清雍正時(shí)期墨彩瓷器及其市場(chǎng)狀況

摘要：墨彩瓷器起源于清康熙時(shí)期，在清雍正時(shí)期達(dá)到鼎盛，產(chǎn)生“墨分五色”的藝術(shù)效果，帶動(dòng)中國(guó)陶瓷“雅”傾向的發(fā)展，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。文章以清雍正時(shí)期墨彩瓷器為主要研究對(duì)象，梳理其歷史發(fā)展?fàn)顩r，歸納清雍正時(shí)期墨彩瓷器的藝術(shù)特征，并分析其在藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中的價(jià)格表現(xiàn)及整體態(tài)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：墨彩瓷器；藝術(shù)特征；市場(chǎng)狀況

墨彩是陶瓷釉上彩品種之一，以黑色為主，兼用礬紅、本金等彩料，在瓷器上作畫，經(jīng)彩爐烘烤而成。[1]墨彩始見于清康熙時(shí)期，盛行于雍正、乾隆及晚清時(shí)期，本非黑彩而是赭色，多畫山水小品，別有風(fēng)趣。[2]墨彩的彩料亦深亦淺，可濃可淡，所以又稱“彩水墨”“琺瑯墨彩”。它的表現(xiàn)技法脫胎于傳統(tǒng)水墨畫的筆法，也講求集畫意、詩(shī)情等于一體，其獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特色深受大眾喜愛。

一、清雍正時(shí)期墨彩瓷器的發(fā)展概況

關(guān)于墨彩瓷器最早的文字記載見于《匋雅》：“黑彩之淡薄而無光者，又區(qū)而別之曰‘墨彩’。其實(shí)一物而已，曰墨、曰黑，雖分猶之不分也?！盵3]許之衡在《飲流齋說辭》中也說：“墨褐者，墨彩之彌漫全體者也?！盵4]

清康熙時(shí)期，黑彩在五彩中得到廣泛應(yīng)用，使墨彩逐漸成為獨(dú)立的色彩品種?！对燹k處活計(jì)檔·記事檔》載：“雍正六年（1728）二月二十二日柏唐阿宋七格等奉怡親王諭：‘著試燒煉琺瑯料。’”同年七月十日，試制成功。[5]雍正六年以前的琺瑯黑料以進(jìn)口為主[6]，而隨著國(guó)產(chǎn)琺瑯黑料的成功研發(fā)，進(jìn)一步解決了墨彩的原料供給、品質(zhì)問題，為墨彩繪制技術(shù)進(jìn)步奠定基礎(chǔ)，使瓷胎上“水墨畫”的畫面層次更加豐富，實(shí)現(xiàn)了“墨分五色”的效果，墨彩瓷器就此達(dá)到新的高峰。

墨彩瓷器的蓬勃發(fā)展與雍正皇帝也有著較大關(guān)系，他在瓷器品鑒上堅(jiān)持嚴(yán)苛的要求，燒造、設(shè)計(jì)等事必躬親，品位追求高雅，對(duì)墨彩瓷器較為青睞。雍正十年（1732）四月二十九日《造辦處活計(jì)庫(kù)記事雜錄》中曾記載雍正皇帝稱贊墨彩瓷：“……水墨琺瑯甚好，將畫畫人戴恒、湯振基伊二人著畫琺瑯活計(jì)，其進(jìn)之畫持出，再唐岱所進(jìn)之畫亦持出，其余活計(jì)俱好，著留下，欽此……畫畫人（戴恒、湯振基）二人改畫琺瑯訖?！盵7]可見清雍正時(shí)期墨彩瓷器的繁榮，不僅是技術(shù)的進(jìn)步，還是皇帝大力支持的結(jié)果。

二、清雍正時(shí)期墨彩瓷器的藝術(shù)特征

1.器型

因墨彩清淡高雅的藝術(shù)特色，所以常用于文房用具，日用具、賞玩器、陳設(shè)器也多有涉及，且器型都較為簡(jiǎn)單、素雅。清雍正時(shí)期墨彩瓷器的主要器型有筆筒、筆洗、案幾、瓶、碗、杯、壺、花盆、瓷板、缽、尊、繡墩等。較為常見的包括杯、瓶、盤、碗、筆筒幾類。

2.題材

清雍正時(shí)期墨彩瓷器無論技法、藝術(shù)效果還是意境等方面，都與傳統(tǒng)水墨畫息息相關(guān)。作為水墨畫在瓷器載體上的又一表現(xiàn)形式，其以山水題材居多，描繪景物多為山石、蒼樹、遠(yuǎn)山、房屋、河流等，又如山水畫般時(shí)而設(shè)點(diǎn)景人物于其中（圖1）。同時(shí)，由于雍正皇帝志趣高雅，崇尚素凈、脫俗的美學(xué)觀念，偏愛水墨山水，以及此時(shí)期山水繪畫的繁榮，都致使山水題材成為清雍正時(shí)期墨彩瓷器的主導(dǎo)。

在清雍正時(shí)期墨彩瓷器中，單純以動(dòng)植物為題材的器物雖數(shù)量較少，但其涵蓋品種豐富，所繪動(dòng)植物形象生動(dòng)自然。其中，植物題材主要包括具有文人氣息的梅花、蘭花、菊花、竹（圖2）、蘆葦?shù)?，還有常見花卉，如水仙、芙蓉、荷花、桂花、虞美人等，以及石榴、瓜類等。清雍正時(shí)期墨彩瓷器中動(dòng)物題材主要來源于自然中常見的家禽、昆蟲，如牛、蝴蝶、蜜蜂等，也有具有美好寓意的瑞獸，如鶴、鹿等，且這些動(dòng)植物題材大都具有顏色淡雅、構(gòu)圖繁縟、層次豐富的特點(diǎn)。

清代初期，朝廷為應(yīng)對(duì)文人士大夫階層“清心無為”思想的蔓延，極力推崇漢族高士題材，故清雍正時(shí)期墨彩瓷器上出現(xiàn)較多高士與山水結(jié)合的題材，如高士游山、攜琴訪友、行旅、垂釣、觀瀑等。此外，還可見羅漢、麻姑等具有吉祥寓意的人物紋樣以及騎射、刀馬等邊關(guān)武士題材。

三、近三十年來清雍正時(shí)期墨彩瓷器的市場(chǎng)狀況

據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，截至2024年5月，拍賣市場(chǎng)中清雍正時(shí)期墨彩瓷器總成交178件（套）（本文采用數(shù)據(jù)均來自中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)公布的2023年全國(guó)排名前十五名拍賣行）。從成交價(jià)格來看，市場(chǎng)上成功拍出的清雍正時(shí)期墨彩瓷器中，價(jià)格分布在1000萬元以上的僅有2件，約占總量的1.1 %，處于高檔區(qū)；價(jià)格分布在500萬元—1000萬元的為3件，約占總量的1.7 %；價(jià)格分布在100萬元—500萬元之間的為6件，約占比約3.4%，位于中檔區(qū)；價(jià)格分布在1萬元—100萬元之間的為137件，是清雍正時(shí)期墨彩瓷器主要的價(jià)格集中區(qū)間，數(shù)量占比也為最高，約為77 %，處于低檔區(qū)；價(jià)格分布在1萬元以下的為30件，占比居于第二位，約為16.9 %（表1）。拍賣市場(chǎng)的清雍正時(shí)期墨彩瓷器拍品中，低檔價(jià)位的拍品居多，而超千萬元的珍品寥寥。近年來市場(chǎng)價(jià)格徘徊，難以產(chǎn)生較為突出的市場(chǎng)價(jià)格。其中的原因可歸結(jié)為清雍正時(shí)期墨彩瓷器成色、品相等各面俱佳的精品缺乏；器型相對(duì)較小，杯、碗居多；顏色偏于淡雅、市場(chǎng)迎合度低；工藝較粉彩等其他品類程序趨于簡(jiǎn)單；品質(zhì)高低主要基于瓷上水墨畫面的層次、意境等，對(duì)匠人的繪畫功力要求較高，精品難得。

在清雍正時(shí)期墨彩瓷器市場(chǎng)中，雖高價(jià)拍品數(shù)量較少，但其所創(chuàng)價(jià)格記錄喜人，對(duì)清雍正時(shí)期瓷器的價(jià)值定位具有重大貢獻(xiàn)。以2015年12月2日佳士得拍賣公司以6998.20萬元人民幣拍出的琺瑯彩赭墨梅竹圖碗為例（圖3），因雍正琺瑯彩本屬鳳毛麟角，而雍正水墨琺瑯彩碗更為珍稀矜貴，且被官方文獻(xiàn)著錄，為其高價(jià)拍賣奠定基礎(chǔ)。此碗上所繪梅、竹為詩(shī)人畫家鐘愛的題材，畫意沿襲南宋畫院花鳥畫的遺風(fēng)，繪制精美，寓意高雅，實(shí)為精品。除內(nèi)部因素外，此碗的拍賣時(shí)期恰逢藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)整期，此時(shí)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過短期的震蕩后，逐步恢復(fù)生機(jī)，去除市場(chǎng)泡沫，進(jìn)入了內(nèi)涵式發(fā)展階段，重在調(diào)整、優(yōu)化市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的韌性得到增強(qiáng)，穩(wěn)中求進(jìn)。[8]綜合以上因素，此碗成為雍正時(shí)期墨彩瓷器市場(chǎng)上的最高價(jià)拍品，也進(jìn)一步證明了墨彩瓷器斐然的藝術(shù)價(jià)值。

從器型上看，市場(chǎng)中清雍正時(shí)期墨彩瓷器的拍品中碗、杯、瓶幾類器型燒制數(shù)量較多。其中，杯形拍品最為普遍，拍賣市場(chǎng)中成交量為50件（套），成交價(jià)格相應(yīng)偏低，62 %比重處于1萬元—100萬元區(qū)間。以瓶為器型的清雍正時(shí)期墨彩瓷器的拍品中，成交量為31件，主要集中在1萬元—100萬元之間；以碗為器型的拍品中，1000萬元以上的為1件，位于1萬元—100萬元的為26件，約占此器型拍品總成交量的89.7 %。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因是由于清雍正時(shí)期國(guó)產(chǎn)琺瑯黑料的發(fā)明與運(yùn)用，使墨彩瓷器逐漸成熟與普及，因而多作為宮廷內(nèi)日用器的裝飾類型，且多施彩于造型簡(jiǎn)單、素雅的日用器型上，淡雅之風(fēng)深受文人推崇。同時(shí)，具有水墨之風(fēng)的墨彩用于裝點(diǎn)文房器具也最為恰當(dāng)。因此，當(dāng)下墨彩瓷器在小型日用器和文房用具品類上流通較多，受到市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。

其中，較為特殊的是作為文房器具的筆筒，雖數(shù)量稀少，但品類佳構(gòu)尤多，收藏價(jià)值極高。市場(chǎng)中成交量為10件，處于中高檔區(qū)間。其中，成交價(jià)最高的拍品為2016年6月1日佳士得以2919.59萬元拍賣的仿木紋釉墨彩“高士策杖圖”筆筒（圖4），由于此類雍正時(shí)期仿木紋筆筒存世數(shù)量極少，而且采用特殊的“仿木釉”技術(shù)，木紋與山水圖進(jìn)行結(jié)合，工藝復(fù)雜新穎，極具藝術(shù)價(jià)值?！讹嬃鼾S說瓷》中提到的“乾隆有專仿木制各皿，遠(yuǎn)望儼然如木，而實(shí)為瓷者，名曰‘仿木釉’”[4]，便是源于雍正時(shí)期的研發(fā)，此筆筒正是其重要的代表作之一。

從題材上看，清雍正時(shí)期墨彩瓷器主要以山水題材為主，市場(chǎng)中成交量為89件（套），約占總成交量的50 %，價(jià)格位于100萬元—500萬元的為1件（套）。憑借墨彩瓷器的特殊藝術(shù)效果，山水題材得以在白瓷上完美呈現(xiàn)，猶如瓷上水墨畫般，“墨分五色”、濃淡雅宜，完美詮釋了水墨國(guó)畫的意境與神韻，為最能彰顯墨彩特色的題材，所以約占比最多。以人物為題材的雍正時(shí)期墨彩瓷器在市場(chǎng)中也較為常見，成交量為56件（套），約占總成交量的32 %；其中，成交價(jià)較高的拍品多以具有文人情懷的人物圖式母題為主題，如高士出行、溪前獨(dú)釣、十八羅漢群像等，在極具水墨風(fēng)趣的同時(shí)又有文人雅致。以中國(guó)嘉德在2024年4月7日以936.01萬元成交的清雍正墨彩“杜甫游春圖”筆筒為例（圖5），相比于雍正時(shí)期傳世筆筒作品以山水和木紋搭配為主，其珍貴性在于僅繪制人物支撐場(chǎng)景，是雍正御瓷的上乘之作。

在1996年10月至2024年3月的拍賣市場(chǎng)中，清雍正時(shí)期釉上彩瓷器共成交約3843件（套）。其中，墨彩瓷器總成交178件（套），成交量約占清雍正時(shí)期釉上彩瓷器總成交量的4.6%；粉彩瓷總成交量為3316件，約占比85 %；琺瑯瓷器成交量為201件，約占總市場(chǎng)份額的5 %；五彩在雍正時(shí)期釉上彩市場(chǎng)中約占比最少，約為3 %?？梢姡鄄首鳛橹袊?guó)四大名瓷之一，在清雍正時(shí)期也具有較高的藝術(shù)與市場(chǎng)價(jià)值，但墨彩瓷也同樣受到雍正皇帝青睞，并被進(jìn)一步升華，在當(dāng)今市場(chǎng)上也成為雍正時(shí)期瓷器的重要代言之一。究其原因：首先，粉彩瓷器在釉上彩基礎(chǔ)上引進(jìn)西洋工藝，技術(shù)復(fù)雜，色調(diào)品類遠(yuǎn)超于五彩，且造型更加多樣，藝術(shù)、收藏價(jià)值極高，更受到市場(chǎng)的歡迎；其次，琺瑯彩瓷器因作為專供皇室賞玩的瓷器，存世量稀少，且燒造工藝精密繁復(fù)、畫工精致，故其市場(chǎng)占比偏低但高價(jià)品居多，并且收藏價(jià)值逐年上漲；最后，五彩瓷在清雍正時(shí)期由于粉彩盛行的沖擊，相對(duì)衰落，未有突出發(fā)展，故其在雍正時(shí)期釉上彩瓷器市場(chǎng)中以低價(jià)位成交品居多。

四、結(jié)語

清雍正時(shí)期為墨彩瓷器的發(fā)展鼎盛期，所作墨彩瓷器色澤雅麗，墨色濃淡深淺層次分明，帶動(dòng)中國(guó)陶瓷彩繪趨“雅”而行，具有深厚的歷史價(jià)值與美學(xué)價(jià)值。自進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)以來，雖取得了一定的拍賣成果，但整體略顯低穩(wěn)，其背后所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值尚未得到完全體現(xiàn)。就目前的市場(chǎng)狀況而言，雍正時(shí)期墨彩瓷器尚有較大的市場(chǎng)潛力與發(fā)展空間，其在未來市場(chǎng)中的收藏價(jià)值可觀，值得藏家提高關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮先銘.中國(guó)古陶瓷圖典[M].北京：文物出版社，1998.

[2]葉喆民.中國(guó)陶瓷史[M].北京：三聯(lián)書店出版社，2011.

[3]陳瀏.匋雅[M].北京：金城出版社，2011.

[4]許之衡.飲流齋說瓷[M].北京：中華書局出版社，2012.

[5]林姝.從造辦處檔案看雍正皇帝的審美情趣[J].故宮博物院院刊，2004（06）：90-119+159.

[6]丁敘均. 明清釉上彩繪瓷器[M].上海：上海書店出版社，2004.

[7]中國(guó)第一歷史檔案館，香港中文大學(xué)文物館編.清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯[M].北京：人民出版社，2005.

[8]吳明娣 ，劉鑫宇.改革開放四十五年藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展演變（下）[J].中國(guó)拍賣，2023（12）：68-71.

作者簡(jiǎn)介：

單可盈（2004—），女，漢族，河北保定人。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀本科生，研究方向：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。