談在油畫(huà)中對(duì)草書(shū)的學(xué)習(xí)與借鑒

張 龍

張龍 《夢(mèng)中的山野》 布面油畫(huà) 100cm×100cm 2018年

在以往的繪畫(huà)作品中，我常以草書(shū)中的筆法、字法、章法作為參照，找出草書(shū)的書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和油畫(huà)技法的相似點(diǎn)并加以應(yīng)用，通過(guò)對(duì)草書(shū)中的中鋒、側(cè)鋒、露鋒、疏密勻稱(chēng)、布白、大小變化、傾斜等技法的學(xué)習(xí)，來(lái)體悟書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言的美，研究其在油畫(huà)筆法中的轉(zhuǎn)換。

以下便列出幾例：

一、草書(shū)筆法中的“側(cè)鋒、露鋒”?！皞?cè)鋒”由筆桿傾斜所致，側(cè)鋒輕捷。草書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)的快節(jié)奏，可以創(chuàng)造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果。線(xiàn)條表現(xiàn)力與速度是行草書(shū)審美元素中關(guān)鍵的因素，而“露鋒”是凌空取勢(shì)而成，有高峰墜石之力量與速度，露在字外增加了線(xiàn)條的書(shū)寫(xiě)速度以及力量。而在油畫(huà)用筆中同樣可體悟借鑒此技法，如在勾勒樹(shù)枝等線(xiàn)條時(shí)，側(cè)鋒起筆，并運(yùn)行一定的距離，這一筆把所有的毛的彈性力量聚集在一起，當(dāng)側(cè)鋒落筆的時(shí)候就有一股力量，這種力量集聚在線(xiàn)條之中繼續(xù)行駛，行至線(xiàn)條的中間位置則轉(zhuǎn)為較為輕盈的筆尖行筆繼續(xù)運(yùn)行線(xiàn)條，直至這一筆的結(jié)束。

二、草書(shū)字法中的“疏密勻稱(chēng)”。這指的是漢字的筆畫(huà)與偏旁要照顧到整個(gè)字的和諧。在書(shū)法的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，時(shí)刻要注意兩個(gè)偏旁間的關(guān)系和幾個(gè)筆畫(huà)間的關(guān)系，書(shū)寫(xiě)時(shí)要把握布局，要找到參照點(diǎn)。橫要寫(xiě)到什么位置，豎具體要寫(xiě)多長(zhǎng)或?qū)懙健笆琛碧庍€是“密”處，都是要斟酌再三、張弛有度的。在布局中，也同樣需要注意筆觸、塊面在整個(gè)畫(huà)面中的作用，不可畫(huà)得太滿(mǎn)，也不可畫(huà)得太密，疏密要有致，筆畫(huà)大小要符合整幅作品的比例，也需要在畫(huà)面中與其他具體的筆觸、長(zhǎng)短做比較參照。若不依疏密的節(jié)奏去排布整個(gè)畫(huà)面，那么就會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面顯得凌亂，沒(méi)有韻味。

三、草書(shū)章法中的“傾斜”。書(shū)寫(xiě)書(shū)法時(shí)若要使其生動(dòng)，就得使整個(gè)字都活動(dòng)起來(lái)，使之傾斜就是一個(gè)妙法。左右傾斜與上下傾斜是不同的兩種方式，可通過(guò)不同的傾斜方式以達(dá)到不同的視覺(jué)效果。在繪制油畫(huà)作品中我便體會(huì)到了這點(diǎn)，對(duì)單個(gè)物體進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，我們無(wú)需把物體客觀(guān)、如實(shí)地描摹出來(lái)，我們要通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜∩?、篩選與概括，主觀(guān)處理我們看到的客觀(guān)事物，將景物原型以一種生動(dòng)、豐富與情感化的方式呈現(xiàn)于畫(huà)布上。在寫(xiě)生油畫(huà)中處理具體的客觀(guān)對(duì)象時(shí)，若參照書(shū)法中傾斜的方法，這會(huì)使我們描繪的客觀(guān)對(duì)象具有生動(dòng)、靈活的表現(xiàn)，從而使整個(gè)畫(huà)面都活起來(lái)了。