靜物

◎唐靜月水粉靜物寫生是指將水調(diào)和含膠的粉質(zhì)顏料進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫方法，水粉靜物寫生最初起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期。光線在國(guó)畫中的運(yùn)用自古便存在，顧愷之在《畫云臺(tái)山記》中便提到“山有面，則背向有影”“下為澗，物景皆倒作”。其對(duì)光線的運(yùn)用技巧及表現(xiàn)手法進(jìn)行了詳細(xì)描寫，自然界的光線中，具體來說包括七種基本顏色：紅色、橙色、黃色、綠色、藍(lán)色、靛藍(lán)和紫色。在繪畫作品的創(chuàng)作過程中，光線發(fā)揮著重要的作用。而在水粉靜物寫生當(dāng)中，光線是一種不可缺少的關(guān)鍵因素，創(chuàng)作者在進(jìn)行水粉靜

的語(yǔ)文作文教學(xué)，靜物描寫是個(gè)常用的主題。在觀察靜物，描寫靜物中，可以幫助學(xué)生學(xué)會(huì)描寫物體，掌握一定的觀察順序，了解一定的描寫方法，對(duì)于幫助學(xué)生更好展開自己的后期復(fù)雜觀察，起到更好的指引作用。1.目有神采，抓住靜物特征對(duì)于生活中的靜物，如鉛筆盒、紙盒、杯子，教師在指導(dǎo)的時(shí)候，首先要讓學(xué)生自己來注意觀察，善于從整體來把握靜物的特點(diǎn)，從而更好將景物的特征得到展現(xiàn)。在景物的整體特征把握上，要注意用到一定的詞匯表達(dá)，從而更準(zhǔn)確地把握其特征，形成整體印象。在整體特征的

745701引言靜物是美術(shù)藝術(shù)中重要的表現(xiàn)題材，靜物擺放對(duì)于提升審美感知能力、想象能力、創(chuàng)新能力具有重要影響，是綜合藝術(shù)素養(yǎng)的主要表現(xiàn)。高中美術(shù)教學(xué)靜物擺放主要保持傳統(tǒng)教學(xué)模式，并且存在經(jīng)費(fèi)較少、人數(shù)受限、場(chǎng)地受限等問題，導(dǎo)致高中美術(shù)靜物擺放的效率較低，美術(shù)教學(xué)效果并不理想，限制了靜物擺放教學(xué)活動(dòng)的有效開展。一、高中美術(shù)靜物擺放及虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)概念界定（一）美術(shù)靜物擺放高中美術(shù)靜物擺放，主要是高中美術(shù)特長(zhǎng)生學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)內(nèi)容，通過靜物豐富美術(shù)教學(xué)的題材及內(nèi)容。美

動(dòng)。我在說專屬于靜物的那一種。是靜物在成為靜物的剎那發(fā)出的最后的聲音。一堆嫻靜美觀的碎瓷片落地時(shí)的尖叫。一張床在進(jìn)入深睡前的輾轉(zhuǎn)和翻覆。桌上的一支筆一支與紙張有過頻繁摩擦的筆因不完美的書寫被憤憤投擲于桌面時(shí)的剎那聲響。一首躺在紙上的詩(shī)在被分行為安靜句子之前有過的洶涌。窗外遠(yuǎn)山，在成為山的時(shí)候因戰(zhàn)栗、崩裂以及拱起擠壓與碰撞，爆發(fā)過的轟鳴。[黃 昏]蒼老的群山保留著久遠(yuǎn)的接納之心對(duì)一枚即將熄滅的炭火數(shù)點(diǎn)烏黑鳥羽均報(bào)以同樣靜穆回聲。我也愿意松開胸中弓弦卸下一支透

61021）1 靜物油畫的獨(dú)特性靜物油畫的發(fā)源地是西方，在繪畫體系中占據(jù)著至關(guān)重要的位置，是其不可獲取的一個(gè)分支。靜物油畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是靜態(tài)的，有著豐富多彩的繪畫題材，突出“靜”的特點(diǎn)。靜物油畫全面展現(xiàn)了作者的繪畫水平和心態(tài)，在研究作品的過程中，能夠了解到作者的技法及其藝術(shù)審美。隨著時(shí)代的發(fā)展，油畫的表現(xiàn)形式也不斷豐富和多元，因此，靜物油畫的創(chuàng)作有著比較大的難度，要實(shí)現(xiàn)靜物油畫的創(chuàng)新和突破，需要大量繪畫家將更多精力投入其中，共同努力和發(fā)展。2 靜物油畫

畫家近照 自畫像靜物 靜物喬納斯·伍德（Jonas Wood），美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，1977年出生于波士頓，現(xiàn)生活并工作于洛杉磯。喬納斯·伍德創(chuàng)建了一種風(fēng)格奇異的具象派的圖畫繪制方式。利用大量他本人拍攝和收藏或是從網(wǎng)絡(luò)上搜索到的照片進(jìn)行創(chuàng)作，重新闡釋了其生活中的方方面面。家居場(chǎng)景、電視播放的體育節(jié)目以及家庭成員的快照演變成了構(gòu)建線條和模型所需要觀察的情況與因素。喬納斯·伍德的作品融合了一系列的影響和媒體，從拼貼、繪圖和攝影到波普藝術(shù)和立體主義。一眼看去，有幾分

像畫家工作室一角靜物★關(guān)于畫家：最會(huì)畫瓶子的莫蘭迪畫畫，我喜歡！可是，莫蘭迪是誰(shuí)？喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）意大利著名的版畫家、油畫家，他被稱為“瓶子畫家”。一生大部分畫作內(nèi)容是：杯、盤、瓶、盒、罐；他是個(gè)畫僧，終身未娶；在20世紀(jì)藝術(shù)的喧囂中，當(dāng)其他藝術(shù)家紛紛前往巴黎，他則在博洛尼亞的工作室里，用智慧和感覺闡釋著事物的簡(jiǎn)約美，不歸屬于任何藝術(shù)派別。1264張油畫作品，在真和擬真之間，在具象和抽象之間，在平凡事物中的形而上思考，這正是莫

大賽 （MPA）靜物組 獲獎(jiǎng)作品1 SANS TITRE by Sandi Pfiefer 2 SOLE MUSIC by Pierre Hauser 3 MINE by Istvan Hainer 4 TASTE THE RAINBOW by Andrew Ngo 5 IN NATURE by Caroline E. Brown 6 BELLAGIO CEILING by Brigitta Pinter 7 THE STORY OF THE EGG by

無休止的風(fēng)群山是靜物樹枝通過搖晃保持平衡一個(gè)風(fēng)中站立的人是靜物盡管內(nèi)心風(fēng)聲四起相對(duì)流水河床是靜物盡管十年后，它的流向連自己也想不到相對(duì)于生，死是靜物相對(duì)一個(gè)人的速朽另一個(gè)人的不朽是靜物盡管他一再被涂改、填充入世者廟堂闊論出世者檐下小睡一幅未完成的靜物畫臆想總比存在多

200234）靜物攝影的表現(xiàn)初探穆蒞曄 （上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院 200234）靜物攝影在真實(shí)地反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思，通過與構(gòu)圖、影調(diào)、光線、等攝影手段相結(jié)合，將拍攝對(duì)象呈現(xiàn)具出有藝術(shù)美感的攝影作品。通過對(duì)不同攝影師的分析以及對(duì)靜物攝影史的探索，了解到靜物攝影的關(guān)鍵在于創(chuàng)意。 靜物攝影不僅需要有良好的構(gòu)圖、豐富的光線，靜物攝影中創(chuàng)意尤為重要。不少攝影師也會(huì)通過數(shù)碼后期來達(dá)到靜物創(chuàng)意效果，從而以另一種手法來表達(dá)情感和想法。靜物攝影；

藝術(shù)委員會(huì)副主任靜物 布面油畫 80cm×100cm 1993 郭正善靜物 布面油畫 40cm×50cm 2016 郭正善靜物 布面油畫 100cm×110cm 2016 郭正善靜物 布面油畫 50cm×60cm 2016 郭正善靜物 布面油畫 65cm×80cm 2007 郭正善靜物 布面油畫 80cm×100cm 2008 郭正善靜物1 布面油畫 80cm×100cm 2008 郭正善靜物 布面油畫 65cm×80cm 2006 郭正善靜物 布面油畫

造型訓(xùn)練實(shí)踐中，靜物寫生是入門，也是最易觀察、最直接呈現(xiàn)的審美組合。中職階段在色彩靜物教學(xué)中，通過造型、色彩、構(gòu)圖等方面來提升學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)力，無疑是最有效的方法。然而，在實(shí)際寫生與訓(xùn)練中，教師往往格外重視技法，而忽視靜物之間的搭配與組合，特別是在表現(xiàn)“美”時(shí)，忽視了色彩靜物所賦予的情感價(jià)值。為此，將平淡無奇的靜物作為參照對(duì)象，如何從色彩靜物的組合中來構(gòu)建美，發(fā)現(xiàn)美、挖掘美將是本文探討的主旨。挖掘色彩靜物中的“美”1.情感美的發(fā)現(xiàn)在中職色彩靜物教學(xué)中，美的

678400）論靜物油畫的審美價(jià)值特征楊曉東 （德宏師范高等專科學(xué)校 678400）此文通過對(duì)靜物油畫的研究，總結(jié)并分析出靜物油畫的審美價(jià)值特征和靜物油畫的繪畫語(yǔ)言。同時(shí)也體現(xiàn)出了靜物油畫的發(fā)展和起源。靜物油畫是以西方繪畫為體系的重要門類之一。靜物油畫經(jīng)歷了歷史悠久的發(fā)展歷程，直到近些年靜物油畫才以一種獨(dú)立的繪畫類型式，使人們對(duì)靜物油畫有了新的重視。靜物油畫的發(fā)展也依賴于較深的文化底蘊(yùn)。它是文化積累的結(jié)果。繪畫藝術(shù)當(dāng)中，靜物油畫具有獨(dú)立的審美價(jià)值和精神取向

文wén具jù盒hé、花huā瓶pínɡ、水shuǐ果ɡuǒ……這zhè些xiē物wù體tǐ靜jìnɡ止zhǐ不bú動(dòng)dònɡ，方fānɡ便biàn我wǒ們men觀ɡuān察chá。描miáo寫xiě這zhè些xiē靜jìnɡ物wù，你nǐ不bù僅jǐn要yào抓zhuā住zhù它tā的de形xínɡ狀zhuànɡ、顏yán色sè特tè點(diǎn)diǎn，而ér且qiě可kě以yǐ展zhǎn開kāi想xiǎnɡ象xiànɡ，如rú這zhè個(gè)ɡe東dōng西xi像x

150080）靜物油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)梁婉秋（哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）筆者熱愛靜物油畫，通過對(duì)歷史人物的繪畫創(chuàng)作成果進(jìn)行研究，認(rèn)為靜物油畫不僅是作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的題材，更是能揭示人文情感的題材。從接觸繪畫時(shí)就是先與簡(jiǎn)單的靜物對(duì)話，后來慢慢接觸了更多的繪畫方式，但對(duì)筆者來說總比不過自己擺設(shè)一組靜物再創(chuàng)作有情感。優(yōu)秀的靜物油畫作品，能揭示生命的情感和內(nèi)在的真實(shí)。一方面，以靜物作為情感表達(dá)的載體，通過形、色、體的運(yùn)用，傳達(dá)藝術(shù)家想要表

?淺談光線在水粉靜物寫生中的影響劉丹鵬(和田師范?？茖W(xué)校學(xué)前與藝術(shù)教育學(xué)院，新疆 和田 848000)在我們了解的視覺色彩中，色彩一般是無法用量值來衡量的，只能籠統(tǒng)的稱之為色彩三要素：色相，明度、純度或飽和度，而光線是我們對(duì)其進(jìn)行感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，沒有光線變化，水粉靜物寫生也就顯得無從入手。在水粉靜物寫生中，不同的光線下，靜物的顏色在特定的環(huán)境中會(huì)發(fā)生變化，光線可以對(duì)物體的冷暖產(chǎn)生決定性影響，光色現(xiàn)象并不是孤立存在。光線；光源；色彩變化；水粉靜物寫

梅花詩(shī)》正體現(xiàn)了靜物攝影不僅是形態(tài)的優(yōu)美，更是一種心境、一種態(tài)度的詮釋。簡(jiǎn)單的三兩件物品就可讓觀者陷入無限的沉思，這才是靜物攝影的魅力所在。靜物攝影，顧名思義就是攝影者將一些本無生命的物體進(jìn)行有機(jī)地安排和組合，在靜態(tài)中加入個(gè)人意圖和技法來表達(dá)一定的含義，賦予一定的形式感和藝術(shù)氣息的攝影。同時(shí)，靜物也是我們最常、最多接觸的拍攝題材。但沒有專業(yè)的影棚、沒有專業(yè)的器材，我們能不能拍出如時(shí)尚雜志封面般的照片呢？本期《數(shù)碼攝影》就來告訴大家有關(guān)靜物攝影世界里的27