《玄秘塔碑》名跡賞析（二）

筆畫(huà)明顯為露鋒者，如“引”字第一筆的入筆以及右邊豎畫(huà)的入筆皆鋒芒外露，“座”字“廣”部的橫、撇起筆處皆為露鋒。筆畫(huà)為藏鋒者，如“寺”字長(zhǎng)橫的起筆，“畔”字“田”旁第二筆橫折的起筆。

另有很多筆畫(huà)我們不能簡(jiǎn)單地判斷其原本的狀態(tài)是藏鋒還是露鋒。比如“莫”字長(zhǎng)橫的起筆，“露”字第一筆短橫的起筆，拓片上沒(méi)有呈現(xiàn)出鋒芒，而書(shū)丹時(shí)有可能是藏鋒，也有可能是露鋒。隨著落筆時(shí)筆毫與紙面接觸的不同狀態(tài)，藏鋒與露鋒的表現(xiàn)自然有所不同。

藏鋒的寫(xiě)法有兩種:一是入筆時(shí)直接切下然后運(yùn)行，二是入筆時(shí)逆鋒起筆然后運(yùn)行。入筆直接切下，如果鋒芒不露，自然可稱(chēng)為藏鋒,關(guān)鍵在于如何逆鋒起筆。

在很多指導(dǎo)柳體書(shū)寫(xiě)的教科書(shū)中，幾乎每一個(gè)筆畫(huà)都被規(guī)定要逆鋒起筆，并示有運(yùn)筆的路線圖，比如橫和豎的寫(xiě)法。（如下圖）

這種圖示并不適合所有橫和豎的寫(xiě)法。如果通篇按此書(shū)寫(xiě)，便忽略了柳體中的露鋒，以及直接切入形成的藏鋒。另外，即便是逆鋒起筆，這樣的運(yùn)筆路線也不能亦步亦趨地實(shí)行，其實(shí)逆鋒的動(dòng)作幾乎是在空中完成的，筆尖觸紙時(shí)的逆行動(dòng)作是非常輕巧而又難以察覺(jué)的。這樣的路線圖作為初學(xué)時(shí)的方便法門(mén)固無(wú)不可，但如果一味地照著路線圖所示去描畫(huà)，那么寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)則會(huì)顯得死氣沉沉。

2．筆畫(huà)中的棱痕

《玄秘塔碑》中，筆畫(huà)的兩端和轉(zhuǎn)折處顯得有棱有角，特別方硬。比如“上”“之”二字，處處呈現(xiàn)刀劈斧削的樣子。

對(duì)于這種情況，很多書(shū)家都認(rèn)為柳書(shū)拋筋露骨。與眾不同的是，董其昌以為柳書(shū)“用筆古淡”，這與拓片中的字樣給人的直接印象大相徑庭，也與他對(duì)刀痕的警惕是分不開(kāi)的。他說(shuō)：“作書(shū)最要泯沒(méi)棱痕，不使筆筆在紙素成板刻樣。”正因看透了這一層，他才對(duì)柳公權(quán)的書(shū)法有別具只眼的見(jiàn)地。從柳公權(quán)《〈送梨帖〉跋》墨跡看，其用筆確實(shí)少有棱痕，渾圓飽滿(mǎn)，古淡天然，可見(jiàn)董氏之評(píng)堪為妙悟。

盡管《玄秘塔碑》的刻工邵建和、邵建初兄弟已經(jīng)盡力去傳達(dá)柳書(shū)的筆意，然而還是留下了很多刀痕。人們對(duì)這方硬之處無(wú)論是贊賞還是貶斥，都只是針對(duì)碑刻的形態(tài)去做判斷，而沒(méi)有準(zhǔn)確地把握柳書(shū)的原貌。

由于碑刻中的筆畫(huà)處處方硬，柳書(shū)歷來(lái)又以骨力著稱(chēng)，所以學(xué)柳書(shū)者常常把字寫(xiě)得干枯僵硬，有骨無(wú)肉。清代朱和羹說(shuō)：“竊見(jiàn)今之學(xué)歐、柳者，盡去其肉；學(xué)趙、董者，盡去其骨。不知?dú)W、柳之雷霆精銳，不少風(fēng)神。風(fēng)神者，骨中帶肉也。趙、董之冰雪聰明，自多老勁。老勁者，肉中帶骨也。有志臨池者，當(dāng)以慧眼區(qū)別之?！边@是切中肯綮之語(yǔ)。

3．中鋒與側(cè)鋒的運(yùn)用

大約自清以來(lái)，書(shū)家多強(qiáng)調(diào)時(shí)中鋒運(yùn)筆，乃至學(xué)童習(xí)字，也以中鋒為金科玉律，習(xí)柳體者亦然。然而仔細(xì)分析《玄秘塔碑》中的筆畫(huà)，可以看到大量的側(cè)鋒運(yùn)筆。很多筆畫(huà)，非側(cè)鋒無(wú)以盡其妙處。茲舉一例，便可說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。

“千”“十”“奉”三字的末筆皆為懸針豎。其中，“千”“十”二字末筆的形態(tài)近似，豎畫(huà)收尾處的兩個(gè)邊緣并不對(duì)稱(chēng)，左邊緣大體垂直而右邊緣逐漸向左靠攏?！胺睢弊帜┕P的收尾處有所不同，左右兩個(gè)邊緣大體對(duì)稱(chēng)，都逐漸向中線靠攏。之所以形成不同的形態(tài)，是因?yàn)榍罢咂趥?cè)鋒，而后者偏于中鋒。

既然很多筆畫(huà)是側(cè)鋒運(yùn)筆，那么筆毫運(yùn)行時(shí)筆尖所指的方向、所處的位置便值得注意，因?yàn)椴煌墓P尖指向會(huì)帶來(lái)不同的點(diǎn)畫(huà)效果。比如，一般情況下，側(cè)鋒運(yùn)筆寫(xiě)豎時(shí)筆尖偏向左，寫(xiě)點(diǎn)時(shí)筆尖偏向左下方，但《玄秘塔碑》中的筆畫(huà)寫(xiě)法非常豐富，除了采用慣常的寫(xiě)法外，也多有相反的情形。

“朝”“思”“輔”“史”幾個(gè)字中，左上方的短豎筆尖皆偏向右；“判”“慈”“為”的第一個(gè)點(diǎn)、“僧”字“曾”旁第一個(gè)點(diǎn)，筆尖皆偏向右上方。這些寫(xiě)法和慣常的寫(xiě)法構(gòu)成補(bǔ)充和對(duì)比，整幅字的形態(tài)便顯得豐富多變。

另外，還需注意側(cè)鋒和中鋒的轉(zhuǎn)換。一些較長(zhǎng)的筆畫(huà)，入筆之時(shí)以及行筆之初尚為側(cè)鋒，但由于紙張對(duì)筆毫的阻力，筆尖自然轉(zhuǎn)向與行進(jìn)方向相反的方向而變成中鋒。比如“守”“則”二字的末筆，長(zhǎng)豎在起筆時(shí)尚為側(cè)鋒，而筆毫到了末端便已經(jīng)成為中鋒的形態(tài)。筆畫(huà)底部（A處所示位置）正是筆腹所處的位置，出鉤的地方（B處所示位置）正是筆尖所處的位置。出鉤的時(shí)候，筆腹略抬起，然后側(cè)鋒向左鉤出，便形成了這樣的筆形。