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    簡(jiǎn)析雜劇《讀離騷》

    2024-09-20 00:00:00陳敏
    今古文創(chuàng) 2024年35期

    【摘要】《楚辭》自出現(xiàn)之后,就和《詩經(jīng)》一起構(gòu)成了中國(guó)詩歌的源頭。《楚辭》的詩歌內(nèi)容及楚辭的代表作家屈原,就成為后世文人創(chuàng)作的素材,屈原卓越的人格垂范及不同尋常的政治經(jīng)歷也成為后世作家常常抒寫的主題。自元代雜劇出現(xiàn),就逐漸有了關(guān)于屈原的戲曲創(chuàng)作,清代尤侗《讀離騷》就是屈原戲的代表作品。該劇塑造了不同的人物形象,以及涉及研究《楚辭》中常見的幾個(gè)問題。

    【關(guān)鍵詞】雜?。弧蹲x離騷》;屈原;尤侗

    【中圖分類號(hào)】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264(2024)35-0013-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.35.004

    一、《讀離騷》解題

    (一)《讀離騷》內(nèi)容

    《讀離騷》是由清初戲曲家尤侗(1618—1704)創(chuàng)作的雜劇,一本四折。劇本是由《楚辭》的內(nèi)容敷衍而來。作者在正目“苦湘累問天呵壁,老漁父說客垂綸。小巫女朝云感夢(mèng),美宋玉午日招魂”[1]133中就對(duì)《讀離騷》的內(nèi)容有了大致的總結(jié)。

    劇本第一折寫屈原身懷才能,先是受楚懷王的重用,卻受到小人爭(zhēng)寵陷害,楚懷王怒而疏平。楚懷王死后,楚襄王即位,楚襄王又聽信尹子蘭的譖言,將屈原放逐到江南。到了江南屈原憂愁幽思后作《離騷》,“以冀君之一悟,然則無可奈何”[1]133,只能彷徨于山澤。路上見到有先王廟宇和公卿祠堂,墻壁上畫有天地山川、神靈怪異等事。屈原對(duì)此感到驚奇,因而提筆向天發(fā)問。然而沒有答案,轉(zhuǎn)向太卜鄭詹尹詢問。然而鄭詹尹只能占卜個(gè)人吉兇禍福,無法回答邦國(guó)大事。第二折寫楚地信巫鬼,重淫祀。每逢祭祀,需要巫覡歌舞作樂,但是祭祀的歌詞鄙俚淫褻。因而他們請(qǐng)屈原別撰新詞,寫《九歌》迎神。第三折寫洞庭君知屈原欲懷沙而死,有感于屈原的孤忠與才能,因而派遣白龍化作漁父勸解屈原另尋明君,屈原不肯,自沉汨羅江。最終洞庭君將屈原迎到水府作了水仙。第四折寫屈原沉江后,宋玉每讀《離騷》,痛哭流涕。楚襄王也悔悟,召宋玉隨侍身旁。宋玉隨楚王游云夢(mèng),命其作《高唐賦》。賦成之后神女如夢(mèng),神女認(rèn)為宋玉文采翩翩,愿意與宋玉結(jié)伉儷之好。神女告知宋玉屈原已為水仙,五月五日為屈原忌日,須招屈原之魂歸葬高丘,宋玉遂作《招魂》詞以招屈原之魂。

    屈原作離騷,王逸《楚辭章句》:“屈原執(zhí)履忠貞而被讒衺,憂心煩亂……乃作《離騷經(jīng)》?!盵2]1后世多沿著王逸的說法,屈原被放,乃作《離騷》。但對(duì)于《離騷》的解題,還是有不同的說法。王逸在《楚辭章句》中解釋為:“離,別也。騷,愁也。經(jīng),徑也。言已放逐離別,中心愁思,猶依道徑,以風(fēng)諫君也?!盵2]1王逸則將其解釋為離別的憂愁。而司馬遷《史記·屈原賈生列傳》則解釋為:“離騷者,猶離憂也?!盵3]3010認(rèn)為“離騷”是遭受憂患之意,現(xiàn)今認(rèn)為司馬遷的解釋是最為可信的。

    而對(duì)于雜劇《讀離騷》,從主角上來說,《離騷》的創(chuàng)作者是屈原,遭受憂患的是屈原;從“讀《離騷》”劇情上來說,讀《離騷》完成人物是宋玉;從最終來說,讀《離騷》要表現(xiàn)的是尤侗本人創(chuàng)作之時(shí)的感情。

    (二)《讀離騷》寫作原因分析

    首先,尤侗自身慕古學(xué),熟讀《離騷》?!痘阝帜曜V》中就有記載:“崇禎二年己巳年……厭時(shí)文,慕古學(xué),自館課經(jīng)史外竊取《老》《莊》《離騷》《左》《國(guó)》《史記》《文選》諸書讀之?!盵4]3再看尤侗的《〈讀離騷〉自序》:“近見西鄭瑜著《汨羅江》一劇殊佳,但隱括《騷》經(jīng)入曲,未免聱牙之病……予所作《讀離騷》,曾進(jìn)預(yù)覽……此自先帝表忠微意。”[5]可見尤侗在讀了屈原戲《汨羅江》之后,認(rèn)為其詰屈聱牙,想避其弊病,同時(shí)也能向皇帝表現(xiàn)自己的忠心。

    其次在其好友看來,尤侗作該劇是為了向順治帝提醒應(yīng)親賢臣,遠(yuǎn)小人,從而重用自己。丁澎《〈讀離騷〉題詞》:“嗟乎!尤子,推此志也。美人可以喻君,椒蓀可以況己。”[6]937另一好友王士逯亦是如此認(rèn)為,“奪他人之酒杯,澆自己之塊壘”[1]133。王士逯《〈讀離騷〉題詞》:

    “屈大夫執(zhí)履忠貞,被放行吟,《離騷》以作,其詞支離紆郁,托喻抒情……吾友梅庵以掞天之才,屈首佐郡久之,直到不容,復(fù)投劾以去。其所撰述,至流聞宮掖……其受知遇主,雖視左徒有殊,至懷才而不得伸……此《讀離騷》之所由作也?!盵6]936

    尤侗一生經(jīng)歷了六個(gè)朝代:明萬歷、泰昌、天啟、崇禎和清順治、康熙,仕途不順,經(jīng)歷波折。尤侗前半生一直致力于科舉,但屢次不中。順治九年(1651)參加廷試,最終得七品官職。在任職過程中,頗有政績(jī),與屈原一樣,也招致小人地誹謗?!耙蛐陶绕烊伺托炭墒耍蝗酥袀?、誣告,由革職改為降二級(jí)調(diào)用”“吾居官無罪,乃以細(xì)故謫,天也……遂不赴補(bǔ),買周而南”[4]13。該劇作于順治時(shí)期,尤侗自認(rèn)與屈原一樣被放逐,因而也是為了抒發(fā)懷才不遇之情。

    此外,丁澎和王士逯都提到了“昔人云,痛飲酒,讀《離騷》,便可稱名士”[6]936。他們皆認(rèn)為讀《離騷》是名士才有的行為。因而《讀離騷》的創(chuàng)作彰顯了尤侗具有名士風(fēng)度。

    二、《讀離騷》眾人物分析

    《讀離騷》中塑造了較多不同的人物形象。

    (一)忠而被謗的屈原

    首先,與《楚辭》中的屈原一樣,屈原是一個(gè)出身高貴且有才能的人。屈原受到楚王的重用,為三閭大夫。在政治上頗有才干,“出則接遇賓客,應(yīng)對(duì)諸侯”[1]133。與此同時(shí),在學(xué)識(shí)上也是不遑多讓,被放而作《離騷》;被放逐后到了民間,巫覡說他文采絕世,請(qǐng)他作《九歌》,迎來群神。

    其次,屈原是個(gè)忠于國(guó)家,忠于君主的人。作為一個(gè)忠臣,他苦諫楚懷王,無奈楚懷王不聽,客死于秦。他眷戀宗國(guó),作《離騷》,以表自己對(duì)國(guó)家君王的忠心,希望君王能有所感悟。他向天發(fā)問,尋治國(guó)答案。尋求無果,太卜鄭詹尹詢問該如何拯救國(guó)家。忠心的屈原正是在小人讒言下,一步步走向了死亡。洞庭君派白龍所化漁父勸解其另投新君,屈原不愿,遂自沉汨羅江。

    屈原從一開始就在為自己的國(guó)家和君王服務(wù),奈何君王聽信小人的讒言,楚懷王疏遠(yuǎn)他,楚襄王放逐他,他卻還在尋找治國(guó)之法。迫于自己的忠心,無法另尋新君,最終毅然投入汨羅江,以表自己的堅(jiān)貞。

    (二)同而不同的帝王

    在《讀離騷》中出現(xiàn)了三個(gè)統(tǒng)治者。

    楚懷王,一個(gè)開始重用屈原的君王,但在奸臣的讒言下,疏遠(yuǎn)屈原,最終不聽屈原勸告,客死于秦。另一個(gè)是楚懷王的兒子楚襄王,亦是聽信小人的誣陷,將屈原放逐到江南。他們都是親小人、遠(yuǎn)賢臣的君主。但與《楚辭》中的楚襄王不一樣,雜劇中的楚襄王在屈原死后有所醒悟,開始重用屈原的弟子宋玉,同意宋玉為屈原招魂。這在一定程度上反映了作者的希冀,他希望順治帝能夠像楚襄王一樣醒悟過來,重用自己。

    劇中還有一個(gè)識(shí)人的洞庭湖君。

    “今有楚國(guó)大夫屈原,孤忠被放,侘傺不平,欲懷沙而死。寡人憐其才,哀其命,又惜其志意郁結(jié)不能自解,欲遣白龍扮作漁父去勸論他一番。若是立志不回,仍令波臣迎入水府,待為上客,有何不可?!盵1]138

    洞庭湖君從一開始就認(rèn)識(shí)到屈原是個(gè)有才之人,因而憐惜他,還找白龍去勸說屈原惜命。同時(shí)他也深知屈原的孤忠,知道屈原難以被勸服,因而已經(jīng)做好準(zhǔn)備迎屈原作水仙。在這里,洞庭君無疑代表的是識(shí)人的明君,同時(shí)他也只是幻想中的明君,屈原死后才能遇見這樣的君主。對(duì)于尤侗來說,他希望自己的君王也如洞庭君一樣認(rèn)識(shí)到自己的才能。

    (三)漁父的不同塑造

    《楚辭》中的《漁父》表現(xiàn)的人物有兩個(gè)——屈原和漁父,通過二者之間的問答,表現(xiàn)出兩種截然不同的人生態(tài)度。漁父首先是個(gè)超凡脫俗的人物,在交通閉塞、信息不暢的時(shí)代,能夠一眼識(shí)出三閭大夫屈原。他勸告屈原要與世同易,不要冥頑不化,固執(zhí)己見。漁父所秉持的實(shí)際上是一種不受困于物、灑脫出世、閑散自然的處世哲學(xué)。即使屈原不聽他的勸告,他也沒有強(qiáng)人所難,而是“莞爾而笑”,獨(dú)自唱“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足”[2]143,然后“鼓枻而去”“不復(fù)與言”,以隱者的超然姿態(tài)心平氣和地與屈原分道揚(yáng)鑣。

    而《讀離騷》中的漁父,是洞庭湖君手下的白龍,這個(gè)身份放在現(xiàn)實(shí)中是個(gè)臣子。在一定程度上他還是具有《漁父》中漁父的影子:“看來世上爭(zhēng)利奪名,倒不如漁翁之樂也?!盵1]139在這里,還能看到白龍亦有超然脫俗的心態(tài)。但與《漁父》中不同的是,在身份上,他是洞庭湖君手下的白龍,因而知道屈原三閭大夫的身份就是理所當(dāng)然的;其次,在身份上,他其實(shí)是有官職在身;最后,他的勸誡,也是洞庭湖君命他去的,在動(dòng)機(jī)和心態(tài)上就沒有真正的漁父純粹。在勸解的話術(shù)上,他勸屈原另尋新君的入世說法,與漁父的出世哲學(xué)完全相反。

    (四)才子宋玉與巫山神女

    宋玉是作為屈原的弟子出現(xiàn)。因楚襄王悔悟,召宋玉侍從章華。宋玉隨楚襄王游云夢(mèng),作《高唐賦》,引得巫山神女入夢(mèng)。與傳統(tǒng)的才子佳人一樣,巫山神女是慕宋玉之才而來,于夢(mèng)中自薦枕席。在這里,巫山神女作為一個(gè)媒介,一方面肯定宋玉之才,另一方面為宋玉召屈原魂作鋪墊。同時(shí)也符合佳人配才子的劇情。

    《高唐賦》《神女賦》為宋玉所作,但作品內(nèi)容為楚王遇巫山神女。而《讀離騷》中遇巫山神女之人變成了宋玉,可看作是宋玉“求女”成功?!峨x騷》中有數(shù)次的“求女”,文學(xué)界一直有不同的解讀。漢代王逸認(rèn)為是求賢臣;朱熹則認(rèn)為是求賢君;明朝后還有喻賢后之說?!蹲x離騷》中宋玉與神女共赴巫山,是否也可以看作是宋玉求到女的一種解讀。在屈原死后,楚襄王悔悟,給予宋玉機(jī)會(huì),這是宋玉求到了賢君的表現(xiàn)。再根據(jù)尤侗本身的經(jīng)歷,“求女”也應(yīng)該更多的代表著求賢君。

    三、《讀離騷》涉及對(duì)《楚辭》解讀的幾個(gè)問題

    《讀離騷》中涉及《楚辭》中的許多篇目,有《離騷》《天問》《九歌》《漁父》《招魂》《卜居》等作品。自《楚辭》出現(xiàn)以后,就出現(xiàn)了各式各樣的楚辭學(xué)。

    (一)《天問》呵壁說

    《讀離騷》中的屈原,在被楚襄王放逐以后,呵壁問天:

    如今被發(fā)行吟,彷徨山澤,每見帝王廟宇,公卿祠堂,圖畫天地山川、神靈鬼怪及古圣賢奇異的事……不免將筆題在壁上,呼天問之,看他如何答我。[1]133

    呵壁問天的情節(jié)應(yīng)是采取了王逸的呵壁說,王逸《楚辭章句》:

    屈原放逐……見楚有先王之廟及公卿祠堂,圖畫天地山川神靈,琦瑋僪佹,及古賢圣怪物行事……仰見圖畫,因書其壁,何而問之,以渫憤懣,舒泄愁思。[2]67

    王逸認(rèn)為屈原是遭受放逐以后,在先王之廟和公卿祠堂的壁畫上題詞而作《天問》。關(guān)于為何創(chuàng)作《天問》,“呵壁說”是否成立,后世文學(xué)家對(duì)該觀點(diǎn)持懷疑態(tài)度。首先是屈原放逐以后,是否到過“先王之廟”和“公卿祠堂”。其次,《天問》中提到了如此多的事件,那么壁畫的數(shù)量應(yīng)該是巨大的。而在當(dāng)時(shí),是否有足夠數(shù)量的壁畫。清代胡文英則認(rèn)為,屈原既已放逐,應(yīng)到不了“先王之廟”和“公卿祠堂”,甚至他認(rèn)為《天問》中的內(nèi)容“于楚不相涉者亦在”[7]79。因而他認(rèn)為“呵壁說”不成立。同時(shí),對(duì)《天問》作于何時(shí)也有討論。除了王逸提出的作于放逐后,還有梁?jiǎn)⒊岢龅淖饔诜胖鹎?。梁?jiǎn)⒊J(rèn)為放逐是在偏遠(yuǎn)地區(qū),而那些地區(qū)不應(yīng)該有“先王之廟”和“公卿祠堂”。屈原作《天問》的原因,大致有兩種情況,一部分文學(xué)家認(rèn)為《天問》為泄憤舒愁之作;另一部分文學(xué)家則認(rèn)為是設(shè)疑求知之作。

    (二)屈原改詞《九歌》

    《讀離騷》中巫覡請(qǐng)屈原改祭詞的情節(jié)也應(yīng)是來自前人。王逸《楚辭章句》:“昔楚國(guó)南郢之邑,沅、湘之間,其俗信鬼而好祠……屈原放逐……出見俗人祭祀之禮,歌舞之樂,其詞鄙陋,因?yàn)樽鳌毒鸥琛分??!盵2]43朱熹在《楚辭辯證》也有說明:“楚俗祭祀之歌……或以陰巫下陽神,以陽主接陰鬼,則其辭之褻慢淫荒……故屈原因而文之,以寄吾區(qū)區(qū)忠君愛國(guó)之意。”[8]179王逸與朱熹都認(rèn)為是楚國(guó)祭祀的詩歌語言粗俗,經(jīng)由屈原改之。但朱熹又認(rèn)為屈原改《九歌》是為了向君王表現(xiàn)自己的忠君愛國(guó)?!蹲x離騷》中的改詞情節(jié)中亦有展現(xiàn),除了表現(xiàn)了屈原的才能之外,亦流露出忠而被謗的惆悵感。

    (三)《大招》《招魂》招誰的魂

    《讀離騷》中明確地說明了是宋玉招屈原的魂,該說法主要來自王逸和朱熹。王逸《楚辭章句》:“《招魂》者,宋玉之所作也?!盵2]159朱熹《楚辭集注》:“《招魂》者,宋玉之所作也……宋玉哀閔屈原無罪放逐,恐其魂魄離散而不復(fù)還?!盵8]129但在實(shí)際的《招魂》解讀中,還是有不一樣的說法。首先是《招魂》的作者之爭(zhēng),自王逸開始就沒有停過。除了王逸、朱熹之外,認(rèn)為《招魂》為宋玉所作的還有梁代蕭統(tǒng),南宋洪興祖等。除了宋玉作《招魂》的說法之外,影響較大的還有屈原作《招魂》。西漢司馬遷就認(rèn)為《招魂》為屈原所作:“余讀《離騷》《天問》《招魂》《哀郢》,悲其志?!盵3]3034明代之前的文人大多接受王逸的說法,直至明代,黃文煥首次提出《招魂》為屈原自招其魂的觀點(diǎn)。其次,《招魂》的魂主之爭(zhēng),從明清開始逐漸成為《招魂》研究中又一個(gè)焦點(diǎn)。除了最初的宋玉招屈原魂,以及明時(shí)屈原自招其魂之外,還有屈原招楚懷王魂的說法。清代顧成天《讀騷別論》就是代表:“予以為《招魂》《大招》皆所以招懷王也?!盵9]529

    再看《讀離騷》下場(chǎng)詩的第一句:“沅蘭澧芷久蕭條,弔古何人賦《大招》?!盵1]145這里尤侗對(duì)《大招》的作者是難以確定的。王逸《楚辭章句》:“《大招》者,屈原至所作也?;蛟痪安?,疑不能明也。”[2]175宋代洪興祖《楚辭補(bǔ)注》認(rèn)為:“《大招》恐非屈原作?!盵2]175朱熹在《楚辭集注》也表明非屈原作:“《大招》不知何人所作,或曰屈原,或曰景差,自王逸時(shí)已不能明矣?!盵8]140此外,游國(guó)恩、郭沫若等亦認(rèn)為非屈原所作。清林云銘《楚辭燈》力主為屈原所作。蔣驥、胡文英等均從其說。

    四、結(jié)語

    尤侗的雜劇《讀離騷》,在《楚辭》的基礎(chǔ)上,塑造了忠而被謗的屈原,輕信佞臣的君王,識(shí)賢臣的洞庭君等人物形象。與此同時(shí),該雜劇也涉及學(xué)者對(duì)《楚辭》研究中有爭(zhēng)議的幾個(gè)問題,也在一定程度上表現(xiàn)出尤侗對(duì)于《楚辭》的接受。

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