程派
- 淺析程派唱腔中京二胡伴奏的特色
藝術；委婉細膩的程派藝術；俏麗多姿的荀派藝術和剛勁挺拔的尚派藝術，他們還創(chuàng)作出一大批具有自己特色的代表劇目，流傳至今，仍在戲曲舞臺上各領風騷、長演不衰，深受廣大觀眾的喜愛。在戲曲藝術中，演唱和伴奏二者關系密切。前輩著名琴師楊寶忠曾說：“唱與拉二者是融為一體的，但分開來又有其獨立性，是相互促進的。一個好唱家需有一位合適稱職的琴師輔佐，好胡琴也必須遇到優(yōu)秀的唱家才能得以發(fā)揮。故此我主張：學琴必須會唱，學唱要求會拉。理由是琴師會唱才能在唱腔伴奏中正確發(fā)揮其托腔、
藝術評鑒 2022年18期2022-11-05
- 論月琴在京劇伴奏中的作用
們以具有代表性的程派為例。程派唱法上的特色很是突出。由于程派注意咬字吐音，雖然主要發(fā)湖廣音、中州韻，但演唱的效果卻是非常清脆動聽，輕重緩急明顯。聽眾易接受理解。唱法講求變化處理，往往能將唱詞中最不易唱準的部分很突出表達出來，直接明了地將唱詞的意思表達出來，讓觀眾既能聽清楚又能聽懂唱詞。從低突然到高，抑或從高處急速降至最低音，能使之完美和諧地統(tǒng)一在一起，使觀眾、聽者不會感到突兀，感到自然流暢，這是程派在行腔上最有獨創(chuàng)性的表現(xiàn)形式。程派最大的特點就是富于感情，
音樂生活 2022年7期2022-10-21
- 薔薇香縱護芳華
——追憶京劇程派表演藝術家李薔華
華先生作為京劇“程派”藝術傳承人，李薔華先生以其鍥而不舍、求真求新、高瞻遠矚、鞠躬盡瘁的嚴謹精神和藝風藝德給我們樹立了光輝的典范。她的離去，是中國戲曲界巨大的損失，上海文化界為之悲慟哀婉，我們這些晚輩后生痛徹心扉。一直以來，薔華先生與上海文聯(lián)、上海劇協(xié)、上海昆劇團以及我們這些學生后輩不僅有著密切的交流，而且有著深切的關心和牽掛。在生活中，她是俞老相濡以沫的好妻子，她是昆大班、昆二班至親至善的好師娘，是對我們年輕一代慈祥關愛的好奶奶；在藝術上，她為程派藝術的
上海采風月刊 2022年3期2022-07-06
- 京二胡在程派劇目中的板式特點及伴奏技巧
——以鎖麟囊為例
程硯秋先生創(chuàng)造的程派藝術長期為廣大戲迷票友所追捧和喜愛。程派聲腔的音樂性是體現(xiàn)其藝術性的重要因素。一、唱腔特點與伴奏風格梨園行里有這樣一句話：梅蘭芳的“樣”，程硯秋的“唱”，荀慧生的“浪”，尚小云的“棒”。雖然這句話不一定完全正確，但其在一定程度上表達了程硯秋在唱腔方面的特色和成就?！舵i麟囊》是程硯秋先生的代表作，《春秋亭外風雨暴》《一霎時》這些著名的唱段被大眾所傳唱。伴奏樂器京二胡是京劇旦角表演中必不可少的樂器。1923 年，梅蘭芳排演《西施》時，感覺到
戲劇之家 2022年11期2022-04-28
- 遲小秋：京劇的巔峰和低迷，我都經(jīng)歷過
的閣樓苦練，成為程派青衣遲小秋至今“特別特別難忘的記憶”。那時她只有16歲，還叫遲淑新，在上海深造程派。老師王吟秋，是京劇四大名旦之一程硯秋的嫡傳弟子。年少的遲淑新，從沒想過自己的名字與“秋”字產(chǎn)生關聯(lián)，但她有一身的靈氣，程派幽咽婉轉(zhuǎn)的唱腔，日日熏陶著她的心，早已明凈若秋水了。她用功，是害怕，更多的是要強。清晨溫故，是生怕老師頭一天說的沒領會、沒消化。王吟秋老師特別嚴厲，喜歡用功的學生，更不會當面夸贊學生。只是有一次，他對旁人說起這個學生：“將來能成角兒。
北京紀事 2022年3期2022-03-10
- 演人物還是演流派？
——從史依弘《鎖麟囊》看跨流派劇目改編問題
這出戲似乎只能由程派演員來表演，也只能用程派的唱腔進行詮釋，否則觀眾就會覺得總是差點意思。2011 年末，梅派傳人史依弘在梅蘭芳大劇院首演了《鎖麟囊》，這也是在程派傳人李佩紅改編劇目《穆桂英掛帥》之后，我們看到的又一次梅程之間的跨流派改編。在演出結(jié)束后，史依弘的這種“亦梅亦程”的表演風格得到了觀眾和劇評人的廣泛好評。對此史依弘自己也談到：“我自己唱《鎖麟囊》與大多數(shù)的程派演員不大一樣，我是按照自己的嗓音條件來唱，并沒有特別程?！闭沁@種博采眾長、勇于創(chuàng)新的
戲劇之家 2021年21期2021-11-14
- 大家雅量
杰集》是一本評論程派藝術的集子，由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞;但也有一些文章持批評態(tài)度，有的語氣還頗為尖銳犀利。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此，他們把程派獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”，甚至說它是“亂國之音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境絕
做人與處世 2021年9期2021-08-14
- 程派河南墜子藝術特點淺談
婷程玉蘭所創(chuàng)立的程派河南墜子，是在喬派墜子風靡曲壇的時候崛起津門的。喬清秀自 1929 年以一曲《玉堂春》走紅津門，到30年代中期，已經(jīng)成為深受廣大觀眾歡迎的河南墜子表演藝術家，她所創(chuàng)立的喬派墜子也成為河南墜子有史以來影響最大的一個流派。正是在這種情況下，程玉蘭特立獨行，以其鮮明而獨特的演唱風格，打動了天津觀眾，成為一代河南墜子名家，并進而形成了自己的流派。程玉蘭（1907—1968），河南人。自幼學習河南墜子，1934年，步入津門，開始以說唱中長篇墜子書
曲藝 2021年7期2021-08-05
- 淺析京劇程（硯秋）派聲腔藝術的音樂性
著京劇旦角流派“程派”的誕生和成熟。程派誕生至今已有幾十年，一直為戲迷票友所喜愛，其聲腔藝術的音樂性更是成為了各類專家、學者一直以來研究的課題。一、程派代表劇目的聲腔特色“通天教主”王瑤卿曾以獨特而簡練的語言高度概括了四大名旦藝術的精髓，即梅蘭芳的“樣”、尚小云的“棒”、程硯秋的“唱”、荀慧生的“浪”。如此評價言簡意賅地表述了程派藝術一個非常重要的特點——音樂性。“唱”，顧名思義，指的是程硯秋先生對于四功中的“唱功”有著獨到的成就，但其實這樣的成就離不開整
戲劇之家 2021年10期2021-03-23
- 隨手
還有一位坤伶想學程派，但程硯秋不收女弟子，她無奈向程先生的琴師請教，時機成熟，她又聘請這位琴師給自己拉琴，她的程腔大多是琴師教的。至此，我明白了為什么要尊稱琴師為“先生”，而他們卻自謙為“隨手”。演員的成功，得益于一個好隨手，那是另一個用胡琴發(fā)聲的自己。業(yè)余琴師也叫琴票，更認可隨手這個稱呼，因為技藝本就一般，此謙稱正好遮羞。琴票分兩種，一種懂戲，一種不懂戲。票房常見這種情景，琴師拉琴伴奏，卻不時停下來給票友講戲，一字一句、一節(jié)一拍，耐心細致，這是懂戲的。有
散文選刊·下半月 2021年12期2021-01-11
- 高等藝術院校戲曲教育中的京劇程派劇目課教學研究
身出發(fā)，探究京劇程派劇目課教學，努力傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。一、京劇流派劇目課教學意義京劇流派紛呈，拿旦行來說，“四大名旦”（梅、程、荀、尚）都各具特色。在中?；A階段，旦角基本以王（瑤卿）派、梅派打基礎，劇目選擇基本以骨子老戲為主，如青衣學《二進宮》《坐宮》《玉堂春》（起解、會審）及《祭塔》等，花旦學《拾玉鐲》，流派和行當劃分不是很明顯，原因在于學生年齡尚小、發(fā)展空間很大，不易過早歸派。到了大學本科階段，行當和流派劃分呈逐漸明朗趨勢，教師可根據(jù)學生氣質(zhì)、形象和
開封文化藝術職業(yè)學院學報 2021年3期2021-01-02
- 歙縣《大程支譜》的編纂特色
為歙縣槐塘程氏大程派所修，分上下卷，刻本。筆者所見的是清乾隆四年（1739年）六月開局修輯，乾隆五年（1740年）十月告竣，上海圖書館藏本。該譜雖為支譜，但體量較大，內(nèi)容豐富。上卷主要是考辨支派源流。有“歷世譜序”“前譜原文”“諸譜略說”“前譜考異”“開宗原始”“新安原始”“大程原始”以及先賢墓圖等。“諸圖說略”中主要對大程一派重要的圖譜進行解釋和說明，“前譜考異”主要對程氏一族重要的人物和世系源流進行了考證。下卷主要是大程一派的村圖、墓圖以及支派世系等內(nèi)
尋根 2020年6期2020-12-23
- 梅劇程韻 求新求變
——新版京劇程派《穆桂英掛帥》的創(chuàng)作思考
獻禮劇目?？晌沂?span id="j5i0abt0b" class="hl">程派演員，能夠運用程派藝術特點演出梅派的這出名劇嗎？我知道，我這一欲變梅派藝術為程派風格的《穆桂英掛帥》的做法，勢必會引起業(yè)內(nèi)以及輿論界和觀眾的高度重視，但弄不好也是要承擔風險的。二、名家支持正當我非常糾結(jié)的時候，三個舉足輕重的人物給了我信心。一位是當時全國人大常委、原上海市委副書記、上海市人大主任、現(xiàn)任復旦大學上海視覺藝術學院院長龔學平同志。他當時對我說，一出好戲，一出叫得響的名劇，不妨由多種流派來詮釋、來呈現(xiàn)，這對于京劇的繁榮和發(fā)展是有
戲劇藝術(上海戲劇學院學報) 2020年4期2020-12-02
- 談程派唱腔藝術的特點
楊佳迪摘要：程派唱腔有較為獨特的發(fā)聲方法，尤其在“嗽音”和“腦后音”的運用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的藝術特色。這方面，程先生唱腔中有股剛勁，吐字極有力量。對照程硯秋老師早年的唱腔，在調(diào)門、行腔、發(fā)音、吐字上，尤其是“嗽音”和“腦后音”的運用上，都可以看出程先生的演唱功底。關鍵詞：程派;唱腔;特點中圖分類號：J821 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0142-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-53
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 批評是友愛的厚禮
杰集》是一本評論程派藝術的集子。由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些文章贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞；但另有一些文章則持批評態(tài)度，有的還顯得頗為尖銳。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此。他們把程腔獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”，甚至說它是“亂國之音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境
共產(chǎn)黨員(遼寧) 2020年19期2020-11-18
- 程硯秋的雅量
杰集》是一本評論程派藝術的集子。由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些文章贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞；但另有一些文章則持批評態(tài)度，有的還顯得頗為尖銳。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此。他們把程腔獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”，甚至說它是“亂國之音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境
中外文摘 2020年18期2020-11-12
- 批評是友愛的厚禮
杰集》是一本評論程派藝術的集子。由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些文章贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞;但另有一些文章則持批評態(tài)度，有的還顯得頗為尖銳。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此。他們把程腔獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”，甚至說它是“亂國之音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境
共產(chǎn)黨員·上 2020年10期2020-10-29
- 程硯秋的雅量
杰集》是一本評論程派藝術的集子。由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些文章贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞;但另有一些文章則持批評態(tài)度，有的還顯得頗為尖銳。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此。他們把程腔獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”，甚至說它是“亂國之音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境
思維與智慧·下半月 2020年6期2020-07-04
- 程硯秋的雅量
杰集》是一本評論程派藝術的集子。由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些文章贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞；但另有一些文章則持批評態(tài)度，有的還顯得頗為尖銳。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此。他們把程腔獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”，甚至說它是“亂國之音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境
思維與智慧 2020年12期2020-06-23
- 程硯秋的雅量
杰集》是一本評論程派藝術的集子。由程派知音、合作人金悔廬先生編輯。這本書的前半冊是贊揚程派藝術的詩詞、對聯(lián)，后半冊則是報刊上對程派藝術的評論文章。有些文章贊揚了程派藝術深沉、含蓄、韻味雋永的藝術個性，特別對他的革新精神表示贊賞;但另有一些文章則持批評態(tài)度，有的還顯得頗為尖銳。如《中華報》的萍生、《新聞報》的蘇小卿等人所寫的文章便是如此。他們把程腔獨特的發(fā)音稱之為“剛半音”或“慢音”。又如凌霄漢閣評論說：“不愁無好聽之腔，而老派之高境絕響，大可慮也?！毖韵轮?/div>
華聲文萃 2020年5期2020-06-08
- 京劇程派藝術教學的“3+1”
寶程硯秋所創(chuàng)立的程派藝術深受廣大戲曲觀眾的喜愛，尤其以教育界知識分子居多，高校里大學生程派戲迷也越來越多，這說明程派藝術在高校里面很受歡迎，每次比賽程派劇目特別多，如第十屆全國高校京劇研討會在西南財經(jīng)大學比賽，筆者粗略統(tǒng)計了一下，僅《鎖麟囊》就有15 個，不常見的《戰(zhàn)蒲關》和《碧玉簪》也有人唱。不過，大家面臨一個困惑或問題就是不知道怎么學程派，因為程派藝術博大精深，太難學了。筆者經(jīng)過多年摸索和實踐，總結(jié)了研究程派藝術教學的“3+1”，即一部電影、一本文集、新世紀劇壇 2020年1期2020-03-17
- 美梅派之美，實現(xiàn)美美與共
表劇目，作為京劇程派藝術傳人，張火丁從程派藝術的角度對其進行了改編。中國戲曲學院院長巴圖表示，這種改編有利于戲曲藝術在新時代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展?！皯蚯囆g的每一次創(chuàng)新都能產(chǎn)生不平凡的影響，而有深厚傳統(tǒng)根基的藝術大家就應該是這種創(chuàng)新的引領者?！睆埢鸲“凑?span id="j5i0abt0b" class="hl">程派的風格特點為虞姬重新設計了唱腔和音樂，又按程派的節(jié)奏重新設計了長穗劍舞，讓這一經(jīng)典劇目有了新的高水平的舞臺呈現(xiàn)。“張火丁對虞姬這一角色的情緒、定位都有自己的把握，并且傳達出了新的思想內(nèi)涵?！北本┚﹦?/div>作文評點報·高中版 2019年36期2019-10-20
- 程風化硯 千秋一人 紀念程硯秋誕辰115周年 傳承國粹文化 追憶梨園大師系列報道【之四】
次采訪了中國京劇程派藝術研究會副會長、京劇程派第三代傳人張莉莉教授，再次近距離欣賞并感受了程硯秋先生所創(chuàng)立的程派藝術的悠長美韻……程風化硯，千秋一人。程硯秋大師在《略談旦角水袖運用》一文中，曾將旦角水袖概括為10字要訣：勾、挑、撐、沖、揚、撥、、抖、甩、打。張莉莉現(xiàn)場演示了水袖的運用，當真是美妙飄逸，如云出岫……水袖翻舞，沉郁頓挫。張莉莉一舉手，一開腔，程韻幽香，瞬間彌漫。她對程派藝術的所思所悟，更是感染并震撼著筆者。張莉莉是著名程派表演藝術家新艷秋先生的北廣人物 2019年25期2019-07-09
- 淺析戲曲舞臺美術設計與戲曲表演相融合的現(xiàn)實意義
術；表演；融合；程派中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0045-01《白蛇傳》是中國戲曲名劇，張火丁在繼承中求發(fā)展，成功打造出了屬于程派的《白蛇傳》，這其中除了程派獨有的唱腔和表演以外，舞臺美術設計與戲曲表演的完美融合可謂是一大亮點。一、從意境出發(fā)的舞美設計與戲曲表演的融合程派京劇《白蛇傳》的表演中，舞美設計師運用傳統(tǒng)山水畫中的寫意線描手法與演員表演的舞蹈動作相統(tǒng)一，以此增強戲曲舞臺氛圍。京劇表演是高度程式戲劇之家 2018年11期2018-06-08
- 淺談京劇程派藝術的現(xiàn)代化
關注，那就是京劇程派的叫座效應：常見的京劇演唱會上，如果各派演員實力程度相當，觀眾叫好返場最多的肯定是程派；戲曲演出票房普遍不樂觀，張火丁的專場演出卻異?；鸨粌H定價高還一票難求；知名主持人、演員，尤其是男性反串的戲曲表演，開口一唱程派居多，就連宗梅的史依弘也演上《鎖麟囊》了；更不要提筆者身邊，有多少年輕帥氣高學歷高收入的男孩子，對程派情有獨鐘，學唱興趣濃厚……現(xiàn)象源于因由，京劇程派為什么這么受歡迎，以下是我?guī)c淺薄的見解：一、傳統(tǒng)藝術的現(xiàn)代化解讀戲曲如戲劇之家 2018年5期2018-06-08
- 緊張
楊照程派青衣張火丁在圈內(nèi)大火后，對好友坦陳：演了20年的戲，依舊改不了上場前那種難以自控的緊張情緒。為了過濾這種緊張情緒，每當晚上有演出的時候，張火丁就會在早上9點準時練習跑圓場。到了候場時她就更緊張了。她會提前3個小時乘地鐵到場默戲，此時，任何人都不能找她閑聊。可能正是這種緊張，讓她如有戲魂附身。劇評人朱秀亮稱：“看到這個能把刷手機的人的注意力都抓回來的出場，你會覺得，張火丁的那些焦慮、那些出場前像個新手的緊張，都是她魅力的一部分?！保ㄇ锼L天摘自搜狐網(wǎng)讀者 2018年9期2018-04-13
- 在探索中傳承與發(fā)展 ——淺談京劇程派藝術教學規(guī)律及體會
300181)程派是“四大名旦”之一程硯秋先生創(chuàng)始的京劇流派。其唱腔“柔中帶剛，剛?cè)岵⑼Π涡沱?、若斷若續(xù)、藕斷絲連”，深受廣大觀眾的喜愛。那么如何“正確理解程派”？因為現(xiàn)在有人學習程派不聽程硯秋，就象有人學裘派不聽裘盛榮一樣?，F(xiàn)在許多學習程派者把程硯秋大師唱法技巧中某些微妙的特色隨心所欲地拉長、加強，刻意地使用喉音和嗽音，一味地求粗求響，標榜這是程派的正宗原味，反而把程先生自然流暢、聲情并茂的唱走了“味兒”。你可能喜愛某些演員，甚至是追“星”族，但你天津職業(yè)院校聯(lián)合學報 2018年6期2018-01-29
- 程派京劇《江姐》中《紅梅贊》選段的唱腔分析
2001年創(chuàng)作的程派新劇，由程派藝術家張火丁擔綱主演，反響熱烈。本文以其中經(jīng)典唱段《紅梅贊》為例，分析其唱腔的特點，并提出一些淺薄的想法?！娟P鍵詞】程派；京劇《江姐》；紅梅贊；唱腔中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0011-01京劇《江姐》是2001年創(chuàng)作的程派新劇，由程派藝術家張火丁擔綱主演，歌劇《江姐》的劇作者閻肅再寫京劇江姐劇本，戲曲音樂家萬瑞興為其創(chuàng)腔。京劇《江姐》的唱腔以歌曲《紅梅贊》統(tǒng)領全劇，戲劇之家 2018年32期2018-01-02
- 表演藝術的生命體征需要藝術家來激活
研習著她所鐘愛的程派藝術。然而，正是這份執(zhí)著、用心、低調(diào)成就了她在京劇界的聲望。從二十世紀九十年代開始張火丁就受到關注，人們發(fā)現(xiàn)這位青年演員身上的那種沉靜、從容和淡雅的品質(zhì)與程派藝術似乎有著特殊的緣分。出道至今，張火丁雖然也創(chuàng)排過像《江姐》這樣的現(xiàn)代戲，但程派的代表性劇目，尤其是像《鎖麟囊》這樣的杰作成為她藝術修煉的最佳“文本”。張火丁顯然不愿過度消費“經(jīng)典”，她每年不多的演出表明她極為看重每一次藝術呈現(xiàn)的品質(zhì)。2008年正當其演藝事業(yè)進入“黃金年代”之時檢察風云 2017年20期2017-12-14
- 在光陰里聽張火丁，像是忽然明白了母親
酒》，又接觸到了程派。程派聽得最多的，當是程硯秋先生的《鎖麟囊》。春秋亭是《鎖麟囊》中的一折。我喜歡春秋二字，涼涼的，有風吹浮世、滄海桑田之感。現(xiàn)在聽的版本，是張火丁唱的。追溯對于戲劇的喜愛，應源于母親。自小家里就有顯得跟時代格格不入的唱片機，老唱片多數(shù)是戲曲類。閑暇時，總能聽到咿咿呀呀的西皮流水、胡琴之聲。母親是個戲迷。年輕時，特別愛唱歌，唱的是什么，不記得了。只記得，她習慣性地在縫棉被時，揚著針線，哼些小調(diào)，嗓音輕柔，非常動聽，仿佛和窗外的微風一樣溫煦意林·作文素材 2017年21期2017-12-11
- 唱 戲
，也不知道什么是程派，就覺得這個東西等我太久了，一下子就掉了下去，再聽搖滾和流行歌曲，白開水一樣，迷不倒我了。我開始聽戲，聽著聽著嗓子就癢癢了，就想唱兩口。一開口根本不是那么回事，歌味兒。后來就去公園坐著，看人家怎么發(fā)聲，也翻書學習。程硯秋先生說要有鬼音，要有腦后音。啥叫“鬼音”，啥叫“腦后音”？茫然啊，但一天到晚哼哼。哼了有半年吧，有一天在廣陽道上散步，一下子找到了腦后音——就是聲音從丹田里出來，有了力度與厚度，我高興壞了。這個東西只可意會不可言傳。我也醒獅國學 2017年10期2017-10-22
- 程硯秋的聲腔創(chuàng)造與悲怨美學風格
藝術 男旦藝術 程派 悲怨美學程硯秋表演藝術最突出的是旦角聲腔上的創(chuàng)新發(fā)展，其唱腔真當?shù)闷稹白猿蓹C杼、獨一無二”之特色。1922年以后僅僅幾年時間，程硯秋新腔風靡大江南北，從嗓子失潤到發(fā)展出幽咽婉轉(zhuǎn)的聲腔共鳴與演唱方法，這是難能可貴的藝術創(chuàng)舉。然而，“程腔”能夠風靡一時，除了技藝與技法上的創(chuàng)新成功，更有程派聲腔蘊藏的強大美學張力，這是一種鮮明的悲怨美學風格，契合了時代精神與個體訴求，因而極具生命力。一民國“四大名旦”競艷時代，也是京劇旦角藝術發(fā)展迅猛之時，藝海 2017年6期2017-09-30
- 程派青衣第一人
本刊特約作者余瑋程派青衣第一人□本刊特約作者余瑋張火丁，著名京劇表演藝術家，有“程派青衣第一人”之譽。歷任北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團程派旦角、中國國家京劇院程派青衣，現(xiàn)為中國戲曲學院教授。只要張火丁在臺上，臺下就是座無虛席。有人說，這是永恒的定律。有人將“程派”京劇藝術形容為“一幅工筆畫，細細勾描，線條繁多”，特別是在憂愁、傷感或失落的時候聽聽“程派”的演唱，別有一番滋味在心頭。在當今梨園，張火丁被稱為“程派青衣第一人”。已在“程”家立業(yè)的張火丁，突出了程派莊美、北廣人物 2017年26期2017-07-07
- 程派名劇《鎖麟囊》解析
230000）程派名劇《鎖麟囊》解析祝 婕 （安徽省徽京劇院 230000）隨著社會的不斷發(fā)展，京劇也在逐漸得到演變。傳統(tǒng)社會中京劇是人們主要的娛樂項目之一，不僅能夠豐富我們的精神生活，也突出了文化的本質(zhì)，是藝術風貌體現(xiàn)的重要內(nèi)容。而作為程派名劇《鎖麟囊》也受到了人們的極大關注，它以別具一格的唱腔吸引著人們的眼球。因此，本文從《鎖麟囊》的藝術準則出發(fā)，以故事情節(jié)為表達內(nèi)容，從旋律性、節(jié)奏性等幾個方面進行解析。程派名??；《鎖麟囊》；解析從某種程度上來講，京大眾文藝 2017年5期2017-01-28
- 張火丁的藝術態(tài)度與境界
劇旦行，尤其是“程派”表演藝術，有著十分工整規(guī)范的掌握，一招一式，一腔一字，絲毫不差。在這樣工整規(guī)范的基礎上，她逐漸對表演內(nèi)容和具體手段達到了細致入微的理解和體會。她曾經(jīng)談到“程派”劇目《荒山淚·夜織待夫》一場戲中，唱到二更時有四句慢板，其中兩個下句的大腔都走的是低音旋律，尾音都落在1這個音符上面。按照京劇唱腔的常規(guī)，這兩個下句的旋律因為比較接近，一般都要做一些調(diào)整，盡量避免重復。但她知道，程硯秋先生在這里沒有刻意地去做旋律區(qū)別，而是根據(jù)劇情需要，對這兩個中國文藝評論 2016年1期2016-11-25
- 程派張韻 薪火相傳—“張火丁現(xiàn)象”的文化解讀
謝柏梁程派張韻 薪火相傳—“張火丁現(xiàn)象”的文化解讀謝柏梁京劇界的“張火丁現(xiàn)象”，被人們傳誦已久。但是從學術文化的層面上、在張火丁本人見證之下予以正式解讀，則是在中國文聯(lián)文藝評論中心與中國戲曲學院共同舉辦的“張火丁現(xiàn)象”專題座談會上，在中國文藝家之家的錦堂華屋之中，于2015年12月15日開始的。何謂“張火丁現(xiàn)象”？從票房經(jīng)濟學的角度看，這一現(xiàn)象主要體現(xiàn)在其神話般的票房價值。地不分南北，人何論男女，遑論票價之高，不管排隊久遠，只要張火丁的大戲行將上演，演出票中國文藝評論 2016年1期2016-11-25
- 張火丁：生活中不想當“主角兒”
的定律。有人將“程派”京劇藝術形容為“一幅工筆畫，細細勾描，線條繁多”，特別是在憂愁、傷感或失落的時候聽聽“程派”的演唱，別有一番滋味在心頭。在當今梨園，張火丁被稱為“程派青衣第一人”。已在“程”家立業(yè)的張火丁，突出了程派莊美、純正、深沉、凝重、幽遠的個性，還具有自己獨特高雅的演唱風格，受到不同年齡、不同性別、不同職業(yè)的觀眾的喜愛。她的演唱有“程腔張韻”之譽?！肮ぷ髦泻芫剩钪泻芷降?，這就是張火丁。從屢試不中到走紅梨園張火丁出生時，一直盼有個女兒的父中華兒女 2016年4期2016-11-19
- 不要取媚于世
月9日，著名京劇程派表演藝術家、京劇大師程硯秋的義女李世濟因病在京去世，享年83歲。李世濟是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇代表性傳承人，培養(yǎng)了李海燕、李佩泓等程派傳人，但她的從藝之路十分艱辛。李世濟1933年生于蘇州。因父親與程硯秋相識，1945年李世濟認程硯秋為干爹。1950年，李世濟考入上海第二醫(yī)學院，1952年執(zhí)意輟學，組織劇團到北京演出，開始了北漂生活。對此，程硯秋只撂下一句話：“我只有學醫(yī)的干女兒李世濟，沒有唱程派的學生李世濟?！边@句話，是拒絕，也是愛意林·作文素材 2016年13期2016-08-27
- 青衣張火?。核凶屓硕ㄏ聛淼牧α?/a>
子，張火丁是京劇程派青衣第三代傳人。不上妝時，她看上去要更瘦小些。頭發(fā)齊耳，衣服多為黑色，不是人群中先聲奪人的那一種。上了妝張火丁是另一個人。她是《鎖麟囊》里的薛湘靈，《荒山淚》里的張慧珠，含蓄方正，風度謹嚴，水袖功夫很好，舞蹈身段的調(diào)度生發(fā)合乎規(guī)范，從不擠眉弄眼，風格莊重。西皮流水中的張火丁非常安靜，她待在某一個只有她自己知道、只有她一個人到得了的地方。這時的張火丁是儉樸、用力而專業(yè)的。不自知的力量青衣是京戲中的旦角，穿青色褶子，念韻白，唱工繁重，風格內(nèi)暢談 2016年5期2016-07-04
- 程門影事
里，梨園界又惜別程派大師李世濟。梅派和程派是京劇旦角最重要，也是當下最有生命力的兩大流派，雖然兩者之間有著千絲萬縷的關系，但程派卻能以幽咽婉轉(zhuǎn)、悲愴哀婉的特色，與梅派平分秋色。李世濟憑借改革的恒心和過硬的功底繼承發(fā)展了程派藝術，被稱為“新程派”。但京劇是不能復制的藝術，那種師徒傳承、票友相互傳教的京劇氛圍，才是保證流派發(fā)展的原因。梅派之外有程派，看罷秋花又看梅不同于梅蘭芳，程硯秋不是梨園世家，從前不是，往后也不會是。程硯秋原名承麟，滿族正黃旗人，祖上隨攝政齊魯周刊 2016年19期2016-05-30
- “程腔張韻”張火丁
余瑋有人將“程派”京劇藝術形容為“一幅工筆畫，細細勾描，線條繁多”，特別是在憂愁、傷感或失落的時候聽聽“程派”的演唱，別有一番滋味在心頭。在當今梨園，張火丁被稱為“程派青衣第一人”。已在“程”家立業(yè)的張火丁，突出了程派莊美、純正、深沉、凝重、幽遠的個性，還具有自己獨特高雅的演唱風格，受到不同年齡、不同性別、不同職業(yè)的觀眾的喜愛。她的演唱有“程腔張韻”之譽。從屢試不中到走紅梨園張火丁出生時，一直盼著有個女兒的父親想到，誰家有喜事就應張燈結(jié)彩，便給女兒取名“張職業(yè) 2016年5期2016-05-16
- 探討青衣唱法的藝術特點
以及“梅派”和“程派”在青衣唱法中的藝術特點。青衣；唱法；藝術青衣是我國京劇藝術中旦行的一種，在北方稱之為青衣，在南方稱之為正旦。青衣在旦行中具有非常重要的地位，青衣一般扮演的都是一些正派的人物。青衣因為在藝術表演中所扮演的人物大多都是穿青色或者黑色的衣服而得名。青衣以其委婉的唱腔、細膩的表演成為了京劇藝術中不可缺少的組成部分。一、青衣藝術曾經(jīng)有人說：“青衣是夢，是男人的夢，也是女人的夢；是一個人的夢，也是一代人的夢?！痹谥袊鴳騽≈星嘁碌陌缦嘧蠲馈⒊蛔蠲?/div>戲劇之家 2015年9期2015-06-11
- “程派張韻”看火丁——解讀張火丁的唱腔特色
0300）一、“程派張韻”的獨特魅力張火丁是現(xiàn)代京劇中程派的代表人物，是著名京劇程派藝術家趙榮琛的關門弟子，屬程派第三代傳人，有“程派青衣第一人”的美譽。她在繼承了原始程派唱腔藝術莊美、深沉、凝重和幽遠特點的同時，傾力打造具有個人鮮明特色的藝術風格，采用不同的發(fā)聲方式，嗓音渾厚中帶著沙啞，又加入俏皮的小“擻音”，使她在細膩委婉的小腔處理上做到精致又不失自然，具有獨特的韻味。張火丁自從藝以來，最先以梅派打基礎，后改工程派。在確立了門派之后，她并沒有對其他藝術戲劇之家 2015年19期2015-05-03
- 張氏火丁
張火丁。開始喜歡程派，的確和她有關——她唱的程派，是倪云林的山水畫，清極了，簡極了，枯極了，可是，就是讓人心動。她的長相冷，人也冷，可是冷中的眼神卻是善良的。張火丁每張照片都有溫存和善良，一個人的眼神是騙不了人的。她不妖不嬈不媚不俗，從長相到氣質(zhì)。有人唱程派，可以唱成“長三”堂子的味道；有人唱程派，唱成富麗牡丹。只有她，不浮在哪里，老老實實地唱戲，一張嘴，可以聽得到秋天的樹葉紛紛掃起，心里是涼的，眼里是涼的，可是，分明又有著心疼在那里，揪心的，動情的——一思維與智慧·上半月 2014年2期2014-02-18
- 人生如戲亦傳奇——程派名家陳吟秋側(cè)記
陳吟秋，江蘇京劇程派旦角前輩名家，著名京劇表演藝術家新艷秋先生的入室弟子。1941年生，出身于梨園世家。十歲登臺的陳吟秋，至今依然在很多老戲迷、票友的心目中有著深刻的印象。唱過梅派、學過王派、演過娃娃生，1957年的時候跟隨父親到了溧陽唱戲，第一天的打炮戲就是《春秋配》，贏得了掌聲，受到了歡迎，也立住了腳跟。每月三元的工資，在那個年代已經(jīng)算得上豐厚，彼時還是小姑娘的陳吟秋，似乎走上了一條坦途，滿意、快樂，也更加癡迷京劇——哪怕走在大街上，只要聽到店里用留聲劇影月報 2013年4期2013-09-21
- 以字催聲以氣催情 ——隨鐘榮老師學習程派藝術的點滴體會
—隨鐘榮老師學習程派藝術的點滴體會■范維娜當我剛剛踏入藝術殿堂，便被程派如泣如訴、幽怨委婉的聲腔藝術所吸引，便立志學習京劇程派藝術。在京劇院領導的關心和愛護下，一九九八年開始跟隨京劇程派名家鐘榮老師學習程派劇目，并于2008年正式拜師。記得初隨鐘老師學習的第一出程派劇目是《武家坡》，以后又學習《亡蜀鑒》和全部《竇娥冤》、《鎖麟囊》等劇。下面就隨鐘榮老師學習程派藝術的一些體會談一點感想。人們時常用“字正腔圓”、“以字催聲”來形容程派的唱，由此可見“吐字”是程劇影月報 2012年1期2012-11-22
- 粉墨真愛——解讀程派名票彭林剛
在南京頗有名氣的程派票友，不僅曾舉辦過一個人唱到底的程派專場，還曾經(jīng)隨同程硯秋先生的公子程永江赴昆明和深圳講學。而就在最近，唱得興起的彭林剛甚至登上了央視的舞臺，參加了第四屆京劇戲迷票友大賽，捧回了金獎。近日，本刊對彭林剛進行了專訪，現(xiàn)在就讓我們順著一條時間的軸線逆流而上，慢慢地解讀這位程派名票的戲曲之愛。榮譽在2011年11月舉行的第四屆京劇戲迷票友大賽決賽上，彭林剛以程派代表作《鎖麟囊·一霎時》參賽。說起為什么會選擇這樣一段大家耳熟能詳?shù)膭∧?，彭林剛?/div>劇影月報 2011年6期2011-10-11
- 笙在京劇伴奏中的作用
。自從我在京劇“程派”傳人遲小秋的演出伴奏中，我體會到了“笙”在程派唱腔中的作用是非常大的，“笙”的音質(zhì)與程派唱腔的融合，更好地體現(xiàn)了程派唱腔很高的音樂性，大大增強了唱腔的感染力。程派唱腔具深厚、圓潤、節(jié)奏變化明顯的特點，需要樂隊伴奏有較強的對比和變化的能力。又由于傳統(tǒng)京劇伴奏樂隊“四大件”具有一定的局限性，不能完美表現(xiàn)程派唱腔的特點，而“笙”的特點恰好能較好地表現(xiàn)出這些特點，較好地補充了以往樂隊伴奏的不足。要想在伴奏中合理運用技巧，必須更好地理解程派唱腔劍南文學 2011年12期2011-08-15
- “秋”聲婉轉(zhuǎn)傳兩岸 國粹生輝促統(tǒng)一 ——訪“程派藝術標準傳人”遲小秋
促統(tǒng)一 ——訪“程派藝術標準傳人”遲小秋文/曹燕2007年12月14日下午3點30分，臺灣高雄大學的階梯教室里座無虛席，由中國和平統(tǒng)一促進會組織、北京京劇院青年團的年輕演員擔綱的“2007第二屆北京京劇文化藝術慈善公益展演”即將開始。優(yōu)美的樂曲聲中，《孔雀東南飛》中的折子戲《機房》開演了，當劉蘭芝遭受婆婆的辱罵后，用幽咽婉轉(zhuǎn)和抑郁悲憤的唱腔訴說自己的凄苦與悲切時，臺下觀眾唏噓不止、潸然淚下。有人開始打聽：“劉蘭芝是誰扮演的？”“遲小秋。”“演得太好了，真成統(tǒng)一論壇 2010年4期2010-09-15
- 澄若秋水 ——彭林剛程派專場側(cè)記
秋水 ——彭林剛程派專場側(cè)記■臧莤與顧浩、陸軍合影與周云亮、陳吟秋合影彭林剛是個票友，宗程派，然而他不是一般的票友。多年前曾在“秋風起程派藝術網(wǎng)”上聽過彭先生清唱的《六月雪》中的一段［二簧慢板］“未開言”，甚是驚詫——他怎么唱得這么好！一直以為程腔就是灰暗、低沉，樸質(zhì)的人生底層，被壓抑的沒有了任何亮點。自此卻是豁然開朗：原來程派是這么幽咽婉轉(zhuǎn)，又如此嘹亮地可以表達高不可攀的寂寥。再聽程師原版唱段，愈覺得彭先生的程腔既有先師風骨，更有先師神韻。從此，印象深刻劇影月報 2010年3期2010-03-27
- 梅韻程風穆桂英
陽此次悔派名作改程派雖然是一次大膽的創(chuàng)舉，實際上卻是京劇一貫創(chuàng)新精神的繼承?！拔也粧鞄浾l掛帥，我不領兵誰領兵?”整整五十年前，這句高亢激昂的唱腔從一代大師梅蘭芳先生口中唱出，昂揚起多少愛國熱誠!而為了這部作為國慶十周年獻禮劇目的新編京劇《穆桂英掛帥》，梅蘭芳先生不僅巧心安排，從豫劇名家馬金風處移植而來，更是用將近一個甲子的舞臺藝術經(jīng)驗，千錘百煉，精心打磨，一經(jīng)上演，轟動全國，堪稱其晚年最具影響力與藝術性的集大成者，也是梅大師一生的最后絕唱。轉(zhuǎn)眼國慶六十周年新民周刊 2009年38期2009-09-30
- 張火丁 菊壇人卓立
這是張火丁眼中的程派藝術，也恰是戲迷們眼中的張火丁。冷艷、沉靜、素雅，個性獨特的張火丁在菊壇顯得卓爾不群，而她那一波三折的坎坷學藝經(jīng)歷，則更令喜愛她的戲迷們津津樂道。輾轉(zhuǎn)學戲，父女同為京劇癡迷張火丁的祖籍乃是山東章丘，由于祖輩闖關東最后落腳在吉林省白城市。張火丁的父親張一有副好嗓子，1955年即考入吉林省戲曲學校專習評劇。由此而始，張家與梨園結(jié)緣。時隔25年之后，張一的兒子張火千考入吉林戲曲學校，習京劇武生行當。在火千即將畢業(yè)時，張一犯了躊躇。兒子學的是京人物 2009年7期2009-09-09
- 程派大青衣 每演必紅火
月9日和10日，程派青衣張火丁首次以中國戲曲學院教授的身份來滬，在天蟾逸夫舞臺獻演了《春閨夢》和《鎖麟囊》。早在兩年前，張火丁來滬演出就曾引起戲迷轟動，此次更甚——最高票價880元照樣有市，《鎖麟囊》開演前一周就已售罄，《春閨夢》的出票率也超九成。演出時，戲迷歡呼叫好之聲震耳欲聾，幾乎將戲院屋頂掀翻，張火丁每次都需返場加唱，其火爆程度在當今戲曲演出中實屬難得一見。對來滬演出的這兩臺“程派必聽之作”，中國戲曲學院的創(chuàng)作團隊此次為其做了重新包裝，服裝、道具、舞上海戲劇 2009年6期2009-08-21
- 如果春天去看一個人
分惆悵而懷舊。唱程派的那幫老伶人，只有她還活著，快一百歲了，清風秀骨，滿頭銀發(fā)，寂寞地生活在南京，過得很清苦。但我知道，只有她，也只有她，才和大師最相近。新艷秋，京劇旦角，程派傳人，出生于1910年，原名王玉華，9歲便開始以“月明珠”的藝名學習河北梆子，后來迷戀京劇，11歲拜師錢則誠改學皮黃，15歲登臺以“玉蘭芳”的藝名借臺演戲，同時拜榮蝶仙為師，也就是這一年，她迷上了程硯秋。確切點說，是迷上了程硯秋的唱法。程腔程韻讓她傾倒，雖然后來她拜了梅蘭芳為師，但仍少年文藝 2009年3期2009-05-08
- 京劇程派藝術教學的“3+1”