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    中國古代伉儷書畫研究

    2024-06-07 00:07:08裴瑩葉若琛
    中國民族博覽 2024年4期
    關鍵詞:伉儷古代風格

    裴瑩 葉若琛

    【摘 要】藝術史本該同等載入男性和女性,中國古代女性因賢良淑德,崇儒家禮教,男尊女卑,在閨閣之中學習三從四德,傳統(tǒng)觀念的桎梏使他們不能走出房門,沒有觀摩古人遺跡,體悟自然的機會。藝術領域始終是由男性操控,這就使得中國古代女性藝術家寥寥無幾,而藝壇伉儷更是屈指可數(shù),他們不僅是生活上的伴侶,更是藝壇同道中人。文章選取元明清時期最具代表性的三對藝壇伉儷,對夫妻互惠、藝術造詣、作品風格簡要論述。

    【關鍵詞】古代;藝壇;伉儷;風格

    【中圖分類號】J22 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198(2024)04—202—03

    一、趙孟頫、管道昇藝術作品分析研究

    宋元之際院體畫沒落,韻致天趣的文人畫興起,開啟淡泊清逸的元代藝術新格局。趙孟頫才藝絕世,詩詞文賦諸體皆妙。管道昇才貌雙絕,能詩文擅書畫,首創(chuàng)晴竹新篁。

    (一)相知相許、舉案齊眉

    趙孟頫雖為貴胄,但生不逢時,不屈命運的他天賦異稟,在書畫研究上苦心專研。吸收晉唐五代和北宋精華,在大量實踐的基礎上,升華成獨特理論書畫同源。36歲時被管道昇《修竹圖》所吸引,二人因畫結緣,彼此一見鐘情,相互傾慕,終成眷屬?;楹蠊艿罆N把家事打理得井井有條,相夫教子,傳承書香畫藝,閑暇時,夫妻二人研究金石書畫,吟詩賦對,同心同德、相敬如賓。

    (二)趙孟頫書畫同源思想的形成

    趙孟頫南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人。善詩文,通經(jīng)濟,工書法,精繪藝,擅金石。書取鐘繇、二王、李邕、趙構等,尤以擅長楷書、行書。在魏晉時代的書法上他傾注一生的心血,把二王精熟完美的筆法運用到自己的書法藝術中。其書法歷經(jīng)三變:少年時學宋高宗趙構,中年學鐘繇及二王,晚年學李邕;在繪畫取材上,怡然天成,山水、人物、竹石、花鳥皆惟妙惟肖。在繪畫形式上,工筆、寫意、青綠、水墨均擅長、造詣頗深。將長期錘煉的書法筆功與北宋傳統(tǒng)繪畫技法相碰撞,畢生研究的書與畫相結合,升華創(chuàng)新形成獨有的理論觀點,晚年在趙氏詩文集《松雪齋集》中總結出古意論、書畫同源書畫思想,奠定了元及以后文人畫創(chuàng)作基石。

    趙孟頫書畫同源理論成熟期作品《秀石疏林圖》,是其理論在實踐中的點睛之筆,將書法筆觸運用于石木之間,水墨盡致。整卷繪枯木新篁生于平坡秀石之間,以飛白法畫石,散筆平寫,石之蕭潵、淡雅,以籀筆寫木,八分法寫竹,淡濃墨色交替,方圓疾馳使轉、迸發(fā)胸中豪邁氣之情。題七言絕句:“石如飛白木如籀,寫竹還于八法通。若也有人能會此,方知書畫本來同?!薄皶嫳緛硗秉c明繪畫與書法之間筆墨相交融,對元代以后的竹石畫產(chǎn)生了巨大的影響,引領元代以后諸多書法家蘭竹類繪畫題材的創(chuàng)作方向。

    (三)管道昇晴竹篁書畫技法的形成

    管道昇幼習書畫,尤擅畫墨竹梅蘭,晴竹新篁為其首創(chuàng),師從文同。其書法擅長行、楷皆能入妙境,筆法風格似子昂。

    管道昇的藝術造詣與她的家教密切相關,管家為大戶,據(jù)傳管道昇的父親管伸是管仲的后裔,為人親和世稱“管公”,母親周氏賢良淑德、溫婉賢惠。管家無男兒只有兩個女子,管道昇為次女,她本性格如男子,開朗且落落大方,且由于管家有女無子,父親對女子尤其重視,當做男子一樣培養(yǎng),這就成就了管道昇詩詞書畫樣樣精通。

    幼時便能詩善書,尤其擅長畫墨竹梅蘭,不出閨閣寫生院中修竹,潑墨揮灑廢寢忘食。在寫生實踐中形成了獨特技法,記錄于《墨竹譜》。世人都知鄭板橋的竹堪稱一絕,而明清時期的閨閣畫家皆效仿管道昇的墨跡,其并不亞于鄭板橋?!赌褡V》是一本竹類教科書,作為元代書畫的理論著作源泉,記載竹子的習性、生長環(huán)境、品類以及畫竹技法。

    (四)趙孟頫、管道昇書畫技法的發(fā)展

    趙管夫婦對畫壇的貢獻還在于:一家皆能畫,三代傳承。在他們的嚴苛教育下,兒子趙雍、孫趙鳳、趙麟都廣繼家學,外孫王蒙是元代四大家之一。元仁宗曾取管道昇的書法,與趙孟頫及其次子趙雍的書法用玉軸精裝,鈐上御印藏于秘書監(jiān),由此為了紀念“夫婦父子都善書”《趙氏一門三竹圖》由此面世。

    《趙氏一門三竹圖》是一家皆能畫的完美闡釋,三段合為一卷分別由趙孟頫、管道昇、趙雍三人作墨竹圖卷。第一段為趙孟頫所繪竹子枝干用墨濃淡交錯,筆觸圓潤厚重,寫葉用淡墨,筆筆勁挺,如作書法筆跡清晰,落筆沉著,疏密有序。第二段為管道昇所繪,葉根藏鋒,順勢而出,與趙孟頫竹葉濃淡變化不同的是,用濃墨揮灑,但竹枝與竹葉卻清晰可辨,層次豐富,亭亭如生,融入書法骨法用筆,但與趙孟頫相比下筆略顯猶豫。第三段是趙孟頫與管道昇的兒子趙雍所繪,趙雍在繼承趙孟頫書法筆觸入畫的基礎上融合管道昇墨竹技法。畫面中竹枝左右分開,主枝向左上角傾斜,趙雍繼承其父用筆法蒼勁,下筆利落,淡墨寫竹枝干,飛白法勾畫,延續(xù)其母濃墨寫葉,雖寥寥幾片,卻溫潤勁道。

    二、龔鼎孳、顧橫波藝術作品分析研究

    龔鼎孳仕途坎坷,詩歌飄逸俊雅,殊多獻替。顧橫波為秦淮八艷之一,通文史,精詩詞,擅音律,尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕,時人推南曲第一,以才藝雙馨擅名秦樓。

    (一)相互扶持、相敬如賓

    龔鼎孳出身于書香門第,少年早慧,十二三歲時即能做八股文。顧橫波原名顧眉,生于金陵,長于眉樓,不屈命運,以擅蘭花撼動京城。龔鼎孳崇禎十二年任兵部給事中,上召赴京路過金陵時,登上眉樓,巧遇顧橫波(顧眉),匆匆一晤,情根深種,魂牽夢縈,詞風炙熱,兒女初墜,題詩:“腰妒楊柳發(fā)妒云,斷魂鶯語夜深聞。秦樓應被東風誤,未遣羅敷嫁使君?!币黄瑵庥艋婚_的愛意,顧眉陷入這濃情蜜意,心思也融化了,她北上尋郎。

    一屆清流,一屆煙花,多情才子承非議納顧眉為妾。龔鼎孳將他對顧眉的情愫寫于《白門柳》“暫出白門前,楊柳可藏烏。歡作沉水香,儂作博山爐。靡曼相傾,恣心極態(tài),江南金粉奉為艷宗。吾所云然,不耑斯謂。要之發(fā)乎情,止乎禮義,其大略可得而觀焉。”悅慕之情溢于言表,但“發(fā)乎情,止乎禮義”又是他情難卻的微妙心理。

    (二)龔鼎孳詞風、畫風的形成

    明清之交,是詞從中衰走向中興的關鍵期,龔鼎孳雖仕途起起落落,但文壇殊多獻替。早期崇婉約抑豪放,作詞源取《花間》并融入明末清初盛行的云間風氣,體現(xiàn)在《定山堂詩余》中,多作婉眉蘊藉之詞令,詞風纖麗婉曲,柔曼縟麗,風調承前。晚期受了陳維崧影響,詞風開始轉變,他突破云間拘束,大量創(chuàng)作長調,詞作回蕩開闊浩茫稼軒之風,詞風蒼潤清腴而多勁急味,抒豪壯之勢,情致啟后。龔鼎孳詞風的變換對清初詞壇有承前啟后之功。龔鼎孳所著《定山堂詩集》四十三卷,共收錄詩歌三千九百六十五首,清世祖稱“龔某下筆千言,如兔起鶻落,不假思索,真才子也”。

    龔鼎孳書法形式多見對聯(lián)、條幅、扇面、手札等,以條幅和扇面居多;文字內(nèi)容多見詩詞、信札、題跋、手稿等。書體擅長楷書、行草書,其中行草書自成一格,取法高古,與拘謹乏趣、滑弱無力的書風相抗衡,大膽創(chuàng)新,開創(chuàng)一代書風。其筆法大氣,勁健灑脫,用筆出規(guī)入矩,張弛有度,流轉自如。繪畫擅長山水,筆墨蒼郁沉,在繪畫實踐中提出:以書入畫,作詩如作畫,作書如作畫。

    龔鼎孳去世的前一年作《行書自作詩》,筆意沉著爽勁,瀟灑流暢,點畫堅實圓厚,結字雍容端整,呈精淳儒雅之風貌。既有濃墨中鋒之剛勁,又有枯筆側鋒之飛白、側鋒肥筆之點綴,作品從線條、用筆、用墨、結體上都謂極致,是其作之典范。

    (三)顧橫波畫風的發(fā)展

    顧橫波生于國朝興衰鼎替之時,她的創(chuàng)作初衷源于她的身份,為秦淮八艷之一。居眉樓,整日周旋于文人墨客之間,雖然擁有美艷動人惹人艷羨的外表,但并不能留住名仕的真心,賢心惠智的她苦練繪畫技法,時人推座無眉娘不樂。

    顧橫波莊妍靚雅,風度超群,精通文史,所畫蘭蕙蕭散樂讬,畦徑都絕,不襲前人法,神情所寄。孔子云:“與人善交,如入芝蘭之室,久而不聞其香,即與之俱化矣”。顧眉在長期寫實過程中形成獨特風格,不局限于文藝創(chuàng)作,而升華為心之靈犀寄托。作畫下筆迅掃,自由流暢,無過多雕琢,多以絞筆、鋪筆等寫法,將蘭葉的方向、線質和轉折富予彈性和變化,彼此之間互為襯托,形成了筆法果敢,剛柔相濟,充滿生機的繪畫風格。

    《蘭石圖》是顧眉為龔鼎孳友人繪制的一件佳作,由顧眉墨筆畫蘭石,龔鼎孳題款。是龔鼎孳“詩中有畫,畫中有詩”的體現(xiàn)。水墨蘭花以寫實為主,叢蘭松散舒展,亂石雜草荊棘,石之亂中有序寂靜空靈,信筆所至,不事雕琢。蘭葉一筆揮就,下筆迅掃,輾轉舒展。蘭葉之墨較濃,花之墨較淡,濃淡適中,陰陽相宜。顧媚的佳畫配上龔鼎孳詩詞、書法,畫與詩,詩與文,靈犀互動,耐人尋味。

    三、冒襄、董小宛藝術作品分析研究

    明清易代催生明遺民群體,文人痛祖國之淪亡,哀異族之宰割,不樂仕進,尚雅成風,優(yōu)游享樂。冒襄生于名門望族,詩、書、畫、戲曲、園林皆卓有成就。董小宛出身于蘇繡世家,因家道中落,淪落風塵,芳十六名鵲起。

    (一)相濡以沫、志同道合

    崇禎十二年,冒襄鄉(xiāng)試落第在蘇州半塘與小宛偶遇,小宛對冒襄一見傾心,但冒襄早已屬意陳圓圓故拒絕。次年冒襄第六次鄉(xiāng)試途經(jīng)蘇州,重訪陳圓圓時,已是人去樓空,次年春小宛贖身后與冒襄結為伉儷。入冒門后,小宛心細明理,侍奉殷勤,長幼珍重,故冒襄之母妻皆殊眷,冒襄對小宛的才華和人品盛贊不已。閑暇時,他們常坐在畫苑書房,潑墨揮毫,切磋技藝,鑒別金石,過著夫唱婦和的悠閑生活。

    好景不長,為避戰(zhàn)亂,流離失所,冒襄五年重病三次,次次抵命,小宛無怨無悔,僅卷一破席橫陳榻邊,在不分晝夜悉心照料下,冒襄身體漸佳,但小宛星靨如蠟,憔悴早卒,年二十又八,葬于如皋影梅庵。為悼念亡妻,冒襄作《影梅庵憶語》憶述了他與董小宛跌宕起伏、顛沛流離的一生。《影梅庵憶語》的記述開創(chuàng)了中國“憶語體”散文的先河,影響后世文壇。

    (二)冒襄書法風格的發(fā)展

    冒襄是自如皋冒氏,是忽必烈之子鎮(zhèn)南王脫歡的后代,與桐城方以智、宜興陳貞慧、商丘侯方域,并稱明末四公子。貴族的身份造就了他分明的個性,“奮飛愿學北溟魚,雄心爭逐中原鹿”,“投筆千金購寶刀,坐令海宇靜波濤”鏗鏘有力,董其昌譽為王勃再世,錢謙益贊果為天下士。但他滿腹經(jīng)綸卻科舉難如登天,三年一次的鄉(xiāng)試,接連六次落榜。清朝入關后,冒襄保持氣節(jié),不事新朝,數(shù)次征召,皆不就,隱居山水,他把一生留給了藝術創(chuàng)作,著述頗豐。

    冒襄書法始學于董其昌,后拜陳繼儒、王鐸為師,學習了鐘繇、王羲之、李邕、顏真卿、米芾筆法,精于行草,取眾家之所長,不拘一格獨抒性情。冒襄早期意氣安逸,書風平淡秀潤,瀟灑柔韌。如所書行楷《宋人元夜詩二首》,書寫舒緩閑適,古樸清秀。明朝易代,冒襄歸隱山林,性格由平淡轉為郁郁憤懣,以酒會文。這造就了晚期書風由嫻雅之風轉而狂放不羈,不拘一格,率意硬朗。

    (三)董小宛書法風格的形成

    董小宛能詩善畫,尤擅撫琴,閱詩無所不解,且酷愛臨摹。書法早期學鐘縣,學成后,自覺字體瘦削,后期臨摹曹娥碑,又學柳公權的楷書,清詩人杜浚贊“筆筆藏鋒,字字欲舞”。她隨辟疆就此扃別室,卻管弦,洗鉛華,慧心紈質,淡秀世間。

    董小宛的作品流傳不多,《秋閨詞扇面》是不可多得的藝術佳作,同時也是考證她與冒襄的感情的重要史料。全扇以小楷書自作七言詩十一首。扇面與詩文均作于明崇禎庚辰中秋日,即1640年中秋節(jié),這年小宛十七歲,是她與冒襄相識的第二年。詩文中流露出她的情思及對未來的美好憧憬。臨習古書精髓,用筆挺勁疏朗,展現(xiàn)出早期清秀婉麗風格。

    四、結語

    伉儷的堅貞不渝和不朽的藝術貢獻啟迪后世,他們剛柔相兼,德藝雙馨意義非凡。翰墨丹青最賦情,在歷史的長河里共同烙印下男女墨客的署名,作品于后世皆頗為精審,延綿悠長,夯實了伉儷書畫藝術研究。

    參考文獻:

    [1]徐建融.元明清繪畫研究十論[M].上海:復旦大學出版社,2004.

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    [7]潘文婷.管道升書畫藝術研究[D].錦州:渤海大學,2014.

    [8]李霖燦.中國美術史稿[M].昆明:云南人民出版社,2002.

    [9]龔鼎孳,著.龔鼎孳全集[M].孫克強,裴喆,編校.北京:人民文學出版社,2014.

    作者簡介:裴瑩(1989—),女,山西太原人,工學碩士,文博館員,研究方向為文物保護與利用;葉若琛(1988—),男,山西運城人,工學碩士,文博館員,研究方向為古建筑保護。

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