蒙太奇
- 混亂與有序
進(jìn)，加上拼貼、蒙太奇等后現(xiàn)代敘事技巧的運(yùn)用，使其在敘事整體上有別于情節(jié)有始有終、敘述邏輯連貫的傳統(tǒng)小說(shuō)。從該小說(shuō)的特殊敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角以及敘事手法入手，探析其在敘事上的獨(dú)特之處，可以鑒賞小說(shuō)形式及內(nèi)容的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞：《金色筆記》;網(wǎng)狀結(jié)構(gòu);雙重視角;拼貼;蒙太奇中圖分類號(hào)：I106? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? 文章編號(hào)：1008-4657（2023）03-0058-06《金色筆記》（The? Golden? Notebook）是英國(guó)著名女作家
荊楚理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年3期2023-07-14
- 物哀美學(xué)在日本動(dòng)畫中的體現(xiàn)
動(dòng)畫的創(chuàng)作中，蒙太奇手法與色彩的嫻熟運(yùn)用，不僅提升了動(dòng)畫的審美價(jià)值，也將“物哀美學(xué)”這種審美意識(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。本文著重探討日本動(dòng)畫中的蒙太奇與色彩應(yīng)用于其表現(xiàn)物哀美學(xué)的分析，解析日本動(dòng)畫中的蒙太奇與色彩表現(xiàn)物哀美這種藝術(shù)手法。關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫；物哀美學(xué)；蒙太奇；色彩Abstract： "Mono No Aware" is a kind of aesthetic ideology rooted in Japanese tradition. Under su
流行色 2023年2期2023-06-28
- 解讀電影《鋼的琴》中隱喻蒙太奇的極致運(yùn)用
。影片采用多種蒙太奇手法，展現(xiàn)了下崗工人經(jīng)歷時(shí)代變遷、生活變故仍舊昂首挺胸面對(duì)人生的樂觀精神。文章從影片文本、視聽、價(jià)值三方面入手，解讀電影《鋼的琴》中隱喻蒙太奇的極致運(yùn)用。關(guān)鍵詞：《鋼的琴》；隱喻；蒙太奇；張猛中圖分類號(hào)：J93；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）03-0-030 引言電影《鋼的琴》以東北老重工業(yè)基地一代工人階級(jí)為表現(xiàn)主題，詮釋了兒時(shí)記憶與父輩時(shí)代的過去，為觀眾呈現(xiàn)創(chuàng)造了輝煌的一代人隨著社會(huì)變遷逐漸走向落寞
藝術(shù)科技 2023年3期2023-06-22
- 萊納斯·桑德格倫的攝影風(fēng)格與美學(xué)風(fēng)格探析
頭；色彩運(yùn)用；蒙太奇；攝影風(fēng)格；美學(xué)風(fēng)格；《愛樂之城》中圖分類號(hào)：J951 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）04-00-03《愛樂之城》作為一部經(jīng)典的歌舞愛情電影，主要講述了一對(duì)有著各自夢(mèng)想的男女，相逢于微時(shí)，互相鼓勵(lì)，繼而相愛，最終在實(shí)現(xiàn)各自夢(mèng)想時(shí)分開的故事。影片導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷在一次采訪中表示自己希望通過《愛樂之城》向20世紀(jì)五六十年代的好萊塢歌舞片致敬，因此，在整部電影的拍攝中，萊納斯·桑德格倫決定采用畫幅比為2.55∶1的
藝術(shù)科技 2023年4期2023-06-22
- 探究隱喻、蒙太奇、符號(hào)在電影中的美學(xué)意義建構(gòu)
】符號(hào)；隱喻；蒙太奇；反諷【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）13-0098-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.13.031一、電影符號(hào)的美學(xué)意義建構(gòu)蘇聯(lián)電影導(dǎo)演、電影理論家?guī)炖镄し驅(qū)嶒?yàn)表明：電影意象的表達(dá)單單通過不同鏡頭內(nèi)容的符號(hào)并置就可以產(chǎn)生感情上的意義，只是簡(jiǎn)單將人和物的組合就能讓觀眾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，電影最重要的就是
今古文創(chuàng) 2023年13期2023-05-31
- 淺析吳文英《鶯啼序》中的碎片敘事
，近乎電影中的蒙太奇手法，以斷裂、碎片形式而不是完整的線性推進(jìn)進(jìn)行敘事。《鶯啼序》同樣堅(jiān)守了詞作為抒情文體的本質(zhì)，以情感為線，串起了一個(gè)個(gè)斷裂的片段。由此形成了形式與內(nèi)容統(tǒng)一的革新。【關(guān)鍵詞】《鶯啼序》；蒙太奇；碎片化【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）07-0010-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.07.003詞，是中
今古文創(chuàng) 2023年7期2023-05-30
- 蒙太奇思維手法在現(xiàn)代電影中的研究與應(yīng)用
e翻譯過來(lái)就是蒙太奇，蒙太奇最早屬于建筑學(xué)的類別，是把有區(qū)別的素材，依照整體進(jìn)行設(shè)計(jì)層面的解決和安裝，最終形成一個(gè)完整的事物。電影藝術(shù)中的“蒙太奇”是對(duì)建筑學(xué)詞匯的借用，久而久之，就成了一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)。依托《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的釋義，蒙太奇的淺層含義就是剪輯和整合。蒙太奇是電影的一種表現(xiàn)手法，主要為了彰顯影片的主體內(nèi)容，把拍攝到的鏡頭整合起來(lái)，從而完成優(yōu)質(zhì)化電影的呈現(xiàn)。隨著時(shí)間的推移，蒙太奇的思維手法已經(jīng)成了一門綜合性的藝術(shù)，它能夠從色彩、光線、語(yǔ)言等層面出發(fā)
名家名作 2022年16期2022-11-10
- 電視新聞的畫面編輯技巧探析
編輯技巧，包括蒙太奇的應(yīng)用、鏡頭的調(diào)整、聲音和畫面的協(xié)調(diào)等。關(guān)鍵詞：電視新聞；畫面；蒙太奇；編輯技巧中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）15-0194-03當(dāng)下是信息高速發(fā)展的時(shí)代，社會(huì)各行業(yè)間的競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，新聞行業(yè)也不例外。要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中獲得生存和發(fā)展機(jī)會(huì)，需要打造出具有吸引力，能走進(jìn)大眾視野并得到大眾青睞及好評(píng)的電視新聞，這樣既能創(chuàng)電視新聞收視新高，又能得到受眾的認(rèn)可。在電視新聞制作中，畫面的編輯是最
新聞研究導(dǎo)刊 2022年15期2022-10-03
- 電影《雁南飛》中長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇融合分析
在所有方面都與蒙太奇理論對(duì)立，但其實(shí)二者并非完全水火不容，在電影藝術(shù)中厘清二者的關(guān)系，做到辯證統(tǒng)一，會(huì)對(duì)真實(shí)性、情感表達(dá)兩方面起到更好的作用。蘇聯(lián)1957年的詩(shī)電影代表作《雁南飛》就巧妙融合了長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇，將真實(shí)敘事與表意抒情相結(jié)合，增添了電影的詩(shī)性。文章采用文本分析的研究方法，選取電影中“車站送別和迎接”的長(zhǎng)鏡頭和“男主去世、女主試圖自殺”的典型蒙太奇鏡頭進(jìn)行分析，指出電影《雁南飛》中長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的巧妙融合一方面突出了電影畫面的真實(shí)性，另一方面表達(dá)了
新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期2022-10-03
- 舞蹈編創(chuàng)中敘事蒙太奇的運(yùn)用
個(gè)方面分析了與蒙太奇相關(guān)的概念以及作品，并且結(jié)合了心理蒙太奇、交叉蒙太奇和平行蒙太奇的三種應(yīng)用效果分析了舞劇《西行》中有關(guān)蒙太奇手法的應(yīng)用實(shí)例，也結(jié)合了劇中的感情色彩處理手法和空間現(xiàn)實(shí)的處理手法，以及關(guān)于戲劇性矛盾特點(diǎn)的激發(fā)與沖突方面進(jìn)一步分析在舞劇《身后事》中蒙太奇手法的應(yīng)用實(shí)例。希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作人員提供參考?！娟P(guān)鍵詞】舞蹈語(yǔ)匯；蒙太奇；舞蹈編創(chuàng)【中圖分類號(hào)】J712 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2022）08-141-03【本文
中國(guó)民族博覽 2022年8期2022-07-07
- 蒙太奇思維在設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作中的運(yùn)用研究
——評(píng)《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》
書名：《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》作者：張暉出版社：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社ISBN：978-7-5203-1996-6出版時(shí)間：2018 年3 月定價(jià)：39 元蒙太奇是以視覺藝術(shù)為基本表現(xiàn)形式的廣泛存在的思維形式。影視作品賦予了蒙太奇最初的生命力，但在對(duì)文學(xué)、藝術(shù)持續(xù)不斷的探索過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)，蒙太奇作為一種創(chuàng)作思維和理念，其產(chǎn)生既不僅限于影視作品，其應(yīng)用也更超過剪輯手段，而是已經(jīng)作為融合創(chuàng)作手段、藝術(shù)風(fēng)格、哲學(xué)思想的理念，融入于一切創(chuàng)作進(jìn)程中。因
科技管理研究 2022年8期2022-05-31
- 保羅·蘭德的蒙太奇手法探究
師，創(chuàng)造性地將蒙太奇運(yùn)用于招貼等平面設(shè)計(jì)中，通過元素的拆分、組合、重構(gòu)以及元素積累隊(duì)列兩種方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。文章分析保羅·蘭德的設(shè)計(jì)案例，探討蒙太奇手法在現(xiàn)今平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用和發(fā)展趨勢(shì)，歸納總結(jié)元素的矛盾沖突以及積累排列兩類蒙太奇式表現(xiàn)手法，以期為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展指明方向。關(guān)鍵詞：蒙太奇;保羅·蘭德;平面設(shè)計(jì)中圖分類號(hào)：J51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）18-0-031 蒙太奇手法簡(jiǎn)述蒙太奇是音譯的外來(lái)詞，作為建筑學(xué)的專
藝術(shù)科技 2022年18期2022-05-30
- 劇情類短視頻中的影視語(yǔ)言應(yīng)用探析
言；視聽結(jié)合；蒙太奇；劇情類中圖分類號(hào)：G222.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）10-0010-03一、引言短視頻作為新媒體的重要組成部分，初期以秒計(jì)數(shù)，15秒的時(shí)間使得人們習(xí)慣觀看短視頻來(lái)消磨自由支配的碎片時(shí)間。隨著短視頻內(nèi)容形式的豐富，視頻長(zhǎng)度有所增加，但仍具有精、短的特點(diǎn)。發(fā)展至今，短視頻已成為人們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?。劇情類短視頻與影視藝術(shù)之間聯(lián)系密切，影視藝術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)擁有一百多年的發(fā)展歷史。而劇情類短視頻作為當(dāng)前
新聞研究導(dǎo)刊 2022年10期2022-05-30
- 蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用實(shí)踐
影編導(dǎo)史上對(duì)于蒙太奇的研究始終不曾停止：它是一種感性的表達(dá)手段，卻也是一種重新凝聚了光影的藝術(shù)手法，正是因?yàn)橛辛恕?span id="j5i0abt0b" class="hl">蒙太奇”，影視作品中的情感、人文才能借助鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，本文研究了蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法的內(nèi)涵，探討其在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用?！娟P(guān)鍵詞】蒙太奇;藝術(shù)表現(xiàn)手法;影視編導(dǎo);應(yīng)用實(shí)踐中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年4期2022-05-06
- 蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用實(shí)踐
影編導(dǎo)史上對(duì)于蒙太奇的研究始終不曾停止：它是一種感性的表達(dá)手段，卻也是一種重新凝聚了光影的藝術(shù)手法，正是因?yàn)橛辛恕?span id="j5i0abt0b" class="hl">蒙太奇”，影視作品中的情感、人文才能借助鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，本文研究了蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法的內(nèi)涵，探討其在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用?！娟P(guān)鍵詞】蒙太奇;藝術(shù)表現(xiàn)手法;影視編導(dǎo);應(yīng)用實(shí)踐中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年4期2022-05-06
- 喬納斯·博格特藝術(shù)中的魔幻孤島
詞：藝術(shù)創(chuàng)作；蒙太奇；德國(guó)具象派；當(dāng)代繪畫；巨幅油畫2021年7月30日，喬納斯·博格特（Jonas Burgert）在亞洲地區(qū)的首個(gè)展覽“綻放和謊言”于龍美術(shù)館（西岸館）開幕。此前，國(guó)內(nèi)幾乎很少有他的報(bào)道和研究，本次展覽展出了他的26件繪畫和3件以女性為原型的雕塑作品。作為當(dāng)代最具代表性的德國(guó)具象派大師，其作品辨識(shí)度很高，創(chuàng)作有較深的隱喻，空間設(shè)計(jì)帶有自發(fā)性，用色鮮艷大膽，人物形象普世化，描繪出一個(gè)魔幻的藝術(shù)孤島。作品一經(jīng)展出，引發(fā)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈的轟動(dòng)。喬
收藏與投資 2022年1期2022-02-07
- 電影蒙太奇思維在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與表現(xiàn)探究
：文章研究電影蒙太奇思維對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的影響，分析蒙太奇思維存在的普遍性及在其他創(chuàng)作中的應(yīng)用，并分析蒙太奇思維對(duì)時(shí)裝各個(gè)要素的影響，總結(jié)蒙太奇思維在時(shí)裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用與表現(xiàn)的方法，以探索時(shí)裝設(shè)計(jì)的新方向，研究時(shí)裝設(shè)計(jì)的跨界表現(xiàn)手法，最終得出電影蒙太奇思維可為時(shí)裝設(shè)計(jì)開辟新的道路，豐富時(shí)裝設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，值得進(jìn)一步深入實(shí)踐與研究的結(jié)論。關(guān)鍵詞：蒙太奇;思維;電影;時(shí)裝設(shè)計(jì)中圖分類號(hào)：TS941.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）18-0-030
藝術(shù)科技 2021年18期2021-11-26
- 蒙太奇手法在寫作中的運(yùn)用
胡敏內(nèi)容摘要：蒙太奇原本是一種電影藝術(shù)，文學(xué)作品的寫作廣泛借鑒并運(yùn)用了這一藝術(shù)手法，恰當(dāng)并巧妙地應(yīng)用蒙太奇手法可以增強(qiáng)作品的感染力，引起強(qiáng)烈的審美效應(yīng)。關(guān)鍵詞：蒙太奇 寫作 藝術(shù)手法蒙太奇是法語(yǔ)montage的音譯，建筑學(xué)名詞，原義為“裝配”、“構(gòu)成”。電影藝術(shù)把它用來(lái)表示鏡頭的“剪輯與組接”，即“把許多分散的、不同的鏡頭有機(jī)地組接起來(lái)，使其通過形象間相輔相成的關(guān)系，產(chǎn)生連貫、呼喚、思念、對(duì)比、暗示、聯(lián)想等作用，從而形成各個(gè)有組織的片斷、場(chǎng)面，直至形成一部
文學(xué)教育·中旬版 2021年10期2021-10-29
- 電影 《 這里的黎明靜悄悄》 中的悲劇色彩
黎明靜悄悄》;蒙太奇;悲劇;愛國(guó)情懷中圖分類號(hào)： J905? ???文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ????文章編號(hào)： 1672-8122（2021）09-0109-03一、作品創(chuàng)作背景鮑里斯· 利沃維奇· 瓦西里耶夫（以下簡(jiǎn)稱 “ 瓦西里耶夫 ” ）是《這里的黎明靜悄悄》的作者，他曾參加過衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中他機(jī)智勇敢，但卻由于受傷進(jìn)入了裝甲兵軍事學(xué)院學(xué)習(xí)。后來(lái)，他開始寫作并發(fā)表作品，作品題材廣泛，涉及到歷史和當(dāng)代生活。1969年，在前蘇聯(lián)《青春》雜志上發(fā)表的中篇小說(shuō)《這
今傳媒 2021年9期2021-09-23
- 建構(gòu)、感召、突破：紀(jì)錄片《三礦》的影像塑造
的故事。本文以蒙太奇和接受美學(xué)為理論支撐，探析紀(jì)錄片《三礦》的敘事主題、情感表征、影像塑造與樣態(tài)創(chuàng)新。紀(jì)錄片《三礦》按大小時(shí)間順序，搭建了整體影片框架，并利用平行蒙太奇等表現(xiàn)手段烘托情緒、營(yíng)造情感氛圍，讓觀眾不僅感受到一座百年老礦風(fēng)雨滄桑的歷史，同時(shí)也領(lǐng)略了煤礦工人不畏艱險(xiǎn)的硬骨頭風(fēng)采。同時(shí)，本片大量采用無(wú)聲源音樂、意象性鏡頭以及跌宕起伏的敘事結(jié)構(gòu)“召喚”觀眾進(jìn)入自身敘事體系，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)紀(jì)錄片的光影世界。紀(jì)錄片《三礦》在滿足受眾“期待視野”的同時(shí)，著力突
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年15期2021-09-13
- 《天堂電影院》中平行蒙太奇的運(yùn)用
點(diǎn)。影片中平行蒙太奇手法不僅使影片結(jié)構(gòu)更加緊湊，還使電影的情感通過對(duì)比而變得更加飽滿。關(guān)鍵詞：《天堂電影院》;電影;蒙太奇;平行蒙太奇中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）11-00-021 平行蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展藝術(shù)是人們的一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)和精神生產(chǎn)形態(tài)[1]。藝術(shù)在不斷創(chuàng)新發(fā)展的道路上[2]促使各種學(xué)科、各種藝術(shù)形式互相融合[3]。電影作為一種藝術(shù)形態(tài)，也在融合了各種學(xué)科的優(yōu)勢(shì)后不斷發(fā)展。藝術(shù)作品的最高層次是雅俗
藝術(shù)科技 2021年11期2021-08-13
- 《盜夢(mèng)空間》的蒙太奇運(yùn)用分析
夢(mèng)境變化其實(shí)是蒙太奇的運(yùn)用。蒙太奇的運(yùn)用讓故事的主線更加完整，情節(jié)更加豐富飽滿，人物形象更加立體，人物心理也更加容易被理解，導(dǎo)演的思想也更方便地傳達(dá)給觀眾。關(guān)鍵詞：蒙太奇 《盜夢(mèng)空間》 人物形象美國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演過幾部經(jīng)典影片，其中屬《盜夢(mèng)空間》在我國(guó)影響最大，這部影片突顯了導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，是一部被刻上諾蘭印章的影片，用畫面講故事，視聽語(yǔ)言運(yùn)用到位，視覺風(fēng)格和敘事形式被完美貫徹。在這部影片中，人物的造型也是諾蘭熱愛的復(fù)古風(fēng)，從臺(tái)詞到表演技巧顯現(xiàn)出
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 紀(jì)實(shí)美學(xué)視域下的長(zhǎng)鏡頭與長(zhǎng)鏡頭理論
和景深鏡頭替代蒙太奇鏡頭，雖然全篇沒有出現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭”這個(gè)詞匯，卻系統(tǒng)性地提出了被后世概括為的“長(zhǎng)鏡頭理論”。長(zhǎng)鏡頭可以在一個(gè)鏡頭之內(nèi)形成比較完整的敘事意義。長(zhǎng)鏡頭理論在西方有其自身的發(fā)展過程。而在現(xiàn)代電影中有長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的融合。長(zhǎng)鏡頭在現(xiàn)代電影的發(fā)展中具有重要的作用。關(guān)鍵詞：長(zhǎng)鏡頭;長(zhǎng)鏡頭理論;安德烈·巴贊;蒙太奇一、長(zhǎng)鏡頭概述（一）長(zhǎng)鏡頭的定義長(zhǎng)鏡頭（Long Take）又被稱為“一鏡到底”“不中斷鏡頭”或“長(zhǎng)時(shí)間鏡頭”，指在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展
美與時(shí)代·下 2021年6期2021-08-11
- 電影藝術(shù)手法在景觀設(shè)計(jì)敘事性表達(dá)上的應(yīng)用與啟示
;敘事性表達(dá);蒙太奇;長(zhǎng)鏡頭中圖分類號(hào)：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-02現(xiàn)代園林景觀具有場(chǎng)地與故事結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)，而電影作為感染力和信息傳達(dá)能力較強(qiáng)的敘事載體，其敘事結(jié)構(gòu)組織和主題表現(xiàn)的手法在景觀的敘事性表達(dá)上具有適用性。將電影敘事手法抽象提取出來(lái)并找出其適用于景觀設(shè)計(jì)的模式，對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展具有重要意義。1 敘事性表達(dá)相關(guān)理論1.1 敘事學(xué)與敘事手法西方關(guān)于現(xiàn)代敘事學(xué)（marratology，又稱現(xiàn)代
藝術(shù)科技 2021年8期2021-08-09
- 論電影《催眠大師》拍攝及制作手法
行分析，并分析蒙太奇手法在該電影中的運(yùn)用。此片在上映期間好評(píng)如潮，本文通過分析，發(fā)掘該電影的獨(dú)到之處，為今后國(guó)產(chǎn)電影的拍攝制作提供啟示和參考。關(guān)鍵詞：影片;敘事;表現(xiàn);蒙太奇;色調(diào)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-020 引言近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)的影片層出不窮，但大多枯燥乏味，《催眠大師》則充分展現(xiàn)了其獨(dú)特之處，電影無(wú)論是主題、拍攝還是后期制作手法都別具一格，其大膽的創(chuàng)新成功吸引了人們的注意，得到了多數(shù)人的好
藝術(shù)科技 2021年8期2021-08-09
- 水墨動(dòng)畫運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論中“蒙太奇”技法的再研究
：水墨動(dòng)畫 “蒙太奇”技法 鏡語(yǔ) 幀水墨動(dòng)畫中“蒙太奇”拍攝技法的優(yōu)點(diǎn)不可否認(rèn)，但影片中所運(yùn)用的蒙太奇技法不完全適用于中國(guó)水墨動(dòng)畫中要表現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論中的技法。在研究水墨動(dòng)畫中所應(yīng)用的傳統(tǒng)繪畫理論中的“蒙太奇”技法時(shí)，要從東西方傳統(tǒng)繪畫的基本要素開始研究，尋求適用于中國(guó)水墨動(dòng)畫的一套影視法則，創(chuàng)造出適應(yīng)中國(guó)水墨動(dòng)畫自己的“蒙太奇”。一、中西傳統(tǒng)繪畫的基本要素在水墨動(dòng)畫中運(yùn)用之比較通過對(duì)中西傳統(tǒng)繪畫理論中的基本要素進(jìn)行比較，能夠充分認(rèn)識(shí)并研究中國(guó)傳
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 基于蒙太奇手法的鬼畜視頻創(chuàng)作
代表。文章基于蒙太奇手法的理論，闡述鬼畜視頻的文化來(lái)源，對(duì)蒙太奇在鬼畜視頻中的運(yùn)用進(jìn)行探究，分析鬼畜視頻的未來(lái)創(chuàng)作趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：蒙太奇;鬼畜;視頻創(chuàng)作一、蒙太奇手法的概念“蒙太奇”一詞來(lái)源于法語(yǔ)，意為構(gòu)成和組合，在影視創(chuàng)作中，被引用來(lái)表示影片中鏡頭剪輯的手法。這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式通過對(duì)主題和劇情的分析，將不同的鏡頭按照作者的創(chuàng)作思路，有邏輯、有節(jié)奏地重組，使畫面產(chǎn)生聯(lián)想、懸念等藝術(shù)效果，傳遞更深層的意義。蒙太奇手法可分為兩大類：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。敘事蒙
大觀 2021年4期2021-06-15
- 歷史的殘跡
;美學(xué);歷史;蒙太奇中圖分類號(hào)：J114 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）04-0-031 關(guān)于迪迪·于貝爾曼喬治·迪迪·于貝爾曼作為法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史學(xué)家，對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)史學(xué)提出了質(zhì)疑，主張將藝術(shù)史與考古學(xué)、人類學(xué)、哲學(xué)相結(jié)合，打破傳統(tǒng)史學(xué)的界限，借鑒瓦爾堡的圖像研究與弗洛伊德的精神分析學(xué)，重新審視20世紀(jì)的關(guān)鍵人物，如沃爾特·本雅明和阿比·瓦爾堡。他的研究從史前文明到當(dāng)代藝術(shù)，跨越了年代學(xué)研究的軌跡，揭示了主導(dǎo)話語(yǔ)的局限性，并在藝術(shù)史
藝術(shù)科技 2021年4期2021-05-06
- 愛森斯坦的蒙太奇理論與電影聲音
——從圖像元素、概括形象與聲音元素的角度
0088）一、蒙太奇理論簡(jiǎn)述蒙太奇一詞源于法語(yǔ)中的“montage”，意為組接、組建。在《蒙太奇論》一書中，基于蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的實(shí)踐，謝爾蓋·愛森斯坦將這一詞匯引入到他的電影理論，對(duì)蘇聯(lián)蒙太奇理論進(jìn)行了闡發(fā)。在蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的語(yǔ)境中，蒙太奇一詞的含義比較復(fù)雜，整本《蒙太奇論》對(duì)蒙太奇這一概念進(jìn)行了足夠細(xì)致又有所擴(kuò)展的論述。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，蒙太奇是一種電影創(chuàng)作的方法，用于解決“電影結(jié)構(gòu)聲畫領(lǐng)域的最本質(zhì)問題，即圖像與形象問題”。而后，蒙太奇一詞流入英語(yǔ)語(yǔ)境中，被英國(guó)
戲劇之家 2021年13期2021-05-03
- 《中國(guó)醫(yī)生》的影片敘事結(jié)構(gòu)及藝術(shù)手法探析
》的敘事結(jié)構(gòu)及蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而更好地感悟電影的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《中國(guó)醫(yī)生》；敘事結(jié)構(gòu)；蒙太奇；主旋律電影中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）23-0234-03一、前言如今主旋律電影已經(jīng)成為宣傳主流價(jià)值觀的重要媒介。主旋律電影不再拘泥于以一條線敘述歷史人物，其題材更加豐富，表現(xiàn)形式更加多樣化[1]?！吨袊?guó)醫(yī)生》是根據(jù)新冠肺炎疫情防控斗爭(zhēng)中的真實(shí)事件所改編的影視作品，故事的原型為武漢市金銀潭醫(yī)院。影片既真實(shí)
新聞研究導(dǎo)刊 2021年23期2021-04-18
- 威廉·卡洛斯·威廉斯詩(shī)歌的蒙太奇特征
法的不斷更新，蒙太奇在電影里的運(yùn)用越來(lái)越普遍。蒙太奇實(shí)現(xiàn)了空間的自由轉(zhuǎn)換，通過引導(dǎo)觀眾的思維方式和心理思想，傳達(dá)導(dǎo)演想要表達(dá)的思想內(nèi)涵。隨著蒙太奇手法的普遍應(yīng)用，文學(xué)、繪畫、音樂、廣告設(shè)計(jì)等藝術(shù)形式也開始借鑒這種新的詮釋方式。詩(shī)歌創(chuàng)作借鑒電影蒙太奇的手法，有了更豐富的多樣性。其實(shí)，在電影蒙太奇出現(xiàn)之前就已經(jīng)可以在詩(shī)歌里發(fā)現(xiàn)蒙太奇手法，但在蒙太奇還沒有被提出時(shí)，人們并不知道這種手法該如何定義。蒙太奇在詩(shī)歌里的運(yùn)用，使得詩(shī)歌這種用文字表達(dá)中心思想的文學(xué)作品達(dá)到
大眾文藝 2020年16期2021-01-27
- 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片中的蒙太奇表現(xiàn)手法分析
——以《烏鴉掠過村莊》為例
多夫金曾說(shuō)：“蒙太奇是電影導(dǎo)演的語(yǔ)言”。蒙太奇通過對(duì)鏡頭的組合與連接，構(gòu)成了一種特殊的表現(xiàn)語(yǔ)言方式，除了作用于平鋪直敘的邏輯敘事外，也是傳情達(dá)意的重要手段。作為當(dāng)代影像的重要藝術(shù)手法，在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片領(lǐng)域同樣也彰顯了蒙太奇的重要作用。一、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片中的蒙太奇最早蒙太奇出現(xiàn)在建筑行業(yè)中，意思是構(gòu)成和裝配，而后被延伸到了電影中剪輯與組合的含義。隨著影像技術(shù)的發(fā)展，蒙太奇的表現(xiàn)手法不斷完善，帶來(lái)的應(yīng)用領(lǐng)域也不僅僅只局限在電影中。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片作為影像種類中重要類型
魅力中國(guó) 2020年39期2020-12-08
- 沈西苓的藝術(shù)人生
語(yǔ)言的探索，用蒙太奇影像訴說(shuō)著他飽滿的藝術(shù)熱情和獨(dú)特的影像風(fēng)格。關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;悲喜劇;電影語(yǔ)言;蒙太奇沈西苓，原名沈?qū)W誠(chéng)。1904年出生于浙江德清，早年留學(xué)日本攻讀戲劇和美術(shù)?；貒?guó)后參加創(chuàng)造社，后于1929年參加左翼作家聯(lián)盟，成為發(fā)起人之一。進(jìn)入20世紀(jì)30年代之后，面對(duì)內(nèi)憂外患的局面，隨著新興電影運(yùn)動(dòng)的興起，沈西苓也轉(zhuǎn)入明星影片公司，從理論走向了創(chuàng)作活動(dòng)，在此期間，他拍攝了五部以反帝反封建為主題的影片，其中以《鄉(xiāng)愁》《船家女》和《十字街頭》為廣大群眾
北方文學(xué) 2020年21期2020-12-02
- 探析電視編輯后期處理技巧與藝術(shù)
輯;后期處理;蒙太奇;鏡頭隨著新媒體的出現(xiàn)，傳統(tǒng)媒體面臨更大的挑戰(zhàn)，因此必須要對(duì)傳統(tǒng)電視編輯工作進(jìn)行改革，創(chuàng)作出更符合人們需求的高質(zhì)量電視作品，這樣也在最大程度上提高了電視節(jié)目的檔次。本篇文章對(duì)電視編輯后期的處理進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，同時(shí)強(qiáng)調(diào)畫面處理的技法和鏡頭的應(yīng)用，在畫面的切換上運(yùn)用，這樣可以充分確保觀眾的舒適體驗(yàn)。此外，員工們還可以提高理論知識(shí)和專業(yè)知識(shí)，這樣使自身的藝術(shù)素養(yǎng)得到更好的提升，從而加工出人們喜愛的電視畫面，讓觀眾們看到更好的電視節(jié)目。1電視編
西部論叢 2020年12期2020-11-28
- 蒙太奇在影視廣告中的藝術(shù)表現(xiàn)分析
式多種多樣，而蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)能力獨(dú)占鰲頭。隨著網(wǎng)絡(luò)的全面普及，影視廣告也以其傳播范圍廣、速度快、形象美、內(nèi)容活、點(diǎn)擊率高、收視力強(qiáng)等特點(diǎn)受到青睞，這個(gè)優(yōu)勢(shì)正變得越來(lái)越明顯。蒙太奇是一種集視聽與感受于一體的表現(xiàn)手法，不僅給觀眾帶來(lái)了視聽盛宴，更對(duì)企業(yè)的品牌價(jià)值產(chǎn)生了積極的影響，并在短時(shí)間內(nèi)給人留下深刻的印象。本文介紹了影視廣告中的蒙太奇及其表現(xiàn)方式，論述了蒙太奇的藝術(shù)體現(xiàn)作用，僅供參考。關(guān)鍵詞：影視廣告;蒙太奇;技術(shù)表現(xiàn)中圖分類號(hào)：J524????? 文獻(xiàn)
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 電影《誤殺》的敘事突破與視聽語(yǔ)言分析
關(guān)鍵詞】誤殺;蒙太奇;共情;烏合之眾中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0161-02一、異境重構(gòu)，語(yǔ)境本土化《誤殺》用后現(xiàn)代藝術(shù)的碎片化混雜方式，大跨度截取、化用十余部影片，融合于影片之中[1]。例如影片開頭在棺材中點(diǎn)燃火柴便再現(xiàn)了西班牙影片《活埋》;李維杰講電影時(shí)直接引用電影《肖申克的救贖》;一家人在羅統(tǒng)時(shí)觀看的電影是《天才槍手》;李維杰瞞天過海的核心在于韓國(guó)電影《蒙太奇》;最后
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 紀(jì)錄片的視覺美：對(duì)藝術(shù)的當(dāng)下詮釋
理;音樂運(yùn)用;蒙太奇中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展一直以來(lái)都是效仿西方紀(jì)錄片拍攝的手法，從而學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的拍攝手段和影片結(jié)構(gòu)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，早期雖然有《絲綢之路》《話說(shuō)長(zhǎng)江》等紀(jì)錄片產(chǎn)生，但是很大程度，上都要限制于我國(guó)簡(jiǎn)陋的拍攝環(huán)境和不成熟的拍攝技術(shù)。由于紀(jì)錄片拍攝周期長(zhǎng)，拍攝要求高，而且紀(jì)錄片拍攝需要投入大量的人力物力財(cái)力，對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平相對(duì)還比較低的中國(guó)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。隨著改革開放政策逐步的深入落實(shí)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入一個(gè)飛速發(fā)展的新階段。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，
新聞傳播 2020年16期2020-11-06
- 淺談電影蒙太奇剪輯
[摘 要] 蒙太奇是影片內(nèi)容表達(dá)的一種連接方法。電影蒙太奇剪輯就是將一個(gè)一個(gè)分鏡頭剪輯成小段、再將小段剪輯成大段并最終剪輯成一部電影的過程。電影蒙太奇剪輯有閃回、對(duì)比、排比、快切、慢轉(zhuǎn)換、快轉(zhuǎn)換、黑白場(chǎng)、分割畫面、疊層畫面、淡入淡出、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、語(yǔ)言蒙太奇、音樂蒙太奇等類型，合理地使用電影蒙太奇剪輯，可以使整部影片給人耳目一新、引人入勝和沉浸其中的感覺，可充分地帶給觀賞者愉悅的享受和自我發(fā)揮的想象空間。[關(guān)鍵詞] 蒙太奇;電影剪輯;后期剪輯;電
教育教學(xué)論壇 2020年43期2020-11-02
- 淺析電影《海上鋼琴師》
詞：音樂配合;蒙太奇;敘事手法;人物塑造1、引言“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！本拖襁@段話所說(shuō)的一樣，1900是一個(gè)看清了人一生繁華與凄涼的人，所以他選擇一輩子都不下船。這部作品不管是手法還是技術(shù)上，都很巧妙的釋放出了一種茫然若失，難以捉摸的別樣的風(fēng)格韻味。2、對(duì)1900的人物形象的塑造《海上鋼琴師》是一部經(jīng)典浪漫的音樂電影，采用倒敘
大眾科學(xué)·下旬 2020年4期2020-10-21
- 字母“A”與愛的囚徒
主義;組合段;蒙太奇前任調(diào)查官本杰明在退休之后決定創(chuàng)作一部小說(shuō)，講述職業(yè)生涯中一宗令他至今難以忘懷的案件，難以下筆的慘痛回憶不斷浮出水面，痛苦的他寫下“TEMO”（我害怕）的字樣。次日，本杰明拜訪愛慕多年的女上司伊萊內(nèi)，二人的思緒隨著一臺(tái)缺少字母“A”的打字機(jī)回到了曾經(jīng)共事的25年前。新婚的女孩莉莉安娜慘死家中，時(shí)值司法腐敗，案件以油漆工頂罪結(jié)案而真兇逍遙法外。本杰明和同事以及死者丈夫莫拉雷斯卻從未放棄尋找真相，并費(fèi)盡周折抓住兇手伊西特羅，因政治便利被釋放
大觀 2020年8期2020-10-15
- 今敏動(dòng)畫電影中的視聽盛宴
要從轉(zhuǎn)場(chǎng)方式、蒙太奇手法和敘事的角度上結(jié)合今敏的電影動(dòng)畫及電視動(dòng)畫作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和解讀。關(guān)鍵詞：今敏;轉(zhuǎn)場(chǎng);蒙太奇;敘事電影是一門綜合了視聽藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)，是現(xiàn)代科技與多種藝術(shù)形式的集合體，它兼具了其它各種藝術(shù)門類的特征，同時(shí)又擁有獨(dú)立于其它藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)形式。而動(dòng)畫電影相對(duì)于真人電影來(lái)說(shuō)則具有更強(qiáng)的修正性，和真人電影一樣動(dòng)畫亦是導(dǎo)演借助視聽語(yǔ)言元素來(lái)進(jìn)行表達(dá)自身意圖的形式，它們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)興盛的原因則更多的源自它們自身的修正性，而動(dòng)畫之于電影來(lái)說(shuō)動(dòng)畫對(duì)
視界觀·下半月 2020年6期2020-10-14
- 舞臺(tái)燈光的蒙太奇語(yǔ)言
琦摘要：燈光的蒙太奇語(yǔ)言，是對(duì)燈光效果的剪輯藝術(shù)。它通過光效的變化，愉悅觀眾視野感受，同時(shí)有助于觀眾和演員對(duì)劇中人物的理解，有效地塑造了時(shí)空，渲染了劇情的發(fā)展，是一種利于不同的光效組接產(chǎn)生的高級(jí)燈光語(yǔ)言。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;蒙太奇;燈光語(yǔ)言隨著科技的發(fā)展，人類對(duì)燈的應(yīng)用已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的照明，在一名舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師看來(lái)，燈光早已成為舞臺(tái)塑造空間的一門藝術(shù)表現(xiàn)方式，使舞臺(tái)的場(chǎng)面更生動(dòng)更美麗。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，是一門以服務(wù)于劇目?jī)?nèi)容為主，根據(jù)演出劇情的需要而設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光的
青年生活 2020年31期2020-10-14
- 影視后期剪輯中蒙太奇的作用探究
視后期剪輯中的蒙太奇手法（一）雜耍蒙太奇和心理作用蒙太奇在影視的后期剪輯過程中，蒙太奇藝術(shù)手法的運(yùn)用是有很多種方式的，熟練運(yùn)用蒙太奇手法將會(huì)給影視的觀眾帶來(lái)前所未有的體驗(yàn)。這種影視后期剪輯蒙太奇的方式包括有很多種。比如通過快速的動(dòng)作和尺度極短的鏡頭，做閃現(xiàn)式的分切，讓這些鏡頭得到靈活的運(yùn)用，這樣就會(huì)使畫面與畫面之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的、快速的動(dòng)感。會(huì)對(duì)觀眾的視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊，給予他們極大的震撼，這種快速刺激的節(jié)奏觀眾會(huì)有一種緊張的感覺，這種手段稱作雜耍蒙太奇?；蛘?/div>
環(huán)球首映 2020年9期2020-01-17
- 公益廣告中蒙太奇手法的運(yùn)用
2200）一、蒙太奇手法的定義和分類蒙太奇，是公益廣告構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。常用的蒙太奇手法大的分類可分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。常用的敘事蒙太奇包含有：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇；常用的表現(xiàn)蒙太奇主要包含以下技巧：抒情蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇。二、蒙太奇手法在公益廣告中的作用1.作用的概述不同的蒙太奇手法所要詮釋的意義不同，作用也不相同，大致可以概括為：敘事作用、表意作用、創(chuàng)造獨(dú)特的熒幕空間和時(shí)間。早期的電影廣告，只是機(jī)械地記錄現(xiàn)實(shí)或原大眾文藝 2019年1期2019-07-12
- 蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用探析
□王皓蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用探析□王皓在影視研究人員的推動(dòng)下，蒙太奇理論得以延伸至影視創(chuàng)作中，并實(shí)現(xiàn)了影視創(chuàng)作中的剪輯組合。蒙太奇指的是剪輯人員將膠片中的影像與聲帶中的音頻開展組合的一種影片創(chuàng)作方法。本文通過闡述蒙太奇的內(nèi)涵特征，分析蒙太奇應(yīng)用于影視編導(dǎo)中面臨的主要問題，對(duì)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用策略展開探討。蒙太奇；影視編導(dǎo)；應(yīng)用蒙太奇是法語(yǔ)（Montage）音譯的外來(lái)語(yǔ)，原意為建筑行業(yè)中的構(gòu)成、裝配，指的是設(shè)計(jì)可產(chǎn)生質(zhì)變，好比樓房是由一塊塊磚頭堆砌而視聽 2017年12期2017-05-07
- 對(duì)比蒙太奇在舞蹈技法中的應(yīng)用探析
0065）對(duì)比蒙太奇在舞蹈技法中的應(yīng)用探析顧 敏 （武漢交通職業(yè)學(xué)院 430065）本文闡述了對(duì)比蒙太奇在舞蹈技法中的應(yīng)用技巧，分析了蒙太奇手法在舞蹈編創(chuàng)中的作用。舞蹈編創(chuàng)；舞蹈技法；蒙太奇蒙太奇是由法語(yǔ)Montage一詞音譯而來(lái)，原為建筑學(xué)名詞，本義是裝配、構(gòu)成。它最早在電影創(chuàng)作過程中出現(xiàn)并運(yùn)用，之后逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域中得到廣泛運(yùn)用。蒙太奇和一種非常有吸引力的事物相同，深深地誘惑著全世界的影片制作者。從愛森斯坦的理論活動(dòng)形成并推動(dòng)電影業(yè)發(fā)展的初期階大眾文藝 2017年1期2017-01-28
- 蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用實(shí)踐
100190蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用實(shí)踐宋 宇中國(guó)氣象局公共氣象服務(wù)中心中國(guó)氣象頻道，北京 100190蒙太奇是一種影視藝術(shù)的表現(xiàn)手法，最早運(yùn)用于電影制作中，后來(lái)逐漸出現(xiàn)在視覺藝術(shù)中。目前蒙太奇藝術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用，在室內(nèi)設(shè)計(jì)和藝術(shù)涂料的領(lǐng)域中也出現(xiàn)了蒙太奇手法。蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法決定著影視作品中情緒、節(jié)奏的快慢，以及影視作品情節(jié)的連貫性，促進(jìn)影視作品的畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一。蒙太奇；表現(xiàn)手法；影視編導(dǎo)；應(yīng)用實(shí)踐蒙太奇是音譯的外來(lái)詞，原為建筑術(shù)語(yǔ)，科技傳播 2016年14期2016-08-11
- 從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇
事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇趙世佳（衡水學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院，河北衡水053000）人們對(duì)敘事蒙太奇中的平行蒙太奇與交叉蒙太奇的認(rèn)識(shí)存在一定誤區(qū)，對(duì)這兩種蒙太奇的界限不明確。造成這種誤區(qū)的原因有兩方面：一方面是蒙太奇理論形成的歷史原因；另一方面是敘事蒙太奇理論與敘事理論的脫節(jié)。時(shí)間和空間是否同一并不能作為區(qū)分平行蒙太奇與交叉蒙太奇的標(biāo)準(zhǔn)。鏡頭或段落間能否形成時(shí)間對(duì)照是判斷兩者之間屬于同故事或異故事的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而將兩種蒙太奇重新命名劃分為同故事平行蒙太奇和異衡水學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-03-15
- 蒙太奇手法的影響——以《泰坦尼克號(hào)》為例
視與傳媒學(xué)院）蒙太奇手法的影響——以《泰坦尼克號(hào)》為例李 磊（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）“蒙太奇”是法語(yǔ)montage的音譯，它最開始是專指建筑學(xué)上的裝配、構(gòu)成之意。蒙太奇的產(chǎn)生為電影帶來(lái)了生機(jī)，使電影的表達(dá)方式更加生動(dòng)。蒙太奇的藝術(shù)魅力是任何表現(xiàn)形式都無(wú)法超越的，蒙太奇可以實(shí)現(xiàn)時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，而蒙太奇最基本的藝術(shù)手法和思維方式早已成為電影創(chuàng)作的必需品。蒙太奇；泰坦尼克號(hào)；藝術(shù)手法1 蒙太奇手法對(duì)電影的影響蒙太奇通過將景別不同、拍攝角度不同的鏡頭西部廣播電視 2016年13期2016-02-28
- 蒙太奇在《超人總動(dòng)員》中的運(yùn)用
）一、電影中的蒙太奇蒙太奇是法文montage的音譯，用于建筑領(lǐng)域，有組合、安裝、裝配和構(gòu)成的意思。后來(lái)被引用到電影當(dāng)中表達(dá)鏡頭的組接，如今蒙太奇已經(jīng)成為電影畫面和聲音組合的重要結(jié)構(gòu)。二、蒙太奇的特點(diǎn)和功能通過蒙太奇的運(yùn)用，電影的敘述不再受時(shí)間空間的限制，例如：通過兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉來(lái)制造緊張的懸念和展現(xiàn)人物之間的關(guān)系；不同時(shí)間的蒙太奇可以通過描繪人物過去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的心理經(jīng)歷來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)。蒙太奇的運(yùn)用通過對(duì)影片中實(shí)際生活時(shí)間的延伸和戲劇之家 2015年21期2015-12-04
- 淺析電影藝術(shù)中的蒙太奇
析電影藝術(shù)中的蒙太奇王汝杰（北京郵電大學(xué) 數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，北京 100876）在當(dāng)下影視作品中，蒙太奇手法被廣泛運(yùn)用，蒙太奇用在電影上是指剪輯和組合，表示鏡頭可以在時(shí)間、空間內(nèi)自由組接，使電影更深層次地表現(xiàn)其思想與內(nèi)涵。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實(shí)的基本的藝術(shù)方法或藝術(shù)思想方式，它是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。蒙太奇作為電影基本的結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，依照情節(jié)發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，將鏡頭合乎情理地連接起來(lái)。蒙太奇；表現(xiàn)形式；鏡頭一、蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展蒙太奇原是建戲劇之家 2015年10期2015-06-17
- 蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式分析
□秦偉蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式分析□秦偉蒙太奇是電影的語(yǔ)言，是電影的構(gòu)成和剪輯的重要手段，同時(shí)也是構(gòu)成電影的重要思維方式。隨著數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨和影視制作技術(shù)的不斷更新、發(fā)展，蒙太奇的表現(xiàn)和應(yīng)用越來(lái)越廣泛。隨著蒙太奇在影視編導(dǎo)中應(yīng)用形式的不斷變化和表現(xiàn)形式的更新，它在影視編導(dǎo)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。本文介紹了蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用現(xiàn)狀和數(shù)字時(shí)代蒙太奇對(duì)攝影、影視創(chuàng)作等方面的應(yīng)用，闡述了蒙太奇在影視作品中的重要意義。蒙太奇；影視編導(dǎo)；應(yīng)用形式蒙太奇是電影視聽 2015年10期2015-04-10
- 試論蒙太奇在電視新聞中的運(yùn)用
（總臺(tái)））試論蒙太奇在電視新聞中的運(yùn)用李星靜（作者單位：重慶廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)））隨著社會(huì)的發(fā)展，高科技的應(yīng)用，各類傳播媒介盛行，人們可以通過各種渠道了解自己想要關(guān)注的事物，但電視新聞還是大多數(shù)人了解信息的重要渠道。由于新聞的特殊性所以對(duì)于后期的制作提出了很高要求，對(duì)于如何將新聞的主旨和想要傳遞的意義以更為恰當(dāng)?shù)氖址ǔ尸F(xiàn)給觀眾，運(yùn)用蒙太奇手法在一定程度上解決了這個(gè)問題。所以，本文就蒙太奇的內(nèi)涵，在電視新聞運(yùn)用蒙太奇的可行性，以及蒙太奇在電視新聞中的運(yùn)用為主西部廣播電視 2015年24期2015-02-26
- 淺析愛森斯坦的吸引力蒙太奇理論
森斯坦的吸引力蒙太奇理論愛森斯坦的吸引力蒙太奇是其早期一個(gè)重要的理論，而愛森斯坦的《吸引力蒙太奇》這篇文章也為電影理論研究發(fā)揮著本質(zhì)的作用，愛森斯坦在后期的電影創(chuàng)作實(shí)踐中都運(yùn)用這一理論，他作品中很多經(jīng)典蒙太奇段落也都?xì)w功于吸引力蒙太奇的運(yùn)用。吸引力蒙太奇 戲劇理論 武俠電影一、吸引力蒙太奇的由來(lái)說(shuō)到蒙太奇，就不得不提到蘇聯(lián)蒙太奇這樣一個(gè)非常重要的流派，而提到蘇聯(lián)蒙太奇，我們也很難輕易繞開愛森斯坦。吸引力蒙太奇的提出是在1920年，愛森斯坦加入了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化電影評(píng)介 2012年15期2012-11-22
- 電視新聞是否需要“蒙太奇”？
一部典型的雜耍蒙太奇作品來(lái)解讀。也因此引出一段公案，那就是：電視新聞是否需要蒙太奇?電視新聞需要蒙太奇蒙太奇(Montage)是源于法語(yǔ)的音譯外來(lái)語(yǔ)，建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，本義為“構(gòu)成、裝配”。它最早被延伸使用到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域廣為運(yùn)用。在電影藝術(shù)中，蒙太奇就是指把一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合(即剪輯)起來(lái)，借以敘述情節(jié)、刻畫人物、揭示主題的創(chuàng)作手法。長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于蒙太奇在電視新聞?lì)I(lǐng)域的使用有頗多爭(zhēng)議，其原新聞愛好者 2009年12期2009-07-23
- 《少林雄風(fēng)》拒絕蒙太奇
發(fā)展和普及，“蒙太奇”這個(gè)自法語(yǔ)montage泊來(lái)后，再由三個(gè)諧音漢字音節(jié)組成的名詞，幾乎已經(jīng)成為婦孺皆知、人人耳熟能說(shuō)的普通概念。走在大徒上，你隨便拉住一個(gè)狀似受過些許教育的人，問他何為“蒙太奇”，恐怕到位不到位的，被問者都會(huì)有一番不大離譜的回答。幾乎眾所周知，“蒙太奇”這個(gè)電影專業(yè)技術(shù)用語(yǔ)表達(dá)的就是剪輯和組合的意思。現(xiàn)在隨著電影技術(shù)和電腦特技的飛速進(jìn)步，“蒙太奇”在影視領(lǐng)域中的使用幾乎無(wú)處不在，無(wú)所不及。尤其在那些已被人譽(yù)為“東方神功”的有關(guān)中華武術(shù)題音樂周報(bào) 2000年20期2000-06-13
- 公益廣告中蒙太奇手法的運(yùn)用