布蘭

。該劇的女主人公布蘭奇·杜波依斯是一名典型的南方淑女，她從滅亡了的美夢(mèng)莊園里逃出來，帶著她那個(gè)階層人的烙印與現(xiàn)實(shí)發(fā)生了激烈的碰撞。在家族敗落以后，仍然不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強(qiáng)奸，最終被現(xiàn)實(shí)逼瘋，還被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸? 布蘭奇絕望和墮落的生活面對(duì)家族的沒落以及南方種植園經(jīng)濟(jì)的衰退，作為一名深受“淑女文化”影響的南方女子，布蘭奇的生活窘迫而絕望[1]。而婚姻的不幸、父母和

意的南方女性——布蘭琪，通過描寫布蘭琪由高貴典雅的“南方淑女”一步步墮落為人盡可夫的蕩婦，直至被強(qiáng)奸而發(fā)瘋的故事，架構(gòu)起整部劇的發(fā)展脈絡(luò)。從某種意義上說，該劇就是一部有關(guān)布蘭琪的墮落史，是一部關(guān)乎布蘭琪的悲劇。針對(duì)導(dǎo)致布蘭琪悲劇性命運(yùn)的原因，不同的學(xué)者持有不同的觀點(diǎn)。南?！·蒂什勒認(rèn)為該劇的“故事情節(jié)還是關(guān)于家庭矛盾，講述的是過去的需求如何影響現(xiàn)在、文明遭遇野蠻、疾病威脅健康、男人向女人施暴”。[2]399因此，在蒂什勒看來，布蘭琪的悲劇是家庭暴力、過去

感的女性。主人公布蘭琪是一個(gè)沉湎于幻想世界里的“逃避者類型”，她的敏感使她對(duì)社會(huì)生活的體察幾乎失常，她的高雅注定使她不能與庸俗、野蠻的現(xiàn)代社會(huì)為伍。這樣一位宛若一件精美而易碎的藝術(shù)品般的女性，她的命運(yùn)最終只能走向毀滅的悲劇。一、地名“勞雷爾”這個(gè)地名本義為成功，不幸的是，布蘭琪姐妹在勞雷爾不僅沒有成功，反而受盡了屈辱和心酸。布蘭琪家族的祖宅貝爾·里夫，在法語中的含義是美麗的夢(mèng)，它曾一度是布蘭琪家族貴族身份的象征。遺憾的是，這座閃耀著貴族光環(huán)的祖宅卻被布蘭琪

演：彭小蓮主演：布蘭、周京舟、楊春雷、壅景欣上海電影制片廠1986 年攝制上海”光明中學(xué)”高一（4）班的體育課代表周京舟即將隨父母去大連生活，全班同學(xué)都很不舍。周京舟不僅是市中學(xué)生籃球隊(duì)的隊(duì)員，還是班級(jí)籃球隊(duì)的主力。班長(zhǎng)雍景新要全班同學(xué)重新推選一位體育課代表，同學(xué)們七嘴八舌，楊春雷提名，請(qǐng)對(duì)體育毫不感興趣的女同學(xué)布蘭接任體育課代表。新官上任三把火，布蘭興致勃勃地組織了一場(chǎng)與高一（2）班的籃球賽，不會(huì)打球的布蘭親臨現(xiàn)場(chǎng)指揮助威。球賽雖然贏了，布蘭仍不放松，在

號(hào)街車》女主人公布蘭琪的形象具有抒情與現(xiàn)實(shí)的雙重意蘊(yùn)。她是南方種植園文化飄零情狀下“失落的佳人”，也是沉浸在精神創(chuàng)傷中“畸零的佳人”，又是被野蠻勢(shì)力摧毀“瘋癲的佳人”。而布蘭琪的瘋癲絕非由新奧爾良的生活此一者構(gòu)成。本文試從精神性創(chuàng)傷追溯布蘭琪瘋癲的內(nèi)在動(dòng)因，從來到新奧爾良后的強(qiáng)迫性行為探究瘋癲的步步漸進(jìn)，進(jìn)而傾聽妄想的瘋癲奏鳴曲;從精神分析角度入手，對(duì)《欲望號(hào)街車》布蘭琪形象做再解讀。一、瘋癲的前奏：精神性創(chuàng)傷從人生進(jìn)程看，創(chuàng)傷是具有普遍性的。但這并不意味

抱，相互鼓勵(lì)。但布蘭卻是個(gè)例外，他悲觀、消極，總是擔(dān)心丑娃們的天敵博啃族會(huì)再回來。不幸的是，布蘭的擔(dān)心成真了。丑娃們被博啃族捉走了，波比不得不說服布蘭和她一起去營(yíng)救。一路上，他們遇到了很多奇怪而有趣的事，還發(fā)現(xiàn)了能夠拯救整個(gè)魔發(fā)精靈城的終極武器。波比，精靈城的公主，一個(gè)充滿熱情又有點(diǎn)呆萌的小精靈。她有著神奇的魔力和多彩的頭發(fā)，她熱愛音樂、積極善良，是個(gè)不折不扣的樂天派。布蘭，唯一一個(gè)視博啃族為天敵的精靈。他討厭音樂、不愛唱歌，無法理解波比公主的過分樂觀。他

部戲劇中女主人公布蘭琪所遭受的個(gè)人創(chuàng)傷、家庭創(chuàng)傷和社會(huì)創(chuàng)傷，以及由此帶來的倫理混亂、倫理身份建構(gòu)的失敗和倫理悲劇的發(fā)生，從而進(jìn)一步挖掘這部戲劇的倫理價(jià)值?！队?hào)街車》主要講述了女主人公布蘭琪因?yàn)樽约旱娘L(fēng)流韻事，在家鄉(xiāng)難以立足，前去投奔妹妹斯黛拉，與妹夫斯坦利等人發(fā)生激烈的矛盾沖突，最終走向悲劇命運(yùn)的故事。這部戲劇以回憶為敘事的重要契機(jī)，打破了過去和現(xiàn)在的界限，用回憶這種碎片化的敘述方式更有利于表明布蘭琪的過往對(duì)她現(xiàn)在的影響，對(duì)揭示布蘭琪的精神創(chuàng)傷至關(guān)重要

國(guó)駐華大使泰里·布蘭斯塔德將于10月初卸任并離開北京。隨后，布蘭斯塔德以個(gè)人名義發(fā)表聲明，確認(rèn)了將卸任的消息。根據(jù)美國(guó)大使館發(fā)表的聲明，布蘭斯塔德上周已與美國(guó)總統(tǒng)特朗普在電話中確認(rèn)了其將離職的決定，并表示離開北京后將返回美國(guó)艾奧瓦州。布蘭斯塔德在他個(gè)人的聲明中表示：“能在過去3年多來代表美國(guó)總統(tǒng)和美國(guó)人民，我感到格外榮幸。我們正在重新平衡美中關(guān)系，以使其公平、對(duì)等，并能在兩國(guó)都推動(dòng)積極增長(zhǎng)。這一努力會(huì)繼續(xù)。離任之時(shí)，我和到任時(shí)一樣樂觀。我在中國(guó)遇到了非常多

好教育的貴族女性布蘭奇，因不檢點(diǎn)行為失去了教師工作，投奔妹妹斯黛拉。而妹夫斯坦利對(duì)布蘭奇的到來感到十分不快，布蘭奇也時(shí)常討厭妹夫的粗暴庸俗，他們常常產(chǎn)生激烈的矛盾沖突。布蘭奇與妹夫的好友米奇之間產(chǎn)生戀情，并答應(yīng)了他的求婚。就在布蘭奇對(duì)生活燃起新的希望時(shí)，妹夫斯坦利故意從中搗亂，把布蘭奇過去放蕩不堪的傳聞告訴米奇，米奇立即取消婚約，讓布蘭奇?zhèn)挠^、不堪重?fù)?。終于有一天，妹夫斯坦利趁妻子去醫(yī)院生孩子時(shí)，強(qiáng)奸了布蘭奇，隨后把情緒失控的布蘭奇送入精神病院。電影《

士樂號(hào)手泰倫斯·布蘭查德（Terence Blanchard）是好萊塢最杰出的作曲家之一，與斯派克·李（Spike Lee）合作過20部電影，包括去年的《黑色黨徒》（BlacKkKlansman），該電影的作曲為他贏得了首個(gè)奧卡斯提名。此外，卡西·萊蒙斯（Kasi Lemmons）導(dǎo)演、即將上映的廢奴主義者哈麗特·塔布曼（Harriet Tubman）傳記電影《哈麗特》（Harriet）的配樂也是由他操刀。布蘭查德還開始嘗試為歌劇作曲，最新的項(xiàng)目是6月份在

劉誠(chéng)龍布蘭泰先在湖南做巡撫，有一件事大家都夸他，源自他夸了湖南，曰湖南人杰地靈，政通人和，美好生活到了長(zhǎng)沙，到了湘潭，到了益陽，到了各莊各院，各村各戶，各家各人。這讓湖南人民很高興，別說領(lǐng)導(dǎo)愛聽好話，群眾對(duì)別人夸他也愛得很。但群眾后來對(duì)布蘭泰有些不滿了，米價(jià)一年高比一年，這怎么行？戶口日繁，土地沒增，米價(jià)自然增;加上天災(zāi)人禍不少，春糧被洪水沖了，秋糧被干旱旱死，米價(jià)自然上增。米價(jià)之增，并非大清政府提供了糧食保護(hù)價(jià)，反是大清朝廷提高了糧食稅收款。群眾漸漸活不

致講述了女主人公布蘭奇在原生家庭破產(chǎn)和婚姻破裂后，自我放逐，生活墮落，走投無路之后到新奧爾良投靠妹妹斯黛拉，但卻在妹妹家中寄居時(shí)與妹夫斯坦利產(chǎn)生對(duì)立情緒，在經(jīng)歷了一系列波折之后，布蘭奇精神衰弱又遭到妹夫斯坦利的強(qiáng)奸，最后的歸宿是被送入精神病院。一、敘事角度：南方淑女的錯(cuò)位異置電影中敘事角度主要分為這樣三個(gè)層次：視點(diǎn)；視閾；視角。在《欲望號(hào)街車》中，影片一開始就給觀眾確立了主角的地位——布蘭奇，影片雖然沒有一個(gè)具體的人稱的敘事，但是存在一個(gè)“無所不在的攝影機(jī)

男性話語權(quán)”，而布蘭奇就是這種社會(huì)制度的犧牲品。一、南方社會(huì)男性話語權(quán)對(duì)女性的物化標(biāo)準(zhǔn)布蘭奇作為生長(zhǎng)在傳統(tǒng)南方的女性，受過良好的教育，行為舉止端莊優(yōu)雅。她很符合當(dāng)時(shí)男人們對(duì)“南方淑女”的要求，而布蘭奇自己也對(duì)這種價(jià)值觀深以為然。她所生活的貝爾立夫莊園也是個(gè)男人主宰、女人附屬的地方，為了取悅男人，在她的腦海里自有一套“女人該怎樣”的標(biāo)準(zhǔn)，而這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是以男性話語權(quán)為基礎(chǔ)的。男人說一個(gè)能讓男人們賞心悅目的女人是什么樣的，她便以那樣的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，她的穿著服飾和

攝影師布蘭萊花了整整12年發(fā)現(xiàn)：兩個(gè)完全無關(guān)、沒有血緣關(guān)系的人，也可以長(zhǎng)得一模一樣！布蘭萊從1968年開始從事攝影工作，12年前的某一天，偶然發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)完全無關(guān)且沒有血緣關(guān)系的人竟然長(zhǎng)得極其相似。于是布蘭萊決定去拍攝那些彼此無關(guān)卻一模一樣的人，并且把這個(gè)計(jì)劃取名為“ME，Myself&I”（我，和另一個(gè)我）。首先，布蘭萊通過網(wǎng)絡(luò)篩選志愿者發(fā)來的照片。然后，通過視頻電話三方確認(rèn)。最后，邀請(qǐng)雙方參與拍攝。布蘭萊將照片免費(fèi)展出，幾乎每一場(chǎng)展覽都空前轟動(dòng)。霍金曾談

文/劉誠(chéng)龍布蘭泰先在湖南做巡撫，有一件事大家都夸他，源自他夸了湖南，曰湖南人杰地靈，政通人和，美好生活到了長(zhǎng)沙，到了湘潭，到了益陽，到了各莊各院，各村各戶，各家各人。這讓湖南人民很高興，別說領(lǐng)導(dǎo)愛聽好話，群眾對(duì)別人夸他也愛得很。但群眾后來對(duì)布蘭泰有些不滿了，米價(jià)一年高比一年，這怎么行？戶口日繁，土地沒增，米價(jià)自然增；加上天災(zāi)人禍不少，春糧被洪水沖了，秋糧被干旱旱死，米價(jià)自然上增。米價(jià)之增，并非大清政府提供了糧食保護(hù)價(jià)，反是大清朝廷提高了糧食稅收款。群眾漸漸

的代表作。女主角布蘭琪在戲中神經(jīng)質(zhì)的行為以及她最后的悲劇是學(xué)者們研究的熱點(diǎn)，也是本文關(guān)注的重點(diǎn)。本文將結(jié)合拉康的凝視理論來分析布蘭琪的行為和結(jié)局。凝視是和眼睛分離的。在通常情況下，凝視這一動(dòng)作由眼睛完成，但是拉康的凝視與眼睛分離。要理解這一點(diǎn)，我們首先要區(qū)分“凝視”和“看”。在凝視理論中，“看”意味著個(gè)人從主體的地位看世界。主體“看”世界的同時(shí)，她/他也被世界看著，這道從客觀世界反射的視線就是凝視。簡(jiǎn)言之，主體通過眼睛看客體世界，客體世界凝視主體。凝視來自

。李尚宏認(rèn)為，在布蘭奇的悲劇中,“斯坦利充其量只是壓垮駱駝背的最后那根麥草而已”,而真正的根源則是“美國(guó)社會(huì)中長(zhǎng)期以來對(duì)同性戀的排斥和打壓”[1]113-121。但是作為壓垮布蘭奇的最后一根稻草,斯坦利是如何使得布蘭奇被送進(jìn)精神病院,以及他們之間行動(dòng)的社會(huì)文化內(nèi)涵卻沒有得到進(jìn)一步闡釋。戈夫曼認(rèn)為,“‘表演’可以定義為,特定的參與者在特定的場(chǎng)合,以任何方式影響其他任何參與者的所有活動(dòng)”[2]14。也就是說,表演是一種基本的社會(huì)交往活動(dòng)。那么,當(dāng)布蘭奇從南方家

號(hào)街車》中女主角布蘭琪的悲慘愛情，探究女主人公失敗的原因。由于社會(huì)環(huán)境特征、傳統(tǒng)意識(shí)、家庭關(guān)系及布蘭琪個(gè)人的性格缺陷等因素，女主人公在抗?fàn)幹邢萦诿悦?，最后不得不向男?quán)社會(huì)做出讓步并成為犧牲品。布蘭琪雖苦苦地掙扎，但是無論怎樣都找不到拯救自己的出路。作為典型的美國(guó)南方女性形象，她的失敗意味著南方貴族紀(jì)念碑的倒下，同時(shí)加深了讀者對(duì)美國(guó)舊南方獨(dú)特的地域認(rèn)識(shí)。田納西·威廉斯 《欲望號(hào)街車》 舊南方 地域詩學(xué)一、舊南方視域下的《欲望號(hào)街車》田納西·威廉斯的大多數(shù)戲劇

選、艾奧瓦州州長(zhǎng)布蘭斯塔德2日在華盛頓出席美國(guó)參議院外交委員會(huì)舉行的任命聽證會(huì)。這被認(rèn)為是布蘭斯塔德就職前需要通過的最后關(guān)鍵步驟。有媒體稱，布蘭斯塔德或?qū)⒂?月底赴北京履新。聽證會(huì)在當(dāng)?shù)貢r(shí)間上午10時(shí)開始舉行。委員會(huì)21名成員就布蘭斯塔德同中方的往來、對(duì)中美關(guān)系的看法等一系列問題對(duì)其進(jìn)行質(zhì)詢。在談及朝鮮問題時(shí)，布蘭斯塔德表示，中國(guó)等國(guó)家表達(dá)了反對(duì)朝鮮發(fā)展核與導(dǎo)彈計(jì)劃的立場(chǎng)，“中國(guó)可以以更多方式在外交上和經(jīng)濟(jì)上向朝鮮施壓”。他上任后將向中國(guó)傳遞希望在半島問題

以來，劇中主人公布蘭奇則成為備受爭(zhēng)議的人物。從“酷兒”敘事策略的角度解讀《街車》，我們則發(fā)現(xiàn)：布蘭奇并非同性戀者；布蘭奇這一形象的設(shè)置在劇中有兩個(gè)重要的功能——一方面是劇作家將其作為同性戀者的復(fù)仇對(duì)象，通過布蘭奇的毀滅向敵視同性戀的異性戀發(fā)起挑戰(zhàn)；另一方面是將其作為同性戀的同情者，通過其悲慘境遇的描繪來宣泄自身在現(xiàn)實(shí)中所受不公正待遇。田納西·威廉斯；酷兒；復(fù)仇；宣泄一、引言《欲望號(hào)街車》(A Streetcar Named Desire，1947)是美國(guó)劇

《欲望號(hào)街車》中布蘭琪的“坦白”趙碩峰(中北大學(xué)朔州校區(qū)，山西 朔州 036000)本文運(yùn)用福柯在《性經(jīng)驗(yàn)史》中提出的坦白機(jī)制一理論，分析了《欲望號(hào)街車》中女主角布蘭琪的三次坦白行為，從而揭示造成布蘭琪悲劇人生的原因是她將書寫自己人生的話語權(quán)完全交付于兩位深受父權(quán)社會(huì)傳統(tǒng)觀念影響的男性人物決定?！队?hào)街車》；布蘭琪；坦白機(jī)制；坦白行為；話語權(quán)《欲望號(hào)街車》是現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)著名劇作家田納西·威廉斯的代表作之一。這部戲劇中的女主人公布蘭琪·杜布瓦是威廉斯筆下塑造

細(xì)膩的文筆刻畫了布蘭奇這一豐滿的人物形象，將人物經(jīng)歷分割成小塊，用高超的戲劇表現(xiàn)手法娓娓道來，有著較高的研究?jī)r(jià)值和深厚的文學(xué)內(nèi)涵。本篇文章將從多個(gè)角度，探究主人公布蘭奇悲劇的成因。經(jīng)歷；文化；性格；人性一、早期婚姻經(jīng)歷帶來的打擊布蘭奇早期戀愛的經(jīng)歷是她悲劇的源頭。田納西·威廉斯將布蘭奇早期的情感經(jīng)歷細(xì)碎穿插在整個(gè)劇本中，通過多次對(duì)話和回憶拼湊出完整的情節(jié)：布蘭奇曾經(jīng)有過一段失敗婚姻，她的丈夫是名同性戀，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，同性戀是為社會(huì)所不容的，一旦被人發(fā)現(xiàn)是同

奧瓦州州長(zhǎng)特里·布蘭斯塔德放出口風(fēng)，稱“不會(huì)排除任何可能性”，引發(fā)輿論關(guān)注。據(jù)艾奧瓦州地方媒體《得梅因紀(jì)事報(bào)》19日?qǐng)?bào)道，布蘭斯塔德在生日宴會(huì)上接受了媒體采訪（周四是他的生日，將生日宴定于周六可能是為賓客考慮——編者注）。他說，自己定于12月上旬赴紐約市出差，屆時(shí)有可能會(huì)晤特朗普及其過渡團(tuán)隊(duì)。目前，特朗普尚未與他談及駐華大使的任命事宜。他表示，自己雖更樂于“服務(wù)艾奧瓦州民眾”，但現(xiàn)階段“不排除任何可能性”。1982年，36歲的布蘭斯塔德首次當(dāng)選艾奧瓦州州長(zhǎng)

程中累積、爆發(fā)，布蘭奇的災(zāi)難讓人產(chǎn)生憐憫和恐懼，最終完成悲劇使命。因此，“發(fā)現(xiàn)”確系戲劇情節(jié)重要的因素。若無發(fā)現(xiàn)存在，反轉(zhuǎn)和災(zāi)難很難成立，悲劇失去應(yīng)有的震撼力?！鞍l(fā)現(xiàn)”前提“發(fā)現(xiàn)”過程“發(fā)現(xiàn)”后果“反轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)是情節(jié)的兩個(gè)要素，......第三個(gè)要素是痛苦或?yàn)?zāi)難?！雹?3《欲望號(hào)街車》具有亞里士多德《詩學(xué)》中提到的發(fā)現(xiàn)、反轉(zhuǎn)和災(zāi)難之悲劇三要素。筆者認(rèn)為，“發(fā)現(xiàn)”是情節(jié)中最重要的要素?！鞍l(fā)現(xiàn)”為反轉(zhuǎn)和災(zāi)難鋪陳起因，助推情節(jié)的發(fā)展乃至高潮，更好達(dá)成悲劇效果。發(fā)現(xiàn)

主體建構(gòu)出來的，布蘭奇試圖把斯坦利生存競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)者的特性還原為自我的同一，把他身上野蠻未開化的特性去掉。斯坦利則試圖摧毀布蘭奇身上生存競(jìng)爭(zhēng)弱者的特性，并企圖把她的文明優(yōu)雅還原為同一或去掉。布蘭奇和斯坦利互為對(duì)立面和補(bǔ)充，但當(dāng)布蘭奇走投無路闖入斯坦利的領(lǐng)地時(shí)，矛盾便發(fā)生了。第一幕結(jié)束時(shí)，初次見布蘭奇的斯坦利直接質(zhì)問她是否要住在他的家里，不歡迎的態(tài)度昭之若然，而布蘭奇的回答則讓讀者或觀眾感覺她企圖闖進(jìn)別人的生存空間并要長(zhǎng)久分割該空間，最后還要顛覆領(lǐng)主權(quán)力并取而代之

布蘭（Bran）這個(gè)角色，從一開始似乎就是為襯托史塔克家族更深的悲劇感所設(shè)。第一季剛出場(chǎng)時(shí)他還是一個(gè)很可愛的小男孩，兄姐和父母都愛護(hù)心疼的對(duì)象，卻很快因?yàn)樽惨娚睾偷艿艿膩y倫而被推下塔樓，從此不能走路。在第五季缺失了整整一季后，第六季布蘭的角色終于重新回歸。在他長(zhǎng)途跋涉找到三眼烏鴉之際，他是否會(huì)像原著中說的“將永遠(yuǎn)不能走而卻能飛”？在HBO鼎級(jí)劇場(chǎng)剛剛播出的第六季前兩集中，布蘭似乎擁有了回到過去的能力。在這次采訪中，扮演布蘭的演員伊薩克·亨普斯特德·懷特（

《欲望號(hào)街車》中布蘭奇悲劇命運(yùn)成因的弗洛伊德式解讀唐亦珊(湖南財(cái)政經(jīng)濟(jì)學(xué)院 外語系，湖南 長(zhǎng)沙 410205)《欲望號(hào)街車》是美國(guó)優(yōu)秀劇作家田納西·威廉姆斯創(chuàng)作生涯中最廣為人知的作品之一，對(duì)其女主角布蘭奇·杜波依絲的研究一直層出不窮。本文致力于用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論中的 “本我”、“自我”和 “超我”概念分析布蘭奇·杜波依絲悲劇命運(yùn)的成因。布蘭奇成長(zhǎng)于美國(guó)舊南方，深受南方傳統(tǒng)價(jià)值觀的影響。南方戰(zhàn)敗后，布蘭奇經(jīng)歷了婚姻失敗的創(chuàng)傷和自我救贖的失敗，最終走向了自

《欲望號(hào)街車》中布蘭奇的悲劇性探究曹微微(棗莊學(xué)院 大學(xué)英語教學(xué)部，山東 棗莊 277100)田納西·威廉斯是二戰(zhàn)后美國(guó)戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域的杰出人物，《欲望號(hào)街車》是其影響力較大的一部作品。該劇的女主人公布蘭奇是美國(guó)南部沒落貴族的后裔，工業(yè)社會(huì)的大環(huán)境造就了她內(nèi)心的孤獨(dú)，貴族的身份賦予了她高貴典雅的舉止，沒落的家業(yè)卻使她的性格變得日趨復(fù)雜和畸形，這些都使布蘭奇在悲劇的道路上漸行漸遠(yuǎn)。本文對(duì)《欲望號(hào)街車》中布蘭奇的悲劇性進(jìn)行探究，并深入剖析其悲劇性產(chǎn)生的根源?！队?/div>

長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年5期2015-03-20

lare對(duì)凱特·布蘭切特而言，40歲曾經(jīng)是關(guān)乎死亡與終結(jié)的特殊年紀(jì)。海軍軍官父親在40歲時(shí)因心臟病去世后，39歲的母親獨(dú)自撫養(yǎng)家中的3個(gè)孩子，那年布蘭切特10歲。從那一刻起，她嘗試和悲傷一起生活，人們也總能在她的臉上找到一種剛硬的特質(zhì)。當(dāng)她的丈夫39歲時(shí)，布蘭切特曾一度非常緊張：“我總是在想：他去檢查過身體了嗎？他必須要去看醫(yī)生。只要他有一點(diǎn)點(diǎn)的咳嗽，我就很緊張。我想，或許是因?yàn)橥甑慕?jīng)歷，才使我那么擔(dān)心他的身體?！苯衲?，布蘭切特45歲，早已跨過了對(duì)她影響

生日派對(duì)。小壽星布蘭琪是一個(gè)12歲的小姑娘，她有一頭陽光般的金發(fā)，唇紅如愛情花。她的母親已不在人世，父親班森對(duì)她非常疼愛，女孩卻不知足，總?cè)前职稚鷼?，班森出于無法給布蘭琪母愛的愧疚，只有依著她。生日派對(duì)上，班森送給布蘭琪一個(gè)十分可愛的泰迪熊。這個(gè)泰迪熊有著棕色的絨毛，烏黑的眼睛又圓又亮。班森告訴布蘭琪：“這個(gè)泰迪熊是你母親在臨死前交給我的，要我在你12歲生日時(shí)給你，現(xiàn)在它就是你的了。”布蘭琪非常喜歡，因?yàn)槟赣H很少給她買玩具，這只泰迪熊立刻便成為她最珍愛的寶

410205)布蘭奇的“非家焦慮” ——《欲望號(hào)街車》之“暗恐”理論解讀劉 霞(湖南第一師范學(xué)院外語系,湖南長(zhǎng)沙 410205)田納西·威廉斯在其代表作《欲望號(hào)街車》中生動(dòng)刻畫了布蘭奇在北方的各種“非家”焦慮行為。布蘭奇的“非家”焦慮源起于兩個(gè)原因：其一,個(gè)人的經(jīng)歷。在南方種植園家里遭遇的種種經(jīng)歷導(dǎo)致“暗恐”心理的產(chǎn)生,其“非家”焦慮行為是“暗恐”暗中作用的后果;其二,歷史變遷中個(gè)人錯(cuò)位造成的焦慮。文章擬運(yùn)用弗洛伊德的“暗恐”理論探析布蘭奇的精神世界,揭

主人公舊南方淑女布蘭奇·杜部瓦在失去親人、種植園和莊園之后無家可歸，在經(jīng)歷了一年的掙扎之后，她來到新奧爾良投奔已婚的妹妹史黛拉。然而，妹夫斯坦利·科瓦爾斯基對(duì)布蘭奇的到來并不歡迎，向她示威并千方百計(jì)地排擠她。在宣告自己是“王者”之后，斯坦利正式開始對(duì)布蘭奇的挑戰(zhàn)。在和米奇相處一段時(shí)間之后，布蘭奇獲得了米奇的求婚。然而，斯坦利向米奇揭發(fā)了布蘭奇過去的放蕩生活。米奇拋棄并試圖侮辱布蘭奇。斯坦利強(qiáng)奸了布蘭奇，被強(qiáng)奸之后的布蘭奇變得瘋瘋癲癲，被送往精神病院。197

場(chǎng)合宣稱“我就是布蘭奇·德波瓦”，該劇也略帶自傳色彩。作者以戲劇的形式，通過描寫南方淑女布蘭奇的墮落直至消亡揭示了美國(guó)社會(huì)對(duì)同性戀這一特殊敏感群體的壓制及北方工業(yè)文明與南方傳統(tǒng)文化的沖突。劇中女主人公布蘭奇在已經(jīng)墮落的現(xiàn)實(shí)面前，渴望奇跡的發(fā)生卻屢遭破壞，就如同斯坦利在其風(fēng)箏尾上點(diǎn)了火罐，加上其自身始終耽于幻想與自責(zé)之中，最終崩潰?！队?hào)街車》的成功不僅僅是因?yàn)樗芎玫卦忈屃恕艾F(xiàn)代社會(huì)里各種野蠻的勢(shì)力強(qiáng)奸了那些溫柔、敏感而優(yōu)雅的人”這一主題，還因?yàn)樽髡叱晒?/div>

安徽文學(xué)·下半月 2013年5期2013-12-12

落魄的舊南方淑女布蘭奇·杜部瓦在無家可歸之時(shí)想到了投靠在新奧爾良的妹妹史黛拉。當(dāng)她帶著行囊來到新奧爾良時(shí)，乘坐“欲望號(hào)街車”來到了“墓地”，又尋找到了“天堂福地”。原本以為可以從此安頓下來，但是妹夫斯坦利·科瓦爾斯基的敵意一直折磨著她。布蘭奇最終沒能改變斯坦利對(duì)她的看法，在被斯坦利強(qiáng)奸后變得瘋瘋癲癲，最后被強(qiáng)制帶去精神病院。在《欲望號(hào)街車》中的女性盡管進(jìn)行了一些反抗和掙扎，但最終她們還是無力掙脫男性的統(tǒng)治，不得不屈服于男性。男性始終占據(jù)主導(dǎo)地位，掌握主動(dòng)權(quán)

》講述的是女主角布蘭奇·杜波伊斯為了擺脫心靈的孤獨(dú)和不光彩的過去，離開了南方，來到了北方的新奧爾良，并乘坐“欲望號(hào)”街車，到達(dá)“天堂福地”去追求夢(mèng)想中的幸福生活。然而，她的悲劇命運(yùn)并沒有因此而改變。在“天堂福地”的妹妹家里，布蘭奇并不是一個(gè)受歡迎的人。她堅(jiān)持著南方貴族的傲慢，指責(zé)妹妹家的寒酸以及妹夫斯坦利的粗魯，極力勸說妹妹離開丈夫。盡管已經(jīng)無家可歸，布蘭奇仍然帶著南方淑女的傲慢，現(xiàn)實(shí)的生活使她不得不委屈自己與米奇交往并努力得到求婚。但是斯坦利的敵意破壞了

筆觸成功地刻畫了布蘭奇復(fù)雜矛盾的人格特征，無疑是其最重要的原因之一。威廉斯曾表示這部劇作“幾乎表達(dá)了所有他所想要說的”②。毫無疑問，他之所欲說，集中體現(xiàn)在布蘭奇這個(gè)人物身上。布蘭奇成長(zhǎng)在南方?jīng)]落的種植園家庭。帷幕初啟時(shí)，她一襲白衣，前來投奔自己的妹妹斯黛拉。姐妹重逢，布蘭奇顯得矯揉造作且略有歇斯底里。布蘭奇給人的第一印象便不怎么可人。劇情進(jìn)一步發(fā)展，我們看到她與自己的妹夫調(diào)情；故作賢淑貞靜以誘惑米奇；在極度的空虛與無聊中，她甚至親吻一個(gè)偶然出現(xiàn)的報(bào)童。當(dāng)她

拿大人杰拉爾德·布蘭查德可以稱得上是最能干的盜賊。他從6歲開始行竊，以后以盜竊為職業(yè)，他掌握了高超的偷盜技術(shù)，能夠成功地盜竊多家銀行。最引人注目的是，他神不知鬼不覺地盜走了奧地利茜茜公主的庫(kù)切爾特鉆石珍珠?！败畿缰恰保郝殬I(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)1998年6月初的一個(gè)傍晚，暖風(fēng)徐徐，一架飛機(jī)在1英里高空開始減速，保持飛行高度。遠(yuǎn)處，閃爍的維也納城堡像一座童話宮殿。當(dāng)飛機(jī)駕駛員豎起大拇指，杰拉爾德·布蘭查德檢查了一下降落傘背帶，然后跳進(jìn)夜空。他垂直下落了約一分鐘，隨后打開降

車》中的女主人公布蘭奇正是這樣一位典型的女性,是日漸衰落南方的陪葬者。本文擬就布蘭奇性格的發(fā)展變化作一粗淺的分析。一、高貴典雅首先讓我們了解一下人們眼中的南方淑女的形象。種植園經(jīng)濟(jì)是美國(guó)舊南方莊園主賴以生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),這種經(jīng)濟(jì)模式?jīng)Q定了男人在生產(chǎn)活動(dòng)中的作用,從而使淑女們長(zhǎng)期脫離實(shí)際勞動(dòng)和種植園的管理活動(dòng),成為依附男人的或供男人享樂的玩物;思想上,大肆宣傳禁欲主義的清教囚禁了淑女們的思想,她們?cè)趦?nèi)心深處受著嚴(yán)格道德準(zhǔn)則的約束,她們壓制自己的本能以獲得男人的

富表現(xiàn)力地講述了布蘭奇這位美麗的南方女性是如何走向毀滅的?！队?hào)街車》（A Streetcar Named Desire）是威廉姆斯早期最享盛名的作品，它描寫了南方女子布蘭奇在新奧爾良妹夫家所遭受了一連串打擊而導(dǎo)致精神崩潰，被遣送到瘋?cè)嗽旱墓适?。在這部作品中，威廉姆斯塑造了布蘭奇這一生活在幻想世界里的逃避者形象。她溫柔、高雅而又敏感，她的高雅使她容不得現(xiàn)代社會(huì)的野蠻和粗俗，她的敏感使她幾乎到了心理失常的境地。這樣一個(gè)女性的結(jié)局必然是毀滅，她就像一件精巧而