《了不起的蓋茨比》的敘事空間

《了不起的蓋茨比》作為菲茨杰拉德的代表作品，被評(píng)選為百年英語(yǔ)文學(xué)長(zhǎng)河中一百部最優(yōu)秀的小說(shuō)之一，其不僅向讀者展現(xiàn)了美國(guó)“爵士時(shí)代”享樂(lè)主義盛行、精神空虛的社會(huì)發(fā)展面貌，同時(shí)還有效揭示了物化的美國(guó)夢(mèng)的虛假性。小說(shuō)故事主要情節(jié)是以男主角蓋茨比與女主角黛西之間的愛(ài)情推進(jìn)，并隨著蓋茨比被槍殺身亡而結(jié)束，象征著美國(guó)夢(mèng)的破碎。

《了不起的蓋茨比》的多元化敘事視角

《了不起的蓋茨比》于1925年出版，是美國(guó)作家菲茨杰拉德的代表作品，奠定了他20世紀(jì)20年代“爵士時(shí)代”發(fā)言人的地位。《了不起的蓋茨比》中的主人公蓋茨比出生于普通家庭，經(jīng)過(guò)自己的努力奮斗終于獲得成功。但是他所愛(ài)之人黛西，在他參戰(zhàn)歸來(lái)之時(shí)已經(jīng)嫁作他人婦。蓋茨比買下了豪華別墅與黛西隔海相望。后來(lái)，黛西開(kāi)車撞死了丈夫的情婦，黛西的丈夫嫁禍給蓋茨比，蓋茨比被害后黛西也沒(méi)有出現(xiàn)。第三敘述者尼克看透了上流社會(huì)的冷酷險(xiǎn)惡，離開(kāi)了紐約，回到了家鄉(xiāng)。

在《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作過(guò)程中，作者菲茨杰拉德采用了多元化的敘事視角進(jìn)行描述故事情節(jié)，他以第一人稱尼克視角展開(kāi)故事描述，并結(jié)合其他人稱在多元視角中轉(zhuǎn)換。首先，在小說(shuō)中尼克不只是一個(gè)故事的重要參與者，更是一個(gè)主要敘述者，從他的視角下作者講述了文中男主角蓋茨比與黛西之間的情感故事，這樣的敘事方式能夠讓整個(gè)小說(shuō)故事變得更加引人入勝，促使讀者始終帶著一定懸念進(jìn)行閱讀。文中尼克以自己的所見(jiàn)所聞一點(diǎn)一點(diǎn)揭開(kāi)了蓋茨比的神秘面紗，并將其完整呈現(xiàn)在讀者用戶面前；其次，為了彌補(bǔ)尼克視角講述文中故事的不足，提升作品的整體藝術(shù)感染力，作者還穿插安排了其他人物進(jìn)行敘述主角蓋茨比的故事。比如，貝爾克講述了蓋茨比和黛西之間的愛(ài)情經(jīng)歷，她作為黛西的閨蜜，同時(shí)又是尼克的女友，能夠?qū)⒏嗝孛芨嬷峥?。這樣的敘事安排能夠讓小說(shuō)中的人物形象變得更加生動(dòng)飽滿，充分展現(xiàn)出不同人物的鮮明個(gè)性。

《了不起的蓋茨比》的敘事空間表現(xiàn)

《了不起的蓋茨比》主要講述了一個(gè)出身貧困家庭的少年蓋茨比，由于貧窮失去了自己的初戀，在看清現(xiàn)實(shí)后，他毅然選擇努力賺取財(cái)富，最終也是從一窮二白的貧困階層跨越到享受榮華富貴的富豪階層。作者在該小說(shuō)敘事創(chuàng)作中，巧妙運(yùn)用了空間敘事手法，不僅凸顯出了小說(shuō)故事的鮮明主題，還深化了小說(shuō)中心思想。

一、故事空間

故事空間實(shí)質(zhì)是指相關(guān)事件發(fā)生的具體地點(diǎn)或者空間場(chǎng)所，其不僅能夠?yàn)楣适轮行涡紊娜宋锾峁┍匦璧幕顒?dòng)場(chǎng)所，還是塑造生動(dòng)飽滿人物形象、刻畫(huà)展示人物心理活動(dòng)以及凸顯作品藝術(shù)主題的重要方式。在經(jīng)典小說(shuō)《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作中，作者菲茨杰拉德向讀者講述了男主人公蓋茨比夢(mèng)想通過(guò)榮華富貴的物質(zhì)生活重獲昔日單純美好的愛(ài)情，然而現(xiàn)實(shí)是這種情感是無(wú)法跨越空間和時(shí)間的鴻溝，最后的結(jié)局也是一場(chǎng)狂歡后的悲傷落寞。在故事描述中，作者創(chuàng)新采用了第一人稱回顧性敘述手法，讓尼克·卡拉韋成為該故事的重要見(jiàn)證人和敘事者。在小說(shuō)開(kāi)頭部分，作者寫(xiě)道：“去年秋天我從東部回來(lái)的時(shí)候”，這里拉開(kāi)了尼克在家鄉(xiāng)回憶自己以前在東部的生活經(jīng)歷。接著作者又寫(xiě)道：“直到1922年春天，我才來(lái)到東部。我當(dāng)時(shí)以為這次我會(huì)永遠(yuǎn)地離開(kāi)了，再也不會(huì)回來(lái)了”，這也向讀者清晰明確了該故事所發(fā)生的空間場(chǎng)所在東部一帶。在交代故事發(fā)生的具體地點(diǎn)和場(chǎng)所上，作者做出了極為細(xì)致的描述，這樣做是為了能夠?yàn)樵摴适碌拿枋稣归_(kāi)構(gòu)建出一個(gè)真實(shí)完整的環(huán)境，更好引發(fā)讀者的情感共鳴，使其沉浸于作者打造的故事環(huán)境氛圍中。在故事中，作者借用尼克的口吻將兩個(gè)島嶼地點(diǎn)進(jìn)行并置對(duì)比處理，這不單是介紹該地點(diǎn)場(chǎng)所的空間環(huán)境，而有著一定的象征隱喻作用，標(biāo)志著人所處階級(jí)的不同，他們的真實(shí)生活環(huán)境亦有明顯差異。尼克也正是在這里遇見(jiàn)了故事發(fā)生的男主角，即他的鄰居蓋茨比。小說(shuō)故事描述的內(nèi)容除了是尼克真實(shí)所見(jiàn)的故事場(chǎng)景外，還包括了尼克從其他人口中所聽(tīng)到的對(duì)蓋茨比真實(shí)生活經(jīng)歷的描述。其主要分為四個(gè)小故事，第一是貝克講述的關(guān)于蓋茨比與黛西在戰(zhàn)爭(zhēng)前的熱戀；第二是蓋茨比自己講述與黛西之間的愛(ài)情；第三是沃爾夫山姆講述蓋茨比從貧困階層跨越到富豪階層的發(fā)家史；第四是晚年時(shí)期的蓋茨比講述自己童年時(shí)期的生活經(jīng)歷。每一個(gè)小故事都有著自己獨(dú)立的敘事空間，輾轉(zhuǎn)于不同的空間地點(diǎn)場(chǎng)所。在小說(shuō)的結(jié)尾部分，是以蓋茨比被威爾森槍殺結(jié)束。他的好朋友尼克在經(jīng)歷該變故后，也是選擇回歸故鄉(xiāng)，即尼克在故事開(kāi)頭部分介紹的家鄉(xiāng)東部地區(qū)。

作者菲茨杰拉德將《了不起的蓋茨比》的故事空間分為了五個(gè)板塊，它們?cè)诠适挛谋局薪诲e(cuò)穿插，向讀者完整詳細(xì)揭開(kāi)了故事中男主角蓋茨比的神秘面紗，同時(shí)也成功塑造出了一個(gè)執(zhí)著于夢(mèng)的浪漫與哀婉的生動(dòng)飽滿人物形象，讓讀者回味無(wú)窮。不同空間場(chǎng)所、不同人物角色的情節(jié)內(nèi)容描述，能夠讓讀者在不同階段獲取到需要的關(guān)鍵線索信息，最終形成一幅完整的故事版圖，并給人帶來(lái)一種立體多維的感官體驗(yàn)效果。

二、話語(yǔ)空間

話語(yǔ)空間實(shí)質(zhì)是指故事敘述行為所發(fā)生的具體地點(diǎn)場(chǎng)所或者環(huán)境，話語(yǔ)空間的確立不只是為了能夠創(chuàng)造故事的逼真效果，或者是為故事中不同人物角色提供類似現(xiàn)實(shí)生活中的敘述場(chǎng)所，而是能夠?qū)⒆髌分黝}與人物、空間場(chǎng)所之間建立起緊密的聯(lián)系。比如，在《了不起的蓋茨比》第二段的穿插回憶內(nèi)容描述中，男主角蓋茨比向他的鄰居尼克講述了自己在西卵公寓與黛西發(fā)生的戀愛(ài)故事。為了追求黛西，給予她更好的幸福生活，蓋茨比選擇為她創(chuàng)造出更好的生活環(huán)境，因此買下了西卵這座高檔公寓。住在這里，他與黛西可以享受更好的物質(zhì)生活，而蓋茨比還可以每日每夜地望向大海的對(duì)面，望著黛西點(diǎn)亮的那一盞綠燈?；谶@種男主角蓋茨比自訴情節(jié)的安排設(shè)置，能夠讓其執(zhí)著于夢(mèng)的浪漫與哀婉的人物形象更加深入人心。又比如，在《了不起的蓋茨比》第四段的穿插回憶內(nèi)容描述中，老蓋茨向尼克講述自己在童年時(shí)期的生活經(jīng)歷。早在童年時(shí)期，出生于貧窮家庭的蓋茨比就已經(jīng)展露出各種優(yōu)秀的品質(zhì)，這也決定了將來(lái)他能夠出人頭地，勢(shì)必會(huì)有一番作為。然而，該話語(yǔ)空間下的蓋茨比已經(jīng)成了一具被槍殺后的冰冷尸體，靜靜躺在這偌大的西卵公寓之中無(wú)人問(wèn)津。這樣的故事情節(jié)場(chǎng)景安排，更是突出了該小說(shuō)主題物化美國(guó)夢(mèng)的虛假性，無(wú)不讓讀者所掩卷嘆息。

三、社會(huì)空間

在《了不起的蓋茨比》中，故事男主角蓋茨比之所以無(wú)法實(shí)現(xiàn)他華而不實(shí)的美國(guó)夢(mèng)，主要是因?yàn)閺纳鐣?huì)角度來(lái)看，蓋茨比與黛西之間有著巨大的鴻溝，這個(gè)鴻溝使他們始終無(wú)法跨越。男主角蓋茨比出生于一個(gè)平平無(wú)奇的貧困家庭，也正是因?yàn)榇耍チ怂贻p時(shí)期的初戀女朋友?？辞瀣F(xiàn)實(shí)之后，他通過(guò)各種非法手段在短時(shí)間內(nèi)快速暴富，而在獲得大量金錢之后，他又想要重溫舊夢(mèng)，找尋到昔日丟失的那份單純美好的情感。蓋茨比選擇去構(gòu)建出他理想中的“上層社會(huì)空間”，他選擇在長(zhǎng)島購(gòu)置巨大的豪華住所，并采購(gòu)了各種名車游艇、大牌服裝，時(shí)常邀請(qǐng)社會(huì)名流舉辦各種晚會(huì)宴會(huì)。然而蓋茨比的金錢財(cái)富都是通過(guò)非法生意獲取積累到的，在他真實(shí)的社會(huì)關(guān)系人脈網(wǎng)中，絕大多數(shù)的朋友都是與他做非法生意的人，這些人都是不被主流社會(huì)所待見(jiàn)的。比如，以湯姆為代表的上層社會(huì)就極為鄙視以蓋茨比為典型的新富人群，湯姆曾經(jīng)在一次晚會(huì)上與尼克這樣交流道：“這個(gè)姓蓋茨比的人到底是誰(shuí)，他就是一個(gè)私酒販子嗎？”在這之后，湯姆還當(dāng)著尼克、黛西的面，與蓋茨比發(fā)生了激烈沖突。湯姆向蓋茨比嘲諷說(shuō)道：“你到底是什么人？你是邁耶· 沃爾夫山姆那幫狐群狗黨里的貨色……我第一次就猜出你是個(gè)私酒販子，我想我猜得很準(zhǔn)確?！摈煳饕恢毖瞿降氖撬慕疱X財(cái)富，然而當(dāng)她知道蓋茨比的金錢財(cái)富可能是利用非法手段獲取的，她內(nèi)心深處就出現(xiàn)了一定的動(dòng)搖。當(dāng)她親耳聽(tīng)到湯姆對(duì)蓋茨比說(shuō)出的那段話之后，她的面部表情是呆滯的，仿佛受到了巨大的驚嚇。黛西生來(lái)就是一直處于上層社會(huì)，她與蓋茨比這種從底層爬上來(lái)的人有著明顯差距，她迷戀榮華富貴，無(wú)法想象有一天自己會(huì)過(guò)上一窮二白的生活，因此她不可能離開(kāi)湯姆。蓋茨比想要通過(guò)營(yíng)造出理想中的上層社會(huì)空間，因而在日?；顒?dòng)和空間場(chǎng)所上費(fèi)盡心機(jī)，然而這一切都是徒然，它更像是虛幻縹緲的空中樓閣，注定了蓋茨比無(wú)法成功躋身上層社會(huì)，獲得他人的尊重和愛(ài)戴。在文中有這么一段話：“當(dāng)我坐在那里緬懷那個(gè)古老的、未知的世界時(shí)，我也想到了蓋茨比第一次認(rèn)出了黛西的碼頭盡頭的那盞綠燈時(shí)所感到的驚奇。他不知道那個(gè)夢(mèng)已經(jīng)丟在他背后了，丟在這個(gè)城市那邊那一片無(wú)垠的混沌之中不知什么地方了”，這段話是出自蓋茨比的鄰居尼克在所見(jiàn)所聞后發(fā)出的感想。在尼克看來(lái)，蓋茨比始終無(wú)法意識(shí)到自己與黛西在社會(huì)空間和地志空間上的差距，他費(fèi)盡心思想要追求上黛西，然而這場(chǎng)看似熱情華麗的美國(guó)夢(mèng)已經(jīng)是無(wú)可挽回地破滅了。

四、文本空間

文本空間的創(chuàng)設(shè)手段主要包括了并置故事情節(jié)線索、反復(fù)出現(xiàn)的意象以及閃回?cái)⑹率址?，在《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作中，作者菲茨杰拉德就是綜合采用了這些藝術(shù)創(chuàng)作手法，讓該部經(jīng)典小說(shuō)達(dá)到了近乎完美的藝術(shù)效果。小說(shuō)中展現(xiàn)出來(lái)的文本空間在主題凸顯、人物塑造等方面，都發(fā)揮了極為重要的作用。小說(shuō)故事的情節(jié)主線是男主角蓋茨比與女主角黛西之間的愛(ài)情故事，圍繞這條主線拉開(kāi)了蓋茨比是如何為了追求昔日丟失的青春愛(ài)情、實(shí)現(xiàn)他的美國(guó)夢(mèng)而不懈努力奮斗的。除了這條故事情節(jié)發(fā)展的主線外，作者還并置應(yīng)用了兩條次要的情節(jié)線索。一條是主流社會(huì)上層湯姆與威爾遜太太之間的婚外情，一條是蓋茨比鄰居尼克與貝克爾之間的戀愛(ài)。這兩條次要情節(jié)線索的并置應(yīng)用，能夠?qū)λ茉煨≌f(shuō)故事中湯姆、尼克以及貝克爾等生動(dòng)人物形象起到關(guān)鍵作用，提升整個(gè)小說(shuō)故事的藝術(shù)感染力，同時(shí)烘托出蓋茨比執(zhí)著追求的“了不起”、黛西的可悲和湯姆的可鄙。從《了不起的蓋茨比》文本空間結(jié)構(gòu)來(lái)看，這兩條次要情節(jié)線索能夠發(fā)揮出阻斷主線故事情節(jié)發(fā)展時(shí)間順序的作用，達(dá)到一種共識(shí)性的藝術(shù)效果，賦予該小說(shuō)作品敘事結(jié)構(gòu)良好的空間性。

在《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作過(guò)程中，作者菲茨杰拉德還綜合采用了閃回、回溯的敘事創(chuàng)作手法。比如，在小說(shuō)第四章后半部分，在敘述到尼克與蓋茨比一起吃午餐時(shí)，他們碰見(jiàn)湯姆。此時(shí)小說(shuō)的敘事轉(zhuǎn)由貝克爾回溯1917年黛西與蓋茨比之間的相戀故事，后面又轉(zhuǎn)到黛西與湯姆結(jié)婚時(shí)的情況。在小說(shuō)第六章的后半部分，作者以閃回?cái)⑹率址ㄉ鷦?dòng)細(xì)致描述了蓋茨比與黛西戀愛(ài)的情景?；厮菖c閃回?cái)⑹率址ǖ撵`活運(yùn)用，能夠促使整個(gè)小說(shuō)作品敘事呈現(xiàn)出一種具有空間性的文本結(jié)構(gòu)，并可以有效補(bǔ)充敘事主體部分關(guān)于蓋茨比與黛西戀愛(ài)史等情況的空白，讓小說(shuō)中的人物形象變得更加生動(dòng)飽滿，始終能夠吸引到讀者的注意力。

綜上所述，《了不起的蓋茨比》之所以能夠成為一部經(jīng)典的小說(shuō)，是因?yàn)樽髡叻拼慕芾聦?duì)現(xiàn)代敘事技巧進(jìn)行了大膽創(chuàng)新嘗試應(yīng)用，并發(fā)揮出了意想不到的藝術(shù)創(chuàng)作效果，促使該小說(shuō)作品在敘事內(nèi)容與形式上得到了完美統(tǒng)一，給讀者用戶留下了深刻記憶印象。

作者簡(jiǎn)介：

孟小茜，1982年生，女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，碩士，講師，研究方向：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。作者單位：長(zhǎng)春師范大學(xué)。