淺析陸在易藝術(shù)歌曲《橋》《家》《盼》的音樂風(fēng)格與演唱處理

［摘"要］"作為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的杰出代表，陸在易的作品展現(xiàn)了多樣化風(fēng)格。他在其作品里注入了濃烈的民族情感與文化內(nèi)涵，同時也在音樂的形式及技巧上作出了積極的研究和革新，從而塑造了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并為未來的音樂創(chuàng)作留下了珍貴的資料。本文以《橋》《家》《盼》這三首聲樂作品為例，從創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格、個人演唱心得等方面出發(fā)，理解這三首作品，從而加深對陸在易其他藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格的理解。

［關(guān)鍵詞］"藝術(shù)歌曲；陸在易；音樂風(fēng)格；演唱處理

［中圖分類號］"J6046

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）08-0115-03

中國的藝術(shù)歌曲起源于20世紀(jì)初期，隨著國際文化的交流發(fā)展、國內(nèi)經(jīng)濟(jì)文化的進(jìn)步逐步成型。在這個階段，許多早期的留學(xué)生回國后成為音樂創(chuàng)作者，如青主、趙元任和黃自等。他們的回歸為我國帶來了新的藝術(shù)歌曲及其創(chuàng)作技巧，從而開辟了一個全新的時代。我國的藝術(shù)歌曲不僅吸收了西方作曲技術(shù)，還融合了適合民眾欣賞的中國傳統(tǒng)文化元素，走上了獨(dú)具特色的藝術(shù)歌曲創(chuàng)新之路。在這條道路上，青主、趙元任、黃自等作曲家創(chuàng)作了許多具有代表性的作品，如《我愛你，中國》《橄欖樹》等，這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，成為中國音樂史上的經(jīng)典之作。

一、陸在易藝術(shù)生平與歌曲創(chuàng)作背景簡述

（一）藝術(shù)生平

陸在易，又名梓鈞，是中國當(dāng)代音樂界極具影響力的作曲家。1943年，他出生于浙江余姚一個水鄉(xiāng)小村。自幼熱愛音樂的陸在易在1955年有幸受到了上海音樂學(xué)院院長賀綠汀的指導(dǎo)，考入了該院的附屬初中，并以優(yōu)異的成績進(jìn)入了大學(xué)部作曲系。畢業(yè)于上海音樂學(xué)院的陸在易于1967年留校任教，1972年轉(zhuǎn)到上海京劇院工作，參與過十多部現(xiàn)代京劇的音樂創(chuàng)作。1981年，他回到上海交響樂團(tuán)，先后擔(dān)任專職作曲家、樂團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)指導(dǎo)，并一直兼任《上海歌聲》主編。1997年，陸在易被任命為上海歌劇院的藝術(shù)指導(dǎo)。

陸在易的音樂創(chuàng)作涵蓋了多種體裁，他的作品在合唱及藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的表現(xiàn)尤為突出，同時在和聲及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上有極大的熱情，并取得了較高的成就。尤其是他的混合人聲曲目《雨后彩虹》，已被評選為20世紀(jì)全球華人的音樂典范。而《祖國，慈祥的母親》等藝術(shù)歌曲也在眾多音樂學(xué)院中成為教學(xué)用歌。另外，如《橋》《家》《盼》這些主要作品，都曾經(jīng)榮獲第一屆中國的“金鐘獎”這一國內(nèi)最高的音樂榮譽(yù)。

（二）歌曲創(chuàng)作背景

陸在易的三部曲《橋》《家》《盼》是他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的代表作，其創(chuàng)作理念貫穿了“自然—個人—家—國”的情感主線，表達(dá)了他對祖國和民族的熱愛之情。

陸在易的藝術(shù)歌曲《橋》是在1981年完成的，該作品融合了真摯的情感和高水準(zhǔn)的歌詞配樂，其旋律優(yōu)雅且順暢，獨(dú)特的鄉(xiāng)村風(fēng)格賦予了它豐富的審美體驗(yàn)。而關(guān)于《橋》的創(chuàng)作動機(jī)則源于作曲家陸在易的人生閱歷。他出生在浙江省余姚市的一個水鄉(xiāng)小村，正是那些橋梁點(diǎn)燃了他的創(chuàng)意火花。在陸在易的眼中，橋不僅僅是一種建筑物，更是家鄉(xiāng)的標(biāo)志和回憶。橋見證了家鄉(xiāng)的變遷，承載了他對家鄉(xiāng)的思念之情。因此，他以橋?yàn)轭}材，創(chuàng)作了這首表達(dá)鄉(xiāng)愁和家鄉(xiāng)情懷的藝術(shù)歌曲《橋》。

陸在易的藝術(shù)歌曲《家》是一首充滿鄉(xiāng)愁和溫馨情感的作品。這首歌曲的創(chuàng)作背景與他的生活經(jīng)歷、對中國傳統(tǒng)文化的熱愛密切相關(guān)。在他的創(chuàng)作生涯中，他一直關(guān)注家鄉(xiāng)、重視親情。因此，他用音樂來表達(dá)他對家鄉(xiāng)和家人的思念之情。《家》這首歌曲創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代，歌詞描繪了家鄉(xiāng)的美好景象和對家鄉(xiāng)的眷戀。作曲家以親切感人的旋律和豐富的音樂手法，表現(xiàn)了對家的向往和對親情的珍視。

陸在易的藝術(shù)歌曲《盼》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代，是一首表現(xiàn)人們對美好生活向往的作品。在改革開放的大背景下，人們生活水平逐步提高，對未來充滿了期待和希望。陸在易擅長從平凡的生活中挖掘出深刻的內(nèi)涵，用音樂來傳達(dá)人們對美好生活的向往和追求。以普通人的生活為創(chuàng)作素材，用簡潔易懂的歌詞和優(yōu)美的旋律，表現(xiàn)了人們對幸福生活的期盼。《盼》這首歌曲的創(chuàng)作，展現(xiàn)了陸在易對民間生活的關(guān)注和對人性的深刻理解。這首作品以其樸實(shí)的音樂風(fēng)格和親切感人的歌詞，受到了廣泛的歡迎，成為中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲的代表作之一。

二、三部曲《橋》《家》《盼》的音樂風(fēng)格

（一）《橋》

藝術(shù)歌曲《橋》是單二部曲式的歌曲，其音樂旋律是由中國五聲調(diào)式F宮和d羽兩個調(diào)式組成的，具有很強(qiáng)的民族性。歌詞以“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多”拉開了歌曲的序幕，徐徐展開一幅美麗而寧靜的水鄉(xiāng)生活畫卷。接下來以細(xì)致入微、生動形象的手法描述了居民如何過上如同詩歌般幸福美滿的生活，通過歌詞“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過”“離家千年也戀水鄉(xiāng)啊，愿作人間橋一座”充分地表達(dá)出作曲家在歌曲里所寄托的濃濃的鄉(xiāng)愁，并進(jìn)一步引入愛護(hù)自己的家鄉(xiāng)和國家的心緒之中。雖然只用了簡單的文字進(jìn)行描繪，但激發(fā)了人們對水鄉(xiāng)的生活方式的喜愛和向往。

《橋》這首歌曲分為兩個部分。第一部分表達(dá)的仿佛是悠然地在橋上漫步。前奏采用連續(xù)兩次的轉(zhuǎn)換調(diào)式，以其細(xì)膩的音樂表現(xiàn)力讓人折服。第一句歌“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多”中采用了兩個調(diào)式，在“多”字上從F宮轉(zhuǎn)到了d羽。第二、三、四句都是用的宮調(diào)式，其中仍然摻雜羽調(diào)式的感覺，間奏處方轉(zhuǎn)為羽調(diào)式。通過婉轉(zhuǎn)的音樂雕刻手法，刻畫出一座座立體的江南小橋。第二部分雖從整體看來是F宮調(diào)式，但其中也帶有羽調(diào)式的和聲，具有小調(diào)感覺，也就是江南民族小調(diào)的感覺。高潮部分迸發(fā)出強(qiáng)烈的感情，此刻，委婉的表達(dá)方式已經(jīng)難以滿足作曲家想要的表達(dá)效果。所以，運(yùn)用宮調(diào)式一氣呵成，兩遍過后直到結(jié)束，使聽眾沉浸在對江南水鄉(xiāng)的濃濃喜愛之中。

（二）《家》

陸在易的藝術(shù)歌曲寫作方式大多采用二部曲式，其中作品《家》的寫作方式采用的是加尾聲的單二部曲式。這首歌曲通過兩個部分的對比表達(dá)作曲者內(nèi)心深切的情感，尤其是尾聲部分下行旋律中蘊(yùn)含著微妙的憂傷與期待。簡潔的樂譜設(shè)計(jì)配合上歌詞，共同構(gòu)成了一首精美的藝術(shù)品。同時，他在和聲處理上的獨(dú)特技巧也值得一提：為尋求具有民族特色的聲音效果，他盡可能減少使用三和弦中的第三個音符，將四級音作為根音。和聲的變化隨著音樂節(jié)奏的推進(jìn)，逐步降低其強(qiáng)度和緊迫感。至于調(diào)式選擇，該歌曲主要采用中國傳統(tǒng)的民族調(diào)式——七聲音階羽調(diào)式。這些獨(dú)特的編寫手法使得整首歌曲充滿濃郁的民族風(fēng)韻，讓人感受到作曲家對自然的熱愛并產(chǎn)生無盡的遐想。

《家》這首歌曲的歌詞主要由兩大部分組成：A部分“家啊家，家在哪？家不在人家的屋檐下，家在長長的鄉(xiāng)愁里，愁了九十九個夏，家像那太陽遠(yuǎn)遠(yuǎn)的暖，家像那月兒高高的掛，家像那太陽遠(yuǎn)遠(yuǎn)的暖，家像那月兒高高的掛，家像那月兒高高的掛”，雖然歌詞簡潔明了，但反復(fù)吟唱后會體會到其深刻的情感，這種渴望相聚卻難以實(shí)現(xiàn)的感覺立刻涌上心頭。而在B部分“家呀家，家在哪？家不在他鄉(xiāng)的竹籬下，家在彎彎的黃河邊，等了九十九個夏，家是那燕子回歸的巢，家是那兒女思念的媽，家是那燕子回歸的巢，家是那兒女思念的媽，家是那兒女思念的媽”，這部分歌詞進(jìn)一步深化了作者離家漂泊的深深思緒。故鄉(xiāng)是其他任何地點(diǎn)都不能替代的，仿佛作者已經(jīng)在心中看到了故鄉(xiāng)的形象?！凹沂悄茄嘧踊貧w的巢，家是那兒女思念的媽”這句話的重復(fù)更增強(qiáng)了他急切地想要回家去見他的母親的心情。結(jié)尾處的四次“啊”的發(fā)音也讓聽眾能強(qiáng)烈感受到作者內(nèi)心的真摯呼喊，進(jìn)而引發(fā)無限遐想。

（三）《盼》

藝術(shù)歌曲《盼》是單二部曲式結(jié)構(gòu)帶尾聲，作品運(yùn)用了西方的“宣敘調(diào)”的創(chuàng)作手法，三連音和旋律弱起貫穿全曲，歌曲旋律線條時而緊湊時而松散，富有朗誦性。該作品的曲式結(jié)構(gòu)如下。

藝術(shù)歌曲《盼》的A段和連接使用了密集的連音音符，使人有急盼的感覺。隨著旋律不斷地推進(jìn)，在歌曲引子部分，作曲家直接抒發(fā)了自己內(nèi)心的感情，催人奮進(jìn)。它的調(diào)性調(diào)式采用G大調(diào)和其同名大小調(diào)g小調(diào)來回互換，使樂曲的情感更充沛。

A段借用西方宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法，兩個“回來吧”以三連音的方式出現(xiàn)，給人以急切盼望的感受。相同歌詞兩次出現(xiàn)，音高不斷模進(jìn)更加強(qiáng)了歌曲的急切氛圍?！霸o我活力的身影”則是采用極具抒情性的旋律，一說一唱使得歌曲更有了流動感和張力?！鞍。?jiān)忯斆?，請?jiān)忂^錯?！边@一句的伴奏織體由連續(xù)的十六分音符轉(zhuǎn)為四分音符，情緒由急切轉(zhuǎn)變?yōu)檎\懇，與歌詞更貼切。B段為方整型樂段（4+4+4+4），用歌詞“啊”作為引子，高亢婉轉(zhuǎn)，直抒胸臆，為下一段的歌曲情緒做鋪墊。第二樂句轉(zhuǎn)為""拍，稍顯精煉，更顯急切之感，歌詞“春雨是我等你的淚，河流是我盼你的歌”是陸在易先生用比喻的手法和連續(xù)的十六分音符進(jìn)行點(diǎn)題，而“盼”成就了全曲的情緒制高點(diǎn)，最后再次點(diǎn)題“回來吧”，情緒由殷切吶喊式的“盼”轉(zhuǎn)為低聲嗚咽來結(jié)束。

三、《橋》《家》《盼》的演唱處理

《橋》是一首極具詩情畫意的藝術(shù)歌曲，在畫面感的表達(dá)上不同于一般歌曲。“三步兩橋連水港啊”要求演唱者必須提供足夠的氣力支撐，使音調(diào)提升至適當(dāng)?shù)母叨?，不能有絲毫放松。接下來的“連水港啊”則需要保持平穩(wěn)狀態(tài)，但核心仍需維持緊張感。而后面的“條條玉帶映碧波”則采用“合”的方式來表現(xiàn)。接下來的人物描述如“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過”再次引發(fā)了歌曲情感的變化，并與其首句形成呼應(yīng)，使得樂曲變得平緩且溫柔。對于這首富有詩歌氣息的歌曲來說，使用過于強(qiáng)烈或大聲的方式來演繹并不合適，這與江南水鄉(xiāng)獨(dú)特的美麗畫卷相悖。但在“離家千年也戀水鄉(xiāng)啊”這一高潮段落時，可以稍微放松一些聲音，但是要保持適當(dāng)?shù)目刂屏Χ?，讓音色達(dá)到極致。盡管《橋》的時長僅為兩分鐘，但能傳達(dá)出豐富的情感和深厚的藝術(shù)價值，展現(xiàn)了陸在易在創(chuàng)作過程中對音樂素材及結(jié)構(gòu)高度集中的處理技巧，讓我們明白，簡潔而精致同樣是一種卓越的美感。

陸在易藝術(shù)歌曲《家》中所要表達(dá)的主要情感就是對家鄉(xiāng)的思念之情。這首作品所刻畫的人物形象是一個背井離鄉(xiāng)，在外漂泊，對家鄉(xiāng)具有深深的思念之情的人物。而在演唱這一類作品的時候，要盡量代入歌曲里的角色狀態(tài)，研讀歌詞，理解這首聲樂作品所要表達(dá)的情感。我們可以想象自己是一個漂泊在遠(yuǎn)方的游子，許久未見親人和家園，非常地想念。當(dāng)我們面臨困難和障礙時，我們便不自覺唱起這首歌。開頭演唱“家啊家，家在哪？”這一句時，一定要注意聲音不能放得太開，要自覺地控制好聲音的力度和附點(diǎn)節(jié)奏的變化，如果過于松弛會破壞歌曲中無可奈何、悲傷的氛圍?！凹蚁衲翘栠h(yuǎn)遠(yuǎn)的暖”這一句是歌曲的副歌部分，作為整首作品的高潮，這一句的音域普遍較高，基本在小字二組“3”“4”左右，而且由于歌詞咬字都是開頭音，會導(dǎo)致聲音的位置不能夠統(tǒng)一，內(nèi)口腔的歌唱狀態(tài)遭到破壞，從而使聲音不夠圓潤，所以在演唱時候要把握好氣息的對抗感，時刻記住聲音往“O”上靠。最后尾聲部分的“啊”音域雖然不高，但是很難唱出理想效果。要注意好情感上與力度上的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換，歌唱狀態(tài)要保持管狀，配合氣息尋找哼鳴的感覺。

藝術(shù)歌曲《盼》與《家》的風(fēng)格還是有所不同的，不同于《家》的欲揚(yáng)先抑，《盼》更傾向于情感的抒發(fā)，有一種期待的感覺。而這首作品的難度相較于《橋》和《家》的難度要更大一些。由于這首作品的音域較高，且高潮部分都是連續(xù)性的高音，讓演唱者很難保持氣息的穩(wěn)定性，聲音位置也難以做到統(tǒng)一。例如，歌曲中連接部分的“啊”和高潮部分“春雨是我等你的淚，河流是我盼你的歌”音域偏高，如果演唱者的基本功不扎實(shí)，則容易影響演唱狀態(tài)，導(dǎo)致氣息虛浮，聲音有種嘶喊的感覺。所以，在演唱時，應(yīng)積極地打開口腔里的軟腭部分，讓聲音更有空間感。在咬字的時候，盡量向韻母上靠攏，使聲音位置達(dá)到一個統(tǒng)一的狀態(tài)。

結(jié)"語

身為中國現(xiàn)代卓越的作曲家，陸在易教授的作品涵蓋了多種形式，其中最廣為人知的就是他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。他最為著名的三部作品分別是《橋》《家》《盼》，雖然這三首歌分別于不同的時期完成，但它們的主題都在一定程度上存在相似之處，仿佛是一系列“民間小品”，充滿了深刻的人文情懷，并展現(xiàn)出濃郁的民族特色。

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（責(zé)任編輯：趙清月）