空間敘事學(xué)下的人物形象分析

【摘要】小說《溫柔之歌》以社會現(xiàn)實(shí)案件為藍(lán)本，通過文本中空間的轉(zhuǎn)變塑造人物形象，講述了一個保姆殺嬰的故事。本文以“空間”視角切入，同一人物游移在不同空間來展現(xiàn)空間與人的互動關(guān)系，刻畫路易絲“友善親切”和“扭曲壓抑”的復(fù)雜人物形象綜合體。從獨(dú)特視角出發(fā)，利用空間敘事指向悲劇發(fā)生的全過程，并呼吁空間下的人文關(guān)懷。

【關(guān)鍵詞】《溫柔之歌》；空間敘事；人物形象塑造

【中圖分類號】I565 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）45-0024-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.45.006

《溫柔之歌》這部由法國摩洛哥裔作家蕾拉·斯利瑪尼所著的小說，榮獲了2016年龔古爾文學(xué)獎。小說以真實(shí)社會新聞作為藍(lán)本，講述了“天使保姆”路易絲是如何在欲望的驅(qū)使和精神的壓迫下謀殺了雇主的兩個孩子。小說刻畫了豐富多彩的人物形象，其中對于保姆路易絲的形象塑造更是深刻富有層次。

國內(nèi)外對于該小說的研究較為豐富，國外學(xué)者大多聚焦于女性身份的被塑造與被規(guī)訓(xùn)問題，學(xué)者Delpierre Alizée以女性身體為基礎(chǔ)分析女性角色，指出女性的處境，闡明女性角色的身體如何被塑造并受到局限，并且探究其原因。[1]國內(nèi)學(xué)者更多則關(guān)注小說中所體現(xiàn)的社會階級問題，學(xué)者肖華分析了階級差異導(dǎo)致的不可忽視的矛盾，并指出在當(dāng)今消費(fèi)社會背景下，經(jīng)濟(jì)、文化資本的不平等依然制造著階層矛盾，加劇著階層固化[2]；還有學(xué)者探討小說悲劇的成因，學(xué)者舒青認(rèn)為路易絲悲劇的造就不僅在于她人格中的偏激，更在于外部環(huán)境對她的壓榨侵蝕[3]。

其中，對于空間與人的互動關(guān)系研究不多。小說打破了傳統(tǒng)的線性敘事方式，側(cè)重展現(xiàn)地理空間和時空空間對于人物的形象塑造，空間化特點(diǎn)凸顯。本文將以龍迪勇的空間敘事學(xué)理論為依據(jù)，從“空間”視角切入，展現(xiàn)空間轉(zhuǎn)變下保姆路易絲的不同人物形象塑造，討論在空間中對于路易絲的生產(chǎn)生存方式以及道德價值取向產(chǎn)生的影像，分析并揭示悲劇發(fā)生的全過程，并對路易絲的出路進(jìn)行探尋。

一、創(chuàng)作空間下心理文化背景

事實(shí)上，人類的敘事活動與人類所處的空間及其對空間的意識有著密切的聯(lián)系。[4]小說的靈感源于“保姆殺嬰”的真實(shí)社會新聞，而小說中保姆路易絲的名字正是源于“路易絲·伍德沃事件”。并且由于作者蕾拉·斯利瑪尼出生在一個富裕家庭，從小她家里就有請保姆的習(xí)慣，于是年幼的她就開始對“保姆”這份工作有著特別的體會。保姆對她的特殊態(tài)度以及話語交流讓她敏銳的感知到保姆在家里的特殊處境，也讓她意識到了她和保姆之間存在的鴻溝。

諾伯格·舒爾茲在《存在·空間·建筑》中提出了“存在空間”的概念，它是指存在于意識深處的比較穩(wěn)定的“知覺圖式體系”，一般是非常熟悉且投注感情了的空間。[5]“存在空間”作為心理學(xué)概念，可以理解為“建筑空間”的抽象化，“存在空間”是人將外在于自身的環(huán)境內(nèi)在化。并且它常常會作為文學(xué)的出發(fā)點(diǎn)而表現(xiàn)在作品當(dāng)中，對空間書寫進(jìn)行基于現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)的文本呈現(xiàn)，如沈從文筆下的湘西，遲子建筆下的黑龍江等。而《溫柔之歌》中，斯利瑪尼就將故事的發(fā)生地點(diǎn)放到了自己更為熟悉的巴黎。

創(chuàng)作空間的選擇不僅僅是作品的背景，更是作品的實(shí)質(zhì)基礎(chǔ)。故事的發(fā)生地為法國巴黎第十區(qū)，是一個人群雜糅，文化復(fù)雜多樣的地帶。斯利瑪尼的地理空間建構(gòu)不僅展現(xiàn)了雇主一家的拮據(jù)中產(chǎn)階級生活背景和保姆路易絲的下層階級生存困境，更是在空間與空間的對比碰撞中暗示了法國社會存在的階級矛盾。可以說，“存在空間”構(gòu)成了斯利瑪尼的創(chuàng)作底色，故事情節(jié)、人物形象等都基于存在此空間之上。

就這樣，主體性與空間相互連接依賴，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)成統(tǒng)一體。也就是說，空間本身也是時間或歷史的產(chǎn)物，由于人物的典型性格或人物的“主體性”總是與空間的特定歷史“絞合在一起”，因此，被生產(chǎn)出來的某一個特定空間就恰好可以成為某一個人物性格特征的表征物。[6]所以，空間也可以展現(xiàn)人物的生存狀貌，性格形象等，空間呈現(xiàn)即是人物的外化和隱喻。

二、私人家宅空間下的扭曲壓抑

無疑，在各式各樣的建筑物中，住宅由于與人的關(guān)系最為密切，所以常常成為敘事者用來表征人物形象的“空間意向”[7]。法國哲學(xué)家加斯東·巴什拉認(rèn)為“家宅”這一空間對人的重要性是無法比擬的，“它確實(shí)是個宇宙。它包含了宇宙這個詞的全部意義”[8]。家宅作為個人庇護(hù)所的存在，它與我們最私密的部分密切相關(guān)。家宅空間承載了個人所有的情感寄托，見證了個人所有的形象橫截面。沒有了家宅，人就會居無定所，流離失所。所以人們對于家的感情很強(qiáng)烈，它構(gòu)成了人物個性的物質(zhì)性空間框架。但路易絲的私人住宅卻并沒有帶給她安全與歸屬，在這樣的空間中，她的性格形象與在外所表現(xiàn)的判若兩人。

路易絲將她的家稱為“非人的小房子”，她對她的家沒有絲毫眷戀，只有厭惡和抗拒。她甚至為了晚回去而故意在街頭游蕩。

她恨這個地方。淋浴間鉆出來的濕漉漉的味道包圍著她。甚至嘴巴里都是。每個連接處，每個縫隙里都長滿了灰綠色的青苔，她發(fā)瘋般地擦啊擦啊，可一點(diǎn)用也沒有。白天擦去，夜里又重新長出來，甚至比以往任何時候都要密。[9]

她的家里，窗戶玻璃上覆滿灰塵和黑色長痕，淋浴壞了，盛水盤下面的木架子也腐爛了等等，可以看出家宅本身就已經(jīng)衰敗殘破了，并且家宅中還充滿著不幸的往事。

不幸的婚姻、破碎的家庭、大堆的債務(wù)、拖欠的房租都在折磨著她。她的丈夫雅克尖酸刻薄，毫無品行道德，對于路易絲時常打罵羞辱。他嘲諷努力養(yǎng)家糊口的妻子，自己卻每天在家無所事事。并且，作者斯利瑪尼雖在小說中并未明說，但也可以通過細(xì)枝末節(jié)發(fā)現(xiàn)路易絲成長的家庭環(huán)境也是不幸的、灰暗的。她沒有被人正確地愛過，當(dāng)然她也不知道如何正確地愛人。在這樣的家庭環(huán)境下，文化資本的缺失使得他們的孩子斯蒂芬妮的存在和成長更為艱難壓抑。雅克死后還留給了她一堆債務(wù)，女兒也被逼離家出走，不知所蹤。每每回到家，她就會想起這些痛苦的記憶，住宅正是她腐蝕心靈，扭曲性格的真實(shí)寫照。

在這樣的空間下，她內(nèi)心的扭曲和黑暗就如同這座小房子一樣。她從忍氣吞聲，伏低做小到猛然爆發(fā)，蓄意復(fù)仇。她熱衷于勾起丈夫的怒火，討取他的羞辱與毆打，致使他的情緒起伏、疾病加重。她也會對女兒施以暴力，“她打在她眼睛上，辱罵她，把她抓出血來。等斯蒂芬妮不再動彈時，路易絲啐在她臉上”[10]。她把女兒作為宣泄口，將她的不幸，負(fù)面情緒全都壓在這個可憐的小女孩身上。最后女兒離家出走，她也不聞不問。在此刻的路易絲是絕望的溺水者，她被生活的重?fù)?dān)壓得直不起腰，還要承受精神上的折磨。但這一切的前提是—— “她打開入戶的小門，把門在背后關(guān)上”[11]。

很顯然，骯臟混亂的住宅沒有給她帶來溫暖，她只想逃離。她將黑暗扭曲的自己封鎖在那間屋子里，拋之腦后。但失去了歸屬感的她又需要一個“心靈棲息地”，于是她將自己的寄托與期待轉(zhuǎn)向了雇主的家宅。路易絲越是對自己家宅厭惡，越是展現(xiàn)對于雇主家宅的渴望與依戀。

三、雇主家宅空間下的心理失衡

這位痛苦焦慮的保姆在外的形象與先前所展現(xiàn)出來的截然不同。被門所分隔的獨(dú)立空間也創(chuàng)造出了涇渭分明的敘事空間，伴隨空間的轉(zhuǎn)換，帶有被虐與虐待狂傾向的心理病人化身為了體貼而溫柔的“仙女”保姆。[12]

在雇主家宅空間下，路易絲的性格形象是顛覆性的展現(xiàn)。路易絲是滿足的、自信的、得體的，她的前幾任雇主們都說，能夠請到她運(yùn)氣真是太好了。

現(xiàn)任雇主保羅一家的公寓并不寬敞，有了兩個孩子之后房屋空間更顯擁擠狹窄。但路易絲憑借她的魔力，把公寓整理得安寧、明亮，“安靜的公寓盡在她的掌握之中，就好像一個在請求寬恕的敵人”[13]。她像一個將軍一樣，在視察自己征服的領(lǐng)地。

路易絲決定在某個星期三的下午為米拉慶祝生日。一上午，路易絲都在吹氣球，然后挽成各種各樣動物的形狀，貼得到處都是，從大廳一直到廚房走廊……[14]中午過后回到家中，米莉亞姆（雇主）險些叫出聲來，她差點(diǎn)沒認(rèn)出來這是自己的家?？蛷d完全變了樣，到處都是閃亮的金銀片、氣球、彩紙花環(huán)。不過最大的改變是沙發(fā)全都掀了起來，這樣孩子們就有地方玩耍了。甚至那么重的櫸木桌，自從進(jìn)家后連位置也沒有挪動過，現(xiàn)在也被移到了房間的另一頭。[15]

路易絲一個人完成了一切的改造，難以想象她纖細(xì)好似火柴棍般的胳膊和小小的身體中，蘊(yùn)藏著巨大的生命力?？臻g的改變起到了推動情節(jié)發(fā)展的作用，雇主一家驚訝于路易絲的勤勞能干，他們愈加信賴這個勤勤懇懇、盡職盡責(zé)的保姆。同時，路易絲也逐漸沉淪于改造雇主家的“滿足感”與“掌控感”。

雇主一家對于路易絲贊賞有加，相互之間的依賴也在加深。他們邀請她共進(jìn)晚餐，一起去海邊度假，行為舉止超出了雇傭關(guān)系的邊界。于是路易絲妄圖打破邊界，在雇主家留宿，在這個家里慢慢地建造起自己的小角落。她想在雇主家筑一個自己的巢，并且沉迷于這種虛幻的想象，不能自拔。

她現(xiàn)在有了一種隱秘的信念，熾熱的、疼痛的信念，那就是她的幸福取決于他們，那就是她屬于他們，而他們屬于她。[16]

在這里，路易絲在外的完美形象第一次出現(xiàn)裂縫，她內(nèi)心潛藏的狂熱與黑暗在雇主家宅空間下展現(xiàn)了出來。

她不懂得雇主對她的感情是基于保姆工作的認(rèn)可，他們之間實(shí)際上存在著一條無法跨越的階級鴻溝。而她將她的欲望寄托在了雇主一家，她想要融入這個家庭，找到她的位置并居于其中。

直到雇主一家收到了路易絲亡夫的催款單，由于債額過大，路易絲無法承擔(dān)只能不斷躲避，直至財政部將催款單寄到了雇主家。路易絲的工資被拿來抵債，雇主一家對她態(tài)度開始變得微妙起來，許多暗藏的矛盾也隨之顯現(xiàn)，她的幻想破滅了。于是她內(nèi)心失衡，開始憎恨仇視他們。

某一天，她在孩子們和她吃飯的小桌子上的盤子里放了一個雞架。對“內(nèi)在空間”中一些有代表性的家具或擺設(shè)進(jìn)行書寫，可以產(chǎn)生意義，從而刻畫出人物的典型性格。[17]這個雞架與周圍的環(huán)境格格不入，這種“空間沖突”背后還潛藏著價值和制度沖突。它代表著宣戰(zhàn)，這是在雇主家不會出現(xiàn)的東西，它已經(jīng)不能吃了，她為了報復(fù)放在這里，對他們浪費(fèi)食物行為和嘲笑她過分節(jié)約的反擊。這時的路易絲是憤怒的、仇恨的、混亂的，她的精神也如這個雞架般“形態(tài)可怖”。兩個孩子長大了，她也面臨解雇危機(jī)，她既不想再次流離失所，又為雇主家的冷漠疏離而悲傷憤怒，她迫切地想讓一切都重回舊軌，于是“第三個孩子”成了她的救命稻草。

她無比希望雇主家再生一個孩子，以為這樣她就能像以前一樣繼續(xù)工作生活下去，在雇主家庭幾次明確拒絕后，她終于走向了犯罪的道路。內(nèi)心的仇恨再次翻涌，她產(chǎn)生了“殺死這兩個小孩，雇主一家就會再生一個，她也就不會失業(yè)”的想法，最終走向了毀滅他人與自我毀滅。

在雇主家宅空間下完整展現(xiàn)了路易絲是如何“殺人”的。從外人眼中的“完美保姆”到“殺人兇手”，她既卑又亢，日漸扭曲，她在家里是如此親近的存在，但并不是家里的一分子。沒有人真正知道她是什么樣的人，她有什么樣的生活，她只能在每天勤勤懇懇的工作下保持基本的生活。她被生活的重?fù)?dān)壓得直不起腰，還要承受精神上的孤獨(dú)折磨。她從沒有一間真正屬于自己的房間，物理空間缺失，心理空間也坍塌，沒有人真正關(guān)心她，她是在不斷地空間壓縮中走向滅亡。

四、大?？臻g下的自由平等

路易絲在小說中一直以社會底層的小人物形象出現(xiàn)。每天的生活都很單調(diào)，生活圍繞著雇主家展開，兩點(diǎn)一線奔波。她的活動范圍都是被體現(xiàn)權(quán)力與身份的空間所框定的，一般情況下是不允許打破這種空間秩序的。[18]而斯利瑪尼給了路易絲另一個可能性。

雇主一家?guī)芬捉z出游其實(shí)是一個意外。在一次家庭聚會上，保羅（雇主）在喝多后宣稱他們一家要去海島度假，應(yīng)允路易絲也要同行，于是她才有了這次出行的機(jī)會。這次出行代表的是她對于傳統(tǒng)空間和既定軌跡的一次突破。

路易絲從未出去過，她十分期待這次島嶼旅行，想看看大海和島嶼。他們來到海邊時，她因為不會游泳而被米拉（孩子）嘲笑，保羅對此感到尷尬和怨恨，“他恨路易絲，把她的貧窮和脆弱一并拖到這里來”[19]。但隨后保羅帶著她去學(xué)習(xí)游泳的時候，他暗自發(fā)笑“路易絲也是有屁股的”[20]。這是第一次保羅將她當(dāng)作“平等的人”來看待，以往他只當(dāng)她是個工具人，甚至根本視而不見。

是黎明的清冷讓她醒過來，面對白天的一番景象，她差點(diǎn)叫出聲來。那是一種純粹、簡單、顯而易見的美。所有心靈都能夠感受到的美。[21]

路易絲完全沉迷在島嶼中的美景中，從積累的恐懼壓抑中解放了出來。度假的幾天，她與雇主一家相處平等融洽，脫離了家宅空間，他們不以“保姆”的身份和她對話，以平等人對她。她明白這是稍縱即逝的一瞬，所以她說，“如果說我要去那里，是因為我再也不想替任何人操心了。想睡就睡，想吃就吃”[22]。

大?？臻g給了路易絲突破階級、平等相待的可能。基于她的種族、階級等，她在先前的空間中始終得不到認(rèn)同感和安全感，但在這里，她感受到了全新的生活空間和方式。她不再被傳統(tǒng)空間的家宅空間和城市空間所驅(qū)趕壓榨。大海給她提供了個人空間，短暫地消解了她平時的壓抑扭曲，她在這個空間下變得平等自由。

五、路易絲的出路探尋

與先前在雇主家與自己家所呈現(xiàn)出的形象都不一樣，路易絲在大海這個空間下展示出了自由、歡樂、熱愛自然的一面。其實(shí)在這里，斯利瑪尼也隱喻式地表達(dá)了路易絲的結(jié)局。

雇主夫婦并非苛刻嚴(yán)厲的人，他們也會設(shè)身處地考慮路易絲的感受。他們帶她去希臘度假，去看從未見過的美景，品嘗從未吃過的美食。他們帶路易絲看到了外面的世界，同時路易絲也知道了自己的生活永遠(yuǎn)不會有轉(zhuǎn)向另一面的可能了。她的幸福取決于他們，她將這個家當(dāng)作了實(shí)現(xiàn)自己價值、改變境遇的救命稻草。她唯一的念頭就是繼續(xù)在雇主家工作下去，但孩子漸漸長大，路易絲快要失掉她在這個家里的“價值”了。在幾次試探交鋒之后，她無法說服米莉亞姆（雇主）生第三孩子，加之她負(fù)有高額外債的事情被雇主知道了，雇主對她的態(tài)度逐漸改觀，于是她絕望了。最終，她滋生了殺掉亞當(dāng)和米拉的念頭。

路易絲作為社會底層女性，她受盡身邊男性的打壓傷害，這是造成她悲劇的成因之一。她不僅承受著丈夫?qū)λ砗托睦淼膫?，還要忍受房東男雇主等對她的侮辱和不尊重。在家庭生活中，她從未感受到任何物質(zhì)和情感的滿足，反而還要承受丈夫的怒火和遺留的高額債務(wù)。她的房東和前雇主也因為她無依無靠而剝削壓榨她的房租和薪資。這一定程度上造成了路易絲內(nèi)心的焦慮失衡。在這里，斯利瑪尼呼吁性別平等。性別平等是要讓人們意識到性別的存在，加入爭取性別平等行列中來。

并且長久以來，資本主義社會的階級矛盾一直存在，人們往往過于注重“工具理性”，而忽略了“人”本身。保姆并非冰冷的機(jī)器，她們也有人的情感，喜怒哀樂等。比如當(dāng)雇主一家偶然在街上看到工作以外的路易絲時，他們感到一陣詫異和陌生。

她竟然也在別處生活，獨(dú)自一人，走路的時候竟然不用推手推車，竟然沒有握著一個孩子的手。[23]

他們覺得“保姆”這個詞就是路易絲的全部了。他們震驚于她除了“保姆”這個角色之外，居然也會有自己的生活。因此，對于保姆這份工作，希望雇主們能夠給予她們“人的價值”，對她們的人格做出應(yīng)有的尊重。

小說中，“難以溝通”這一問題也是導(dǎo)致路易絲悲慘結(jié)局的重要因素。路易絲一直生活在孤獨(dú)、不幸、貧苦中，她沒有朋友，死了丈夫，女兒出走，孤身一人。甚至朝夕相處的雇主一家對路易絲的生活也一無所知。

正如這部小說的譯者袁筱一老師所說的：“人與人之間的無法溝通，在《溫柔之歌》中始終是一個強(qiáng)勁的不和諧音，同時也是旋律動機(jī)中不可或缺的因素。人與人之間溝通的無望會使得人異常的孤獨(dú)，這也是現(xiàn)代社會生存境遇中最苦澀的部分。[24]

小說里，人與人的不可溝通不僅僅是路易絲的困境，米莉亞姆也無法逃過宿命，她一直都在抗?fàn)?，但似乎所有人都結(jié)成同盟來對抗她，所有人都指責(zé)她過于投入工作，過于信賴保姆，最后造成這樣的局面。當(dāng)米莉亞姆和保羅溝通時，他害怕家庭瑣事的負(fù)累，便把一切都拋給妻子，還對她進(jìn)行道德綁架。與路易絲一樣，也沒有人理解她。在這種情況下，溝通是對真誠，信任和尊重的呼喚。拒絕溝通只會讓關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)，矛盾愈演愈烈，沖突越來越大。人與人之間無法獲得良性互動和深層交流。

性別不平等下的身份踐踏，尖銳矛盾下的理智消解，人與人之間溝通困難等等，這些多重壓迫系統(tǒng)的累加效應(yīng)都是路易絲走向悲劇的助推劑。但不可否認(rèn)的是，路易絲本身的性格也是偏極端的，她沒有保持清醒理性，最終釋放出了內(nèi)心的“惡”。但至少，這些外部環(huán)境問題的解決也會一定程度上減少這些悲劇的發(fā)生。

六、結(jié)語

《溫柔之歌》中的空間敘事建構(gòu)并未停留于某個特定地域，而是作者在重新整合自己的歷史記憶、社會意識和身份認(rèn)知之后，在現(xiàn)代多元文化共生背景下就現(xiàn)代人的生存境況的探究。[25]《溫柔之歌》通過多角度的多層空間轉(zhuǎn)變，以同一人物游移在不同空間來展現(xiàn)空間與人的互動關(guān)系，刻畫了路易絲的物理空間和心理空間的崩潰過程，至此，路易絲的人物形象就此塑造完成。

在不同的空間轉(zhuǎn)變下，路易絲的形象隨之一點(diǎn)點(diǎn)被建立起來。她在私人空間下的陰暗、孤獨(dú)；雇主家宅空間下的完美、自信；大?？臻g下的自由、生機(jī)。它們一起構(gòu)成了路易絲的復(fù)雜共同體。

開篇呈現(xiàn)的命案不僅僅是斯利瑪尼出于文學(xué)創(chuàng)作的安排，也反映了多重矛盾疊加的嚴(yán)峻性。路易絲作為底層邊緣小人物，生活艱辛。路易絲在獨(dú)自承受生活重?fù)?dān)的同時還要被自己的親人謾罵侮辱，她身心俱疲。女兒斯蒂芬妮就是在緊張不安的家庭環(huán)境下成長起來的。家人們都不在意她。隨著青春期的她做出了叛逆出格的行為，甚至離家出走，路易絲卻毫不擔(dān)心，甚至在心里認(rèn)為“她可能已經(jīng)死了”，冷漠至極。路易絲在保羅家工作時，雇主階級和保姆階級之間的鴻溝滋生了她心里的不平衡，甚至是強(qiáng)烈的恨意。而悲哀的是，路易絲所追求的自由平等也只是暫時的。最終，雇主與保姆的矛盾最終導(dǎo)致兩個孩子的死亡。

她對于雇主一家的“恨”，實(shí)際上并不源于雇主一家，而是來自她所處的這個社會。悲劇的產(chǎn)生除了路易絲本身的性格偏激，還有一部分來自外部環(huán)境。比如尖銳的階級矛盾、性別不平等而使她遭受的不平等待遇以及人與人之間的難以溝通等，都成了這場悲劇的導(dǎo)火索，激發(fā)了她內(nèi)心黑暗的一面。她的悲慘經(jīng)歷和最終結(jié)局，不僅僅她個人選擇的悲哀，更是法國社會階級撕裂的隱喻。[26]

《溫柔之歌》并不溫柔，“溫柔”倆字反而為小說蒙上了一層悲劇色彩。殘酷的故事讓讀者感受到巨大的反轉(zhuǎn)，讓讀者思考這部作品的現(xiàn)實(shí)意義。作為一部社會題材的作品，路易絲人物形象的極度分裂賦予小說張力的同時，也暗示出有病的不只是路易絲，更是她身處的社會。小說不僅暗示人性、社會和階級的反思，更是呼吁空間下的人文關(guān)懷。

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作者簡介：盧昱吟，重慶三峽學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。