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    譚鑫培

    • 傳說與追憶晚清民國社會記憶中的譚鑫培
      海 震譚鑫培是清末民初最有影響的京劇演員,其獨樹一幟的唱腔及唱法被稱作“譚腔”。譚鑫培也是最受慈禧賞識的演員之一,但“內(nèi)廷供奉”之類說法及傳說并非史實。譚鑫培曾在上海創(chuàng)下當時京劇演員最高的演出收入?!读娼绱笸跏侣浴泛汀?span id="j5i0abt0b" class="hl">譚鑫培全集》是譚鑫培身后社會對其人其藝的記憶和追憶。一、有關譚鑫培的傳說與史實關于譚鑫培其人,已有不少書籍和論文有過論說。以下試從前人較少具體分析的其在清代宮廷和上海商業(yè)劇場演出的傳說與史料入手,對有關史實稍作探討。1.有關譚鑫培與清廷的傳說

      戲友 2023年1期2023-10-11

    • 京劇“后三鼎甲”的參照關系與表演風格
      1931年)、譚鑫培(1847—1917年)、汪桂芬(1860—1908年)。在文學藝術史上,從“竹林七賢”“李杜”“蘇黃米蔡”到前后“七子”,將同時代杰出的文學家或藝術家并舉,已經(jīng)成為一種傳統(tǒng)。具體到京劇史上,除了“三鼎甲”,還有“三大賢”“四大名旦”“四小名旦”之說,這些合稱見證了當日異彩紛呈的表演藝術。前后“三鼎甲”以合稱的形式,勾勒出京劇史上的一組“群像”,具有總體上的代表性。之所以強調(diào)“總體”,是因為合稱正是從總體的角度,對本屬個體的藝術家進行選

      藝術探索 2022年4期2022-09-17

    • 京劇說古 ——“臺上鬧鬼”二三事
      北京·舊時芳華譚鑫培梅蘭芳京劇是舞臺藝術,任何一次的舞臺創(chuàng)作都是唯一的一次,整個演出過程用現(xiàn)在的話叫“不可逆轉(zhuǎn)”。錯了就錯了,絕不能您這兒演錯了,立馬鞠個躬說我再來一次。以前京劇行里把演員在某一個地方習慣性出錯叫做“鬧鬼”,不管是多大的角兒,都有可能鬧鬼。就說譚大王譚鑫培先生吧,他老人家喜歡在《武家坡》中鬧鬼。《武家坡》中有這么幾句蓋口(就是對白,實際上是“介口”,湖北人“介”字念gai音,到了北京,被藝人們照直了念成了蓋口)?!段浼移隆分械膸拙渖w口如下:

      金秋 2022年6期2022-07-05

    • 心中無牢
      弄。一次,他與譚鑫培合演《宋江殺惜》,他飾演閻婆惜,譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時,田桂鳳不按套路出牌,大量即興編排,使譚鑫培手忙腳亂,疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說:“念咱們二十年交情,給我留點兒面子吧!”田桂鳳說:“誰人不知道我們兩人的交情,還留什么面子?”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”,譚鑫培以子之矛攻子之盾,“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段,就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁,完全沒有戲演,想下臺又找不到理由,情急之中說了一句:“你

      雜文選刊 2022年4期2022-05-22

    • 譚鑫培的“妙招”
      ◇文/姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師,也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者,被尊為京劇界鼻祖,亦有伶界大王之贊,行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲唱得好,而且足智多謀,在戲班中的人緣極好。不滿20歲時,譚鑫培便經(jīng)常在京城周邊演出。一日,譚鑫培和劇班幾十人在一個村莊演完后,需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里,此時太陽即將落山,天色逐漸變黑,眾人疲憊不堪都不想趕路??吹竭@個情形,譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到,影響戲班生意不說,更有可能損害戲班的

      民間故事選刊 2022年10期2022-05-20

    • 譚鑫培的“妙招”
      姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師,也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者,被尊為京劇界鼻祖,亦有伶界大王之贊,行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲唱得好,而且足智多謀,在戲班中的人緣極好。不滿20歲時,譚鑫培便經(jīng)常在京城周邊演出。一日,譚鑫培和劇班幾十人在一個村莊演完后,需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里,此時太陽即將落山,天色逐漸變黑,眾人疲憊不堪都不想趕路??吹竭@個情形,譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到,影響戲班生意不說,更有可能損害戲班的名聲。

      民間故事選刊·下 2022年5期2022-05-20

    • 心中無牢
      弄。一次,他與譚鑫培合演《宋江殺惜》,他飾演閻婆惜,譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時,田桂鳳不按套路出牌,大量即興編排,使譚鑫培手忙腳亂,疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說:“念咱們20年交情,給我留點面子吧!”田桂鳳說:“誰人不知道我們兩人的交情,還留什么面子?”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”,譚鑫培以子之矛攻子之盾,“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段,就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁,完全沒有戲演,想下臺又找不到理由,情急之中不自覺地說了一句

      小品文選刊 2022年5期2022-05-13

    • 心中無牢
      弄。一次,他與譚鑫培合演《宋江殺惜》,他飾演閻婆惜,譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時,田桂鳳不按套路出牌,大量即興編排,使譚鑫培手忙腳亂,疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說:“念咱們20 年交情,給我留點面子吧!”田桂鳳說:“誰人不知道我們兩人的交情,還留什么面子?”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”,譚鑫培以子之矛攻子之盾,“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段,就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁,完全沒有戲演,想下臺又找不到理由,情急之中不自覺地說了一

      小品文選刊 2022年9期2022-05-10

    • 任慶泰:中國電影開山鼻祖
      的著名武生演員譚鑫培的50歲壽辰而拍攝的。影片拍攝了譚派代表劇作《定軍山》中的“請纓”“舞刀”、“交鋒”等片段,整部影片的拍攝過程均在豐泰照相館的庭院內(nèi)完成,背景是一塊展開的白布。該片歷時三天拍攝完成。這是一個永遠值得紀念的創(chuàng)舉,因為中國電影從此誕生。任慶泰(1850-1932),號景豐。原籍山東蓬萊,生于遼寧法庫。少年時期任慶泰在本村私塾念過幾年書后,即投師學習木工手藝。由于他心靈手巧,喜愛研究,出師后不久,他的手藝就在當?shù)厮嚱持蓄H為突出??h內(nèi)魏家樓村

      中關村 2022年4期2022-04-21

    • 心中無牢:人生的美好境界
      弄。一次,他與譚鑫培合演《宋江殺惜》,他飾演閻婆惜,譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時,田桂鳳不按套路出牌,大量即興編排,使譚鑫培手忙腳亂,疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說:“念咱們20年交情,給我留點面子吧!”田桂鳳說:“誰人不知道我們兩人的交情,還留什么面子?”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”時,譚鑫培以子之矛攻子之盾,“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段,就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁,完全沒有戲演,想下臺又找不到理由,情急之中不自覺地說了一

      黨員文摘 2020年12期2020-12-28

    • 心中無牢
      弄。一次,他與譚鑫培合演《宋江殺惜》,他飾演閻婆惜,譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時,田桂鳳不按套路出牌,大量即興編排,使譚鑫培手忙腳亂,疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說:“念咱們20年交情,給我留點面子吧!”田桂鳳說:“誰人不知道我們兩人的交情,還留什么面子?”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”,譚鑫培以子之矛攻子之盾,“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段,就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁,完全沒有戲演,想下臺又找不到理由,情急之中不自覺地說了一句

      做人與處世 2020年21期2020-12-28

    • 慈禧的嗜好
      、“內(nèi)廷供奉”譚鑫培唱堂會。演出之前,慶親王跟譚鑫培商量,想加演一出戲。譚鑫培說可以,但要請一位大臣給磕個頭!這個條件,提得豪橫。其意義在于,一是足見名伶在王公貴胄心中的分量;二是折射出京劇在權貴生活中的位置。要知道,慶親王在晚清朝堂,屬首席軍機大臣、內(nèi)閣總理大臣,真正的“一人之下,萬人之上”。譚鑫培敢跟“鐵帽子王”開這種玩笑,從一個側(cè)面,折射出譚鑫培內(nèi)心的底氣,在“鐵帽子王”之上。為慶親王解圍的,是被人稱為那相的軍機大臣那桐!他雙膝跪地,說“請譚老板賞臉

      雜文月刊 2020年9期2020-10-28

    • 這一封書信來得巧
      的魅力所在,而譚鑫培這個名字,更是成為了京劇的代言詞。委婉古樸的唱腔、考究典雅的身段、耳熟能詳?shù)某~,以及久傳未絕的影響,這一切都標志著譚派老生在京劇界的獨特地位?!傲娼绱笸酢?span id="j5i0abt0b" class="hl">譚鑫培第一次見到譚正巖是在國家大劇院,全本的《四郎探母》,他飾演楊四郎。那是我第一次聽譚派的《四郎探母》,與其他派別不同,譚正巖俊美的扮相加上譚派獨特的聲腔特點,使得主人公多了那么一分隱忍,牢牢抓住觀眾的眼球與耳膜,而去看譚正巖演出的愿望卻是從剛上大學那會兒就埋下種子的。我們學校是最

      兒童文學選刊 2020年4期2020-05-06

    • 譚鑫培的“妙招”
      譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師,也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者。生活中的譚鑫培不但戲演得好,而且足智多謀,在戲班中的人緣極好。不滿20歲時,譚鑫培便經(jīng)常在京城的周邊演出。一日,譚鑫培和戲班幾十人在一村莊演完后,需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里,此時太陽即將落山,天色逐漸變黑,眾人疲憊不堪都不想趕路??吹竭@個情形,譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到,影響戲班生意不說,更有可能損害戲班的名聲。思來想去,譚鑫培忽然心生一計,他順手指著前面一戶院門對眾人說:“我認

      文萃報·周二版 2020年7期2020-04-17

    • 譚鑫培的“妙招”
      姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師,也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者,被尊為京劇界鼻祖,亦有伶界大王之贊,行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲演得好,而且足智多謀,在戲班中的人緣極好。不滿20歲時,譚鑫培便經(jīng)常在京城的周邊演出。一日,譚鑫培和劇班幾十人在一村莊演完后,需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里,此時太陽即將落山,天色逐漸變黑,眾人疲憊不堪都不想趕路。看到這個情形,譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到,影響戲班生意不說,更有可能損害戲班的名聲。

      思維與智慧·上半月 2020年1期2020-02-14

    • 譚鑫培的“妙招”
      ●姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師,也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者,被尊為京劇界鼻祖,亦有伶界大王之贊,行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲演得好,而且足智多謀,在戲班中的人緣極好。不滿20歲時,譚鑫培便經(jīng)常在京城的周邊演出。一日,譚鑫培和劇班幾十人在一村莊演完后,需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里,此時太陽即將落山,天色逐漸變黑,眾人疲憊不堪都不想趕路。看到這個情形,譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到,影響戲班生意不說,更有可能損害戲班的名聲

      思維與智慧 2020年1期2020-01-08

    • 京城名伶十三絕在北京的故事(十五)
      張永和譚鑫培決定誰好學誰譚鑫培從上?;貋硪院笾饾u增加了老生戲,減少了武生戲。他通過在上海半年的演出,思想上有很大轉(zhuǎn)折。他受了海派老生的影響,不能只學一個人,要集眾家之長,要誰好學誰。這種創(chuàng)作導向就為他創(chuàng)作譚派打下了堅實的基礎。譚鑫培在上海主要是受了一個叫孫春恒的老生演員影響,這個人外號叫孫小六,也是咱們北京的角兒。孫小六由北京到上海后,廣泛接受了上海觀眾的愛好,他對譚鑫培說:“咱們唱戲可不能光學一個人,要誰好就學誰。”譚鑫培受了他的影響,后來在北京唱戲更加

      北京紀事 2019年11期2019-11-25

    • 中國第一部電影《定軍山》拍攝的幕后往事
      由著名京劇大師譚鑫培主演的“中國第一”,竟是由北京豐泰照相館老板任慶泰執(zhí)導的。這是怎么回事呢?照相館老板第一次“觸電”1896年6月30日,上海徐園放映電影,電影這一新興事物正式進入中國。沒多久,電影放映活動在北京、武漢、重慶等地也蓬蓬勃勃發(fā)展開來。1902年,西班牙人雷瑪斯在北京西打磨廠街福壽堂放映電影,開北京電影放映先河。雷瑪斯的電影吸引了眾多觀眾,其中有一位42歲的男子叫任慶泰,看得特別認真,看完了還拉著雷瑪斯問三問四。任慶泰,字景豐,1850年出生

      讀書文摘 2019年9期2019-09-18

    • 豐泰照相館走出中國第一部電影
      由著名京劇大師譚鑫培主演的“中國第一”,竟是由北京豐泰照相館老板任慶泰執(zhí)導的。這是怎么回事呢?照相館老板第一次“觸電” 任慶泰1892年在北京琉璃廠土地祠附近開設豐泰照相館,做了北京第一家照相館的老板。豐泰照相館一經(jīng)開張,眾貴客紛至沓來:有慶親王奕劻、大學士翁同龢、那桐、戶部尚書榮慶等官宦皇親,有盛宣懷等富商大賈,有譚鑫培等戲曲名角,生意十分興隆。 1902年,西班牙人雷瑪斯在北京西打磨廠街福壽堂放映電影,開北京電影放映先河。當時42歲的任慶泰看得特別認真

      文萃報·周五版 2019年27期2019-09-10

    • 藝術家更應有人格魅力
      游宇明譚鑫培是晚清杰出的戲劇家之一,他長于老生,名列“同光十三絕”,唱、念、做、打俱入化境。即使是別人演爛了的戲,他也可以演出個人的韻味。中國傳統(tǒng)劇目里有出戲叫《轅門斬子》,講的是北宋年間,才貌雙全的穆桂英喜歡英俊的楊宗保,有意與之結(jié)親,承諾會獻出有利于破陣的降龍木,并親破天門陣,楊宗保痛快答應。兒子在陣前成親,使楊延昭火冒三丈,他當即決定處斬楊宗保。穆桂英救夫心切,不顧個人安危來到楊延昭的軍營,勸說楊延昭允許楊宗保戴罪立勸。楊延昭躊躇良久,才免了楊宗保的

      百家講壇 2019年7期2019-08-23

    • 譚鑫培及其英秀堂
      具代表性的就是譚鑫培故居。譚宅名曰“英秀堂”,位于前門外鐵樹斜街大外廊營1號,是譚鑫培于1878年購置的。譚鑫培(1847-1917年)譚鑫培故居位于西城區(qū)前門外大外廊營胡同1號,是伶界大王譚鑫培的寓所,它是中國京劇百年發(fā)展的歷史見證。譚派藝術的形成譚鑫培(1847.4-1917.5) 著名京劇演員,主攻老生,曾演武生。本名金福,字望重。因堂號“英秀”,人又以英秀稱之,籍貫湖北黃陂。其父譚志道應工老旦,但亦演老生。因聲狹音亢,猶如鷚鳥(俗稱“叫天子”),遂

      北京觀察 2019年6期2019-07-09

    • “譚大王”譚鑫培軼事
      過人,不懼刁難譚鑫培20歲上下時在京東一帶搭“粥班”(鄉(xiāng)下戲班收入微薄,時常喝粥,故名)。一日在某村演完需趕包下一場,兩地間隔數(shù)十里。此時太陽眼瞧落山,眾人疲乏至極都不想再走。譚鑫培恐誤場而影響戲班生計,遂對眾人道:“前村不遠就有客棧,我們不妨住一宿,明早趕路不遲?!贝蠹覞M心歡喜進了村子。不料只是個小村莊,根本不見客棧。譚鑫培順手指著一戶院門對眾人道:“就是這家店,我認識里面的少婦掌柜,咱們今夜宿此,當有佳趣?!北娙藲g喜,爭相叩門。果然有位少婦秉燭而出,問

      風流一代·經(jīng)典文摘 2019年2期2019-02-26

    • 演藝圈的這位大佬被稅局扣下了
      菊禪著有一部《譚鑫培全集》,里面記錄了清末民初伶界紅人譚鑫培的“戲份”與“堂會”賞錢標準,我們可以據(jù)此給譚鑫培算算賬——“戲份”一般按伶人在戲園的演出場數(shù)計算,每演一場戲算一工,譚鑫培一般每日演兩場(日夜各一場),算兩工。同治末年,一工戲的報酬約8吊錢。一吊錢即1000文,晚清時,由于清政府發(fā)行銅圓,一銅圓的面值等于10文錢,所以京師人也將100銅圓稱為一吊錢。到了光緒中葉,譚鑫培的“戲份”升至40吊錢每工。光緒末年,又升到150吊至200吊。假設譚鑫培

      人生與伴侶·共同關注 2018年7期2018-07-26

    • 近代演藝圈大佬,也曾被稅局扣下
      菊禪著有一部《譚鑫培全集》,里面記錄了清末民初伶界紅人譚鑫培的“戲份”與“堂會”賞錢標準,我們可以據(jù)此給譚鑫培算算賬——“戲份”一般按伶人在戲園的演出場數(shù)計算,每演一場戲算一工,譚鑫培一般每日演兩場(日夜各一場),算兩工。同治末年,一工戲的報酬約8吊錢。一吊錢即1000文,晚清時,由于清政府發(fā)行銅元,一銅元的面值等于10文錢,所以京師人也將100銅元稱為一吊錢。到了光緒中葉,譚鑫培的“戲份”升至40吊錢每工。光緒末年,又升到150吊至200吊。假設譚鑫培

      南都周刊 2018年6期2018-06-23

    • 譚鑫培帶頭起哄
      向華軍譚鑫培晚年,門下徒子徒孫眾多,人才濟濟,均以得到祖師爺?shù)氖卓蠟闃s,甚至有支脈大費周章,請譚鑫培為年輕弟子把場,喝杯茶、喝聲彩,弟子日后出師上臺就名正言順。有一次,譚鑫培訪友路上,發(fā)現(xiàn)公園里駐扎一個戲班子,高高飄揚的彩旗,赫然印有拜他提攜的字樣。當時,戲過大半,戲班不再售票,譚鑫培一時興起,決定進園看個究竟。只見臺上一人舉手投足,無一不是學他,唱念做打,展現(xiàn)了扎實的基本功,但是,與其他演員配合不順暢,節(jié)奏散亂,整體觀感不盡如人意。譚鑫培越看心里越不是滋

      民間故事選刊·下 2018年6期2018-06-22

    • 譚鑫培帶頭起哄
      向華軍譚鑫培晚年,門下徒子徒孫眾多,人才濟濟,均以得到祖師爺?shù)氖卓蠟闃s,甚至有支脈大費周章,請譚鑫培為年輕弟子把場,喝杯茶、喝聲彩,弟子日后出師上臺就名正言順。有一次,譚鑫培訪友路上,發(fā)現(xiàn)公園里駐扎一個戲班子,高高飄揚的彩旗,赫然印有拜他提攜的字樣。當時,戲過大半,戲班不再售票,譚鑫培一時興起,決定進園看個究竟。只見臺上一人舉手投足,無一不是學他,唱念做打,展現(xiàn)了扎實的基本功,但是,與其他演員配合不順暢,節(jié)奏散亂,整體觀感不盡如人意。譚鑫培越看心里越不是滋

      民間故事選刊·下 2018年6期2018-06-22

    • 江夏的一張名片 ——紀實文學《京劇譚門》(卷一)讀后
      本豪先生在紀念譚鑫培誕辰一百七十周年、譚富英誕辰一百一十一年之際推出的紀實文學《京劇譚門》(卷一·一代宗師譚鑫培),以相當生動的筆觸講述了譚鑫培的成長經(jīng)歷,同時也以娓娓道來的風格介紹了京劇文化的博大精深。這樣,就為宣傳譚鑫培、弘揚京劇文化奉獻出了一部厚重之作,也為宣傳江夏增添了可圈可點的篇章。京劇是國粹。江夏能夠成為這國粹的發(fā)祥地,與譚門幾代人艱苦奮斗、前赴后繼、精益求精、推陳出新的輝煌歷程密不可分。譚鑫培幼承家傳,有學戲的天賦也喜愛鉆研,雖生逢亂世,歷經(jīng)

      長江叢刊 2018年7期2018-03-22

    • 譚鑫培與《搜孤救孤》的成型
      的過程,探討了譚鑫培在改編該劇過程中所起到的作用,以及其改編與個人藝術創(chuàng)新追求、時代風尚影響之間的關系?!娟P鍵詞】譚鑫培;《搜孤救孤》;改編中圖分類號:J821 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)24-0027-02清代有關“趙氏孤兒”故事的戲劇演出中,初以昆腔為主。康熙二十四年《新定十二律昆腔譜》中即有《八義記》。清代宮廷中的《八義記》演出較為頻繁。參考清宮歷年“恩賞日記檔”,可以看出,在宣統(tǒng)之前,《八義記》由內(nèi)學太監(jiān)演出。光緒三十

      戲劇之家 2017年24期2018-01-10

    • 譚鑫培救場
      文/劉永加譚鑫培救場文/劉永加我國京劇大師、譚派創(chuàng)始人譚鑫培有很強的臨場應變能力。他遇亂不驚,多次臨場發(fā)揮,扭轉(zhuǎn)了被動的局面,贏得了觀眾的喝彩。一次,譚鑫培演出《黃金臺》,他演齊相田單,上臺時匆忙,忘了戴帽子。觀眾瞠目結(jié)舌,譚鑫培這才意識到自己忘了戴帽子,可是又不能再回去戴,他只好定了定神,臨時加了句臺詞:“國事亂如麻,忘了戴烏紗!”兩句詞,既針砭了劇中的時弊,又彌補了現(xiàn)實中的差錯,觀眾一聽,紛紛報以掌聲。一次赴堂會時,譚鑫培演出的是《文昭關》。這是個春秋

      益壽寶典 2017年30期2017-11-29

    • 馬連良剃眉
      一看,竟是名角譚鑫培。原來,譚鑫培正在為《朱砂痣》中的韓員外之子找演員,喜連成老板葉春善推薦了馬連良。無意中見到他為戲剃眉毛的較真勁兒,譚鑫培立刻拍板要下了他。譚鑫培沒看走眼,馬連良的表演贏得了觀眾一片叫好,而與譚鑫培的合作也讓馬連良受益頗深,促成了“馬派”風格的形成。素材解讀馬連良在一部戲中跑龍?zhí)?,登臺表演前,發(fā)現(xiàn)自己的眉毛描畫得不整齊,就拿起剃刀把眉毛剃掉,畫上假眉,這種注重細節(jié)、認真負責的態(tài)度,委實讓人感動。譚鑫培慧眼識才,大膽啟用馬連良,而馬連良也

      作文周刊·高一版 2017年24期2017-07-10

    • 譚鑫培唱腔藝術新探
      30013)?譚鑫培唱腔藝術新探任 靜1,王省民2(1.東華理工大學文法學院,江西 南昌 330013;2.東華理工大學江西戲劇資源中心,江西 南昌 330013)民國以來,報刊業(yè)得以迅猛發(fā)展,其對京劇名伶的舞臺演出進行了廣泛報道,為我們重新審視京劇前輩提供了一個有力的支撐。本文對塵封多年的民國報刊史料進行重新的挖掘,探討“無腔不譚”之譚鑫培的唱腔藝術,探究其吐字行腔的演唱技巧、唱腔特色及譚鑫培對唱腔藝術的不懈追求。譚鑫培;報刊媒體;唱腔藝術;傳播譚鑫培

      齊魯藝苑 2017年2期2017-02-14

    • 馬連良剃眉
      一看,竟是名角譚鑫培。原來,譚鑫培正在為《朱砂痣》中的韓員外之子找演員,喜連成老板葉春善推薦了馬連良。無意中見到馬連良為戲剃眉的較真勁兒,譚鑫培立刻拍板要下他。譚鑫培沒看走眼,馬連良的表演贏得叫好,而與譚鑫培的合作也讓馬連良受益頗多,成就了“馬派”風格的形成。選自《環(huán)球人物》

      民間故事選刊·下 2017年1期2017-01-21

    • 伶界大王 ——京劇譚派創(chuàng)始人譚鑫培(六)
      京劇譚派創(chuàng)始人譚鑫培(六)文:和煦 圖:飯團工作室扶持梅蘭芳 支持辛亥革命辛亥革命爆發(fā)后,譚鑫培和其他知名的京劇演員一齊在梨園界發(fā)起了為支持進步事業(yè)的兩日募捐義演。這個時期,譚鑫培對梅蘭芳也有過很多扶持。梅蘭芳正值風華少年之時,能與譚鑫培配戲當然是十分榮耀的事。譚鑫培和梅蘭芳,一老一少,兩人在臺上雖是首次合作,但配合得十分默契。每次演出,譚鑫培給梅蘭芳留下的戲份都恰到好處。因此,每場演出結(jié)束后,梅蘭芳都要向譚鑫培道謝。他們兩人還會在演出中即興加戲,妙趣橫生

      琴童 2016年1期2017-01-16

    • 馬連良剃眉
      一看,竟是名角譚鑫培。原來,譚鑫培正在為《朱砂痣》中的韓員外之子找演員,喜連成老板葉春善推薦了馬連良。無意中見到他為戲剃眉的較真勁兒,譚鑫培立刻拍板要下了他。譚鑫培沒看走眼,馬連良的表演贏得叫好,而與譚鑫培的合作也讓馬連良受益頗深,影響了“馬派”風格的形成。

      中外文摘 2016年18期2016-11-21

    • 馬連良剔眉毛
      鼎鼎的老生泰斗譚鑫培。原來,正值譚鑫培和陳德霖合作演出《朱砂痣》,需要一名娃娃生配合表演,“喜連成”的老板葉春善和教頭蕭長華就向他們推薦了馬連良。在譚鑫培悄悄下來考察他時,恰好看到了馬連良剃眉這一幕。對于這樣一個為藝術較真兒的后生,譚鑫培除了喜愛有什么理由拒絕呢?也正是因為參與《朱砂痣》的演出,使得馬連良為日后的馬派藝術奠定了堅實的基礎。(編輯/張金余)

      做人與處世 2016年17期2016-10-24

    • 黃楚九和新新演戲風波
      于,名氣最大的譚鑫培也要來了。譚鑫培來上海的時候,年事已高,過六十了。但是,此老的派頭大,架子也大,一出門,地動山搖的。此番出來,掛出了“伶界大王”、“內(nèi)廷供奉”兩塊金字招牌?;实垭m然沒了,但“內(nèi)廷”倆字還是有魅力的。不過,一向“文無第一,武無第二”,“伶界”倒是有這么個界,可是“大王”倆字卻沒有人封過。譚鑫培雖說名氣大,但“伶界大王”的封號卻是黃楚九給封的。辦娛樂界的事兒,黃老板跟賣假藥一樣,總是喜歡玩夸張的,要的就是廣告的轟動效應。還別說,轟動還真的轟

      鳳凰周刊 2016年21期2016-09-12

    • 為藝術較真兒
      鼎鼎的老生泰斗譚鑫培。原來,時值譚鑫培和陳德霖合作演出《朱砂痣》,需要一名娃娃生配合表演,“喜連成”的班主葉春善和教頭蕭長華就向他們推薦了馬連良。譚鑫培悄悄來考察時,恰好看到了馬連良剃眉這一幕。對于這樣一個為藝術較真兒的后生,譚鑫培還有什么理由可以拒絕呢?。ㄓ?娟摘自《環(huán)球人物》第323期)

      讀者 2016年18期2016-08-23

    • 勇于跨界終成伶界大王
      陸楊譚鑫培是京劇史上第一個老生流派——譚派創(chuàng)始人,從他開始,老生藝術被進一步規(guī)范化、體系化,基本穩(wěn)定了京劇的格局。譚鑫培在大內(nèi)演戲長達20年之久。用章詒和的話說:給老佛爺唱戲那是好唱的嗎?你不能忘詞兒,老佛爺手里拿著戲本兒,你的音不能不準,老佛爺精精細細地聽著呢,你唱戲還得把時間拿捏好,老佛爺手里有懷表。一點錯都不能有,嚴絲合縫,一板一眼,那絕對要的是功夫,讓老佛爺聽得舒服,一個字——賞!這么嚴格的一套唱下來,譚老板很少有錯,老佛爺一直到去世都心心念念著譚

      時尚北京 2016年6期2016-05-14

    • 從《申報》看譚鑫培及其表演藝術的傳播
      ?從《申報》看譚鑫培及其表演藝術的傳播任靜,王省民( 東華理工大學 文法學院,江西 南昌 330013)摘要:譚鑫培到滬演出,《申報》對譚鑫培進行廣泛的宣傳報道,對譚鑫培的表演藝術給予全方位的歷史觀照。從《申報》重新審視譚鑫培及其表演藝術,探討影響譚鑫培戲曲演出的社會因素,以及《申報》對譚鑫培表演藝術傳播的重要作用,從另一個角度重新審視譚派藝術。關鍵詞:譚鑫培;《申報》;傳播;表演藝術任靜,王省民.從《申報》看譚鑫培及其表演藝術的傳播[J].東華理工大學學

      東華理工大學學報(社會科學版) 2016年2期2016-03-13

    • 從《申報》看譚鑫培及其傳播的社會環(huán)境
      ?從《申報》看譚鑫培及其傳播的社會環(huán)境任靜1,王省民2(1.2.東華理工大學文法學院,江西 南昌 330013)摘要:譚鑫培所處的時代,正值報紙媒體興起之初,它對于我國文化藝術的宣傳起到了很好的傳播作用?!渡陥蟆纷鳛榻袊l(fā)行時間最久、具有廣泛社會影響的報紙,不僅真實地紀錄了上海在近代的發(fā)展史,還為我國的戲曲傳播塑造了一個百家爭鳴的大舞臺。關鍵詞:譚鑫培;《申報》;傳播;表演藝術王省民(1963—),男,江西臨川人,東華理工大學文法學院江西戲劇資源中心副

      貴州大學學報(藝術版) 2016年2期2016-03-09

    • 民國名伶吸毒:那是家常便飯
      早點到后臺來。譚鑫培是個唱念做打俱佳的大師,抽大煙也堪稱“大師”,不吃不喝都可以,不讓抽鴉片可不行。當時清廷雷厲風行地禁吸鴉片,王公貴族都不敢頂風而上,譚老板也不敢明著抽了,可是不抽之后,整個人就散了架似的沒精氣神,哪里還唱得了戲?偏偏慈禧太后是個戲迷,《清朝秘史》講到,端陽佳節(jié),太后高興,賜宴頤和園,命人召譚鑫培等一班名角入宮唱戲,一時楊小樓等名角都到了,只有譚鑫培未到。民政部尚書、肅親王善耆親自前往譚府探究原因,譚鑫培道出苦衷:“現(xiàn)在明詔禁煙,王爺們都

      山海經(jīng) 2016年21期2016-03-01

    • 敏 感 詞
      老佛爺做壽,請譚鑫培進宮唱戲,戲碼是《捉放曹》。譚老板將一句念白“殺豬宰羊”,忽然念成了“殺豬宰牛”。念錯了,自然沒賞,譚老板倒也不以為意。后來有人追問他:“老爺子,你怎么給念錯了?”譚鑫培道:“今年是三陽(羊)開泰,本不愿應這出戲。要照原詞一念,先犯了個大不敬的罪名?!痹瓉恚悄晔茄蚰?,慈禧又屬羊,她一向?qū)Α把颉鳖H多忌諱,在老佛爺?shù)纳諘险f“殺豬宰羊”還了得?什么都得講個避諱。譚老板心細,自覺過濾了。這話傳到李蓮英那里,李加倍賞了譚鑫培,后來,宮里還把

      中外文摘 2015年6期2015-11-22

    • 譚鑫培“奉旨吸煙”
      早點到后臺來。譚鑫培是個文武昆亂不擋、唱做念白俱佳的大師,抽大煙也堪稱“大師”,不吃不喝都可以,不讓抽鴉片不行。當時清廷雷厲風行地禁吸鴉片,王公貴族都不敢頂風而上,譚老板也不敢明著抽了,可是不抽之后,整個人就散了架似的沒了精氣神,哪里還唱得了戲。偏偏慈禧太后是個戲迷,《清朝秘史》講到,端陽佳節(jié),太后高興,賜宴頤和園,命人召譚鑫培等一班名角入宮唱戲,一時楊小樓等名角都到了,只有譚鑫培未到。民政部尚書、肅親王善耆親自前往譚府探究原因,譚鑫培道出苦衷:“現(xiàn)在明詔

      晚報文萃 2015年2期2015-08-24

    • 現(xiàn)丑
      《張飛闖帳》,譚鑫培去諸葛亮。戲中張飛念道:“為何不叫咱老張知道!”花臉把“知道”念成了“知大”。譚鑫培接上:“叫你知道,也要前去,不叫你知道,也要前去?!币补室獍选暗馈蹦畛伞按蟆薄S谑桥_下觀眾大笑,知道是花臉念錯了。此事見于《齊如山回憶錄》。為講這件事,齊如山先向讀者交代:“戲界規(guī)矩不許當場陰人,倘別人有錯,自己必須代他遮掩,不許露聲色,因自己一露,臺下便知道了。”所以講罷此事,齊如山又忍不住感嘆一句:“譚之不道德,是后輩應以為戒的?!蔽覀兩磉呉嘁娺^這樣

      意林 2015年19期2015-05-14

    • 譚鑫培京劇表演藝術的古典美
      0004 )論譚鑫培京劇表演藝術的古典美劉 佳(廣西大學 文學院, 廣西 南寧 530004 )譚鑫培的京劇表演藝術深具中國古典美的特征,主要體現(xiàn)在三個方面:首先是合和之美,即吸收了其他老生、青衣、花臉等行當以及其他劇種之長,并融和創(chuàng)新出“武戲文唱”“文戲武唱”的表演追求;其次是傳神之美,即他的表演注重表現(xiàn)人物內(nèi)在的性格、情感情緒與精神;其三是韻味之美,即通過高音的靈活運用、四聲的合理搭配、花腔與滑腔等的演唱,讓唱腔在一唱三嘆中淋漓盡致地抒發(fā)角色之情感,因

      新鄉(xiāng)學院學報 2015年10期2015-02-28

    • 敏感詞
      老佛爺做壽,請譚鑫培進宮唱戲,戲碼是《捉放曹》。譚老板將一句念白“殺豬宰羊”,忽然念成了“殺豬宰?!?。念錯了,自然沒賞,譚老板倒也不以為意。后來有人追問他:“老爺子,你怎么給念錯了?”譚鑫培道:“今年是三陽(羊)開泰,本不愿應這出戲。要照原詞一念,先犯了個大不敬的罪名?!痹瓉?,那年是羊年,慈禧又屬羊,她一向?qū)Α把颉鳖H多忌諱,在老佛爺?shù)纳諘险f“殺豬宰羊”還了得?什么都得講個避諱。譚老板心細,自覺過濾了。這話傳到李蓮英那里,李加倍賞了譚鑫培,后來,宮里還把

      讀者 2015年3期2015-01-15

    • 晚清民國:一部明星史半部吸毒史
      二奎、余三勝、譚鑫培、汪笑儂等都是老煙槍,晚輩一點的如裘桂仙、譚小培、楊小樓、余叔巖、高慶奎等也是癮君子,更晚的如張春彥、馬連良、孫毓堃(kūn)、譚富英、高盛麟、裘盛戎等,各自都有一部吸毒史。文史作家徐穆云在《梨園外紀》中說,梨園名伶中煙癮最大者是汪笑儂,每天要抽煙膏二兩。他每天起床前,形同死人,姨太太口含大煙,對著他的臉噴煙若干口,才能“活”過來,稍作蠕動。然后灌他喝些參湯,再把燒好的煙槍杵進其嘴里,汪閉著眼抽十數(shù)口后,才能慢慢睜眼講話,穿衣下床。洗漱

      文史博覽·文史 2014年11期2015-01-14

    • 還原電影《梅蘭芳》中十三燕的藝術人生
      ,十三燕就是以譚鑫培為原型的。影片中十三燕和梅蘭芳的關系;十三燕在戲界的地位和影響;梅蘭芳給《汾河灣》加身段,就是和譚鑫培一起演出的;對于劇中著力展現(xiàn)的十三燕和梅蘭芳打擂臺一事,在真實生活中,譚梅二人也有過一次“無意”的對臺,但是絕對沒有電影中的劍拔弩張。十三燕在和梅蘭芳對臺輸了之后,懷抱著提高戲曲藝人地位的希望死去,這也和真實的情形大相徑庭,令眾多的戲迷深深不滿。本文根據(jù)電影中出現(xiàn)的情節(jié),對比現(xiàn)實中真實的情況,還原一個真實的譚鑫培。一、關于譚梅二人的關系

      名作欣賞 2013年33期2013-08-15

    • 梨園大師們的急智
      曲造詣極深,跟譚鑫培、余叔巖、楊小樓等名角關系非常密切,在北方素有“票友之王”的美譽,江湖人稱“王四爺”。梨園中人能得王四爺賞識,那可是天大的榮耀。梅蘭芳初出茅廬時,有一次機緣巧合,跟這位王四爺一起演戲,演唱經(jīng)典劇目《四郎探母》。也許是在王四爺面前有點緊張,梅蘭芳竟然出了一次錯。當時,梅蘭芳演的是遼國公主。楊四郎先說了一段話,接著公主也有一段詞:“皇天在上,番邦女子在下,駙馬爺今日對我說了真情實話,我若吐露半點,就天把我怎么長……”可梅蘭芳一緊張,脫口而出

      讀者·原創(chuàng)版 2013年6期2013-04-13

    • 譚家,為當政者唱戲一百年
      0年,43歲的譚鑫培終于能進宮為慈禧老佛爺唱戲了,但這并不意味著從此一帆風順。一次,譚鑫培進宮演《定軍山》,戲碼本來排在第一出,譚鑫培早早扮好,等待上場,忽然奉命改為第二出,等第二出將演時,又改為第三出,最后推到末出。當時正值盛夏,譚鑫培身上穿著長靠戲裝,整整等了大半天,渾身被汗水浸透,演過戲回家就中暑病倒了。事后才知道,這是大太監(jiān)李蓮英從中搗的鬼。當時,戲子沒地位,屬下九流,能進宮當差,外人看來,已是譚家莫大的榮譽,但個中甘苦,只有當事人自己最清楚。改唱

      中外文摘 2009年13期2009-08-13

    • 梅蘭芳與譚鑫培
      是“伶界大王”譚鑫培。應該承認,這段戲?qū)懙檬肿ト耍瑑晌谎輪T演得也好。不過,稍加推敲,我覺得問題不少。首先,其實并無梅蘭芳與譚鑫培公開打?qū)ε_之事。其次,電影將梅、譚對臺作為一場京劇創(chuàng)新與保守的“PK”,也不妥當,因為譚本人就是一位藝術革新家。其三,包括京劇藝術在內(nèi)的文化的發(fā)展,是一種長期的積累、積淀,絕非靠新一代人打敗前一代人、顛覆經(jīng)典來實現(xiàn)的,而是在傳承中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中傳承,不斷向前發(fā)展的成果。我們不妨了解一下梅蘭芳與他的前輩——譚鑫培之間的關系和交往。

      上海戲劇 2009年3期2009-06-12

    • 譚家,為當政者唱戲一百年
      0年,43歲的譚鑫培終于能進宮為慈禧老佛爺唱戲了,但這并不意味著從此一帆風順。一次,譚鑫培進宮演《定軍山》,戲碼本來排在第一出,譚鑫培早早扮好,等待上場,忽然奉命改為第二出,等第二出將演時,又改為第三出,最后推到末出。當時正值盛夏,譚鑫培身上穿著長靠戲裝,整整等了大半天,渾身被汗水浸透,演過戲回家就中暑病倒了。事后才知道,這是大太監(jiān)李蓮英從中搗的鬼。當時,戲子沒地位,屬下九流,能進宮當差,外人看來,已是譚家莫大的榮譽,但個中甘苦,只有當事人自己最清楚。改唱

      晚報文萃·開心版 2009年6期2009-05-22

    • 譚鑫培一生榮辱
      ,繪寫程長庚、譚鑫培、梅蘭芳等諸多名伶的生存環(huán)境、個人境況和藝術成就,他們?nèi)绾未俪删﹦〉妮x煌,他們的悲喜和身不由己的命運浮沉。揭示與戲曲輝煌并存的“情色”內(nèi)核,還戲劇藝術史的本來面目,是本書的另一特色。在京劇發(fā)展的過程中,出現(xiàn)過許多富有表演天才的演員,他們?yōu)槲枧_表演生色生光。按照《中國京劇史》的說法,中國京劇演出史形成期的代表性演員是余三勝、程長庚、張二奎,俗稱“三鼎甲”或者“前三杰”,他們代表了道光(晚期)、咸豐、同治時期的藝術頂點;成熟期的代表性演員是

      全國新書目 2009年3期2009-04-02

    • 梅蘭芳的成名演出
      為“伶界大王”譚鑫培操琴,二人相處極好,梅蘭芳天資聰穎,扮相俊秀,頗有功底。而明玉埋于土中,未為觀眾了解。梅雨田為此大傷腦筋。一日,梅雨田商請譚鑫培,懇求允與梅蘭芳配戲。但譚鑫培紅極一時,豈能與“乳臭未干”的小伙子搭班演出,斷然拒之。梅雨田一氣之下,不為老譚操琴,從此二人分手。梅雨田操琴,功力深厚,在當時梨園堪稱第一。同譚老板合作,配合密切。而老譚唱戲很隨便,高興時引吭高歌,滿堂喝采;不高興時馬馬虎虎,一帶而過。如此唱做,別的琴師無所適從。惟獨雨田能配合默

      青年文摘·上半月 1992年1期1992-01-01

    • “月掛一輪燈”
      旦兩革命家——譚鑫培與王瑤卿》一文,對譚、王兩位大師作如下評說:“譚鑫培革命,只本身成功;王瑤卿革命,給別人開路。譚鑫培以后,老生沒有一個趕得上鑫培;王瑤卿以后,旦角風頭出到十足。譚鑫培收拾(余)三勝、(程)長庚殘局,王瑤卿開創(chuàng)四大名旦新路?!贝苏f頗有見地。需要補充的是,“伶界大王”譚叫天的“本身成功”,關鍵在于“推陳出新”;不是墨守,而是創(chuàng)新。老譚以后,生行依舊代有人出,唯處于“無腔不學譚”的大氣候下,趨于保守,勢所必然。而四大名旦雖均請業(yè)于“通天教主”

      讀書 1991年3期1991-07-15

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