有與其有關(guān)的因素。在日常細(xì)節(jié)訓(xùn)練中，觀察發(fā)聲的各個(gè)不同的點(diǎn)，嚴(yán)格遵守系統(tǒng)正確的聲樂教學(xué)理論，不斷加強(qiáng)實(shí)踐能力，注意實(shí)際訓(xùn)練的效果。關(guān)鍵詞：男高音;男高音的訓(xùn)練;男高音的獲得一、什么是男高音男高音是

摘要：男高音作為聲樂領(lǐng)域一個(gè)無可替代的角色，必須掌握一定的技巧。男高音的魅力是其他的聲部完全不可模仿的，其雄厚、嘹亮、優(yōu)美，且能夠抒情。這也是人們喜愛男高音的重要原因。本文簡(jiǎn)要分析男高音的發(fā)聲技巧，并且針對(duì)訓(xùn)練進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。關(guān)鍵詞：男高音 技巧訓(xùn)練 分析男高音的技巧訓(xùn)練是一個(gè)須要長(zhǎng)期積累，且復(fù)雜的工程，具有很強(qiáng)的專業(yè)技術(shù)含量，在進(jìn)行男高音技巧分析的指導(dǎo)時(shí)，可以從發(fā)聲的部位、聲區(qū)的統(tǒng)一以及高音的控制等方面進(jìn)行，從而讓男高音演唱者能夠更好地控制自己的發(fā)聲。一、

【摘要】戲劇性男高音（DramaticTenor）。音色華麗、宏亮，具有堅(jiān)實(shí)的高音，響亮的中音和沉穩(wěn)的低音。一般來說，戲劇男高音中聲區(qū)音色稍暗并厚實(shí)飽滿，但隨著音區(qū)的升高，音色普遍表現(xiàn)出高亢、嘹亮的色彩?！娟P(guān)鍵詞】美聲；唱法；戲?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音；特點(diǎn)【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A男孩變聲后，喉結(jié)逐漸出現(xiàn)并迅速長(zhǎng)大（約增長(zhǎng)1.5倍），聲帶也明顯增大變厚約增長(zhǎng)6—10毫米），長(zhǎng)度大約為15—22毫米，發(fā)聲能力顯著加強(qiáng)，發(fā)聲功能在變聲鞏固后，由變聲初期的童聲

于倫【摘要】男高音是美聲唱法中聲部類型之一，擁有獨(dú)特魅力。因具有輝煌明亮的音色，美妙生動(dòng)的音質(zhì)，倍受廣大聲樂愛好者青睞。但男高音在聲樂教學(xué)過程中，訓(xùn)練難度非常大實(shí)現(xiàn)困難。為了獲取更多經(jīng)驗(yàn)與訓(xùn)練思路，本文將深入、認(rèn)真地對(duì)男高音訓(xùn)練中的存在的難題逐一探討?！娟P(guān)鍵詞】美聲唱法；男高音；技能；訓(xùn)練【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、男高音訓(xùn)練中存在的難點(diǎn)（一）生理?xiàng)l件限制男高音對(duì)高音的要求比較高，但男性在這方面天生就不是強(qiáng)項(xiàng)。通常情況下，即使某些歌唱者天生

在聲樂教學(xué)中，男高音的訓(xùn)練一直是難題，大部分聲樂教師都認(rèn)為男高音訓(xùn)練比女高音訓(xùn)練更有難度。下面筆者就男高音訓(xùn)練中涉及的幾點(diǎn)問題進(jìn)行探討，并分別從男高音訓(xùn)練中的聲音條件、練聲以及作品演唱問題三方面進(jìn)行分析和研究，希望找到更加科學(xué)和有效的訓(xùn)練方法，從而更好地培養(yǎng)男高音人才。關(guān)鍵詞：男高音 ? 訓(xùn)練 ? 問題研討中圖分類號(hào)：J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2018

》入手，以抒情男高音的典型代表塔米諾的兩首男高音詠嘆調(diào)為例，分別進(jìn)行寫作分析和演唱研究，把握音樂本體和二度創(chuàng)作相結(jié)合的原則，并以侵入式長(zhǎng)倚音的演唱、臨時(shí)變音的演唱、大跳音程的演唱三個(gè)角度為切入點(diǎn)加以詳細(xì)闡述，從而在一定程度上揭示其男高音詠嘆調(diào)的某些寫作手法與演唱特征，為聲樂教學(xué)和舞臺(tái)表演提供相應(yīng)的理論依據(jù)和演唱經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：莫扎特 詠嘆調(diào) 男高音 演唱中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）04-0010-02《魔笛》

地曲》演唱備受男高音的矚目，并且，被列入很多的聲樂教材教育中。《兩地曲》是一首經(jīng)典的表達(dá)柔情浪漫情感的精美之作。本文從《兩地曲》的音樂要素對(duì)比進(jìn)行分析，根據(jù)其音樂要素來分析男高音演唱的技巧，以期為《兩地曲》歌曲的二度創(chuàng)作、男高音的演唱情感和音樂處理技巧的提升提供參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：男高音；《兩地曲》；演唱《兩地曲》是一首歌頌柔情浪漫愛情的藝術(shù)歌曲。由王森作詞后經(jīng)朱良鎮(zhèn)譜曲改編、及朱良鎮(zhèn)夫人毛節(jié)美鋼琴伴奏創(chuàng)作完成?！秲傻厍吩跁r(shí)興的“大歌”意識(shí)形態(tài)下，摒棄歌頌

弄臣》中出現(xiàn)的男高音部分的詠嘆調(diào)的演唱不僅是整部作品的高潮部分，同樣也是作品抒情部分，是該作品中男高音角色對(duì)聲音和戲劇要求的共性與個(gè)性的方面的重要體現(xiàn)部分，因此本文通過對(duì)該部分的演唱工作需求進(jìn)行分析，不僅能夠幫助當(dāng)下歌劇演唱者更加細(xì)致地演唱以及深入地表演，將該作品的精髓部分能夠完美地展現(xiàn)出來，同時(shí)也能夠使得當(dāng)下人們的藝術(shù)鑒賞能力大大提高。關(guān)鍵詞：男高音 詠嘆調(diào) 歌劇中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017）17-0093

向松【摘 要】男高音的高聲區(qū)訓(xùn)練一直是聲樂教育界公認(rèn)的難題，其強(qiáng)度較大，若訓(xùn)練方法不當(dāng)，將對(duì)嗓音造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。嗓音是一種資源，發(fā)聲練習(xí)是常用的嗓音訓(xùn)練手段，對(duì)于還沒有掌握嫻熟技術(shù)的人來講，不正確的發(fā)聲練習(xí)就等于不斷重復(fù)錯(cuò)誤的習(xí)慣，不但消耗嗓音，久而久之這些習(xí)慣還會(huì)成為揮之不去的發(fā)聲毛病，給聲樂學(xué)習(xí)帶來負(fù)面影響。無聲練習(xí)是指不發(fā)聲的聲樂機(jī)能訓(xùn)練，一系列具有針對(duì)性的無聲練習(xí)可讓練習(xí)者在不耗費(fèi)嗓音資源的前提下，使相關(guān)肌肉獲得有效訓(xùn)練，讓發(fā)聲器官逐漸形成科學(xué)

詞】《日出》；男高音：詩(shī)人中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0046-01歌劇《日出》是為紀(jì)念《日出》誕生80周年而創(chuàng)作的。2015年6月17日，歌劇《日出》在國(guó)家大劇院進(jìn)行了首演，這是對(duì)話劇《日出》的一次新的探索和嘗試，更是金湘先生對(duì)于自己歌劇創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)和超越。歌劇《日出》的作曲金湘先生，自20世紀(jì)80年代創(chuàng)作歌劇《原野》大獲成功以來，引領(lǐng)著中國(guó)歌劇的創(chuàng)作熱潮，他在創(chuàng)作的道路上探索，給中國(guó)音樂界注入了

要：關(guān)閉唱法是男高音在演唱超高音時(shí)必需掌握的技巧手段和演唱方法。然而目前世界上能完全掌握這種唱法的歌唱家不多，“男高音，難高音”男高音要求高音明亮，賦有穿透力，具有震撼人心的音效，這是其他聲部所不能比擬的，男高音超高音演唱，如走鋼絲，一不小心就會(huì)掉下來。如何完美、自然的演唱好高音，這是男高音高音演唱必須探討研究的問題。關(guān)鍵詞：男高音；關(guān)閉；訓(xùn)練；作品演唱一、男高音關(guān)閉唱法的簡(jiǎn)介男高音關(guān)閉唱法來源于美聲唱法，美聲唱法是源于17世紀(jì)意大利的一種演唱方法，這種方

須要重視對(duì)美聲男高音訓(xùn)練方法的研究。在實(shí)際訓(xùn)練男高音的過程中，會(huì)遇到一定的難題，本文主要研究分析了此過程的難點(diǎn)，同時(shí)根據(jù)筆者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)提出了一些建議。關(guān)鍵詞：美聲；男高音；訓(xùn)練男高音有自身的特色和優(yōu)點(diǎn)，在美聲唱法中，是一種有自身魅力的聲音。正是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音的美妙悅耳的音質(zhì)以及明亮輝煌的音色，它才能博得廣大聽眾的喜愛。但是在訓(xùn)練男高音的實(shí)際過程中，會(huì)遇到許多難題，因?yàn)樗且粋€(gè)非常有挑戰(zhàn)的聲部，訓(xùn)練難度比較大，難以實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音。所以我們必須就這些難題來認(rèn)真地探

：在美聲唱法對(duì)男高音進(jìn)行培養(yǎng)或進(jìn)行歌唱中，常常會(huì)出現(xiàn)“高音難”的問題。想要從根本上解決男高音“高音難”的問題，首先要對(duì)出現(xiàn)這種問題的原因進(jìn)行分析，從科學(xué)的角度進(jìn)行糾正，并通過訓(xùn)練找到正確的發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法。本文從聲音觀念、歌唱方法、練習(xí)方法、歌唱心理四個(gè)角度入手，對(duì)男高音“高音難”問題進(jìn)行分析，結(jié)合一些在演唱實(shí)踐和訓(xùn)練中的經(jīng)驗(yàn)，從歌唱原理對(duì)男高音進(jìn)行分析研究，希望對(duì)男高音的訓(xùn)練和歌唱提供幫助。關(guān)鍵詞：男高音 聲樂 聲音審美在男高音進(jìn)行訓(xùn)練或歌唱過程中，常

安 丁宣銘淺談男高音聲部的學(xué)習(xí)與演唱蔣快安 丁宣銘本文以建立正確的男高音審美觀和男高音演唱的科學(xué)發(fā)聲方法為要旨，以世界公認(rèn)的男高音演唱風(fēng)格為例，介紹不同種類的男高音及其風(fēng)格特征，討論男高音學(xué)習(xí)中過度模仿、過度追求高音及音量大小所導(dǎo)致的后果；對(duì)比抒情男高音與戲劇男高音的區(qū)別，并以男高音的演唱標(biāo)準(zhǔn)作為依據(jù)，闡述男高音在訓(xùn)練中應(yīng)注意的咬字風(fēng)格的變化以及作品情感的表達(dá)。最后以歌唱規(guī)范性作為前提，闡述男高音聲部在初學(xué)階段中應(yīng)大量演唱國(guó)外藝術(shù)歌曲作為訓(xùn)練的基礎(chǔ)性歌曲。

關(guān)于美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用的滲透曹瑞鑫（武警安徽省總隊(duì)政治部，安徽 合肥 230031）高校聲樂教學(xué)中，美聲唱法是非常重要的教學(xué)內(nèi)容，男高音訓(xùn)練與演唱的合理滲透，是非常必要的。教師要從學(xué)生的學(xué)習(xí)特點(diǎn)、學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的實(shí)際情況出發(fā)，合理選擇訓(xùn)練技巧，做到因材施教，這樣才能夠真正達(dá)到訓(xùn)練的目的，提高學(xué)生的演唱水平。本文對(duì)美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用進(jìn)行相關(guān)的教學(xué)對(duì)策進(jìn)行研究分析。美聲唱法；男高音訓(xùn)練；應(yīng)用引言作為美聲唱法的精華，男高音的唱法訓(xùn)練教學(xué)，一直是

題活動(dòng) ——《男高音是如何煉成的》名師公開課文|陳博正4月2日，我校聲樂系主任楊巖教授應(yīng)星海音樂廳“美麗人聲”主題活動(dòng)之邀在該廳室內(nèi)樂廳舉辦了《男高音是如何煉成的》名師公開課，吸引了羊城各界眾多的聲樂愛好者前往觀摩學(xué)習(xí)。公開課內(nèi)容包括中外著名男高音介紹、男高音技術(shù)特點(diǎn)介紹、現(xiàn)場(chǎng)示范演唱與教學(xué)以及現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)四個(gè)環(huán)節(jié)，參與演唱的為楊巖老師的五位男高音學(xué)生：戲劇男高音蔣志偉（韶關(guān)學(xué)院聲樂副教授）、假聲男高音廖佳琳（聲樂系畢業(yè)生）、抒情男高音蔡繼瑜（聲樂系2013級(jí)

）淺談?shì)p型抒情男高音的訓(xùn)練與技巧張冰舸 （燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 066000）男高音在歌劇中通常扮演著重要的角色，古典主義歌劇大師莫扎特的歌劇作品中的男高音多數(shù)就由輕型抒情男高音擔(dān)任，輕型抒情男高音音色明亮自然，聲音靈活性強(qiáng)，而男高音演唱的“難”困擾著許多聲樂學(xué)習(xí)者，恰當(dāng)?shù)穆晿酚?xùn)練和演唱技巧是輕型抒情男高音男高音解決問題的唯一途徑。輕型抒情男高音；音色；氣息18世紀(jì)，歌劇中的男高音角色多由抒情男高音擔(dān)任，尤其是在古典主義歌劇大師莫扎特的歌劇作品當(dāng)中，如莫

摘要：美聲唱法男高音擁有輕巧、華麗而明亮的音色效果，能夠產(chǎn)生不同尋常的審美體驗(yàn)，有著極高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。但是，在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域，男高音被普遍認(rèn)為是“難高音”。男高音的獲得之所以充滿艱辛，與男性演唱者的生理?xiàng)l件有著極大的關(guān)系。因此，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)美聲男高音訓(xùn)練方法的研究，對(duì)于聲樂藝術(shù)的完善發(fā)展具有重要意義。本文具體分析了男高音訓(xùn)練的難點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合筆者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)男高音訓(xùn)練的方式方法提出了有針對(duì)性的建議。美聲唱法中的男高音是一個(gè)擁有獨(dú)特魅力的聲部類型。男高音不

趙曉陽假聲男高音的鑒別與訓(xùn)練趙曉陽近年來越來越多的假聲男高音開始被大眾所認(rèn)識(shí)、接受、和喜愛。在我國(guó)也涌現(xiàn)出很多非常優(yōu)秀的假聲男高音，因此針對(duì)假聲男高音這一相對(duì)特殊聲種的聲樂教學(xué)在我國(guó)是具有現(xiàn)實(shí)意義的。技術(shù)理論與音樂審美相結(jié)合是有效訓(xùn)練假聲男高音的有效手段；它從心理和生理兩個(gè)方面來幫助學(xué)生豎立演唱假聲男高音的信心，從而和提高學(xué)生的演唱水平。另外，學(xué)習(xí)和吸收一些國(guó)外著名聲樂教育家針對(duì)假聲男高音常見問題的訓(xùn)練方法，對(duì)加快完善我國(guó)假聲男高音的教學(xué)具有很高的參考價(jià)值

的歌聲 ——高男高音的藝術(shù)魅力劉晉吉濰坊學(xué)院音樂學(xué)院在美聲唱法中,高男高音是其中的一個(gè)聲部,但是這種說法至今仍然是音樂界所討論的熱點(diǎn)。由于高男高音是近幾年才傳入我國(guó),還有很多對(duì)這種唱法還不太了解。因此,本文詳細(xì)的介紹了高男高音的發(fā)展歷史、現(xiàn)狀、藝術(shù)風(fēng)格、演唱特點(diǎn),并且根據(jù)實(shí)際中高男高音的實(shí)踐,分析了其藝術(shù)感染力,同時(shí)還提出了高難高音在我國(guó)進(jìn)一步發(fā)展的策略,以期促進(jìn)我國(guó)音樂事業(yè)的發(fā)展。美聲唱法；高男高音；藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)感染力高男高音在西方社會(huì)已經(jīng)有幾百年的歷

以利亞》中兩首男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint內(nèi)容提要：本文從曲式結(jié)構(gòu)及德文咬字以及錄音版本等不同方面對(duì)清唱?jiǎng)　兑岳麃啞分袃墒?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint內(nèi)容提要：本文從曲式結(jié)構(gòu)及德文咬字以及錄音版本等不同方面對(duì)清唱?jiǎng)　兑岳麃啞分袃墒?span id="j5i0abt0b" class="hl">男高音詠嘆調(diào)在演唱上進(jìn)行了細(xì)致的解釋。endprint

是一個(gè)“盛產(chǎn)”男高音的國(guó)家?世界級(jí)男高音歌唱家恩里科?卡魯索,魯西亞諾?帕瓦羅蒂等都是土生土長(zhǎng)的意大利人,但這個(gè)國(guó)家現(xiàn)在面臨一個(gè)前所未有的音樂危機(jī)——男高音歌手后繼無人?米蘭的拉斯卡拉歌劇院合唱團(tuán)出現(xiàn)10個(gè)空缺已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了,但就是找不到合適的人選?都靈歌劇院已經(jīng)進(jìn)行過40次面試,但到目前為止仍然沒有找到令人滿意的音域?qū)拸V的男高音?佛羅倫薩歌劇院面臨著同樣的難題,只好跑到阿根廷尋找音樂天才?音樂專家分析說,導(dǎo)致音樂大國(guó)意大利男高音人才匱乏的主要原因有三:一