淺談中國漆畫的發(fā)展和應用

王鑫 張帆

摘 要：古代的中國，大部分地區(qū)有著溫潤的氣候，所以不乏生長著大片的漆樹，漆樹為落葉喬木，生長在山區(qū)，漆樹生長五至十年就可以割漆，漆樹破皮流出的汁液就會粘附在刀斧上，也可滴流在器皿上，使汁液順著器皿流出，接受漆液，干燥之后成為模具，堅固且美觀，于是我們的祖先就無意的將化學原理也應用在了其中，將漆作為一種防護材料和裝飾原料也應用在當中，中國對漆的發(fā)現(xiàn)和使用都是最早的，也可以說是使用天然漆最早的國家，就截止至目前所出土的文物來說，中國制造漆器已經(jīng)長達了七千多年的歷史。所以說漆器的制造對于中華民族來說更是一項很偉大的發(fā)明。而漆畫藝術，更是我國古代漆藝傳統(tǒng)在當代的一種新發(fā)展和一種新的形式，同時也為了研究古代傳統(tǒng)技藝和藝術提供了最真實的材料。

關鍵字：中國漆畫；發(fā)展；應用

大概在七千多年以前，我們的先人就已經(jīng)能通過天然漆來創(chuàng)造漆器了。其依據(jù)就是1978年在浙江的河姆渡文化遺址里發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過化學方法和光譜分析，其涂料均為天然漆。漆器達到了鼎盛時期是在漢代，而由于原料和手法的發(fā)展，以及人民生活的日益需求，到了唐代漆器便在民間開始普遍的應用，于是漆器到達了空前的水平。到了明清，尤其是明代，漆藝的成長更是膽大了繁盛的階段，不僅在宮廷中呈現(xiàn)出了漆藝的高峰期，而且民間的漆器行業(yè)越加發(fā)達。

中國漆畫是由中國的漆器演變出來。最開始的漆器是以人民的實用性為最基礎的目的的，并沒有考慮其裝飾作用，后來因為人們審美的提高以及宮廷的大量奢華的需求進一步才賦予了它審美的這一項功能，南北朝時期瓷器品的興起后，過去普通漆器于是在人民的生活中的應用和作用就受到了一定性的阻礙和摒棄，應人們將眼光進一步的放在了審美上，對于實用性的要求自然就沒有了過去要求那么高了，于是在這個時候就出現(xiàn)了以審美為主要目的的陳設性的漆器（也就是在漆器的基礎上加上了漆畫的的應用）來替代過去的普通型的漆器，這樣實用性依舊存在，另外在實用性的基礎上加上了裝飾，起到了美觀的作用，這也符合了當時人們對于審美的要求，進一步推動了漆畫的發(fā)展，同時以實用性為主要目的的漆器和以審美為主要目的的漆器，在歷史進程的推動下一直都在相互影響一路前行著。

我國現(xiàn)代漆畫萌創(chuàng)于上個世紀三四十年代，形成于上世紀五六十年代，這時期，李芝卿，沈福文，雷圭元三人可謂是中國現(xiàn)代漆畫的萌創(chuàng)者和奠定者，也是推動漆畫發(fā)展的重要人物。

我認為，漆畫要更好的發(fā)展下去，應當要與傳統(tǒng)的漆畫技藝相結合，但是并不是要將所有的漆畫技藝都要沿用下去，應當去其糟粕，取其精華，要將古人們留下來的好的技術和漆畫技藝傳統(tǒng)繼續(xù)發(fā)揚下去，讓世人們學習和應用，也應讓世界看到中國的這種傳統(tǒng)的藝術之美，當然，要讓中國的漆畫更好的發(fā)揚下去并不是說就只是與古代的傳統(tǒng)相結合的繼續(xù)發(fā)展下去，同樣的，也要學習其他國家對于漆畫的好的技法，比如說越南的漆畫工藝，越南之所以能成為全球的漆畫中心，就是因為他們的漆畫發(fā)展從一開始便脫離了工藝美術品的范圍，并且具備了很強的繪畫基礎和藝術創(chuàng)造性。在越南，漆畫設在繪畫專業(yè)，越南的畫家不論從事什么專業(yè)大部分都熱衷對于漆畫的創(chuàng)作，畫家們把不同畫種，不同畫風以及技巧的特征和優(yōu)點都融入進了漆畫里，所以說越南的畫家們的參與更加的豐富了越南漆畫的整體效果和新的面貌。相比較而言，中國的漆畫發(fā)展和越南是不一樣的，，雖然中國漆畫源自于中國歷史悠久的漆器和漆藝的傳承。但是1962年，“越南磨漆畫展”在北京和上海的展出，對我國美術界產(chǎn)生了很大的影響，可以說越南漆畫對中國現(xiàn)代漆畫的誕生，畫種的確立，起到了催生的作用。對中國漆畫的發(fā)展在形成的過程中也受了其中一定的影響和啟示，也對中國漆畫在未來的研究和發(fā)揚起到了一定性的作用。

中國現(xiàn)代漆畫具有繪畫性和工藝性的雙重屬性，是繪畫和工藝相結合的畫種。當代中國漆畫從傳統(tǒng)漆藝中衍生出來，雖然時間不長，但也走過了近一個世紀的歷史?，F(xiàn)階段的中國漆畫尚在其它畫種的夾縫中尋求自身的位置和發(fā)展，這種限制正是來自悠久的漆藝技巧和傳統(tǒng)模式。隨著時代的發(fā)展，各國的漆藝都在不斷地積極向上的發(fā)展著，我國現(xiàn)代漆畫藝術也將發(fā)展并煥發(fā)出巨大的藝術魅力。中國現(xiàn)代漆畫經(jīng)歷五十多年的艱苦實踐，中國漆畫終于從傳統(tǒng)漆器和漆藝的母體中脫離出來，發(fā)展成一個別樹一幟的的畫種，屹立于中國畫壇，中國漆畫的歷史源遠流長，有著深厚的文化基礎，也有一個良好的開端，雖然也曾低沉過，但是經(jīng)過時代的洗禮和漆畫藝術家們的努力，它已經(jīng)開始朝著光明的方向前進著。所以說我國現(xiàn)代的漆畫創(chuàng)作應該既守持傳統(tǒng)，又要推陳出新，多元發(fā)展。正如喬十光先生所言：“漆畫作為一個畫種必然要有材料的限定，必然要有自身不可取代的獨特性，否則畫種的地位很難鞏固?！彼晕覀儽仨氃谥袊幕陨淼幕A下去創(chuàng)造自己的漆畫藝術，而不可以一味地盲目的從西方的一些國家藝術評價和規(guī)則下來效仿。應當讓中國漆畫在未來的世界中獨領風騷，別具一格，讓中國漆畫繼續(xù)發(fā)揚中國獨特的傳統(tǒng)之美，讓世界學習中國的傳統(tǒng)漆畫，不能讓漆畫一直停留在過去，所以在未來，現(xiàn)代漆畫應將在漆畫藝術家們的手中注入新鮮的血液，綻放出獨具創(chuàng)意的漆畫之美。

作者簡介：王鑫（1993--），女，山東沂水縣人，研究方向：藝術設計