《了不起的蓋茨比》：從文學(xué)到電影的嬗變

張忠喜

文學(xué)和電影是密不可分的兩種文化樣態(tài)和藝術(shù)形式。對于文學(xué)而言，電影的意義在于將抽象的文字用具象的畫面、聲音進(jìn)行重新表達(dá)，從而使文學(xué)本身獲得新生；對于電影而言，文學(xué)巨著巧妙的劇情設(shè)置使電影故事引人入勝，而文學(xué)巨著深刻的社會意涵和批判性思考則大幅提升了電影這種藝術(shù)樣式的審美品味和文化積淀。從電影誕生以來，無數(shù)文學(xué)名著被搬上了大銀幕，如《教父》《紅磨坊》《巴黎圣母院》《亂世佳人》等等。這些電影無一例外都是影史上的扛鼎之作。2013年，一部開啟美國文學(xué)“爵士時代”的文學(xué)名著被再次搬上了大銀幕，并且不論從導(dǎo)演、演員還是電影投資等角度來說，它都可以算得上是一部大制作電影，它就是《了不起的蓋茨比》（又譯作《大亨小傳》）。出版于1925年的《了不起的蓋茨比》是一部以20世紀(jì)20年代美國紐約和長島為主要背景的短篇小說，作者是美國著名“爵士作家”弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德。小說著重探討了理想主義、變革、墮落、社會動蕩等等主題，被認(rèn)為是對于“美國夢”的批判審視。小說出版2年，即1926年，《了不起的蓋茨比》就被搬上了大銀幕，隨后在1949、1974、2000年三次被改編成電影，然后就是2013年由萊昂納多·迪卡普里奧主演的最新一版《了不起的蓋茨比》。本文旨在探討《了不起的蓋茨比》從文學(xué)到電影所經(jīng)歷的嬗變，分析小說和電影背后的聯(lián)系與區(qū)別，從而挖掘故事背后的深刻意涵和哲學(xué)思考。

一、 作為文學(xué)的《了不起的蓋茨比》

（一）小說的敘事

小說采取直敘與插敘并用的方式展開故事。首先，小說以1922年紐約長島發(fā)生的故事作為主軸，在敘事的過程中，尼克、蓋茨比、貝克、黛西、湯姆和默爾特等故事中的人物輪番登場。他們之間復(fù)雜的感情糾葛故事是小說戲劇沖突的主要來源，也是推動故事發(fā)展的主要動力。與此同時，小說也采用了插敘的敘事方式，其中包括1917年蓋茨比和黛西的那段舊情、一戰(zhàn)中尼克和蓋茨比的經(jīng)歷等等都是通過插敘的方式向讀者交待的。兩種敘事方式的并用，讓讀者既能夠沉浸在1922年紐約長島“正在發(fā)生”的故事，又能夠了解這個故事的源頭。

（二）小說的情結(jié)

小說講述上個世紀(jì)20年代在美國紐約和長島發(fā)生的故事。一名叫做尼克·卡拉威的耶魯畢業(yè)生來到紐約，想要從事股票經(jīng)理人的職業(yè)。他來到長島之后，遇到了故事的主人公蓋茨比。每天，蓋茨比都會在家里舉辦聚會，邀請很多人來白吃白喝。尼克從戀人貝克那里得知，自己的遠(yuǎn)方表親黛西曾和蓋茨比有過一段戀情。一次，蓋茨比邀請尼克參加宴會，并請求他安排自己和黛西見面。尼克應(yīng)允了。在尼克的安排下，蓋茨比見到了黛西，兩人重燃舊情。但黛西的丈夫湯姆發(fā)現(xiàn)了這段地下戀情。事實上，湯姆自己也有情婦，但他無法接受黛西出軌。一次聚會，他拆穿了黛西和蓋茨比的戀情，并將蓋茨比通過不法手段發(fā)家的秘密公諸于世。就在這晚，湯姆的情婦默特爾被車撞死，而蓋茨比就在現(xiàn)場。事后，尼克才知道撞死默特爾的不是蓋茨比，而是他的妻子黛西。默特爾的丈夫喬治急于尋找殺害自己妻子的兇手，在湯姆的誤導(dǎo)下，喬治堅信蓋茨比就是兇手。他潛入蓋茨比的豪宅，開槍殺死了蓋茨比，隨后自己自盡了。

（三）小說的藝術(shù)內(nèi)涵和歷史地位

《了不起的蓋茨比》首先是作為一部小說為人所熟知的。這部出版于1925年的小說曾經(jīng)一度被認(rèn)為是平庸之作，在作者菲茨杰拉德生前此部小說總銷量不足2.4萬冊。直到上個世紀(jì)50年代，該書再版之時，它的價值才為人所發(fā)現(xiàn)并重視，其后的數(shù)十年時間里，這本短篇小說一版再版，但仍無法滿足讀者的需求，一度達(dá)到了“洛陽紙貴”的狀態(tài)。并且，這本小說還成為美國高中和大學(xué)文學(xué)課的標(biāo)準(zhǔn)教材。1998年，美國現(xiàn)代圖書館編輯委員會美國文學(xué)史上的小說進(jìn)行投票評選，結(jié)果《了不起的蓋茨比》被選為最偉大的美國小說。隨后，該書入選2005年時代周刊百本最佳英文小說。[1]《了不起的蓋茨比》被認(rèn)為是美國小說“爵士時代”的開創(chuàng)之作。作者在小說中著重探討了理想主義、變革、墮落、社會動蕩等等主題，被認(rèn)為是對于“美國夢”的批判審視。

二、 作為電影的《了不起的蓋茨比》

《了不起的蓋茨比》一共被翻拍過5次，可謂是文學(xué)翻拍成電影的常青之作。除了最早的1926年翻拍的《了不起的蓋茨比》之外，其余四部都在影史上有著自己的位置，即使是最新的這部電影，由于有了紅磨坊導(dǎo)演巴茲·魯赫曼的親自操刀和萊昂納多·迪卡普里奧的加盟，使得影片的藝術(shù)水準(zhǔn)和關(guān)注度都達(dá)到了較高水平。

（一）電影的敘事

相較于小說，電影的敘事手法更加多樣。五部《了不起的蓋茨比》在敘事方面都有自己的可取之處，這里以1974年版電影作為例子進(jìn)行說明。1974版的《了不起的蓋茨比》由《教父》三部曲的導(dǎo)演弗朗西斯科·福特·科波拉指導(dǎo)。電影采用了倒敘的手法，并且大量使用了蒙太奇這一電影獨有的敘事方式，將故事編排得更為跌宕起伏和引人入勝。譬如在小說的高潮階段，也就是默特爾出車禍的部分，電影通過抽幀的方式，大幅提升緊湊性，讓觀眾仿佛置身于當(dāng)時的情境中。當(dāng)然，其余幾版的《了不起的蓋茨比》在敘事方面也有自己的可圈可點之處。

（二）電影的情結(jié)

像《了不起的蓋茨比》這類翻拍自名著的電影，需要在很大程度上忠實于名著的情結(jié)，但這并不代表電影不能做改編。由于電影和小說屬于兩種不同的藝術(shù)形式，因此完全按照小說的情結(jié)拍攝電影是難以做到的。電影對于名著的翻拍首先體現(xiàn)在對于小說情結(jié)的增刪和修改上。五版電影都對小說的情結(jié)做了一定程度的修改，譬如，在1949年版本的電影中，將湯姆塑造成了一個較為癡情的人，這和原著小說中的相關(guān)內(nèi)容和情結(jié)不符；又譬如在2013年版的電影中，濃墨重彩地描繪了蓋茨比和黛西之間的愛情。在原著小說中雖然也有相關(guān)的情結(jié)，但是原著小說更加重視的是批判當(dāng)時的社會現(xiàn)實，對于兩人的愛情并未下太大功夫塑造，這也是電影改編小說情結(jié)的表現(xiàn)。

（三）電影的藝術(shù)內(nèi)涵

小說《了不起的蓋茨比》是對于美國上個世紀(jì)20年代所謂的“黃金發(fā)展時代”進(jìn)行反思和批判，被譽為美國小說“爵士時代”的開山之作。小說探討了理想主義、變革、墮落和夢想等等深刻的主題；而電影《了不起的蓋茨比》中既繼承了小說的批判主題，又加入了新的內(nèi)容。五部電影分別拍攝于不同的歷史時期，它們都帶有特定年代的烙印。比如，1949年版的《了不起的蓋茨比》拍攝于二戰(zhàn)結(jié)束和冷戰(zhàn)大范圍蔓延的時期，因此電影的批判性較原著小說來說要弱很多；又比如，1974年版的電影因為誕生于越戰(zhàn)和資本主義發(fā)展遇到嚴(yán)重困難的背景，電影的批判性很強，不僅批判了20世紀(jì)20年代的美國，更“借古喻今”大力批判了當(dāng)時的美國甚至是整個西方世界。

三、 從文學(xué)到電影的嬗變

文學(xué)和電影雖然是密不可分的，但是兩者之間也有許多的差異。就拿《了不起的蓋茨比》來說，文學(xué)和電影兩個形式之間的差異較為明顯，突出表現(xiàn)在敘事、情結(jié)和藝術(shù)內(nèi)涵三個層面。這些不同可以認(rèn)為是《了不起的蓋茨比》從文學(xué)到電影的一種嬗變。

（一）敘事層面的嬗變

電影的敘事手法同文學(xué)的敘事之間有著極大的差異。文學(xué)的敘事手法無外乎倒敘、插敘和直接敘事，此外沒有其他更多的方法；電影則不同，在敘事手法上除了可以使用文學(xué)的所有手法外，還可以使用諸如蒙太奇等電影獨特的敘事手法。在小說版本的《了不起的蓋茨比》中，作者運用的是文學(xué)性的直接敘事和倒敘結(jié)合，故事的情節(jié)相對而言屬于平鋪直敘的范疇，沒有更多的跌宕起伏。但是電影版本的敘事手法則不同，導(dǎo)演使用了大量的蒙太奇手法，將1922年正在發(fā)生大的事和1917年蓋茨比和女主角黛西之間的愛情故事相互串聯(lián)，使得故事更加娓娓道來和動人，讓觀眾能夠被電影的情節(jié)深深吸引。[2]

可以說，正因為有了敘事手法的提升，《了不起的蓋茨比》才在故事層面獲得了提升。因為客觀而言，僅從小說版本考慮，《了不起的蓋茨比》不能算作一部以情節(jié)取勝的小說，它更多是以文字和背后深刻的思考獲得讀者的青睞?；蛟S這也是小說在最初階段未能受到大家歡迎的原因。電影的豐富的敘事手段讓電影的情結(jié)獲得了加分，使得小說原本略顯枯燥的情結(jié)變得生動和吸引人。

（二）情結(jié)層面的嬗變

電影由于時間長短的影響，常常需要對原著作品本身的情結(jié)進(jìn)行增減或修改。在《了不起的蓋茨比》電影版中也對原著進(jìn)行了較大幅度的修改。以最近的一版，即迪卡普里奧主演的2013版《了不起的蓋茨比》來說，電影的情結(jié)和原著之間有著較大的差異。

首先，改編了原著中的一些細(xì)節(jié)。原著中的情結(jié)是這樣的：某天，尼克突然間收到了蓋茨比宴會的邀請函。在宴會上，他碰見戀人貝克，并見到了傳說中的蓋茨比。他驚奇發(fā)現(xiàn)，這位神秘的百萬富翁在一戰(zhàn)中與自己竟然在一個師服役。從貝克處，尼克得知蓋茨比曾經(jīng)與黛西戀愛，那是1917年的事情。但是，那時的蓋茨比只不過是一個窮小子。黛西的家人不愿意黛西和他結(jié)婚，他們?yōu)轺煳鬟x擇了更加富有的湯姆。黛西拗不過父母的意愿，只得跟了湯姆。蓋茨比隨后便被征兵到了歐洲戰(zhàn)場，他回到美國后憑借股票發(fā)家，終于成為了一個有錢人。他想和黛西再續(xù)前緣。蓋茨比試圖用宴會、狂歡會來吸引黛西，想讓她回心轉(zhuǎn)意。蓋茨比之所以會請尼克來宴會，就是為了讓尼克安排他與黛西見面。尼克答應(yīng)了蓋茨比的請求。尼克邀請黛西到家品茶，暗中早早安排蓋茨比在家里等候。就是這次見面，讓蓋茨比和黛西重溫舊情。但黛西的丈夫湯姆很快察覺了兩人的關(guān)系。在一次飯局上，湯姆設(shè)計證實了心中的猜想。湯姆對妻子的出軌感到憤怒和丟臉，雖然他自己也有情婦。湯姆與蓋茨比對峙，并揭露蓋茨比販賣私酒，以及從事其他見不得人的勾當(dāng)。但是到了電影中，很多的地方被改動了。

其次，蓋茨比和黛西之間的感情被修改了。原著中黛西對蓋茨比的喜愛并不非常深，她再后來和蓋茨比偷情也只是為了調(diào)劑一下無聊的生活，也是為了報復(fù)不忠的丈夫。但是在最新版的電影中，黛西與蓋茨比的感情被大大加深了，導(dǎo)演試圖將兩人塑造成因為現(xiàn)實而不得不分開的情意深重的情人。

最后，蓋茨比和尼克的關(guān)系在原著中并不非常緊密，尼克在某種程度上只是為了引出蓋茨比這個人物，以及在一定時候推動情節(jié)的發(fā)展。但是在最新版的電影中，尼克和蓋茨比成為了非常要好的朋友，甚至尼克是蓋茨比唯一的朋友。他最終告別東部回到中西部，除了因為看破繁榮背后的骯臟之外，也有對蓋茨比去世的傷心，為了離開傷心地。從以上的敘述中可以看出，文學(xué)和電影兩個版本的《了不起的蓋茨比》之間在情結(jié)上相差較多。一般而言，情結(jié)是為了主題服務(wù)的，之所以兩個版本的情結(jié)有差異，也是因為兩個版本所欲表達(dá)的主題有差異。

（三）藝術(shù)內(nèi)涵層面的嬗變

文學(xué)版的《了不起的蓋茨比》為的是揭露美國20世紀(jì)20年代繁榮背后的骯臟和物欲橫流。作者生活在那個時間，看到了一戰(zhàn)結(jié)束之后美國發(fā)展的黃金十年，但與此同時也感受到了繁榮背后的黑暗和一系列不盡如人意之處。他借助蓋茨比的故事，表達(dá)自己對于那個年代的批判，也表達(dá)了自己對于所謂“美國夢”的批判思考。[3]電影版本的《了不起的蓋茨比》因為拍攝時間不同，想要表達(dá)的主題也有較大的差異。以最近一版電影來說，導(dǎo)演想要表達(dá)的主題和想要傳達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵，和原著作者有相同之處，但是也有不同。具體來說，導(dǎo)演最大的訴求是“借古諷今”，對當(dāng)代美國的一些問題進(jìn)行揭露和批判。