許昌出土漢代實心磚分類賞析

摘要：許昌市博物館在漢魏許都故城遺址及周邊征集到漢代實心磚2000多塊，基本上是墓室用磚，裝飾手法多樣，構圖完整，主題突出，大致分為畫像磚、紋樣磚與文字磚三類，本文對每一分類擷取具有代表性的圖像進行賞析。實心磚表達了漢人“視死如生”的愿望，其圖像化的藝術表現(xiàn)形式，再現(xiàn)了東漢中晚期的社會生活習俗和意識形態(tài)，成為研究漢魏之際的社會狀況、人文風貌、建筑藝術等方面的圖像資料，具有補史或正史的作用。

關鍵詞：實心磚；畫像磚；建筑圖案磚；紋樣磚

東漢中晚期，實心磚因其形制小且制作工藝簡便等特點，逐漸取代戰(zhàn)國與西漢廣泛流行的大型笨拙、工藝復雜的空心磚的主題地位，促使了漢磚藝術的發(fā)展，并達到了鼎盛時期。因漢代人認為“死人有知，與生人無以異”，仿照人間的住宅來建造墓室，對墓室用磚進行裝飾，使磚面出現(xiàn)了不同的圖像，成為一種獨特的藝術形態(tài)。

許昌，東漢末年的帝都，魏國的五都之一，王侯將相云集許都，地上地下都有豐厚的遺跡。1985年以來，許昌博物館在漢魏許都故城遺址及周邊征集到漢實心磚2000多塊，基本上是墓室用磚，多呈長方形，為企口磚，也就是磚的一端凸出，另一端凹陷，為榫卯結構，俗稱子母磚，在砌筑時磚與磚相對接，增強其牢固性。圖像采用模印法，木模為陰紋且較深，印出的圖案凸顯磚面之上，表現(xiàn)形式有陽線刻和陽線刻兼淺浮雕。一模壓印出一幅主題畫面，多為橫列式，外有邊框。這種一磚一模一畫面一主題的裝飾手法，構圖完整，主題突出。

一直以來，都把有圖案的漢實心磚統(tǒng)稱為畫像磚，其實漢實心磚有不同的形制與題材內(nèi)容，可分為畫像磚、紋樣磚與文字磚三大類。下面結合館藏的實心磚，對每一分類擷取具有代表性的圖像進行賞析。

一、畫像磚

東漢中晚期，豪強地主勢力膨脹，權貴豪族大治宅第，生活奢侈腐化，受當時流行的讖緯學說、陰陽五行、神仙之術的影響，向往長生不老，祈望羽化升仙。于是，把現(xiàn)實生活中作為財富和權威象征的車馬、建筑物等模印在墓磚上，得以繼續(xù)享受生前乘車馬、美宮室的富貴生活，達到求祥升仙的目的。這類畫像磚所表現(xiàn)的內(nèi)容，成為漢代社會生活形象化的史料。

圖案多為正面，尺寸一般長41～50厘米，寬15～22厘米，厚為8厘米左右。構圖以建筑物為主，用軺車、門吏、祥禽、常青樹等不同物象配以幾何紋來裝飾，可謂異彩紛呈。其中對常青樹的運用非常廣泛，有一至五株不等，樹上多有一瑞鳥，這是許昌畫像磚最常用的藝術表現(xiàn)手法。

（一）軺車過闕

在漢代，“貴者乘車，賤者徒行”，所以車的形制與馬匹的數(shù)量標志官位的高低。軺車是一馬駕駛的小型輕便車，《說文》曰：“軺車，小車也?！薄稄V志》曰：“闕，缺也，門兩邊缺然為道也?！睆漠嬒翊u上的圖像看，軺車一般疾駛于闕。闕，又稱作觀、象魏，是漢代特有的建筑形式，標志著建筑群的入口，顯示威嚴并供守望之用，畫像磚上的闕不僅是身份的體現(xiàn)，還是升仙路上的“天門”。

“上人馬食大倉”畫像磚（圖一）：陽線刻兼淺浮雕，一置華蓋的軺車上坐兩人，御者執(zhí)馬韁向門闕奔去，上方榜題 “上人馬食大倉”六字，門闕下站有一持戟門吏，后有一倉樓，一瑞鳥立于常青樹上。持戟門吏為亭長，《后漢書·百官志》曰：“正門有亭長一人?！薄按髠}”即“太倉”，是朝廷管轄的糧倉，此銘文是祝愿乘者成為吃皇糧的上等人，反映人們既歆享今世的榮華富貴，也祈求來生的高官厚祿。

（二）軺車過闕畫像磚

淺浮雕，圖案立體感強。左側有一置華蓋的軺車，乘者形象高大，御者驅馬奔向門闕，上方有兩只相向飛翔的仙鶴，門闕下一持盾者正躬身迎候，常青樹上站立一回首的瑞鳥。鶴是一種仙鳥，能載仙人飛行于天，漢代人把鶴視作引魂升天的神鳥。執(zhí)盾者，應為亭長，《后漢書·百官志》云：“亭有亭長，以禁盜賊?！边@里的執(zhí)盾門吏，有恭候來者與護衛(wèi)亡者之意。

（三）建筑圖案磚

東漢中晚期，地主莊園式經(jīng)濟得到繁榮與發(fā)展，豪強地主“廣起廬舍，高樓連閣”，《后漢書·黃昌傳》曰：“陳相，縣人彭氏舊豪縱，造起大舍，高樓臨道。”巍然高聳的闕立于大門兩旁，雄偉壯觀。闕后來發(fā)展成為顯門第、別尊卑、尚禮儀的裝飾性建筑，因仙人好樓居，建造樓閣成為相互效仿的時代風尚。為死后能繼續(xù)享受這一切，便把現(xiàn)實生活中標志身份與地位的闕、樓閣、倉樓、殿堂等建筑裝飾在墓磚上，從而使陰間的生活理想化。從模印的多種建筑形式，即可窺其漢魏之際許都的城門、帝宮、殿堂及達官貴人府第的建筑氣勢和風貌。

（四）雙闕人物畫像磚

陽線刻，雙闕用網(wǎng)狀紋裝飾，中間有一橫握環(huán)首刀于腰部的亭長，闕上方各有對稱的乳釘紋，其旁各有一株常青樹置于高臺上，左右及上邊框用波折紋來裝飾，增添了畫面的動感。《后漢書·輿服志》曰：“公卿以下至縣三百石長導從，置門下五吏、賊曹、督盜賊功曹，皆帶劍?！眻D中亭長瞠目、怒發(fā)上翹，雙臂高聳，表現(xiàn)出威武之勢，足以嚇跑鬼魅，護衛(wèi)亡者，這種圖案的畫像磚很少見。凸出的乳釘紋，在漢代是子孫繁盛的象征。

1.雙闕鋪首畫像磚

陽線刻，雙闕與殿堂位于高臺上，兩旁各有一常青樹，左側樹上有一奮力飛翔的瑞鳥。雙闕用網(wǎng)狀紋來裝飾的，殿堂柱頭飾斗拱，正面用擬人化的鋪首裝飾。鋪首是古代器物與門上常見的附件，一般為獸面形，面目猙獰，是饕餮紋飾的變異與演續(xù)，用其頭部形象作為鋪首，除具有門戶標志外，其強大的威懾力則起到鎮(zhèn)鬼辟邪的作用。

2.闕鋪首畫像磚

陽線刻，中間模印一闕，用擬人化的鋪首來裝飾，形象可愛。闕兩邊的高臺上各有一回字紋和常青樹，闕檐兩側有兩只背向而立的鶴，皆引頸高昂?！俄嵓吩唬骸苞Q，善鳴鳥。”鶴也是長壽的象征，《抱樸子·對俗》亦載：“知龜鶴之遐壽，故效其道引以增年。”這類畫像磚比較多，線條粗壯、清晰。

（五）騎射武力

騎射狩獵圖在畫像磚上不斷出現(xiàn)，展示了漢代人騎射的精彩技藝。東漢中晚期，豪強地主采用自給自足的田莊經(jīng)營模式，為了護衛(wèi)宅院，擁有私人武裝，防止外來侵擾。畫像磚上出現(xiàn)了執(zhí)盾、持戟的門吏形象，也出現(xiàn)了持戟與斧鉞的胡人形象。“胡”是對西域少數(shù)民族的稱呼，張騫出使西域，加強了對西域的溝通，使胡人進入中原，從事商貿(mào)活動，部分胡人成為社會的最底層，為官宦人家守護門第。

1.騎射畫像磚

淺浮雕，磚的一側面方框內(nèi)模印三個騎士，三騎士在馬上搭箭持弓回身反射，顯示出千鈞一發(fā)之勢。馬的姿態(tài)各有千秋，生動傳神。這種把姿態(tài)不同的三種圖案連續(xù)模印在磚面上，形成群馬奔馳、聲勢奪人的場景，展現(xiàn)了射獵時的威武與氣勢。

2.持戟握斧鉞人物畫像磚（圖二）

陽線刻，正面模印有六個持戟握斧鉞人物，為一模多印，皆高鼻深目、下巴突出、胡須下垂，從形態(tài)上看應為胡人，呈蹲式，一手持戟立于胸前，一手握斧鉞置于右肩上。斧鉞為禮儀之器，是一種象征威嚴的儀仗，這種反復模印手法，給人以連綿不息、威武雄壯之感。胡人形象的出現(xiàn)，印證了張騫出使西域這一重大活動。

二、紋樣磚

紋樣磚在實心磚中所占比例最大，多為長條形，尺寸一般長30～40厘米，寬在13厘米上下，厚為5厘米左右。圖案裝飾多在側面，在端面的很少，畫面多為橫向，呈長條狀，有云紋、寶相花紋魚紋、波浪紋、雙環(huán)紋、重環(huán)紋、三角紋、網(wǎng)格紋、斜線紋等幾十種，以三角紋、菱形紋最多，有些屬于變形、象征與抽象造型的范疇，展現(xiàn)了漢代人的豐富想象力。乳釘紋、波浪紋、菱形紋、三角紋、網(wǎng)格紋等在畫像磚的正面圖案中，多以輔助紋飾顯示，而在此是作為主題紋飾出現(xiàn)，可見其運用的廣泛性。正是如此，才顯得實心磚藝術的審美層次豐富，增強了裝飾效果和藝術價值。有些裝飾紋樣在今天的藝術設計中，還被人們反復借鑒和使用。

（一）云紋磚

一側面兩斜線中間飾變形云紋，斜線下與兩端各飾半環(huán)和乳釘紋。流暢的云紋象征高升和如意，是一種吉祥紋飾。漢代人認為云氣為祥瑞之物，《漢書·高帝紀》曰：“高祖隱于芒、碭山澤間，呂后與人俱求，常得之。……呂后曰：‘季所居上常有云氣，故從往常得季?！?/p>

（二）雙魚紋磚

一側面長方框用三條豎線間隔，每框內(nèi)各模印一條魚，兩條魚相對，魚紋與魚翅清晰。魚，是吉祥物，在漢代又是書信的象征。因魚多卵子，有旺盛的繁殖力，有多子多孫、人丁興旺的吉祥寓意。同時，魚為陰類，也用于代表陰間，象征地下世界。

（三）銅鏡紋磚

兩端面各模印兩個銅鏡紋飾，中心的乳釘較大，如鏡鈕，雙環(huán)紋內(nèi)飾有9個小乳釘紋。在漢代，用乳釘紋隱喻多子多孫，是對生殖理念的重視。

三、文字磚

文字磚雖然不多，但其裝飾手法較多，有正面裝飾、側面裝飾，還有在一端面或兩端面裝飾，也有模印在楔形磚端面的。因磚的形制不同，尺寸各異，所模印的文字多為吉祥語，也有紀年文字，字體有篆、隸等多種形式。吉祥文字直觀地表達了內(nèi)心美好的祈求，紀年文字為考古斷代提供了實物例證。這些文字對研究漢代人的精神追求、書法藝術和吉祥文化等，有重要的史料與學術價值。

（一）“宜子孫”磚（圖三）

呈方形，磚面正中有三排三行陽刻文字，自上而下、自右至左模印“宜子孫富番昌樂未英（央）”9個字，按九方格排列，四邊飾菱形紋，四角用古錢紋來裝飾。其文字古樸、渾厚，具有漢摹印篆之風格。文字內(nèi)容直接表達了企盼世代富裕昌盛、快樂永恒的一種精神寄托。

（二）“萬歲”磚

一端面呈梯形斜坡面，兩方框內(nèi)模印“萬歲”二字，隸楷兼容，古樸凝重。此磚出土于漢魏許都故城遺址，印證了這里是東漢末年的帝都所在，抑或是許都宮殿所用之物。

此外，還有“大吉”“百天大吉”“王百元”等文字磚，皆有吉祥之意。

四、結語

許昌漢實心磚形制多樣，構圖上用平面展開式，即散點透視法，采用對稱、均衡、穿插交錯等手法，粗放遒勁中不失細膩，夸張奔放中頗具韻律。尤其對物象瞬間形態(tài)的刻畫，表現(xiàn)出力量、運動、速度以及由此而形成的氣勢美，使畫面形神兼?zhèn)?、剛柔相濟，具有“動靜互補，追求神韻”的藝術之美。其圖像化的藝術表現(xiàn)形式，再現(xiàn)了東漢中晚期的社會生活習俗和意識形態(tài)，成為研究漢魏之際的社會狀況、人文風貌、建筑藝術等方面的圖像資料，具有補史或正史的作用。

作者簡介

周杉杉，女，河南杞縣人，館員，碩士研究生，研究方向為文博研究。

參考文獻

[1]周到，呂品，湯文興.河南漢畫像磚的藝術風格與分期[J].中原文物，1980（3）：8-14.

[2]陳文利，李麗娜.許昌市博物館藏漢畫像磚[J].華夏考古，2009（4）：7.