漆畫

近十年入選國(guó)家級(jí)漆畫展和省漆畫展的作者數(shù)量統(tǒng)計(jì)來看，廣東已是中國(guó)漆畫創(chuàng)作的重要地區(qū)，成績(jī)斐然。廣東漆畫的發(fā)展，得益于廣東最早探索現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作、擁有完備的漆畫組織隊(duì)伍和基地建設(shè)、注重漆畫的對(duì)外交流等優(yōu)勢(shì)。這幾個(gè)方面緊密結(jié)合，相互促進(jìn)，成就了廣東漆畫的繁榮發(fā)展。一、廣東漆畫的演進(jìn)1.傳統(tǒng)漆藝的積累漆畫的技法源于傳統(tǒng)漆工藝，漆畫的形成離不開技法的積累和準(zhǔn)備。從出土的文物來看，廣東出土的戰(zhàn)國(guó)、秦代漆器主要采用彩漆髹涂、勾線的技法，和鄰省同時(shí)期漆工藝相同。到了漢代，

工藝美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代漆畫脫胎于裝飾性繪畫，早期的構(gòu)圖形式較為單一，畫面大都是對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的直接描繪，到了20世紀(jì)下半葉，漆畫構(gòu)成意識(shí)逐漸形成，通過各種元素的安排和分布達(dá)到視覺的平衡?，F(xiàn)代漆畫在發(fā)展過程中嘗試構(gòu)建自身的語言體系，并追求畫面的藝術(shù)性、內(nèi)容的豐富性和形式的多樣性，而構(gòu)圖形式對(duì)漆畫語言體系的構(gòu)建具有重要影響，如何在構(gòu)圖中平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代，創(chuàng)造出具有獨(dú)特魅力的作品，是值得思考的問題。一、漆畫構(gòu)圖形式的演變古代漆畫作為一種附著于漆器上的藝術(shù)形式，在中國(guó)有著悠久

牛犇漆畫藝術(shù)是在傳統(tǒng)漆工藝的基礎(chǔ)上融合繪畫技術(shù)形成的一種藝術(shù)形式，歷史悠久，底蘊(yùn)深厚。近年來，隨著人們精神需求的不斷提升，漆畫藝術(shù)以其特有的文化價(jià)值與美學(xué)價(jià)值備受重視。山西漆樹資源豐富，具有獨(dú)特的自然條件與地域文化，形成了燦爛的漆畫藝術(shù)。本文以山西為例，闡述了漆畫藝術(shù)的傳承價(jià)值，分析了漆畫藝術(shù)傳承與發(fā)展面臨的困境，進(jìn)而探索漆畫藝術(shù)傳承與發(fā)展的路徑，以期為新時(shí)代漆畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供實(shí)踐與理論參考?！?漆畫藝術(shù)的傳承價(jià)值文化價(jià)值漆畫藝術(shù)具有歷史性、地域性的

西安工商學(xué)院“漆畫”表面上可理解為“漆”和“畫”，“漆”是一種材質(zhì)、材料，而“畫”是描繪、繪畫，因此漆畫也是材質(zhì)、材料與描繪、繪畫相結(jié)合的一種藝術(shù)。以往的漆畫藝家更看重的是“畫”字，這從古代漆畫和現(xiàn)代漆畫中都可以看出來，古代漆畫中更能證明“畫”這一點(diǎn)。因此，漆畫又是區(qū)別于國(guó)畫、油畫的另一種畫種。漆畫既是一個(gè)富有活力的畫種，又是一個(gè)神秘靜默的畫種。它以天然大漆特有的自然屬性衍生出多種漆型，能結(jié)合任意的天然材料進(jìn)行繪畫。同時(shí)，漆畫能夠發(fā)揮漆材的奇異特性，與傳

江西工藝美術(shù)館漆畫在1984年以獨(dú)立的藝術(shù)形式登上了全國(guó)美展的藝術(shù)舞臺(tái)，越來越多的藝術(shù)者開始對(duì)漆畫進(jìn)行研究與創(chuàng)作。漆畫在不斷發(fā)展的過程中，雖然有一定的發(fā)展契機(jī)，但也有一些爭(zhēng)議與困惑。漆畫需要借助各種材料來展現(xiàn)它的藝術(shù)語言和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。藝術(shù)家需要發(fā)揮審美想象，才能夠利用材料進(jìn)行漆畫創(chuàng)作。不過在藝術(shù)發(fā)展過程中，人們對(duì)藝術(shù)的審美不僅局限于思想方面，更加渴望藝術(shù)中帶有豐富的情感或者有個(gè)性的繪畫語言，從而導(dǎo)致漆畫與藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及審美觀念有所偏差，導(dǎo)致漆畫在

漆畫? 48cm×48cm? 1990年深邃的黑、斑駁的朱紅、不同程度的黃，漆畫以與眾不同的色彩表現(xiàn)力，恰到好處地體現(xiàn)了畫面所需要的靜謐與熱烈、沉穩(wěn)與律動(dòng)、質(zhì)樸與繁華。這幅作品具有濃烈的地方文化，用漆畫的材質(zhì)體現(xiàn)了青銅器質(zhì)感的效果，同時(shí)具有神秘的東方風(fēng)采、神奇的質(zhì)感肌理、詩一般的意境在漆畫中得到完美融合。巴蜀非遺綜合工藝中心巴蜀非遺綜合工藝中心為了更好地傳承傳統(tǒng)文化，開設(shè)了傳統(tǒng)文化（工藝）課程，其中包括漆畫工藝、設(shè)計(jì)等方面。這也讓傳承傳統(tǒng)漆畫、創(chuàng)新漆畫技藝

一、傳統(tǒng)漆畫與現(xiàn)代漆畫的差異性分析（一）傳統(tǒng)漆畫題材相對(duì)固定，缺乏創(chuàng)造創(chuàng)新傳統(tǒng)漆畫的發(fā)展歷程較為悠久，其應(yīng)用的繪畫材料以及繪畫手法紛繁多樣，從此角度分析，現(xiàn)代漆畫與傳統(tǒng)漆畫還有一定的差距。但在長(zhǎng)期的漆畫繪畫創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)漆畫的題材范圍體現(xiàn)出一定的局限性，題材內(nèi)容一般為花鳥蟲魚等，整體缺乏創(chuàng)新性，無法滿足新時(shí)代人們的審美要求?，F(xiàn)代漆畫的題材廣泛，包括人物、寫實(shí)風(fēng)景、生活場(chǎng)景或者建筑物等，此類題材與人們的現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系緊密，并在一定程度上體現(xiàn)了生活的“藝術(shù)性”

三四十年代開始，漆畫逐漸從工藝美術(shù)領(lǐng)域脫離出來，直至1984年被列為獨(dú)立畫種，慢慢變得成熟。為了讓漆畫得到更好的傳播發(fā)展，新媒體平臺(tái)的運(yùn)用變得十分必要，故對(duì)新媒體時(shí)代下漆畫的傳播進(jìn)行探索。關(guān)鍵詞：新媒體;漆畫;傳播一、漆畫傳播歷史（一）藝術(shù)家傳播漆畫的貢獻(xiàn)在20世紀(jì)30—40年代，漆畫探索者雷圭元、李芝卿、沈福文先后赴國(guó)外進(jìn)行學(xué)習(xí)，奠定了漆畫的基礎(chǔ)，孕育了漆畫的雛形。到了60年代，越南磨漆畫對(duì)我國(guó)漆畫產(chǎn)生了一定的沖擊，其獨(dú)特的語言魅力還驚動(dòng)了中央，于是中央

也越來越高?，F(xiàn)代漆畫不僅繼承了傳統(tǒng)漆畫的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)，也順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，現(xiàn)代漆畫作為一種獨(dú)特的畫種得到了國(guó)內(nèi)外人們的一致認(rèn)可和喜愛，漆畫在抽象語言表達(dá)方面也呈現(xiàn)了新的時(shí)代理念。傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作者只是單純地追求個(gè)性化的語言表達(dá)，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者嘗試打破傳統(tǒng)的漆畫禁錮，用抽象的表現(xiàn)方式去創(chuàng)作更多的現(xiàn)代漆畫作用，在豐富傳統(tǒng)漆畫表現(xiàn)形式時(shí)，為漆畫的創(chuàng)作注入新的時(shí)代理念和創(chuàng)作動(dòng)力。現(xiàn)代漆畫的快速發(fā)展與漆畫的抽象的表達(dá)特征有不可分割的聯(lián)系，本文通過對(duì)抽象表現(xiàn)型漆畫的概

化歷史悠久，當(dāng)代漆畫源于古代的漆藝，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，至今已有數(shù)千年的歷史。當(dāng)代漆畫與過去漆畫的表現(xiàn)形態(tài)有很大差別，藝術(shù)家要充分顯示當(dāng)代精神和氣息，利用多種多樣的材料、多元的藝術(shù)形態(tài)及色彩表現(xiàn)，以體現(xiàn)漆畫的時(shí)代特色。一、中國(guó)當(dāng)代漆畫創(chuàng)作所產(chǎn)生的問題（一）漆畫的創(chuàng)作受傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)作思維的束縛有些人在創(chuàng)作漆畫時(shí)，往往會(huì)與傳統(tǒng)工藝品的裝飾藝趣相聯(lián)系，雖然也受到了市場(chǎng)的認(rèn)可，但是對(duì)于漆畫而言分量不夠重。小小的藝術(shù)品雖然可以給人們的視覺帶來愉悅，但是缺少當(dāng)代精神

民族。而中國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展則萌芽于20世紀(jì)，到了21世紀(jì)的今天，漆畫藝術(shù)已經(jīng)儼然發(fā)展成為中國(guó)文化瑰寶中無法分割的一部分。一、中國(guó)漆畫發(fā)展歷史簡(jiǎn)述正如上文所述，在很早的時(shí)候，我國(guó)便已經(jīng)開始應(yīng)用天然漆來創(chuàng)造藝術(shù)。但最開始，中國(guó)并沒有傳統(tǒng)漆畫的存在。古代中國(guó)人大多通過漆器的方式，將天然漆的藝術(shù)之美展現(xiàn)在人們的面前。而在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期中，漆器的實(shí)用性要遠(yuǎn)高于藝術(shù)性，這樣的情況直到瓷器出現(xiàn)之后，漆器才開始被賦予審美的藝術(shù)性。歷史上漆的藝術(shù)美感真正開始于南北朝時(shí)

添 魯迅美術(shù)學(xué)院漆畫所表達(dá)的是人們對(duì)美的追求，對(duì)內(nèi)心情感的釋放，漆畫創(chuàng)造風(fēng)格與裝飾語言密不可分。由于漆畫具有工藝性和繪畫性，所以這就代表著漆畫需要裝飾。漆畫所表達(dá)出的意境和美感，能突出裝飾語言的意味，漆畫就是裝飾語言最好的表達(dá)方式。當(dāng)我們把裝飾語言和漆畫相結(jié)合時(shí)就是把藝術(shù)和語言相結(jié)合，也就是把傳統(tǒng)的文化和當(dāng)代的裝飾風(fēng)格聯(lián)系在一起，用傳統(tǒng)的繪畫技術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)在的裝飾風(fēng)格和意圖。因此，裝飾語言在當(dāng)代漆畫中的應(yīng)用成為當(dāng)代藝術(shù)學(xué)中的重點(diǎn)。一、當(dāng)代漆畫的概念和特點(diǎn)漆畫是

飾技法應(yīng)用在現(xiàn)代漆畫中，使其魅力在現(xiàn)代漆畫中繼續(xù)展現(xiàn)，從而使我國(guó)的漆畫之路更具特色。一、現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)特征（一）工藝性漆畫的工藝性主要是指繪制漆畫過程中的技法和手段。漆畫創(chuàng)作的主要媒材為天然漆。很早以前，漆畫需要依附傳統(tǒng)漆藝而存在，傳統(tǒng)漆器創(chuàng)作主要是利用各種髹飾技法進(jìn)行的。我國(guó)古代的《髹飾錄》中便記錄了不同漆器的制作技法。隨著時(shí)間的推移，各類漆藝技巧也逐漸涌現(xiàn)，為我國(guó)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作提供了良好的技術(shù)基礎(chǔ)?，F(xiàn)代漆畫屬于相對(duì)獨(dú)立的畫種，與其他畫種不同，漆畫雖然屬于

庸置疑，中國(guó)當(dāng)代漆畫藝術(shù)在國(guó)際產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，同時(shí)，西方當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的影響力也日益增加。目前，很多國(guó)家都在努力發(fā)展本國(guó)文化，期望能抵御外來文化的侵蝕，從而復(fù)興和發(fā)展本國(guó)文化。中國(guó)作為四大文明古國(guó)之一，務(wù)必要跟上時(shí)代步伐，但不能脫離中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化而一味接受所謂的新文化，否則，自己的悠久文化就會(huì)被遺失。現(xiàn)代漆畫藝術(shù)是從傳統(tǒng)中延伸出來的。經(jīng)過先輩們的艱苦實(shí)踐，中國(guó)漆畫藝術(shù)終于從傳統(tǒng)的漆藝形成式發(fā)展成為現(xiàn)代漆畫，成為一個(gè)新興的畫種。漆畫實(shí)際上是運(yùn)用漆和技藝

450000）漆畫藝術(shù)是以漆為媒介材料、以漆藝為表現(xiàn)手段的美術(shù)工藝，其大致經(jīng)歷了西周之前新石器時(shí)代的緩慢發(fā)展階段、春秋時(shí)期的繁榮發(fā)展階段、秦漢時(shí)期的黃金發(fā)展階段、魏晉南北朝至唐朝時(shí)期的配角階段以及明清時(shí)期的衰退階段。由此可見，漆畫藝術(shù)的發(fā)展歷程是跌宕起伏的，并具有悠久的歷史，發(fā)展至今，漆畫藝術(shù)的多樣化發(fā)展趨勢(shì)越來越明顯，并逐漸成為了我國(guó)藝術(shù)寶庫中一顆明珠，散發(fā)著耀眼的光芒。一、中國(guó)漆畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題分析伴隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展以及漆畫工藝工作者

眼里，他是個(gè)癡迷漆畫藝術(shù)的畫家。他是王楓，共青城市少有的漆畫創(chuàng)作老師之一。他不忘初心，甘作青少年漆畫藝術(shù)人才培養(yǎng)的引路人；他又特立獨(dú)行，數(shù)十年如一日，安然立于紛繁的世界之外，保持一顆真摯、純凈的心，專注于自己熱愛的漆畫藝術(shù)。初識(shí)漆畫 結(jié)下不解緣1966年出生的王楓接觸漆畫已經(jīng)有30年了。王楓說，他是1986年考取九江師專美術(shù)教育專業(yè)，在那里接受到了正規(guī)的美術(shù)學(xué)習(xí)。也是在那里，他首次接觸到了漆畫，從此便一發(fā)不可收拾?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">漆畫的魅力在于它的畫法結(jié)合了大部分繪畫技

美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)漆畫在中國(guó)的歷史非常悠久，它有繪畫和工藝的雙重屬性。隨著人類社會(huì)文明的進(jìn)步與發(fā)展，漆畫越來越貼近人們的日常生活，結(jié)合現(xiàn)代化的創(chuàng)作元素，其藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容和形式也發(fā)生了很大變化。充滿藝術(shù)美感的漆畫常被人們當(dāng)作裝飾品呈現(xiàn)在室內(nèi)和室外。其中，漆畫創(chuàng)作中的城市系列將獨(dú)具中國(guó)特色的傳統(tǒng)文化與漆畫相結(jié)合，這使漆畫的藝術(shù)審美水平得到了提高，其意象表達(dá)極富韻味，漆畫的質(zhì)感與情感也得到了充分的融合。漆畫在畫壇能夠長(zhǎng)時(shí)間存在源于其“漆性”的特點(diǎn)。中國(guó)漆畫作為新生的

《故人歸否？》 漆畫 120×160cm郭藝璇《盲·?！っΓ搿?漆畫 120×120cm鄧寧《童心稚筆》 漆畫 120×117cm袁家浩《耀躍青離》 漆畫 120×120cm梁靜予《物語心鏡》 漆畫 120×120cm陳鳳炆《光陰荏苒》 漆畫 160×160cm張啟智《午市》 漆畫 180×120cm張立根《日落·日出》 漆畫 170×130cm徐曉暉《絲路-霓裳飛俠》 漆畫 60×180cm溫曉羚《年之宴饗》 漆畫 160×160cm郭雯《慶祝無

、傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代漆畫的關(guān)系1.傳統(tǒng)漆藝孕育現(xiàn)代漆畫?，F(xiàn)代漆畫是傳統(tǒng)漆藝所孕育出來的。在兩千多年前，“漆畫”就作為裝飾紋樣依附于漆器上有所出現(xiàn)。例如，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《彩繪漆瑟?dú)埰分兴枥L的社會(huì)生活以及神奇故事場(chǎng)景，色彩豐富，揮毫自由，形象生動(dòng)，是我國(guó)現(xiàn)階段所知道的最早的“漆畫”。西漢、北魏、唐代、明代、清代等時(shí)期，我國(guó)的漆畫藝術(shù)日益精進(jìn)，長(zhǎng)久不衰。而如今的現(xiàn)代漆畫也是有傳統(tǒng)的漆藝發(fā)展而來的，帶有原本漆藝的漆彩、繪制技巧等的痕跡，在文化思想上也有很大的傳承。也就

隨著社會(huì)的發(fā)展，漆畫的影響力不斷的擴(kuò)大，越來越多學(xué)校開設(shè)漆畫專業(yè)以及漆畫相關(guān)課程。因此，在漆畫的教學(xué)時(shí)，應(yīng)提升教師自身的藝術(shù)修養(yǎng)，給學(xué)生創(chuàng)造更好的漆畫學(xué)習(xí)環(huán)境等才能培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維[1]。一、當(dāng)前漆畫教學(xué)的現(xiàn)狀漆畫屬于繪畫和漆工藝相互結(jié)合的產(chǎn)物，漆畫具備的特點(diǎn)使在漆畫教學(xué)時(shí)在培養(yǎng)學(xué)生繪畫的同時(shí)還應(yīng)該培養(yǎng)學(xué)生的漆工藝，同時(shí)培養(yǎng)學(xué)生這兩方面的素質(zhì)，在學(xué)習(xí)漆畫時(shí)學(xué)生應(yīng)在漆工藝以及繪畫方面都應(yīng)達(dá)到一定的水準(zhǔn)。在漆畫上光有畫不能成為漆畫，同理如果光有漆也不能成為

012）1 背景漆畫藝術(shù)的制作材料為天然大漆,在7000年前的中國(guó)，漆畫藝術(shù)萌芽生長(zhǎng)。漆畫創(chuàng)作真正伊始時(shí)間在二十世紀(jì)六七十年代,1984年我國(guó)第六屆美術(shù)展覽,那時(shí)漆畫才作為一個(gè)獨(dú)立的畫種存在著。漆畫藝術(shù)的雙重屬性是繪畫性以及工藝性,漆畫具有其它畫種不可代替的優(yōu)勢(shì)與特征,“漆性”是作為漆畫的靈魂。由于漆畫獨(dú)特的創(chuàng)作形式，以至于讓它具有讓其他畫種無可比擬的特性。漆畫的藝術(shù)創(chuàng)作主要是由材料、肌理、技術(shù)等合作而成,藝術(shù)家通過巧妙的技法將參觀者引入主題、沉浸其中，最

田佳鑫正如同漆畫的概念有狹義和廣義之分，狹義認(rèn)為漆畫是近代的產(chǎn)物，而廣義則包含了具有千年歷史之久的漆器研究。實(shí)際上，從漆畫的概念來看，就揭示了漆畫的表面和內(nèi)里，就揭示了漆畫的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。即以漆器的千年沉淀為內(nèi)里，以當(dāng)代漆畫藝術(shù)為表面。同時(shí)，我們從漆畫的藝術(shù)構(gòu)成中，也可以發(fā)現(xiàn)，漆畫的表面是一層層的天然大漆，而內(nèi)里則是藝術(shù)設(shè)計(jì)的疊加，體現(xiàn)出了漆畫藝術(shù)的真實(shí)魅力。通過對(duì)漆畫這種由表及里的研究，讓我們能夠更加深入的了解漆畫藝術(shù)，了解漆畫創(chuàng)作，了解漆畫的前世今生。一、

10631）中國(guó)漆畫是由漆藝發(fā)展而來，距今已有七千多年的歷史了，但是直到1984年漆畫才作為一個(gè)獨(dú)立畫種并且被業(yè)界認(rèn)可，只有短短三十多年。 漆畫同時(shí)有著繪畫性和手工藝性的雙重特性，是連接傳統(tǒng)和現(xiàn)代，是最能體現(xiàn)中國(guó)工匠精神的藝術(shù)樣式之一。近年李克強(qiáng)總理多次強(qiáng)調(diào)“工匠精神”的重要性，“工匠精神”已經(jīng)寫入了我國(guó)政府工作報(bào)告，漆畫是非常能體現(xiàn)“工匠精神”與“匠心”的藝術(shù)形式。一、我國(guó)漆畫文化的發(fā)展歷程我國(guó)是世界上用漆最早的國(guó)家，我國(guó)的漆畫與漆畫文化的發(fā)展是隨著漆藝

在21世紀(jì)，現(xiàn)代漆畫作為一門獨(dú)立畫種，以悠遠(yuǎn)而精微的漆文化實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)積累為依托，立足于純藝術(shù)性實(shí)踐直面漆畫創(chuàng)作中提出新的問題，建設(shè)起一種具有獨(dú)特魅力的現(xiàn)代漆畫藝術(shù)。回顧中國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展，我們不難看出在短短的幾十年里，漆畫的振興與發(fā)展是十分迅猛的，取得的成功也是十分可人的。但我們不能否認(rèn)漆畫的創(chuàng)作中所存在的問題也是非常明顯的。我們大致可以從以下幾個(gè)方面思考漆畫創(chuàng)作現(xiàn)存的問題及其發(fā)展方向。一、漆畫的工藝性與繪畫性的問題中國(guó)漆藝的悠久歷史深刻影響了現(xiàn)代漆畫的發(fā)

摘 要：漆畫是傳統(tǒng)漆藝隨著時(shí)代演變藝術(shù)化而產(chǎn)生的，其作為院校藝術(shù)學(xué)科門類已被確定。隨著這幾年的發(fā)展，漆畫在美術(shù)界引起人們的普遍關(guān)注。本文從一個(gè)漆畫學(xué)習(xí)者的角度談?wù)勛约涸诹?xí)漆過程中的一些認(rèn)識(shí)、感受和體驗(yàn)，對(duì)漆畫理解從“誤”到的“悟”的一個(gè)蛻變過程，希望能從中找尋我們身邊漆畫教育中存在的不足，為漆畫的學(xué)習(xí)提供可借鑒之處。關(guān)鍵詞：漆畫；學(xué)習(xí)；“誤”與“悟”漆畫自從1984年作為正式畫種進(jìn)入大學(xué)的課程已經(jīng)三十四年。它在高校學(xué)科體系中從最初被歸于工藝美術(shù)、裝飾、設(shè)計(jì)

雨葭漆畫，是一門既年輕又古老的繪畫品類，經(jīng)歷了一個(gè)與眾不同的成長(zhǎng)方式。最早的漆畫附屬于古代漆器上，而真正意義上的漆畫從上世紀(jì)60年代初始到80年代第六屆全國(guó)美展才成為獨(dú)立畫種，至今不過50余載。在當(dāng)代藝術(shù)多元化觀念的感召下，漆畫從一開始的崇尚裝飾，到現(xiàn)在的多元化面貌，中國(guó)漆畫的發(fā)展正由幾代漆畫人的不懈努力和勇于探索，不斷向前推進(jìn)。脫胎于漆藝中國(guó)漆畫脫胎于中國(guó)漆器工藝，可以說是一脈相承。從漆工藝轉(zhuǎn)化到漆畫，最重要的不同就是漆畫具備了繪畫性，從而與漆工藝分開，

要的組成部分。而漆畫相對(duì)于其他漆器工藝品而言，又具備著與眾不同的特質(zhì)，這是一個(gè)古老而又新興的門類，古老在于大漆的使用由來已久，新興在于用大漆作畫在我國(guó)也才半個(gè)多世紀(jì)的歷史。但隨著公眾對(duì)于藝術(shù)品收藏領(lǐng)域認(rèn)知的不斷加深，收藏漆畫等藝術(shù)品也漸漸形成了一股潮流，漆畫的明艷色彩、光感效果能夠給大家?guī)碛袆e于中國(guó)傳統(tǒng)水墨或油畫的不同體驗(yàn)，所以本文便帶大家了解漆畫等大漆藝術(shù)品在市場(chǎng)上的價(jià)格走勢(shì)，以供為收藏帶來參考。探索研究一種藝術(shù)形式的市場(chǎng)行情，我們首先應(yīng)該了解這種藝術(shù)

《荷趣》系列 漆畫《明月疊影》 漆畫《日月同輝》 漆畫《樂悠悠》 漆畫《荷花女》 漆畫《敦煌女》 漆畫《惠安女》 漆畫《待歸》 漆畫

cm陳萊真《漫》漆畫 120×160cm馮凱《紅與黑》漆畫 40×200cm柳晴晴《逐?夢(mèng)》漆畫 160×120cm鄭桂娜 《遼海吞邊月》漆畫110×165cm陳文垚 《縛.悸動(dòng)》漆畫90×160cm林清俊《前行的陌路》 漆畫 120×160cm張登《爍燁》 油畫 160×200cm劉俐 《軒窗暖陽》 油畫 90×180cm×3韓舒婷 《朋友圈》油畫 150×180cm張博林《風(fēng)景線》 油畫 236×142cm

張帆摘 要：漆畫主要是以漆為主，蛋殼、螺鈿等等材料為輔的方法表現(xiàn)也是屬于現(xiàn)代漆藝?yán)锏囊徊糠蛛S著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，漆畫也在不斷的創(chuàng)新，從而成為當(dāng)今新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因?yàn)橛兄鴦e樹一幟的畫面效果及豐富的肌理和一些材質(zhì)的完美搭配?，F(xiàn)代漆畫結(jié)合了傳統(tǒng)漆畫的特征和當(dāng)代藝術(shù)的理念，從而使它成為當(dāng)今比較重要的新興畫種。關(guān)鍵字：現(xiàn)代漆畫；發(fā)展；創(chuàng)新隨著時(shí)代的發(fā)展，漆畫也在不斷的創(chuàng)新，現(xiàn)代漆畫正在逐步得到大家的認(rèn)可，長(zhǎng)期處在不被大家接受的情況下也逐漸得到了改善。由于漆畫受材

張帆摘 要：漆畫主要是以漆為主，蛋殼、螺鈿等等材料為輔的方法表現(xiàn)也是屬于現(xiàn)代漆藝?yán)锏囊徊糠蛛S著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，漆畫也在不斷的創(chuàng)新，從而成為當(dāng)今新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因?yàn)橛兄鴦e樹一幟的畫面效果及豐富的肌理和一些材質(zhì)的完美搭配。現(xiàn)代漆畫結(jié)合了傳統(tǒng)漆畫的特征和當(dāng)代藝術(shù)的理念，從而使它成為當(dāng)今比較重要的新興畫種。關(guān)鍵字：現(xiàn)代漆畫；發(fā)展；創(chuàng)新隨著時(shí)代的發(fā)展，漆畫也在不斷的創(chuàng)新，現(xiàn)代漆畫正在逐步得到大家的認(rèn)可，長(zhǎng)期處在不被大家接受的情況下也逐漸得到了改善。由于漆畫受材

很偉大的發(fā)明。而漆畫藝術(shù)，更是我國(guó)古代漆藝傳統(tǒng)在當(dāng)代的一種新發(fā)展和一種新的形式，同時(shí)也為了研究古代傳統(tǒng)技藝和藝術(shù)提供了最真實(shí)的材料。關(guān)鍵字：中國(guó)漆畫；發(fā)展；應(yīng)用大概在七千多年以前，我們的先人就已經(jīng)能通過天然漆來創(chuàng)造漆器了。其依據(jù)就是1978年在浙江的河姆渡文化遺址里發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過化學(xué)方法和光譜分析，其涂料均為天然漆。漆器達(dá)到了鼎盛時(shí)期是在漢代，而由于原料和手法的發(fā)展，以及人民生活的日益需求，到了唐代漆器便在民間開始普遍的應(yīng)用，于是漆器到達(dá)了空

鄭冠宇　胡淼漆畫是一種古老的繪畫形式，在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中，漆畫占據(jù)著舉足輕重的地位。隨著時(shí)間的推移和人類社會(huì)的進(jìn)步，漆畫也在歲月的長(zhǎng)河中不斷的發(fā)展變化著。在漆畫的發(fā)展過程中，歷經(jīng)了不同的時(shí)代、不同的境況，有時(shí)繁榮，有時(shí)凋零。其繪畫技藝、用料、題材等方面也隨著時(shí)間的推移不斷地發(fā)生著改變。為了能讓漆畫這種具有濃郁中國(guó)特色的傳統(tǒng)繪畫技藝得到更好的傳承與發(fā)展，我國(guó)在上個(gè)世紀(jì)60年代開創(chuàng)了具有鮮明時(shí)代特征的現(xiàn)代漆畫?，F(xiàn)代漆畫的開創(chuàng)面臨著一個(gè)艱難的選擇，就是既要將傳統(tǒng)

64300）龍江漆畫的藝術(shù)語言的審美特征袁緒鵬 楊 國(guó)（黑河學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）龍江漆畫冰雪題材深受當(dāng)?shù)厝宋暮偷乩硪蛩氐挠绊?，使得其藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的地域性，正是這樣的獨(dú)特的漆畫文化為我國(guó)漆畫的發(fā)展增添了幾分別樣的味道。分析龍江漆畫藝術(shù)語言的審美特征，除了對(duì)漆畫的工藝和類別進(jìn)行簡(jiǎn)單闡述，還著重對(duì)龍江漆畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深度解剖，最后對(duì)龍江漆畫冰雪題材透露出來的人文情懷的精神境界談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)。龍江漆畫；冰雪題材；審美特征；藝術(shù)語言；認(rèn)識(shí)引言眾

10000）探究漆畫藝術(shù)之工藝性與繪畫性孫紹媛 （西安美術(shù)學(xué)院工藝系 710000）漆畫不僅具有繪畫性，同時(shí)還有工藝性。本文論述了漆畫的雙重屬性和它們之間的關(guān)系，同時(shí)也指出了只有技術(shù)和畫面的融合，才能使漆畫得到更好的發(fā)展。漆畫；材料；工藝；繪畫；發(fā)展趨勢(shì)漆畫是以生漆為原料從而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一種繪畫形式。中國(guó)現(xiàn)代漆畫的誕生與越南磨漆畫有著不可分割的影響。漆畫有著相當(dāng)悠久的歷史，它起源于中國(guó)。大致而言，漆畫是指運(yùn)用漆性材料所作的一個(gè)畫種?，F(xiàn)在在漆畫創(chuàng)作上有幾種

屆全國(guó)美展開始，漆畫開始作為一個(gè)小畫種，和其他畫種合在一起展覽。到第十二屆全國(guó)美展首次設(shè)立漆畫作為一個(gè)獨(dú)立展區(qū)，漆畫在這屆美展也成績(jī)斐然。據(jù)悉，此屆全國(guó)美展漆畫板塊共征集作品1700余幅，308件作品入圍，進(jìn)京展覽作品34幅，其中金銀銅獎(jiǎng)作品3個(gè)，優(yōu)秀獎(jiǎng)作品7個(gè)，獲獎(jiǎng)提名作品24個(gè)，能夠取得這樣的成績(jī)對(duì)于本屆剛剛設(shè)立獨(dú)立展區(qū)的漆畫來說可以算得上是表現(xiàn)突出，漆畫堪稱本年度的最佳新晉畫種。其實(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，漆畫都是以工藝美術(shù)的一個(gè)品類存在著。工藝技術(shù)是漆畫創(chuàng)

吳潔淺述江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新□吳潔在中國(guó)漆畫領(lǐng)域，江西漆畫以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的影響力被人們?nèi)找骊P(guān)注。江西漆畫在中國(guó)漆畫的發(fā)展中占據(jù)很重要的作用，它所具有的優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境、精湛的工藝技術(shù)和優(yōu)秀的創(chuàng)作群體都為它的發(fā)展和創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。江西漆畫與時(shí)俱進(jìn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，并朝向更高的目標(biāo)發(fā)展、創(chuàng)新和壯大。江西漆畫；漆畫發(fā)展；創(chuàng)新江西漆畫興起于七十年代，當(dāng)時(shí)很多漆畫藝術(shù)家都投身到研究之中，創(chuàng)作的很多題材都來源于現(xiàn)實(shí)生活，他們不斷地嘗試用新材料和新技能去表現(xiàn)

安237012）漆畫材質(zhì)的語義探究*張善慶，周 可（皖西學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 六安237012）漆畫是一個(gè)古老而年輕的藝術(shù)，它的材料選擇的多樣性，新穎獨(dú)特的表現(xiàn)手法,展示了一個(gè)嶄新的藝術(shù)世界。在當(dāng)代文化創(chuàng)業(yè)大發(fā)展的背景下，漆畫的材質(zhì)美感得到了深入的探索和挖掘，價(jià)值屬性也得到延伸，并且賦予漆畫材質(zhì)多元藝術(shù)美和精神內(nèi)韻。漆畫物質(zhì)材料的研究是將藝術(shù)的表現(xiàn)力和審美的能力，材料多樣化的使用有機(jī)的結(jié)合、融匯。漆畫材料語義質(zhì)感研究，能對(duì)繼承傳統(tǒng)漆畫材料和漆畫新物質(zhì)材料的

地泡在畫室，享受漆畫創(chuàng)作的樂趣。“中國(guó)漆畫的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、根深蒂固，同其他任何中華民族藝術(shù)一樣，是極為值得今人、世人引以自豪和驕傲的?！?二十世紀(jì)初歐洲藝術(shù)和工藝相結(jié)合思想的影響，日本蒔繪、變涂等技法的出現(xiàn)，越南磨漆畫的形成與巡展，都深刻地影響了中國(guó)漆畫的不斷發(fā)展。走上工作崗位后雖然長(zhǎng)期從事壽山石研究、展覽，但漆畫依然是他藝術(shù)創(chuàng)作的最好表達(dá)方式。一位藝術(shù)大家曾這樣評(píng)價(jià)鄭強(qiáng)的漆畫：“他的脈搏里流淌著民族文化的根，鄭強(qiáng)先生悉心鉆研中國(guó)漆畫已有多年，而且深諳以畫取勝

漆藝中脫穎而出的漆畫，因其獨(dú)特的表現(xiàn)技法和材料美感，在藝術(shù)市場(chǎng)上逐漸被關(guān)注和青睞。據(jù)悉，近10年來，漆畫升值速度逐年加快，越發(fā)受到收藏界追捧。收藏價(jià)值：藝術(shù)性和珍稀性漆畫收藏家許先生認(rèn)為，衡量一件作品是否值得收藏有兩個(gè)重要因素，一是藝術(shù)性，二是珍稀性。漆畫的繪畫材料多種多樣，除漆之外，金、銀、銅、鋁、鉛、錫等貴重金屬以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料均能入畫。同時(shí)，漆畫的表現(xiàn)技法豐富，刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、直接畫法、即興潑漆、磨漆等處理方法都行之有效

家都更為熟悉。但漆畫作為新興的繪畫種類，是在二十世紀(jì)漆藝運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)和越南磨漆畫影響、促進(jìn)下，僅僅用了數(shù)十年的時(shí)間便迅速發(fā)展并被認(rèn)可，徑而成為中國(guó)美術(shù)界的舞臺(tái)上一顆璀璨明珠，大放異彩。漆畫作為年輕畫種，在表現(xiàn)其特有的藝術(shù)價(jià)值和魅力的同時(shí)，我們也不可忽視問題的存在。漆畫是材料技法與繪畫完美結(jié)合的產(chǎn)物，漆畫對(duì)于材料美和工藝技法有著很高的要求，在觀念上受到現(xiàn)代繪畫觀念和“中國(guó)美”的影響。也正是因?yàn)樵诠に嚥牧仙系奶厥庑允沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">漆畫在定義上存在模糊不清之嫌。一、漆畫多重定

楊在珽?略論中國(guó)漆畫創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展楊在珽在中國(guó)漆畫不斷創(chuàng)新發(fā)展的過程中，漆畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了一些困惑和誤區(qū)，阻礙了漆畫的健康發(fā)展。在高速發(fā)展的信息社會(huì)，新觀念、新知識(shí)、新工藝、新信息對(duì)現(xiàn)代中國(guó)漆畫的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的沖擊。中國(guó)漆畫應(yīng)該多元化發(fā)展，應(yīng)當(dāng)隨時(shí)代發(fā)展而不斷創(chuàng)新。漆畫創(chuàng)作； 多元化； 時(shí)代現(xiàn)代中國(guó)漆畫從古老的漆藝之中脫胎而出，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，至今己有五十多年。1984年，現(xiàn)代中國(guó)漆畫開始進(jìn)入全國(guó)第六屆美展。近年來，在幾次較大的美展中，特別是經(jīng)過