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    歌曲《梅蘭芳》的演唱分析

    2021-09-10 16:42:59李倩
    文學(xué)天地 2021年3期
    關(guān)鍵詞:演唱分析歌曲梅蘭芳

    摘要:民族聲樂曲《梅蘭芳》是作曲家吳小平先生的一部力作,這部作品把民族聲樂元素和京劇元素完美融合,是戲歌中一部優(yōu)秀的作品。在筆者演唱的戲歌當(dāng)中,本首作品是筆者最喜歡的。筆者從作品概述和演唱處理兩個大的方面對這部作品進(jìn)行分析研究,尤其是在演唱處理方面,又分別從咬字、氣息、潤腔、身段四個方面進(jìn)行分析,通過這些分析研究,為其他演唱者提供借鑒。

    關(guān)鍵詞:歌曲;梅蘭芳;演唱分析

    一、作品概述

    這首作品是吳小平在梅蘭芳先生誕辰100周年為紀(jì)念先生而創(chuàng)作的作品,這首歌獨具匠心地植入具有影響力的中國傳統(tǒng)戲曲元素--京劇元素,給了聽眾更直接的聽覺沖擊,直擊心靈,勾起中國人血液里流淌著的中國魂。

    曲作者吳小平與梅蘭芳先生是泰州老鄉(xiāng),由于父親喜歡京劇,所以吳小平自小耳濡目染,特別敬仰梅蘭芳先生,為后來的作曲生涯打下了基礎(chǔ)。這次創(chuàng)作借鑒了“梅派”唱腔的精華,也對傳統(tǒng)的京劇板式、力度和色彩都做了處理,使京劇與現(xiàn)代音樂完美的融會貫通,賦予了《梅蘭芳》這首歌獨特的風(fēng)格和民族色彩。

    《梅蘭芳》的詞作者劉鵬春,江蘇泰興人,長期致力于戲劇和文學(xué)創(chuàng)作的研究,有著超高的文筆能力。歌曲中的歌詞雖短,但卻集中的體現(xiàn)了梅蘭芳先生的藝術(shù)人生,生動的刻畫了梅蘭芳先生的風(fēng)骨與氣節(jié),并且精心的將梅蘭芳先生著名的代表作《蘇三起解》和《霸王別姬》滲透在歌詞里,整首歌詞既寫出了梅蘭芳作為旦角的柔美嬌艷,又寫出了他作為中華男兒的剛烈不屈。

    《梅蘭芳》這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)段式,全曲由兩部分構(gòu)成。第一部分運用了大量的京劇元素,借鑒了《貴妃醉酒》中的特性音調(diào),采用了京劇的四平調(diào),通過旋律與歌詞的完美融合,展現(xiàn)了人物角色的魅力。通過間奏的轉(zhuǎn)變,音樂風(fēng)格突變,第二部分速度較快,由之前的柔美婉轉(zhuǎn)變?yōu)楹婪偶ぐ?,運用散板和搖板把歌曲推向高潮。這首歌由引子、慢板、中板、快板四個部分組成,各段之間完美銜接,形成了這首柔美又不失大氣的經(jīng)典。

    二、《梅蘭芳》的演唱處理

    《梅蘭芳》借鑒了京劇的基本曲調(diào),是一首京味十足的戲歌,要想唱出味道更得學(xué)習(xí)京劇的一些演唱技巧。

    (一)咬字

    京劇講究“以字帶聲,字正腔圓”,對咬字極其重視,咬字清晰、流暢、又不死板,并且出來的聲音要有韻律感。漢語是聲母加韻母拼起來的,京劇極其注重字的“歸韻”。所以這首戲歌要格外注意歸韻的問題。例如這首歌的第一句“那一輪女兒的如水明月”,這句里的“水”字,先發(fā)出“shu”音,再歸韻到“ei”上,歸韻力度要適度,再比如“月”字,必須是用“yi”“yu”“yue”才能拼出來,先出“yi”由“yu”過渡到“yue”,這樣完整的把字咬出來。還有第二段的“源自于男兒的心火剛烈”里的“源”,我們要先把前半部分拖長,最后歸韻的時候再把“an”唱出來,但是在前半部分拖長的時候一定要保持高位置,也不要拖的過于長,否則會顯得聲音干扁死板。這一點在很多歌里都適用。

    (二)氣息

    京劇特別注重“氣沉丹田”,京劇里也一直有“氣乃聲之源”的說法。在歌唱中,需要深吸氣來迫使隔膜下沉,用腹部來控制呼吸,講究保持氣的均勻,關(guān)鍵不在于一口氣憋多久,而是看你呼吸的平穩(wěn)度。而在我們學(xué)習(xí)聲樂的時候也是特別注重氣息的運用,因為呼吸的支持也是歌唱過程中一個非常重要的因素,所以對于氣息的要求貫穿始終?!睹诽m芳》這首歌的前半段速度較慢,需要氣息平穩(wěn)綿長,才能經(jīng)得起拖腔的考驗,而后半段的速度加快,運用了京劇中經(jīng)典的緊拉慢唱手法,則需要氣深深扎根,穩(wěn)得住,才能唱的精彩,達(dá)到歌曲的高潮。

    (三)潤腔

    京劇中的潤腔也是非常重要的手段。潤腔是獨具特色的可以美化、裝飾和潤色唱腔的技法,最能體現(xiàn)出京劇的味道,不但是京劇中的重要技巧,對民族聲樂也具有重要的價值和意義。潤腔中包括倚音、顫音、波音、甩音、頓音、實阻音等等。本首作品中有非常多的潤腔,光是第一句的前五個小節(jié)就有三個倚音。 “輪”字用了一個上單倚音,“月”字連續(xù)用了兩個倚音,一個復(fù)倚音一個單倚音,復(fù)倚音的總時值與單倚音相同,所以在唱的時候要靈巧,不能喧賓奪主,把倚音唱的比主音還明顯?!霸醋杂谀袃旱摹备柙~所對應(yīng)的短短兩個小節(jié)就運用到了三次波音。但是這三次波音的時值是不同的,要根據(jù)波音所對應(yīng)的音符長短來定。第一個波音對應(yīng)的是八分音符,時值相對較長一點,但是后兩個波音,則都是對應(yīng)的十六分音符,時值相對較短,唱起來速度要快,在提高靈敏度的同時要注意主音和節(jié)奏,要在唱好波音的同時也要把握此句的整體節(jié)奏和速度。第一句里的“女”就需要用到甩音,使韻味更濃。第二段的“泣淚泣血”后面是一段很長的拖腔,就可以使用頓音,加上一點哭腔,可以更好地表現(xiàn)出本首歌曲的意境。除去這些,潤腔還有好許多種,也有很多潤腔技巧并不會在譜面上標(biāo)記出來,要靠演唱者根據(jù)自身對于作品的理解適度進(jìn)行創(chuàng)編,但是要注意,多了就會太花哨,少了就會死板,體現(xiàn)不出該有的韻味,要靈活多變。

    (四)身段

    京劇是一門綜合性表演藝術(shù),集音樂、文學(xué)、唱腔、表演、化妝、臉譜、鑼鼓等為一體,傳統(tǒng)的京劇表演要求演員在表演時除了必須掌握“唱念做打”,還要同時掌握“手、眼、身、法、步”,也就是京劇表演者的形體神態(tài)方面。兩者緊密配合,相輔相成。

    本作品的表演者除了在唱腔上的仔細(xì)斟酌,在肢體上的也不能隨意。雖然不至于像京劇表演時一舉一動都具有程式化,但也要采用一些京劇的肢體、身段、表情管理等對聲樂進(jìn)行輔助,盡量給欣賞者最強(qiáng)烈的感官感受,所以需要把演唱中的唱腔、肢體、表情等融為一體,根據(jù)歌詞和唱腔來編排動作。但是要注意的是,這是一首現(xiàn)代民族聲樂曲,在表演時一定要注意力度,不能為了追求京劇表演的效果而太過夸張。

    比如在歌曲第一句“那一輪女兒的如水明月”,這一句非常的有意蘊(yùn),也非常婉約,這個時候的表情和動作也要柔和一些,可以用蘭花指慢慢指向明月,深情望月。唱到“半是崇公道,半是蘇三迢迢”的時候可以稍微模仿一下京劇的名段《蘇三起解》里的動作形態(tài)。唱到“半是楚霸王,半是虞姬”的時候中間可以稍微頓一下,模仿京劇中楚霸王和虞姬的身段,前半句表現(xiàn)出楚霸王的偉岸魁梧,后半句表現(xiàn)出虞姬的柔美嬌艷,也從側(cè)面體現(xiàn)出了梅蘭芳先生臺上風(fēng)情萬種,臺下男兒氣概的真實的樣子。

    三、結(jié)語

    歌曲《梅蘭芳》的創(chuàng)作在當(dāng)代民族聲樂作品中是成功的,無論是曲調(diào)、旋律、節(jié)奏還是歌詞,都具有鮮明的民族特色,這首歌是現(xiàn)代唱法和傳統(tǒng)戲曲唱法的碰撞、交匯、融合的典范,演唱者需要靈活準(zhǔn)確的把握意境,才能更好的展現(xiàn)這首歌的藝術(shù)魅力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]胡洋洋.淺析民族聲樂中戲歌的藝術(shù)特色——以歌曲《梅蘭芳》為例[J].北方音樂,2018年14期.

    [2]劉燕.現(xiàn)代民族聲樂唱法對戲曲唱腔的借鑒研究——以京歌《梅蘭芳》為例.[J]北方音樂,2017年第18期.

    [3]王蜀霞.聲樂作品《梅蘭芳》的審美意蘊(yùn)探究.[J]大舞臺,2015年03期.

    [4]肖豆豆.民族聲樂作品《梅蘭芳》的藝術(shù)特色及演唱詮釋.[J]北方音樂,2016年14期.

    [5]王曉熒.現(xiàn)代民族聲樂對傳統(tǒng)京劇元素的借鑒—以聲樂作品《貴妃醉酒》《梅蘭芳》為例.[D]江西財經(jīng)大學(xué),2017.

    [6]徐乙瑋.聲樂作品《梅蘭芳》的分析及演唱處理.[D]四川師范大學(xué),2017.

    個人簡介:

    李倩,女,漢族,1996年1月30日出生于山東菏澤,在讀研究生,目前就讀于齊魯工業(yè)大學(xué)體育與音樂學(xué)院音樂表演方向。

    (齊魯工業(yè)大學(xué) ?250306)

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