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    側(cè)鋒

    • 中國(guó)畫(huà)用筆的時(shí)代延伸性探討
      法——中鋒運(yùn)筆、側(cè)鋒運(yùn)筆等;同時(shí)他們還在筆墨上做了大膽探索。但從筆墨技法發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看,當(dāng)代畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓創(chuàng)新,以更加自由流暢、生動(dòng)活潑的用筆方式去表現(xiàn)自己心中所想所感。因此我們有必要去探討當(dāng)代中國(guó)畫(huà)用筆特征和表現(xiàn)方式等問(wèn)題。二、中鋒用筆——中鋒是中國(guó)畫(huà)最基本、最重要的用筆方法中鋒是指筆畫(huà)的線條須直而有力,筆力剛勁沉實(shí),力透紙背,表現(xiàn)出遒勁有力的氣勢(shì)。其筆力要求堅(jiān)實(shí)凝重、沉穩(wěn)沉著、剛?cè)嵯酀?jì)。中鋒的特點(diǎn)是使筆力沉實(shí)穩(wěn)健,力透紙背。它要求用筆準(zhǔn)確而

      中國(guó)民族博覽 2023年16期2023-11-28

    • 書(shū)法線條怎樣才能“圓厚”
      這種準(zhǔn)中鋒稱之為側(cè)鋒。準(zhǔn)中鋒是介于側(cè)鋒與中鋒之間的一種筆鋒狀態(tài),但嚴(yán)格來(lái)講,它與側(cè)鋒的用副毫、落墨即成偏側(cè)之勢(shì)是不同的。側(cè)鋒一般只用于起筆處,以便于取勢(shì),勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒;如不能轉(zhuǎn)成中鋒,則線條就易出現(xiàn)一邊光一邊毛的偏鋒狀態(tài)?!肮P用中鋒,非徒執(zhí)筆端正也”,準(zhǔn)中鋒的筆鋒狀態(tài)也應(yīng)屬于中鋒。典型的提筆中鋒是南宋陳在《負(fù)暄野錄·篆法總論》中贊賞李陽(yáng)冰、徐鉉用于小篆的筆鋒狀態(tài):“映日觀之,中心一縷之墨倍濃”,這是“用筆有力,且直下不”書(shū)寫的結(jié)果。提筆中鋒一般以筆尖著

      老年教育 2023年9期2023-10-14

    • 書(shū)法學(xué)習(xí)的動(dòng)筆與動(dòng)腦
      得淋漓盡致。二是側(cè)鋒居多。古人云:“中以取質(zhì),側(cè)以取妍?!敝袖h是體現(xiàn)字形的質(zhì)感與線條的力度,而側(cè)鋒則是以塊面來(lái)求得視覺(jué)上的沖擊,這個(gè)妍就是妍美,漂亮。2017年有幸在長(zhǎng)沙聆聽(tīng)首師大葉培貴先生的書(shū)法講座,葉先生論及行書(shū)用筆,講到王羲之的行書(shū),說(shuō)他是恨不能筆筆側(cè)鋒時(shí),深有同感。其實(shí)清代以來(lái),很少出現(xiàn)真正意義上的行書(shū)大家,與其長(zhǎng)期偏重于碑派那種稚拙、雄強(qiáng)而一味地去追求中鋒質(zhì)感有著很大關(guān)系。另外握筆姿勢(shì)的不同,也同樣制約了側(cè)鋒的表現(xiàn)。有著晚清書(shū)壇第一人之譽(yù)的道州何

      書(shū)畫(huà)藝術(shù) 2023年3期2023-07-20

    • 荷花的畫(huà)法
      驟一筆尖蘸重墨,側(cè)鋒用筆畫(huà)出荷葉,畫(huà)的時(shí)候注意荷葉的透視關(guān)系和兩側(cè)形狀的變化;淡墨干筆補(bǔ)畫(huà)荷葉內(nèi)部結(jié)構(gòu),中鋒用筆畫(huà)出荷葉梗。再以淡墨畫(huà)出另一片荷葉,并用重墨側(cè)鋒皴出葉筋;淡墨寫出荷花,注意花瓣的大小變化和穿插疊壓關(guān)系。步驟二中、側(cè)鋒并用,在畫(huà)面上方畫(huà)出下垂的柳枝,用筆要灑脫;畫(huà)兩只向下觀望的黃鶯,與荷花形成呼應(yīng),畫(huà)的時(shí)候注意黃鶯的動(dòng)態(tài)和表情刻畫(huà)。步驟二步驟三步驟四步驟五步驟三調(diào)胭脂染出黃鸝的喙,赭石加藤黃調(diào)和染出額頭、胸部和翅膀重色部分,尾部和頸部以藤黃接

      老年教育 2023年6期2023-07-19

    • 書(shū)法
      意:一是起筆處多側(cè)鋒直入,使線條側(cè)鋒明顯,略乏圓勁;二是有些字的用筆有行草書(shū)的牽絲連帶,不符合篆書(shū)作為靜態(tài)書(shū)體的特征,書(shū)寫時(shí)需注意收斂筆勢(shì)。尤全生書(shū)友的楷書(shū)作品點(diǎn)畫(huà)精雅,用筆勁健果斷,字形結(jié)構(gòu)平中寓奇,靈活多變,足見(jiàn)作者扎實(shí)的書(shū)寫功底。小楷題跋部分用筆亦如大字,靈動(dòng)飄逸,但偶有錯(cuò)字出現(xiàn),如“戲劇”的“劇”字??钭謨?nèi)容是作品的畫(huà)龍點(diǎn)睛之處,故書(shū)寫時(shí)也需重視用字規(guī)范。陜西省漢中老年大學(xué) 尤全生李素美書(shū)友的行草書(shū)用筆爽利,點(diǎn)畫(huà)迅捷,書(shū)寫自然,可見(jiàn)作者對(duì)草書(shū)的用筆

      老年教育 2023年5期2023-06-15

    • 書(shū)法
      意:一是起筆處多側(cè)鋒直入,使線條側(cè)鋒明顯,略乏圓勁;二是有些字的用筆有行草書(shū)的牽絲連帶,不符合篆書(shū)作為靜態(tài)書(shū)體的特征,書(shū)寫時(shí)需注意收斂筆勢(shì)。尤全生書(shū)友的楷書(shū)作品點(diǎn)畫(huà)精雅,用筆勁健果斷,字形結(jié)構(gòu)平中寓奇,靈活多變,足見(jiàn)作者扎實(shí)的書(shū)寫功底。小楷題跋部分用筆亦如大字,靈動(dòng)飄逸,但偶有錯(cuò)字出現(xiàn),如“戲劇”的“劇”字。款字內(nèi)容是作品的畫(huà)龍點(diǎn)睛之處,故書(shū)寫時(shí)也需重視用字規(guī)范。陜西省漢中老年大學(xué) 尤全生山東省青島市老年大學(xué) 李素美李素美書(shū)友的行草書(shū)用筆爽利,點(diǎn)畫(huà)迅捷,書(shū)

      老年教育(老年大學(xué)) 2023年5期2023-06-15

    • 淺析沈曾植行草書(shū)用筆特點(diǎn)
      本單位。用筆的中側(cè)鋒和筆畫(huà)取勢(shì)直接影響了筆畫(huà)形態(tài),沈曾植行草書(shū)中典型筆畫(huà)形態(tài)具體表現(xiàn)為方圓筆和波磔的使用,筆者以下欲具體分析。(一)取逆 清代包世臣認(rèn)為帖派用筆注重起筆、收筆與牽絲連帶,而忽略了筆畫(huà)的中端部分,造成筆畫(huà)“中怯”。他進(jìn)而提出“取逆”的用筆方法,具體就是筆管的傾斜方向與筆畫(huà)書(shū)寫方向相反,用筆逆鋒頂著紙面走。沈曾植受到包世臣的影響,認(rèn)為筆畫(huà)“中實(shí)”是對(duì)帖糜弱流滑的改進(jìn)?!叭∧妗钡挠霉P方法使筆鋒在運(yùn)筆過(guò)程中得以調(diào)整不易失去控制;“取逆”使點(diǎn)畫(huà)更加豐

      山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2022年5期2022-03-15

    • 《高山流水》創(chuàng)作范例
      面中下方,以中、側(cè)鋒并用畫(huà)出彈琴的高士形象,然后在其左上側(cè)以同樣的筆法畫(huà)出傾聽(tīng)高士與之相呼。畫(huà)的時(shí)候注意筆墨濃淡干濕和用筆的轉(zhuǎn)折變化。2.以濃墨寫出人物周邊的古松,畫(huà)的時(shí)候注意樹(shù)的造型、枝干的穿插以及松枝的疏密變化。3.添畫(huà)出右上角的瀑布及周圍環(huán)境,使構(gòu)圖成“S”形。背景的補(bǔ)畫(huà)要做到胸有成竹,力爭(zhēng)景物布置合理,筆墨層次分明,能有效地豐富畫(huà)面。4.對(duì)畫(huà)面進(jìn)行整體著色,弱化配景,突出畫(huà)面主題。最后,整體收拾畫(huà)面,題款、鈐印,作品完成。

      老年教育 2022年12期2022-03-05

    • 魯山寫生(下)
      驟一用小號(hào)毛筆、側(cè)鋒,從山脊和每一塊石塊的上下邊緣處皴起,刻畫(huà)山石。步驟二換中號(hào)毛筆,點(diǎn)出山頂和草甸上端的松林。按照先淡墨再重墨的順序點(diǎn)出,筆與筆之間要疊加進(jìn)行,以產(chǎn)生厚重感。步驟三渲染山體石塊。山體的側(cè)面墨色偏重,正面則相對(duì)偏淡,因此先對(duì)石塊側(cè)面進(jìn)行渲染,待干透后再整體罩染淡墨。步驟四用中淡墨繪出左右兩側(cè)的遠(yuǎn)山。注意,遠(yuǎn)山的山形要以三角形起伏為主,墨色從山頂至下產(chǎn)生漸變效果,切忌平鋪、涂勻。最后,整體調(diào)整畫(huà)面,作品完成。

      老年教育 2022年2期2022-02-27

    • 談?wù)勑袝?shū)的用筆特點(diǎn)
      行書(shū)用筆是中鋒與側(cè)鋒互用。筆畫(huà)無(wú)論方圓,以中鋒為主,乃是一個(gè)基本法則。但行書(shū)在書(shū)寫過(guò)程中不斷地起止、轉(zhuǎn)折,筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化。熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒并非易事,關(guān)鍵在于調(diào)鋒。筆鋒要能隨倒隨起、能側(cè)能中,如此,便不會(huì)有僵臥之病。觀前賢名跡,古人作行書(shū)無(wú)不兼用側(cè)鋒,以“中鋒取勁,側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的。因此,不能偏信“筆筆中鋒”之說(shuō)。就連以中鋒著稱的顏真卿,其《祭侄文稿》中亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書(shū)的用筆特點(diǎn),應(yīng)是以中鋒立骨、以側(cè)鋒取態(tài),微露鋒芒而富生氣,隨筆勢(shì)往來(lái)

      老年教育 2021年10期2021-11-10

    • 饑餓的老虎
      軟筆書(shū)法的中鋒與側(cè)鋒: 中鋒與側(cè)鋒是毛筆在書(shū)寫時(shí)筆鋒的兩種不同狀態(tài)。行筆時(shí)筆尖在筆道的中間稱之為中鋒,筆尖偏于筆道的一側(cè)稱之為側(cè)鋒。在楷書(shū)中,楷書(shū)的起筆、行筆收筆的過(guò)程中,中鋒與側(cè)鋒往往自然地轉(zhuǎn)換。中鋒行筆,筆畫(huà)圓勁厚實(shí),側(cè)鋒行筆,筆畫(huà)俏麗活潑。書(shū)法家小故事: 張芝是東漢著名的書(shū)法家,相傳張芝學(xué)習(xí)書(shū)法非常勤奮,每天都要練字,有時(shí)竟然從日出寫到日落,連吃飯都忘記了。他每次寫完字,都要在門前的水池中洗筆洗硯,久而久之,清清的池水變成了墨汁一樣的黑色,因此有

      雪豆月讀·中年級(jí) 2021年10期2021-10-26

    • 墨色生香
      于調(diào)好。拾起筆,側(cè)鋒握筆,與宣紙接觸,形成一朵桃花般的印跡……那印跡隨著水愈散愈開(kāi),漸漸綻出一個(gè)手掌心大。糟了,我迅速抽出吸水紙進(jìn)行搶救。為時(shí)已晚,一幅畫(huà)作廢了,淚水立刻沾濕我的眼眶。這幅畫(huà)可攢了我十多天的心血,只剩一周就要交了,怎么辦?。坷蠋熥哌^(guò)來(lái),也無(wú)奈地?fù)u頭,遞給我一張新的宣紙。紙素白,墨青黑,讓我靜下心來(lái),繼續(xù)執(zhí)筆作畫(huà)。我吸取上一次的慘痛教訓(xùn),筆尖沾濃墨,筆身淡墨,少沾些水,側(cè)鋒,收……我一筆筆勾勒著,一遍遍渲染著,一次次地在腦海里重復(fù)“丹青之美在

      快樂(lè)語(yǔ)文 2021年7期2021-05-07

    • 寫下你的第一筆:用鋒的“秘密”
      種叫中鋒,一種叫側(cè)鋒?!爸袖h”是正鋒的基礎(chǔ),就如蔡邕的描述,“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”,意思便是書(shū)寫的時(shí)候,要讓筆尖盡量垂直向下,筆毫的中心始終行進(jìn)在線條的正中間,壓力會(huì)聚焦在筆畫(huà)中心,由此向四周延展。所以,中鋒線條的主要特征就是均勻和對(duì)稱,有厚實(shí)的體積感。我們可以在秦代的篆書(shū),比如《嶧山刻石》中,看到典型的中鋒用筆,其中線條圓實(shí)、有厚度,是一種粗細(xì)一致的圓筆線條,所以人們也稱之為“圓筆中鋒”??刺拼目瑫?shū),會(huì)看到顏真卿的書(shū)寫方法較魏晉時(shí)代有所變化,字跡顯得厚

      齊魯周刊 2020年24期2020-12-14

    • 書(shū)法用筆在山水畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)—以趙孟頫為例
      用筆方法為中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、逆鋒等,表現(xiàn)了抽象的書(shū)法線條;山水畫(huà)的用筆也可分為中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、逆鋒等,不同的是,山水畫(huà)中的筆法主要是用來(lái)表現(xiàn)物象的外部造型,通過(guò)對(duì)山水畫(huà)中山石、樹(shù)木、水波、房屋等進(jìn)行勾勒、皴擦,來(lái)表現(xiàn)山水畫(huà)的空間結(jié)構(gòu)和體積感。在勾勒和皴擦?xí)r主要運(yùn)用了中鋒和側(cè)鋒、藏鋒相結(jié)合的用筆方式。(一)中鋒用筆在山水畫(huà)中的體現(xiàn)在山水畫(huà)中,勾勒物象的輪廓大多采用中鋒的筆法,在趙孟頫的《雙松平遠(yuǎn)圖》中,山石不再是先勾勒完外輪廓后染上顏色那么簡(jiǎn)單,出現(xiàn)了皴、

      藝術(shù)家 2020年12期2020-12-07

    • 以宋代為例研究書(shū)法的時(shí)代特征
      書(shū)法的筆法奧義:側(cè)鋒筆法。這就是宋代書(shū)法雖然距離晉唐書(shū)法很近,但晉唐書(shū)法對(duì)它的影響卻不是決定性的原因。側(cè)鋒這種奇特的筆法對(duì)毛筆的要求很高,起源于魏晉南北朝時(shí)期,到了唐朝仍然很受書(shū)法大家的追捧,這就得益于王羲之等書(shū)法家對(duì)后世不可磨滅的影響。不追魏晉的風(fēng)流姿態(tài),唐代的寫法和大唐的氣度一樣,方正規(guī)法,格局甚大,但唐代的書(shū)法家還是保留了側(cè)鋒筆法,因?yàn)樘拼鷷?shū)法家知道側(cè)鋒筆法確實(shí)是一個(gè)書(shū)法藝術(shù)上的巔峰,一時(shí)之間還很難形成另一種可堪比側(cè)鋒的筆法,所以晉唐雖書(shū)法風(fēng)格不甚相

      名家名作 2020年11期2020-11-19

    • 花鳥(niǎo)畫(huà)班畫(huà)梅教案
      1)筆法:中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖鋒。梅花畫(huà)中主要運(yùn)用的是中鋒和側(cè)鋒。(2)墨法:“墨分五色”——焦、濃、重、淡、清。3.造型訓(xùn)練對(duì)梅花畫(huà)的筆墨、造型、構(gòu)圖等基本常識(shí)都有了較好的掌握,對(duì)梅花畫(huà)的寫意精神也有了深層的認(rèn)識(shí)。但是對(duì)于基本功的訓(xùn)練我們還得加強(qiáng),造型方法是最基本的訓(xùn)練,但也是最重要且不可忽視的,該下的功夫是不能取巧的。4.臨摹練習(xí)對(duì)梅花素材進(jìn)行組合訓(xùn)練。練習(xí)過(guò)程中,要求學(xué)員仔細(xì)體會(huì)筆墨的應(yīng)用變化,構(gòu)圖的基本常識(shí)和用筆墨造型的基本規(guī)律。

      老年教育(老年大學(xué)) 2020年9期2020-09-22

    • 饑餓的老虎
      軟筆書(shū)法的中鋒與側(cè)鋒: 中鋒與側(cè)鋒是毛筆在書(shū)寫時(shí)筆鋒的兩種不同狀態(tài)。行筆時(shí)筆尖在筆道的中間稱之為中鋒,筆尖偏于筆道的一側(cè)稱之為側(cè)鋒。在楷書(shū)中,楷書(shū)的起筆、行筆收筆的過(guò)程中,中鋒與側(cè)鋒往往自然地轉(zhuǎn)換。中鋒行筆,筆畫(huà)圓勁厚實(shí),側(cè)鋒行筆,筆畫(huà)俏麗活潑。書(shū)法家小故事: 張芝是東漢著名的書(shū)法家,相傳張芝學(xué)習(xí)書(shū)法非常勤奮,每天都要練字,有時(shí)竟然從日出寫到日落,連吃飯都忘記了。他每次寫完字,都要在門前的水池中洗筆洗硯,久而久之,清清的池水變成了墨汁一樣的黑色,因此有

      雪豆月讀·中年級(jí) 2020年10期2020-09-10

    • 書(shū)法中的“陰陽(yáng)”觀念探析
      :陰陽(yáng)觀;中鋒;側(cè)鋒;中和;書(shū)法藝術(shù)一、“陰陽(yáng)觀”的基本內(nèi)涵早期的“陰陽(yáng)”只是簡(jiǎn)單的對(duì)自然現(xiàn)象的表述。隨著哲學(xué)、文化、藝術(shù)的不斷發(fā)展,“陰陽(yáng)”觀念被注入了新的內(nèi)涵,其內(nèi)涵逐漸抽象化?!瓣帯迸c“陽(yáng)”發(fā)展成為兩種具有對(duì)立屬性的哲學(xué)范疇,“陰陽(yáng)”觀念發(fā)展成為具有表征意義的哲學(xué)概念。據(jù)《易傳》記載:“一陰一陽(yáng)之謂道。繼之者善也,成之者性也?!奔础瓣帯焙汀瓣?yáng)”為生成自然萬(wàn)物的兩個(gè)基本元素,“陰陽(yáng)”二者的變化推動(dòng)宇宙的運(yùn)行和發(fā)展?!瓣庩?yáng)”觀念具有普遍性和比附性,“陰陽(yáng)

      美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年2期2020-06-03

    • 米芾書(shū)法以《惠柑帖》為例
      曾指出:“中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒,似乎鋒有八矣。[2]”《宣和書(shū)譜》中記米芾說(shuō):“別家善書(shū)的,只得一筆,而我獨(dú)得四面。[3]”對(duì)于如何控筆米芾做到了得心應(yīng)手,意在筆先,將筆的性能發(fā)揮到了極致。筆法是服務(wù)于書(shū)寫的存在,筆畫(huà)的形態(tài)是由起筆的一瞬間發(fā)生的,起筆的豐富可帶來(lái)線條的豐富性,進(jìn)而帶來(lái)整體的豐富性。不同審美需求對(duì)筆法的要求不同于筆法所塑造出來(lái)的有關(guān)筆墨的審美。明代之前的書(shū)家對(duì)于中鋒與側(cè)鋒并沒(méi)有將它們區(qū)分開(kāi)來(lái)的想法,到了明代及明以后

      人物畫(huà)報(bào) 2020年15期2020-03-13

    • 圖說(shuō)小楷技法(七)
      濫觴于隸法,兼用側(cè)鋒;而小楷用筆,畫(huà)之中段,雖以篆法為主,但起止、轉(zhuǎn)折、鉤趯處則用側(cè)鋒者居多,此亦欲以側(cè)鋒取勢(shì),欲求書(shū)寫時(shí)便捷之緣故。清周星蓮《臨池管見(jiàn)》說(shuō):“至側(cè)鋒之法,則以側(cè)勢(shì)以其利導(dǎo),古人間亦有之。”宋曹《書(shū)法約言》亦說(shuō):“偶用偏鋒亦以取勢(shì)?!边@是因?yàn)椋?span id="j5i0abt0b" class="hl">側(cè)鋒用筆要比篆法的逆入平出來(lái)得便捷之緣。古人作小楷,從不排除偏鋒,以中鋒立骨,以側(cè)鋒取妍,用筆極圓極活,四面八方,筆意俱到,特別是以方筆為主的小楷,豈能守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書(shū)訣》中說(shuō):“古人

      老年教育 2019年12期2020-01-10

    • 圖說(shuō)小楷技法(五)
      得最多。其法兼有側(cè)鋒,蘸墨掭筆時(shí),使筆鋒微微上翹,握管執(zhí)筆時(shí),使筆管微向右后傾斜,手腕挺起,隨后尖鋒入紙,順勢(shì)落筆。由于發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入,鋒芒外耀,所以能給人以精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受;又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆,可使點(diǎn)畫(huà)間的筆勢(shì)更加流暢。正如董其昌《容臺(tái)別集》中說(shuō):“虞永興嘗自謂于道字有悟,蓋于發(fā)筆處,出鋒如抽刀斷水,正與顏太師錐畫(huà)沙、屋漏痕同趣?!边@種發(fā)筆方法,一般用于短畫(huà)較多,而主畫(huà)不宜過(guò)露,過(guò)露則意不持重。唐人寫經(jīng)《清靜經(jīng)》(局部)元.趙孟運(yùn)用這種筆

      老年教育 2019年10期2019-11-07

    • 如何用筆
      根。筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒的區(qū)別。中鋒運(yùn)筆要執(zhí)筆端正,筆管垂直于紙面,筆鋒在墨線的中間,用筆的力量要均勻,進(jìn)而畫(huà)出流暢的線條,其效果圓渾穩(wěn)重,多用于勾畫(huà)物體的外輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆需將筆傾斜,使筆鋒偏于墨線的一側(cè),筆鋒與紙面形成一定的角度。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻,時(shí)快時(shí)慢,時(shí)輕時(shí)重,其效果線條變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆是使用毛筆的側(cè)部,故可以畫(huà)出粗壯的筆觸。此法多用于山石的皴擦。順?shù)h運(yùn)筆采用拖筆運(yùn)行的方法,畫(huà)出的線條輕快流暢、靈秀活潑。逆鋒運(yùn)筆,筆管向右前方傾倒,

      文萃報(bào)·周二版 2019年15期2019-10-21

    • 王羲之《十七帖》臨習(xí)要點(diǎn)解讀(七)
      邛”字粗闊濃郁,側(cè)鋒取致,力在筆不到處,末筆更是用意入微?!敖浴弊止P觸活潑。第二行:“士、人”連寫,人字之捺盡力伸出,間插第一行之“得、足”兩字空當(dāng)。第三行:“分”字,一字之內(nèi),重若崩云,輕如蟬翼。第四行:“之、至”兩字,悠悠忽忽,倏然而遠(yuǎn)?!妒穸继贰踞屛摹渴∽阆聞e疏,具彼土山川諸奇。楊雄《蜀都》、左太沖《三都》,殊為不備悉。彼故為多奇,益令其游目意足也??傻霉?,當(dāng)告卿求迎,少人足耳。至?xí)r示意,遲此期,真以日為歲。想足下鎮(zhèn)彼土,未有動(dòng)理耳。要欲及卿在彼,

      老年教育 2019年9期2019-10-11

    • 荷花花頭的沒(méi)骨法畫(huà)法
      水,筆尖蘸胭脂,側(cè)鋒用筆,點(diǎn)畫(huà)不同朝向的花瓣。(2)圍繞花心點(diǎn)畫(huà)花瓣,豐富花瓣。(3)蘸取胭脂,勾勒花瓣的輪廓,描繪花瓣的紋路。(4)最后,以重墨勾蕊絲,以石綠點(diǎn)雌蕊,以藤黃點(diǎn)雄蕊。 荷葉荷花的組合畫(huà)法步驟: 荷葉呈圓形,邊緣呈不規(guī)則的波浪形,葉大如傘,十分寬闊但又非常輕盈。由于荷葉的體型較大,在整幅畫(huà)面中的位置也特別重要?;ㄅc葉呈現(xiàn)出各種姿態(tài),如折、仰、合、反等。 (1)蘸取淡墨,側(cè)鋒運(yùn)筆,大膽下筆繪制荷葉,順勢(shì)勾畫(huà)葉脈。(2)調(diào)重墨,在空白處添加靠后的

      文萃報(bào)·周二版 2019年26期2019-09-10

    • 談在油畫(huà)中對(duì)草書(shū)的學(xué)習(xí)與借鑒
      對(duì)草書(shū)中的中鋒、側(cè)鋒、露鋒、疏密勻稱、布白、大小變化、傾斜等技法的學(xué)習(xí),來(lái)體悟書(shū)寫語(yǔ)言的美,研究其在油畫(huà)筆法中的轉(zhuǎn)換。以下便列出幾例:一、草書(shū)筆法中的“側(cè)鋒、露鋒”?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">側(cè)鋒”由筆桿傾斜所致,側(cè)鋒輕捷。草書(shū)書(shū)寫時(shí)的快節(jié)奏,可以創(chuàng)造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果。線條表現(xiàn)力與速度是行草書(shū)審美元素中關(guān)鍵的因素,而“露鋒”是凌空取勢(shì)而成,有高峰墜石之力量與速度,露在字外增加了線條的書(shū)寫速度以及力量。而在油畫(huà)用筆中同樣可體悟借鑒此技法,如在勾勒樹(shù)枝等線條時(shí),側(cè)鋒起筆,并

      油畫(huà)藝術(shù) 2019年2期2019-08-07

    • 徽人程瑤田對(duì)用筆“偏鋒”的新解
      筆;偏鋒;中鋒;側(cè)鋒程瑤田( 1725-1814),徽州歙縣人,清代著名經(jīng)學(xué)家、書(shū)法家。字易田、易疇,號(hào)伯易、讓堂等。乾隆時(shí)舉人,任嘉定縣教諭。嘉慶初,舉孝廉方正。著有《九勢(shì)碎事》。程瑤田在《九勢(shì)碎事》第二條中,討論了中鋒與偏鋒的含義。他說(shuō):“中鋒者,作書(shū)之體也,其用偏鋒焉而已矣。夫書(shū)之成,成于筆也。成于筆,其鋒安得而不偏?”[1]他在書(shū)論中引入了偏鋒的概念,所謂偏鋒,應(yīng)當(dāng)是與中鋒相對(duì)應(yīng)的,即與“正”相對(duì)。但僅僅這樣解釋偏鋒的內(nèi)涵,是不足夠的,不妨先了解程

      書(shū)畫(huà)世界 2019年3期2019-06-11

    • 工筆仕女畫(huà)畫(huà)法 (二)
      工整、秀潤(rùn)勁健。側(cè)鋒用筆:筆鋒偏向一邊用筆,側(cè)鋒變化豐富,粗細(xì)自由。藏鋒用筆:收筆均做逆向動(dòng)作,運(yùn)筆時(shí)欲左先右,欲右先左,欲上先下,欲下先上,即書(shū)論所言“無(wú)往不復(fù)”“無(wú)垂不縮”。一般順序,先勾線。線的起筆落筆過(guò)程是關(guān)鍵,線條之間筆與筆要做到筆氣相同,氣脈相接。而配景所用筆墨,則需根據(jù)畫(huà)面需求運(yùn)用不同的筆墨來(lái)處理。在用筆過(guò)程中,頭發(fā)的用筆要流暢,粗細(xì)要均勻、富有彈性,發(fā)根、發(fā)梢要虛收筆。此外,仕女的眉毛纖細(xì)而彎,用筆時(shí)也要虛入虛收。

      老年教育 2019年4期2019-05-06

    • 淺談書(shū)法中的側(cè)鋒原理及運(yùn)用
      本文從談?wù)撝袖h、側(cè)鋒的概念和差異,來(lái)探討中側(cè)鋒的具體表現(xiàn)和運(yùn)用,詳細(xì)分析了中側(cè)鋒的運(yùn)用和所呈現(xiàn)線條質(zhì)感的關(guān)系以啟發(fā)學(xué)書(shū)者。關(guān)鍵詞:中鋒;側(cè)鋒;線質(zhì);點(diǎn)畫(huà)中圖分類號(hào):J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)05-0024-02書(shū)法之用筆貴在用鋒,筆鋒的狀態(tài)決定了毛筆和紙張接觸時(shí)力的大小和變化,決定了毛筆和紙張作用最終產(chǎn)生的藝術(shù)效果。掌握中鋒、側(cè)鋒的書(shū)寫原理,掌握中側(cè)鋒的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換方式,對(duì)書(shū)法線條的理解和運(yùn)用有著理論指導(dǎo)作用。一、

      文藝生活·中旬刊 2019年2期2019-04-26

    • 《玄秘塔碑》名跡賞析(二)
      之語(yǔ)。3.中鋒與側(cè)鋒的運(yùn)用大約自清以來(lái),書(shū)家多強(qiáng)調(diào)時(shí)中鋒運(yùn)筆,乃至學(xué)童習(xí)字,也以中鋒為金科玉律,習(xí)柳體者亦然。然而仔細(xì)分析《玄秘塔碑》中的筆畫(huà),可以看到大量的側(cè)鋒運(yùn)筆。很多筆畫(huà),非側(cè)鋒無(wú)以盡其妙處。茲舉一例,便可說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題?!扒А薄笆薄胺睢比值哪┕P皆為懸針豎。其中,“千”“十”二字末筆的形態(tài)近似,豎畫(huà)收尾處的兩個(gè)邊緣并不對(duì)稱,左邊緣大體垂直而右邊緣逐漸向左靠攏。“奉”字末筆的收尾處有所不同,左右兩個(gè)邊緣大體對(duì)稱,都逐漸向中線靠攏。之所以形成不同的形態(tài)

      老年教育 2019年2期2019-03-14

    • 從《江山漁樂(lè)圖》看王紱的筆墨特點(diǎn)
      厚蒼勁,山石多用側(cè)鋒干擦橫掃,極見(jiàn)筆力,遠(yuǎn)山或簡(jiǎn)筆勾勒或淡墨染出,自然平淡。一、筆法雜糅 融會(huì)各家王紱早年學(xué)習(xí)同鄉(xiāng)畫(huà)家倪云林,所見(jiàn)小幅竹石筆墨清淡含蓄,格調(diào)清雅,倪云林的用筆習(xí)慣中鋒勾線,側(cè)鋒皴擦,折帶皴,畫(huà)樹(shù)干中鋒用筆,樹(shù)梢多用露鋒,此類作品如《秋林隱居》(日本東京國(guó)立博物館藏),后學(xué)吳鎮(zhèn),吳鎮(zhèn)作畫(huà)善于用水,筆筆中鋒,故其畫(huà)筆厚墨濃,深厚華滋,此類作品如《山亭文會(huì)圖》(臺(tái)北故宮博物院藏)。從此卷中我們都能看到兩種風(fēng)格對(duì)王紱的影響。首先來(lái)看倪云林對(duì)王紱的影

      大眾文藝 2018年21期2018-07-13

    • 穆如軒書(shū)法點(diǎn)評(píng)
      鋒多是中鋒,很少側(cè)鋒。作者所用側(cè)鋒太多,如“乘”“欲”等字的撇畫(huà)。最關(guān)鍵的是,起筆略用側(cè)鋒以后,到行筆階段要迅速轉(zhuǎn)換到中鋒,而作者卻沒(méi)有做到這一點(diǎn)。因此,作者還需多體會(huì),多練習(xí),定有改觀。內(nèi)蒙古老年大學(xué) 姜 忠過(guò)仕進(jìn)書(shū)友的草書(shū)立軸,書(shū)寫的是毛主席的詩(shī)。此作從整體格調(diào)來(lái)看,屬于蒼茫遲重一類作品。作者書(shū)寫時(shí)筆速比較遲緩;結(jié)體則使用了內(nèi)之法,縱長(zhǎng)字形的中部多呈向里擠壓的狀態(tài),所以重心有些搖曳不定;用墨則枯多于濃,略顯燥氣;章法的左下部分太過(guò)滯重,“晶”字用墨太重

      老年教育 2018年5期2018-05-30

    • 清簡(jiǎn)神逸 不墮家風(fēng) ——文彭《草書(shū)滕王閣序》賞析
      使用中鋒,很少用側(cè)鋒,點(diǎn)畫(huà)比較細(xì)勁。但是文彭的用鋒則突破了中鋒為主而大量使用側(cè)鋒,這就使得點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)變化多端。因?yàn)橹袖h取凝練,能解決點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感,側(cè)鋒取妍媚,能解決點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)。以此作前半部分為例,許多鉤挑,尤其是向右上挑出的鉤法,如“廬()”“光”的末筆,以及大量的圓轉(zhuǎn)出鋒的處理,如“新”“興()”“而”“荊”“列”的末筆,在經(jīng)過(guò)輕提筆右轉(zhuǎn)后迅速側(cè)按筆,增加點(diǎn)畫(huà)的厚度和輕重對(duì)比,再快速出鋒變?yōu)橹袖h。還有“交”字后兩筆的側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的變化更明顯,這種筆法顯然是由

      老年教育 2018年3期2018-03-31

    • 論書(shū)法用筆的重要性
      格。(三)中鋒與側(cè)鋒用筆中鋒運(yùn)筆是毛筆書(shū)寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。在書(shū)法中有著十分重要的地位。所謂中鋒既蔡邕《九勢(shì)》中所說(shuō)的“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”中鋒運(yùn)筆時(shí),筆毫著紙筆鋒就平鋪展開(kāi),使每一根毫毛都發(fā)揮作用,由于筆心能經(jīng)常保持在點(diǎn)畫(huà)的中線運(yùn)動(dòng),故中鋒運(yùn)筆所產(chǎn)生的線條能給人似一種渾厚飽滿圓潤(rùn)立體而有質(zhì)感的藝術(shù)效果。初唐四大書(shū)家之一的褚遂良在《論書(shū)》中的原話?!板F畫(huà)沙”、“印印泥”是兩個(gè)展現(xiàn)筆意的著名術(shù)語(yǔ),是從事書(shū)法的人不可不知的概念?!板F畫(huà)沙”,意思是說(shuō)長(zhǎng)矛一類武器

      成長(zhǎng)·讀寫月刊 2017年12期2017-12-26

    • 虛度(外兩首)
      首)饒君萍中鋒 側(cè)鋒筆力所致 飽滿劍氣所指 跌宕點(diǎn) 勾 皴 染 暈記得為生命留白遠(yuǎn)離圈子 流派把平庸的日子在一方潔白的生宣上泅開(kāi) 泅開(kāi)……嫩微雨燕子斜鳥(niǎo)鳴啄破季節(jié)的嬌羞紅潤(rùn),悄悄溢出沖開(kāi)重重關(guān)隘蓄了一冬的情奔涌而出結(jié)痂,褪皮。春天猶如我的舊傷口,長(zhǎng)出新皮肉紅紅的,癢癢的摘草莓翻開(kāi)年齡的鹽堿地田野里鋪陳笑臉草莓花潔白,羞澀,純真草莓園開(kāi)闊,包容我的滄桑撇開(kāi)綠葉鮮嫩水靈的紅心咬上一口,童話酸甜順著味蕾,在我心上踩出一串串童年的小腳丫

      長(zhǎng)江叢刊 2017年4期2017-11-25

    • 淺析《始平公造像記》的線條立體感
      求并不在線條的中側(cè)鋒之爭(zhēng),而是在于線條的講不講求厚度的區(qū)別。康有為稱龍門石刻“皆雄峻偉茂,極意發(fā)宕,方筆之極規(guī)也”。在眾多石刻中,《始平公造像記》又是龍門二十品中方筆的代表作,同時(shí)又把“厚度”做一個(gè)極致,到了可謂是極規(guī)總之極規(guī),故胡鼻山評(píng)價(jià)說(shuō)“方筆雄健,允為北碑第一”。而我們研究其立體感無(wú)論對(duì)于我們的學(xué)習(xí)還是線條質(zhì)感的提高上都很有意義。關(guān)鍵詞:立體感;中鋒;側(cè)鋒中圖分類號(hào):J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)24-0042

      文藝生活·下旬刊 2017年8期2017-09-22

    • 孫過(guò)庭《書(shū)譜》臨習(xí):筆法 談
      鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒,無(wú)拘無(wú)束,自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻,頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》《遠(yuǎn)宦帖》,用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健”。《書(shū)譜》(局部)唐·孫過(guò)庭 紙本 26.5cm×900.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏臨習(xí)此帖要做到以下幾點(diǎn):首先,用筆要干凈利落,不要拖泥帶水,筆畫(huà)精簡(jiǎn)、勁健,寓點(diǎn)畫(huà)于使轉(zhuǎn)之中,不可矯揉造作。其二,提按有度,主帶分明。筆畫(huà)和字與字之間的連帶變化非常豐富。主干筆畫(huà)寫得較重,如“宜、追、遲、重、夫、速”等字

      老年教育 2017年7期2017-08-07

    • 簡(jiǎn)練隨意 挺勁秀雅 —— 俞和臨《十七帖》欣賞
      由提按筆法變少與側(cè)鋒筆法的使用減少造成的。因?yàn)?,相?duì)而言筆畫(huà)粗細(xì)變化小了,字形也就變瘦了,甚至個(gè)別字形看上去在縱向上比原帖略微拉長(zhǎng),如“蜀中”二字。王羲之的書(shū)法多中鋒與側(cè)鋒交替使用,變換較多,經(jīng)常切換筆鋒,而俞和所臨則整體上圓筆多于方筆,很多筆畫(huà)都是“轉(zhuǎn)”而不是“折”。個(gè)別字改變了原帖的寫法,如“諸”字,原帖“言字旁”的寫法是尖筆而入,逐漸變粗,到根部提筆翻筆上提,整個(gè)筆畫(huà)較直,而俞和所寫的筆畫(huà)是方筆而入,還有很大的弧度,粗細(xì)變化不明顯。從這一點(diǎn)上而言,俞

      老年教育 2016年12期2017-01-09

    • 怎樣寫《乙瑛碑》(三)
      方筆。四、中鋒和側(cè)鋒中鋒和側(cè)鋒,是用筆上的非常重要的內(nèi)容,對(duì)這個(gè)問(wèn)題也存在著不少片面和模糊的認(rèn)識(shí),需要認(rèn)真加以研究。1.中鋒中鋒,也稱正鋒,指毛筆在行進(jìn)過(guò)程中筆管直立,筆鋒(主毫)在筆畫(huà)中路運(yùn)行,副毫在筆畫(huà)兩側(cè)運(yùn)行,這樣的運(yùn)筆就叫中鋒用筆。圖6-1、6-2“百石卒史”的“卒”字、“永興元年”的“年”字,它們的最后一筆豎畫(huà)系中鋒用筆,渾厚豐滿,看去似有圓柱體的感覺(jué)。中鋒用筆是東漢著名的書(shū)法家蔡邕首先提出來(lái)的,他在《九勢(shì)》中說(shuō):“藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點(diǎn)畫(huà)

      老年教育 2016年9期2016-10-27

    • 每一天
      墨如潑。我?guī)С龅?span id="j5i0abt0b" class="hl">側(cè)鋒,挑住了風(fēng)吹草動(dòng)宣紙?zhí)?,吹彈可破。江山脆生,尚需寸勁把握尺幅千里,我始終不被大我囊括于邊框留白處,虛擬出一個(gè)人的國(guó)每一天我確信天空中的星星只有一粒其余皆為復(fù)制品;變幻的每種形式都是粘貼月亮,也只是半枚那余下的半枚,握于我的掌心,被我的字句溫潤(rùn)我日日補(bǔ)丁,卻無(wú)法將心情刷新只因內(nèi)網(wǎng)還缺少一道防火墻中 秋 夜父親守在老宅守著一個(gè)人的孤獨(dú)和清貧女兒寄讀在校。兄弟姐妹隔在祖國(guó)幾個(gè)不同的省分享著八月最圓的月亮愛(ài)人在飄香的廚房我在鍵盤上。月亮掛在天

      詩(shī)選刊 2016年2期2016-05-23

    • 融會(huì)貫通寫新風(fēng)——韋學(xué)東書(shū)作淺析
      過(guò)程中,以中鋒與側(cè)鋒交替使用,充分發(fā)揮行書(shū)筆隨心至的暢達(dá)筆意格調(diào),大膽地以隸書(shū)側(cè)鋒行筆為主,在行書(shū)中糅合隸書(shū),使書(shū)體既保留行書(shū)瀟灑大氣的線性構(gòu)成,又有隸書(shū)的肥厚壯實(shí)、撇捺雙飛燕的特色,呈現(xiàn)出行隸交融一體、相得益彰的新書(shū)風(fēng)。他書(shū)寫的唐代詩(shī)人張旭《桃花谿》詩(shī)行書(shū)作品,以中鋒行筆為主,兼以側(cè)鋒健碩筆畫(huà),線條纖細(xì)處,如剛性游絲,遒勁有力;線條粗壯處,雄健峻拔,端莊飄逸。書(shū)體糅合了米芾、趙佶書(shū)體筆意,舒展勁挺,粗細(xì)張弛有度,彰顯出行云流水般的爽朗明快、古雅脫俗的書(shū)藝

      企業(yè)文明 2016年3期2016-04-21

    • 書(shū)法用筆教學(xué)探索
      二、中鋒和正鋒、側(cè)鋒和偏鋒在古代書(shū)論中存在中鋒和正鋒、側(cè)鋒和偏鋒含糊不清互相混用的情況,常令學(xué)者茫然。我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)偏鋒,它的含義相對(duì)于中鋒而言,行筆時(shí)“毛筆筆尖在筆畫(huà)的一側(cè)運(yùn)行,寫出來(lái)的線條一邊光潔,一邊毛糙”。也就是筆毛倒臥時(shí)的方向和行筆方向不一致,筆毛常常會(huì)卷曲起來(lái)。與之相混淆的是側(cè)鋒。如我剛才引用的話出自最近出版的書(shū)法教材,教材中就把“偏鋒”說(shuō)成“側(cè)鋒”,表述的內(nèi)容和偏鋒的概念完全一致,叫法不同而己。只是教材未能明確指出偏鋒(或者叫做側(cè)鋒)行筆是一種

      新教育 2016年12期2016-03-01

    • 師古不泥 獨(dú)樹(shù)一幟
      畏軍人氣質(zhì);三個(gè)側(cè)鋒筆畫(huà)各有特點(diǎn),前后映照,最后一筆輕收中鋒,使行筆順利轉(zhuǎn)入陡峭起落、俊逸灑脫的筆法,緊接著,又書(shū)寫出急促、低沉、流變有序的章草范式。在揮毫抒懷過(guò)程中,書(shū)家或略為側(cè)鋒行筆,或以中鋒行筆為主體,章草與狂草結(jié)合,線條生動(dòng)活潑,呈現(xiàn)出音韻般的起伏變化美感。在毛澤東《七律·送瘟神》詩(shī)句書(shū)作中,書(shū)家以側(cè)鋒為主體,將千鈞之力凝聚筆端,行草結(jié)合,恣意妄為于無(wú)人之際,激情飛揚(yáng),書(shū)寫出大氣磅礴、地動(dòng)山搖的浩然正氣。在毛澤東《沁園春·雪》章草書(shū)作中,書(shū)家開(kāi)篇以

      企業(yè)文明 2014年10期2014-10-23

    • 墨韻神會(huì) 心為書(shū)畫(huà)
      橫幅,中鋒硬朗,側(cè)鋒敦厚,行筆清爽,字體方正,流變有序。“誠(chéng)信和善”斗方,開(kāi)合有序,一波三折,線性纖柔,變異遒勁。同樣是行草書(shū),李秀林也暢達(dá)神逸地書(shū)寫出不同的范式。例如:“詩(shī)文無(wú)聲能言志,書(shū)畫(huà)非酒可醉人”楹聯(lián)書(shū)作,以側(cè)鋒筆法為主體,在書(shū)寫中略微使用中鋒行筆,字體飽滿敦厚,筆畫(huà)雄健有力,使得整幅書(shū)作流露出北派厚實(shí)壯美的書(shū)風(fēng)格調(diào)?!跋饔星槟苋虢#奖跓o(wú)欲可極云天”楹聯(lián)書(shū)作,中鋒側(cè)鋒兼用,第一個(gè)“溪”字側(cè)鋒為主,第二個(gè)“流”字中鋒側(cè)鋒兼用。“溪、有、入、江、

      企業(yè)文明 2014年4期2014-06-19

    • 書(shū)畫(huà)兼修 相得益彰
      其代表作。敦厚的側(cè)鋒起筆,第一個(gè)“一”字,以側(cè)鋒為主,在飽滿的墨色書(shū)寫過(guò)程中,略有頓筆節(jié)奏的變化。接著,第二個(gè)“竿”字,中鋒側(cè)鋒兼用,以中鋒寫出連筆“竹頭”與下方“干”字兩橫,一氣呵成,纖細(xì)的筆畫(huà)中,各不相同,呈現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合的細(xì)微起伏流變魅力;最后一筆豎畫(huà),為側(cè)鋒起筆,中鋒收尾,書(shū)寫出上粗下細(xì)的線性變異。第三個(gè)“風(fēng)”字,中鋒為主,纖柔勁鍵,并以側(cè)鋒收尾。由此形成開(kāi)頭三個(gè)字體,或粗壯深沉,或濃纖相宜,或纖美變異,異彩紛呈??v觀整幅書(shū)作,書(shū)家暢達(dá)地運(yùn)用不同筆法

      企業(yè)文明 2014年3期2014-06-18

    • 張弛有度 開(kāi)合有序
      他在筆法上以中鋒側(cè)鋒兼用,在書(shū)寫中或用中鋒,或用側(cè)鋒,注意筆法的自然變化;筆力暢快,勁健硬朗,書(shū)體清爽,蘊(yùn)含漢簡(jiǎn)、隸書(shū)遺風(fēng);行筆亦快亦慢,快慢結(jié)合,粗細(xì)映襯,開(kāi)合有序。而在《道法自然》橫幅書(shū)作中,又表現(xiàn)出了另一種味道。他用側(cè)鋒起筆,后又迅速轉(zhuǎn)入中鋒,兩點(diǎn)快捷相連一體;隨即側(cè)頓拐錯(cuò),回鋒收筆,乘勢(shì)完成“首”字健碩有力的形態(tài)。接著,瀟灑點(diǎn)出三點(diǎn)筆畫(huà),一點(diǎn)頓出左挑出鋒,一點(diǎn)順勢(shì)落筆如挑回鋒,一點(diǎn)輕盈飄逸收鋒,三點(diǎn)筆畫(huà)各不相同,藕斷絲連,遙相呼應(yīng),氣韻貫通。最后書(shū)

      企業(yè)文明 2014年2期2014-02-20

    • 略說(shuō)米芾的“八面出鋒”
      鋒”,注重中鋒、側(cè)鋒等多種變化,不拘一格,表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的美感。能夠?qū)⑦\(yùn)筆的多種方式統(tǒng)一在書(shū)寫的過(guò)程中,米芾當(dāng)是一個(gè)典型的代表。所以,米芾所謂“八面出鋒”有兩層含義,其一是對(duì)中鋒的辨證運(yùn)用,中鋒行筆則不論筆鋒左行、右行、轉(zhuǎn)彎和變向都使筆鋒保持在筆畫(huà)中軸線,但是在書(shū)寫過(guò)程中根據(jù)筆畫(huà)的不同走向,則必然有一定角度的傾斜。因此,要保持中鋒行筆,不可能只有一個(gè)鋒面?!鞍嗣娉鲣h”就是要根據(jù)不同筆畫(huà)的不同走向,使用不同的鋒面,在行筆過(guò)程中或轉(zhuǎn)換時(shí),使點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折處既有骨力而又氣

      湖北文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年1期2013-08-15

    • 基于筆法模型的國(guó)畫(huà)一筆多色模擬
      ]的基礎(chǔ)上,就“側(cè)鋒”、“智能筆法”方面作了進(jìn)一步的探討。1 筆鋒模型當(dāng)一根毛筆同時(shí)沾有不同的墨水和顏料,墨水和顏料將會(huì)在筆尖至筆腹形成一定的分布規(guī)律。當(dāng)毛筆在紙上畫(huà)過(guò)留下痕跡,該筆跡也會(huì)受顏料在毛筆中分布的影響,顏色有一定的分布規(guī)律。因而我們將毛筆的筆鋒模型抽象成由若干特性組成的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)。本研究的模擬輸入設(shè)備是數(shù)位板 Intuos3 PTZ-431W,配有壓感筆,如圖 1所示。筆法模擬的基本思想是:從采集壓感設(shè)備定時(shí)傳輸給電腦的離散信息開(kāi)始,首先生成單個(gè)

      圖學(xué)學(xué)報(bào) 2012年6期2012-07-09

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