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    淺析薄意技法表現(xiàn)山水的層次美與意境美

    2024-12-31 00:00:00陳武
    東方收藏 2024年9期
    關(guān)鍵詞:意境美

    摘要:文章探討薄意技法在山水雕刻中的應(yīng)用,著重分析其如何表現(xiàn)山水的層次美和意境美。薄意技法作為一種極淺的浮雕藝術(shù),以其細(xì)膩的刀工和獨(dú)特的表現(xiàn)力將山水之美濃縮于方寸之間。文章首先概述薄意技法的起源和發(fā)展,強(qiáng)調(diào)其在壽山石雕刻和玉石雕刻中的重要地位,其次深入分析山水雕刻的藝術(shù)特征,最后重點(diǎn)闡述薄意技法如何表現(xiàn)山水的層次美和意境美。通過(guò)對(duì)雕刻深淺、疏密等手法的運(yùn)用,薄意技法能夠營(yíng)造出豐富的層次感和空間感,使作品更具立體感和生動(dòng)性。同時(shí),薄意技法也注重意境的營(yíng)造,通過(guò)對(duì)自然景物的巧妙刻畫,引發(fā)觀者的情感共鳴。

    關(guān)鍵詞:薄意技法;山水雕刻;層次美;意境美

    一、薄意技法概述

    薄意技法,這一如詩(shī)如畫的雕刻藝術(shù),以其獨(dú)特的表現(xiàn)力和深邃的文化內(nèi)涵,長(zhǎng)久以來(lái)在壽山石雕刻和玉石雕刻領(lǐng)域占據(jù)著舉足輕重的地位。簡(jiǎn)而言之,它是一種極淺的浮雕藝術(shù),因其雕刻層的薄且充滿畫意而得名。這種技法的誕生,是雕刻藝術(shù)在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中的一次自然演變,它從傳統(tǒng)的浮雕技法中逐漸分化而出,又在雕刻深度上更進(jìn)一步,達(dá)到前所未有的淺度。薄意技法因其雕刻層的薄度,常常被形象地稱為“刀畫”。這種稱謂不僅凸顯其雕刻的精細(xì)程度,也暗示雕刻者在創(chuàng)作過(guò)程中必須具備的高超技藝和敏銳的藝術(shù)感知。在薄意技法的雕刻過(guò)程中,藝術(shù)家們往往需要以極其細(xì)微的刀工,將圖案刻畫得栩栩如生,同時(shí)又要確保雕刻的層次分明,不失立體感。

    這種技法的運(yùn)用,不僅僅是對(duì)雕刻技藝的一種挑戰(zhàn),更是對(duì)藝術(shù)家審美和創(chuàng)造力的一種考驗(yàn)。在薄意技法的作品中,我們常常能夠看到山水、花鳥、人物等傳統(tǒng)題材的精致呈現(xiàn)。藝術(shù)家們通過(guò)這種技法,將自然之美、生活之趣以及人文之思巧妙地融合在一起,創(chuàng)作出既具有視覺(jué)沖擊力又富有深邃內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

    在薄意技法的雕刻中,層次美和意境美是其最為顯著的藝術(shù)特征。層次美體現(xiàn)在雕刻的立體感和空間感上,藝術(shù)家通過(guò)精細(xì)的刀工,將遠(yuǎn)近、高低、疏密等元素巧妙地融入作品之中,使觀者能夠感受到一種由內(nèi)而外的層次感;而意境美則更多地體現(xiàn)在作品所傳達(dá)的情感和氛圍上,藝術(shù)家通過(guò)對(duì)自然景物的細(xì)膩刻畫,引發(fā)觀者的情感共鳴,進(jìn)而達(dá)到一種超然物外的感覺(jué)。

    隨著時(shí)代發(fā)展,薄意技法也在不斷地吸收新的藝術(shù)元素和創(chuàng)作理念,持續(xù)進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。在現(xiàn)代雕刻藝術(shù)中,薄意技法不僅保留其傳統(tǒng)的精髓,更與現(xiàn)代審美結(jié)合,展現(xiàn)出更加多元化的藝術(shù)風(fēng)貌。

    二、山水題材作品的審美特征

    在探討山水題材作品的審美特征時(shí),我們不僅能夠領(lǐng)略到雕刻藝術(shù)的精湛技藝,更能夠感受到其中蘊(yùn)含的哲學(xué)思想和審美情趣。

    山水題材作品的審美特征首先體現(xiàn)在對(duì)自然之美的再現(xiàn)上,中國(guó)人崇尚自然,認(rèn)為自然之中蘊(yùn)含著無(wú)盡的美。藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)山川、河流、云霧等自然景觀的精細(xì)刻畫,將大自然的壯麗與和諧呈現(xiàn)于觀者面前。在這些作品中,我們可以看到山的巍峨、水的柔美、云的飄逸,以及樹(shù)木的勃勃生機(jī),這些都是對(duì)自然之美的直觀表達(dá)。

    山水題材作品不僅僅是對(duì)自然景觀的簡(jiǎn)單復(fù)制,更重要的是通過(guò)雕刻來(lái)營(yíng)造一種意境。意境是中國(guó)美學(xué)中的一個(gè)重要概念,它強(qiáng)調(diào)的是作品所傳達(dá)的情感和氛圍,而非單純的形象。在山水雕刻中,藝術(shù)家們通過(guò)巧妙的構(gòu)圖、細(xì)膩的刀工和深邃的內(nèi)涵,創(chuàng)造出一種超越形象的精神空間。這種意境的營(yíng)造,往往能夠激發(fā)人們的思考,使人們?cè)谛蕾p作品的同時(shí)也能夠體會(huì)到一種心靈上的寧?kù)o和超脫。

    在山水雕刻中,虛實(shí)相生是一個(gè)重要的美學(xué)原則。藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)雕刻的深淺、遠(yuǎn)近、疏密等手法的運(yùn)用,創(chuàng)造出一種虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。在這些作品中,實(shí)的部分往往是雕刻的重點(diǎn),如山石的輪廓、樹(shù)木的枝干等;而虛的部分則通過(guò)留白、淺刻等手法來(lái)表現(xiàn),如云霧的縹緲、水面的波光等。這種虛實(shí)相生的處理,不僅增強(qiáng)作品的立體感和空間感,更賦予作品一種靈動(dòng)和變化的美。

    山水雕刻在表現(xiàn)自然景觀時(shí),還特別注重動(dòng)靜結(jié)合的動(dòng)態(tài)美。在這些作品中,我們可以看到靜態(tài)的山石與動(dòng)態(tài)的水流、靜態(tài)的樹(shù)木與動(dòng)態(tài)的飛鳥等元素的巧妙結(jié)合。藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)這些元素的精心布局和處理,使得整件作品既有靜態(tài)的穩(wěn)重,又有動(dòng)態(tài)的生動(dòng),形成了一種動(dòng)靜結(jié)合的和諧之美。

    山水雕刻的審美特征還體現(xiàn)在人文精神的融入上。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,山水不僅僅是自然景觀,更是一種文化符號(hào)和精神寄托。因此,在山水雕刻中,藝術(shù)家們往往會(huì)將人文精神融入其中,如通過(guò)對(duì)文人墨客的刻畫、通過(guò)對(duì)詩(shī)詞歌賦的引用等手法,使作品不僅僅是一種視覺(jué)藝術(shù),更是一種文化傳承和精神寄托。

    山水雕刻的審美特征還體現(xiàn)在技法與材料的和諧統(tǒng)一上。不同的雕刻材料都有其獨(dú)特的質(zhì)感和特性,藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)會(huì)根據(jù)材料的特性來(lái)選擇合適的技法,使得技法與材料能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一。這種和諧統(tǒng)一,不僅能夠充分展現(xiàn)材料的美感,更能夠提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

    山水雕刻的審美特征是多方面的,它既包含對(duì)自然之美的再現(xiàn),也包含對(duì)意境的營(yíng)造,同時(shí)還體現(xiàn)虛實(shí)相生、動(dòng)靜結(jié)合、人文精神的融入以及技法與材料的和諧統(tǒng)一等多種美學(xué)原則。這些特征共同構(gòu)成了山水題材作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力,使其成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶。

    三、薄意技法表現(xiàn)山水層次美的方法

    在眾多雕刻技法之中,薄意技法入門快,但看似簡(jiǎn)單,實(shí)則內(nèi)藏乾坤。雕刻高手總能細(xì)膩而又巧妙地呈現(xiàn)出層層疊疊的花瓣、交錯(cuò)掩映的葉子,形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。這種沖擊力,讓人們?cè)谛蕾p之余,不禁感嘆大自然的神奇與雕刻師的匠心獨(dú)運(yùn)。

    薄意作品中的遠(yuǎn)山近水,層次感鮮明,這一切都得益于雕刻師對(duì)不同深淺的精準(zhǔn)把握。提及薄意技法的代表人物,不得不提及一代宗師林清卿。他將文人畫的畫理、章法、墨韻與石刻藝術(shù)完美融合,使每一件作品都富有層次感,自然而又充滿靈性。以林清卿的《金蕊》薄意對(duì)章為例,作品正面是一朵牡丹和一枝菊花,背后則刻畫了層次分明的遠(yuǎn)山,體現(xiàn)山水之美。他利用圓刀很好地將山石的層次刻畫出來(lái),如同國(guó)畫中的皴法,用刻刀表現(xiàn)明暗和深淺。正面的牡丹花瓣層層疊疊,色彩艷麗,仿佛花香四溢;菊花則簡(jiǎn)潔疏淡,不失風(fēng)骨。林清卿巧妙地將石身裂格融入作品中,使其成為花朵與枝干的自然延伸,展現(xiàn)了化瑕為瑜的藝術(shù)境界。山石背景的勾勒,更是讓人感受到了遠(yuǎn)近層次之美,仿佛波光蕩漾,令人陶醉。

    筆者深受林清卿作品風(fēng)格的影響,總是努力在作品中表現(xiàn)出豐富的層次感。在刻畫菊花題材的作品時(shí),注重表現(xiàn)花瓣的疏密、縱橫、層次、聚散等關(guān)系,使石頭綻放出秋菊的韻味。在這個(gè)過(guò)程中,層次感的重要性不言而喻。

    在山水作品的創(chuàng)作中,筆者善于刻畫不同種類的樹(shù)木,豐富畫面層次。樹(shù)與樹(shù)之間錯(cuò)落有致,深淺變化自然,使得畫面生動(dòng)而富有立體感。樹(shù)木之間深淺的變化,使得薄意作品在簡(jiǎn)約中透露出繁復(fù)、在平淡中展現(xiàn)出深邃。

    回顧主題,層次美是薄意技法表現(xiàn)山水的重要特征之一。通過(guò)對(duì)雕刻深淺、明暗、疏密等手法的巧妙運(yùn)用,薄意技法能夠營(yíng)造出豐富的層次感和空間感,使作品更具立體感和生動(dòng)性。

    薄意技法通過(guò)對(duì)雕刻深淺的控制,表現(xiàn)山水的遠(yuǎn)近關(guān)系和立體感。一般來(lái)說(shuō),近景的物體雕刻得較深,遠(yuǎn)景的物體雕刻得較淺。例如:近處的山石、樹(shù)木、房屋等,可以雕刻得更加精細(xì)和深入,使其輪廓清晰、質(zhì)感豐富;而遠(yuǎn)處的山峰、云霧、天空等則可以雕刻得較為淺顯,甚至只是淺淺地勾勒出輪廓,營(yíng)造出一種朦朧的美感。

    薄意技法還通過(guò)疏密變化來(lái)表現(xiàn)山水的層次感。通過(guò)對(duì)雕刻對(duì)象進(jìn)行不同的疏密處理,使其呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)感受,從而形成層次感。例如:近處的山石、樹(shù)木等可以雕刻得較為密集、細(xì)節(jié)豐富;而遠(yuǎn)處的山峰、云霧等則可以雕刻得較為稀疏,甚至只是留白,形成一種虛幻的美感。

    薄意技法中的線條運(yùn)用也體現(xiàn)了山水的層次感。借助線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直等變化,可以表現(xiàn)不同的空間關(guān)系和質(zhì)感。例如:山石的輪廓線可以雕刻得較為粗獷,而樹(shù)木的枝葉線則可以雕刻得較為細(xì)密;近景的線條可以雕刻得較為清晰,而遠(yuǎn)景的線條則可以雕刻得較為模糊,形成層次感。

    薄意技法也善于運(yùn)用壽山石的天然紋理來(lái)表現(xiàn)山水的層次感。壽山石的色彩豐富多樣,有天然的云紋、水紋、石紋等,雕刻師可以根據(jù)壽山石的色彩和紋理,將其融入作品中,使作品更具自然美和層次感。

    四、薄意技法表現(xiàn)山水意境美的方法

    在壽山石雕刻藝術(shù)中,薄意技法以其獨(dú)特的表現(xiàn)力,將山水意境之美展現(xiàn)得淋漓盡致。以下是薄意技法表現(xiàn)山水意境美的幾個(gè)方法:

    1.以詩(shī)入畫,營(yíng)造意境

    薄意技法尤為講究“以詩(shī)入畫”的境界,在創(chuàng)作過(guò)程中,詩(shī)意與雕刻藝術(shù)水乳交融、彼此滲透,共同織就了一幅幅意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)畫卷。以筆者的作品《云鶴趣》為例,正是對(duì)這種技法的生動(dòng)詮釋。在這件作品中,筆者運(yùn)用簡(jiǎn)潔而流暢的刀法,將人物、動(dòng)物、云紋等元素交織在一起,勾勒出一幅“閑云野鶴”的寧?kù)o畫面。

    《云鶴趣》所展現(xiàn)的,不僅是技藝的精湛,更是一種超脫塵世的意境。觀者仿佛被引領(lǐng)至一幅活生生的詩(shī)畫之中,在這里,可以盡情領(lǐng)略那份悠然自得、與世無(wú)爭(zhēng)的寧?kù)o。

    2.精減筆觸,凸顯意境

    為了營(yíng)造美好意境,雕刻師們常常以極為精煉的刀法輕輕勾勒出山水的輪廓,仿佛用最少的線條刻畫出最豐富的世界。正如筆者的作品《松溪消夏》,其中的山石、古松、扁舟等元素,皆以簡(jiǎn)約的線條呈現(xiàn),無(wú)不透露出夏日的清涼與寧?kù)o,令人心曠神怡?!端上摹匪宫F(xiàn)的簡(jiǎn)約之美,正是意境之所在。它不僅僅是對(duì)景物的刻畫,更是一種情感與精神的傳達(dá)。在這份簡(jiǎn)約之中,觀者能夠感受到筆者對(duì)于夏日消長(zhǎng)、時(shí)光流轉(zhuǎn)的深刻體悟,以及對(duì)于自然和諧、生活寧?kù)o的無(wú)限向往。這種意境,無(wú)須繁復(fù)的修飾,只需寥寥數(shù)刀便能直抵人心,讓人在喧囂的塵世中,找到一片心靈的凈土。

    3.合理取巧,烘托意境

    在薄意雕刻的藝術(shù)創(chuàng)作中,巧妙利用壽山石的天然色澤,往往能為作品增添畫龍點(diǎn)睛之效。筆者的作品《伯樂(lè)相馬》便是一個(gè)例子。作品中,紅色雕琢成駿馬,這不僅凸顯馬匹的靈動(dòng)與力量,更成為整個(gè)作品的視覺(jué)焦點(diǎn),為作品的意境營(yíng)造增添了魅力。紅色的運(yùn)用與壽山石的其余部分形成鮮明對(duì)比,使得馬匹仿佛從畫面中躍然而出,生動(dòng)逼真。這種色彩的巧妙運(yùn)用,不僅營(yíng)造意境,更賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)氣息,使其更具感染力。

    4.留白藝術(shù),拓展意境

    薄意技法中的留白藝術(shù),是表現(xiàn)山水意境的重要手段。恰當(dāng)?shù)牧舭?,能夠讓作品更具層次感和空間感,拓展意境的深度。如在《云鶴趣》方章中,人物背后的留白處理,讓人聯(lián)想到無(wú)限的天空和遠(yuǎn)方,使意境更加深遠(yuǎn)。

    5.意境與情感的交融

    薄意技法在表現(xiàn)山水意境時(shí),還注重情感的融入。雕刻者將自己的情感體驗(yàn)融入作品,使觀者在欣賞山水之美時(shí),能與作者產(chǎn)生情感共鳴。這種情感與意境的交融,使得薄意作品更具藝術(shù)魅力。

    薄意技法作為壽山石雕刻藝術(shù)中一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法,以其精煉、簡(jiǎn)約、意境深遠(yuǎn)的特點(diǎn),傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。筆者將繼續(xù)探索薄意技法與山水意境的結(jié)合,以期創(chuàng)作出更多具有時(shí)代精神和民族特色的佳作。

    五、結(jié)語(yǔ)

    薄意技法以其獨(dú)特的魅力和深厚的文化內(nèi)涵,在山水雕刻中展現(xiàn)出令人嘆為觀止的藝術(shù)效果。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中,薄意技法將繼續(xù)得到傳承和發(fā)展,展現(xiàn)出更加多元化的藝術(shù)風(fēng)貌。藝術(shù)家們要不斷探索薄意技法與山水意境的結(jié)合,才能創(chuàng)作出更多具有時(shí)代精神和民族特色的佳作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]鄭世斌.“融”與“容”——薄意:物以“知”為貴[J].東方收藏,2021(14):8-11.

    [2]陳明光.精思巧構(gòu)開(kāi)生面——林清卿五方薄意的文化內(nèi)涵[J].名家名作,2022(14):36-38.

    作者簡(jiǎn)介:

    陳武(1988—),福建省工藝美術(shù)名人,師從王銓俤、何馬諸雕刻名家學(xué)習(xí)造型藝術(shù),而后跟隨陳達(dá)學(xué)習(xí)薄意文玩創(chuàng)作與古字畫鑒賞?,F(xiàn)為青年雕刻師、福州市清卿薄意藝術(shù)研究院理事。2017年榮獲壽山石雕刻“十大新秀”榮譽(yù)稱號(hào)。

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