古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的音樂(lè)特點(diǎn)與藝術(shù)表現(xiàn)

摘 要：《云裳訴》是在《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編而成的古箏協(xié)奏曲，《鄉(xiāng)韻》描寫(xiě)了文人的思鄉(xiāng)情懷，《云裳訴》將《鄉(xiāng)韻》擴(kuò)充，譜面上音符變多，內(nèi)容也從具體的鄉(xiāng)愁升華為對(duì)家人、山河、生活的愛(ài)。本文主要從兩首作品的創(chuàng)作背景和其不同的音樂(lè)特點(diǎn)出發(fā)，聯(lián)系自身的實(shí)踐與感受分析《云裳訴》的藝術(shù)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；音樂(lè)特點(diǎn)；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）05-00-03

古箏又名“秦箏”“漢箏”等，素有“東方之鋼琴”的美譽(yù)。流行于戰(zhàn)國(guó)，盛行于秦朝，是民族樂(lè)器中表現(xiàn)最為豐富的樂(lè)器，被稱為中國(guó)樂(lè)器之瑰寶。用古箏為詩(shī)詞加以配樂(lè)，通過(guò)多種演奏技巧，如揉弦、顫音、搖指等，更能詮釋詩(shī)詞中的意境和聲韻之美。20世紀(jì)50年代初，古箏傳統(tǒng)演奏方式被打破，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，為現(xiàn)代箏曲的發(fā)展開(kāi)辟了更新、更廣闊的道路?！对粕言V》就是在《鄉(xiāng)韻》基礎(chǔ)上，加上現(xiàn)代箏曲的新的演奏技巧而成的創(chuàng)作樂(lè)曲，更好地表達(dá)了作曲家想要表達(dá)的對(duì)生活、人生的熱愛(ài)。

一、《云裳訴》創(chuàng)作分析

《云裳訴》于2002年創(chuàng)作而成，在古箏曲《鄉(xiāng)韻》旋律基礎(chǔ)之上改編擴(kuò)展而成的一首現(xiàn)代古箏協(xié)奏曲的代表作，作品取材于楊貴妃與唐玄宗之間的凄美愛(ài)情故事[1]?！对粕言V》是《鄉(xiāng)韻》的升華，樂(lè)曲在開(kāi)始部分需要以一種平靜淡定的音色進(jìn)入，為后面的升華留有余地，在引子部分，高音到低音的發(fā)展，要注重聲音的多變，揉弦注意區(qū)別，既要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行修飾也要賦予音樂(lè)情感的表達(dá)?！多l(xiāng)韻》顧名思義是表達(dá)文人對(duì)故土的熱愛(ài)與思念，“婉婉鄉(xiāng)音，悠悠鄉(xiāng)情，道不盡對(duì)故土的思念，訴不盡對(duì)故土的深情”。而《云裳訴》則是將《鄉(xiāng)韻》的具體思鄉(xiāng)之情升華為模糊的愛(ài)，這種愛(ài)不僅包括對(duì)家鄉(xiāng)故土的愛(ài)，還有對(duì)朋友、親人、山河、生活等的熱愛(ài)。古箏曲《鄉(xiāng)韻》要求演奏者理解并傳達(dá)其清新淳樸的情感和富有韻律感的特點(diǎn)，在演奏時(shí)需要注重音色的變化和對(duì)節(jié)奏的掌握，使得整個(gè)曲目在一個(gè)平靜的基調(diào)中不斷交替著波動(dòng)、轉(zhuǎn)折，旋律、和聲的變化也異常自然、流暢。演奏風(fēng)格上則要求彈奏者以慢中帶急的方式仔細(xì)地控制每個(gè)音符和每個(gè)音的持續(xù)時(shí)間，同時(shí)又需要在流暢自然的基礎(chǔ)上將感情表達(dá)得淋漓盡致。

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，由歌、舞、劇三者有機(jī)地結(jié)合為一體，唐宋時(shí)期形成，元明之后，各地戲劇蓬勃發(fā)展，創(chuàng)造了更加完美的藝術(shù)體系。陜西箏曲有著豐富的音樂(lè)形態(tài)和風(fēng)格色彩，就像《云裳訴》中在升fa和降si的處理，音準(zhǔn)顫音的幅度大小都讓樂(lè)曲更具秦腔特色，使其風(fēng)格濃郁，加上鋼琴伴奏在和聲、織體方面與古箏配合，充分發(fā)揮了古箏的獨(dú)特音色。

《云裳訴》主要是將文人思鄉(xiāng)情懷升華到對(duì)生活、家人、人生的愛(ài)，意味更加深長(zhǎng)?！对粕言V》的演奏版本中，主要是通過(guò)鋼琴伴奏，古箏主奏，這部作品首演于中國(guó)香港大會(huì)堂，目前《云裳訴》這首曲目也成為古箏音樂(lè)會(huì)的經(jīng)典曲目。

二、《云裳訴》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏分析

（一）音樂(lè)特點(diǎn)

《云裳訴》是在《鄉(xiāng)韻》的主題音調(diào)基礎(chǔ)上改編的古箏協(xié)奏曲，給作品增添了新的理念，用古箏來(lái)演奏《云裳訴》可以充分展現(xiàn)作品的文化底蘊(yùn)，旋律的婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)。演奏過(guò)程中對(duì)于音色的把控、觸弦的力度（瞬間爆發(fā)力）、強(qiáng)弱的對(duì)比和演奏者個(gè)人情感的融合，缺任何一個(gè)都不能把作品淋漓盡致地詮釋出來(lái)?！对粕言V》與《鄉(xiāng)韻》的旋律編排一樣，都是由引子、慢板、快板、華彩、慢板再現(xiàn)、尾聲等多個(gè)部分組成?！多l(xiāng)韻》本身就有著文人情懷的思鄉(xiāng)之情，但《云裳訴》無(wú)論是在音色還是曲式結(jié)構(gòu)上都比《鄉(xiāng)韻》有很多的擴(kuò)展、改編和突破，再加上運(yùn)用了陜西音調(diào)中的秦腔和豐富的鋼琴伴奏，不僅是表達(dá)思鄉(xiāng)之時(shí)情緒的起伏，更包含了作曲家對(duì)生活、人生的感悟。在創(chuàng)作特點(diǎn)方面：首先，旋律與節(jié)奏中，旋律是音樂(lè)的靈魂，而《云裳訴》的旋律優(yōu)美且富有變化，如同一首流動(dòng)的詩(shī)歌。其節(jié)奏感強(qiáng)烈，使得整首曲子充滿了動(dòng)態(tài)和活力。在旋律和節(jié)奏的配合下，古箏的獨(dú)特音色被發(fā)揮得淋漓盡致。其次，曲式結(jié)構(gòu)使用的是帶再現(xiàn)的單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為引子+慢板+快板+華彩+慢板再現(xiàn)+尾聲，這樣的結(jié)構(gòu)使得曲子層次分明，給聽(tīng)眾帶來(lái)了豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)，曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用也使得這首曲子更加富有深度和內(nèi)涵。最后，在演奏技巧上，《云裳訴》對(duì)古箏演奏者提出了很高的要求。曲子中運(yùn)用了大量的刮奏、滑音、顫音等技巧，這些技巧的運(yùn)用使得曲子更加富有表現(xiàn)力。演奏者需要通過(guò)精湛的技藝，將這些技巧融入曲子中，從而完美地呈現(xiàn)出曲子的情感和意境。

鋼琴是極具表現(xiàn)力的西方樂(lè)器，與古箏的音色效果不同，鋼琴是以十二平均律排音，而古箏是用五聲音階排音，除了獨(dú)奏外，它被廣泛地運(yùn)用于其他演奏形式，特別是聲樂(lè)作品的伴奏以及其他樂(lè)器的合奏或協(xié)奏中。器樂(lè)作品中往往講的是一個(gè)故事，所以需要用音樂(lè)塑造故事中的人物、場(chǎng)景和意境。而鋼琴的伴奏可以形象地模仿車(chē)馬聲或大自然的聲音。《鄉(xiāng)韻》描寫(xiě)的是文人情懷的思鄉(xiāng)，《云裳訴》講述的是更高層次的宏觀的情懷，鋼琴伴奏充分發(fā)揮了模擬場(chǎng)景、襯托意境的作用。

（二）演奏特點(diǎn)

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是G宮D徵調(diào)式，充分運(yùn)用秦腔花音與苦音音階，陜西地域音調(diào)特征得到淋漓盡致的展現(xiàn)，[2]秦箏微升fa，微降si的這種音律特征，突出了樂(lè)曲的地方特點(diǎn)。全曲主要由古箏主奏，鋼琴擔(dān)任伴奏，但是偶爾由鋼琴主奏旋律，兩種樂(lè)器相互對(duì)話，給人耳目一新的感覺(jué)，讓人印象深刻。

樂(lè)曲引子部分以古箏的強(qiáng)掃為開(kāi)端，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感，渲染出陜北悲情的曲調(diào)，具有黃土高原民間音樂(lè)的鮮明特色，接著鋼琴八度向下行音組的演奏方法節(jié)奏拉長(zhǎng)，使古箏能進(jìn)入情緒爆發(fā)[3]。樂(lè)曲慢板由兩個(gè)主題、四個(gè)樂(lè)句組成，第一個(gè)主題在高音區(qū)搖指再現(xiàn)樂(lè)段，由古箏主奏，第二個(gè)主題鋼琴主奏，古箏作為伴奏仍由搖指演繹。鋼琴以半分解和弦的伴奏織體作為襯托，兩種樂(lè)器如對(duì)話一般，將如泣如訴、各種心酸涌上心頭的情感層層遞進(jìn)表達(dá)出來(lái)。慢板收尾與鋼琴?gòu)?qiáng)有力的合奏完成，預(yù)示快板段落的開(kāi)始。不同于之前的凄涼哀苦，快板部分旋律跳躍，與慢板形成對(duì)比。在激烈的快板結(jié)束時(shí)鋼琴?gòu)?qiáng)有力的八度進(jìn)行和附點(diǎn)節(jié)奏彈奏與古箏共同引出華彩樂(lè)章。華彩部分主要是古箏獨(dú)奏，鋼琴伴奏為輔，古箏的搖指模仿出唐玄宗情緒崩潰到發(fā)出無(wú)法控制的呻吟聲，達(dá)到哭腔的效果，[4]古箏的滑音、顫音、刮奏都將樂(lè)曲的情感推向極致。慢板再現(xiàn)部分與之前的慢板相互呼應(yīng)，基本重復(fù)了第一段慢板的內(nèi)容，引人回憶，內(nèi)心得到了舒緩和平靜。樂(lè)曲尾聲部分，兩種樂(lè)器合奏，八度上行并重音彈奏，推著旋律上行，在Ⅴ級(jí)上強(qiáng)有力的收尾，給人蕩氣回腸，余音繞梁的音樂(lè)情緒。

在情感表達(dá)上，《云裳訴》所表達(dá)的情感深沉而真摯。曲子中既有對(duì)唐玄宗與楊貴妃的愛(ài)情故事的生動(dòng)描繪，也有對(duì)人生情感的深刻反思，這種情感表達(dá)方式使得這首曲子不僅僅是一首運(yùn)用敘事性方法圍繞故事展開(kāi)的樂(lè)曲，更是一首能夠觸動(dòng)人心的音樂(lè)。《云裳訴》的標(biāo)題和曲調(diào)都充滿了詩(shī)意，仿佛是一首流動(dòng)的詩(shī)歌?！霸葡胍律鸦ㄏ肴荨边@種音樂(lè)與詩(shī)歌的結(jié)合，使得這首曲子的意境更加深遠(yuǎn)?！对粕言V》雖然是一首古箏曲，但它并沒(méi)有完全拘泥于傳統(tǒng)音樂(lè)的框架。這首曲子在保留古箏獨(dú)特音色的基礎(chǔ)上，也融入了一些現(xiàn)代音樂(lè)的元素。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，使得這首曲子既有古典音樂(lè)的韻味，也有現(xiàn)代音樂(lè)的活力。樂(lè)曲的演奏仿佛是一幅流動(dòng)的畫(huà)面，在聽(tīng)這首曲子的過(guò)程中，人們的腦海中會(huì)自然而然地浮現(xiàn)出唐玄宗與楊貴妃的凄美愛(ài)情的畫(huà)面景象，這種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合，使得這首曲子的藝術(shù)效果更加豐富和立體。

《云裳訴》這首古箏曲不僅在創(chuàng)作上獨(dú)具匠心，而且在藝術(shù)表達(dá)上有著很高的水準(zhǔn)，這首曲子所表達(dá)的情感真摯而深沉，讓人在聽(tīng)的過(guò)程中能夠感受到音樂(lè)所帶來(lái)的美好和純凈，同時(shí)，《云裳訴》也展現(xiàn)了古箏藝術(shù)的獨(dú)特魅力和博大精深。這首曲子的成功，不僅為古箏藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，也為整個(gè)音樂(lè)界帶來(lái)了新的啟示和思考。

三、《云裳訴》的藝術(shù)表現(xiàn)

器樂(lè)演奏是人類(lèi)表達(dá)自身思想的特殊形式，樂(lè)器使人的情感表達(dá)范圍得到極大擴(kuò)展。藝術(shù)起源于模仿說(shuō)、生產(chǎn)實(shí)踐說(shuō)、本能需要說(shuō)。“情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！碑?dāng)手舞足蹈還不足時(shí)，則通過(guò)敲打、搖晃、拉扯身邊事物發(fā)出聲響，不斷碰響客觀物體，演奏才真正開(kāi)始[5]。

（一）“中和”之美

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)追求和諧、含蓄、均衡、適度的中庸之美，中國(guó)器樂(lè)演奏以“內(nèi)得于心，外應(yīng)于器”為美學(xué)信條，含蓄地表達(dá)情感。只有演奏者在演奏時(shí)保持內(nèi)心的寧?kù)o，把握感情的平衡，運(yùn)用細(xì)膩的技巧從而能使音樂(lè)達(dá)到平和的效果。《云裳訴》中有很多需要靜下心來(lái)演奏的部分，如慢板部分，只有沉下心，體會(huì)其中的情感，才能更好地表達(dá)。演奏前通過(guò)深呼吸讓自己安靜平和下來(lái)，只有沉住氣，同時(shí)還要注意每個(gè)音之間的起伏走向，演奏時(shí)連貫地將氣通過(guò)肩部、大臂等貫通到指尖，讓每個(gè)音有瞬間的爆發(fā)，每個(gè)音才能圓潤(rùn)、飽滿。

（二）氣韻之美

《詩(shī)說(shuō)雜記》中所說(shuō)：“氣脈之來(lái)，綿綿如繩，前后相連，首尾呼應(yīng)，雖千音萬(wàn)韻，依然生氣勃勃，躍躍于動(dòng)?！薄皻狻背酥浮皻庀ⅰ蓖膺€指到達(dá)全曲的首尾相連，呈線條的律動(dòng)。在演奏中，氣息的貫通意味著成熟的演奏和對(duì)作品的理解與駕馭，正如在《音樂(lè)表演藝術(shù)中的氣與韻》一書(shū)中說(shuō)道：“真正優(yōu)秀的音樂(lè)表演藝術(shù)，最難得的就是它獨(dú)特的氣與韻的美妙?！痹凇对粕言V》演奏過(guò)程中，每個(gè)層次之間要用氣息貫穿始終，不論是慢板還是快板都要一氣呵成，整首曲子快板華彩部分比較多，更加需要通過(guò)氣息的運(yùn)用讓整首曲子有律動(dòng)的美感。演奏前要做充分準(zhǔn)備，了解曲子的創(chuàng)作背景、歷史故事都很有必要，只有這樣才能理解作曲家的內(nèi)心世界，從而準(zhǔn)確地把這首曲子的韻味表現(xiàn)出來(lái)。筆者每次練習(xí)樂(lè)曲前都會(huì)查找有關(guān)資料，了解這首樂(lè)曲的背景，參考各流派大師是怎么演繹的，學(xué)習(xí)他們?nèi)绾芜\(yùn)用氣息連貫地演奏整首曲子，有時(shí)候會(huì)將自己帶入故事背景，與人物對(duì)話，通過(guò)自身的理解將這首曲子的情感表現(xiàn)出來(lái)。

（三）意境之美

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)始終追求達(dá)到一種“意境”之美，《美學(xué)散步》中寫(xiě)道：“音樂(lè)藝術(shù)中的意境，因人、地、情、景的不同，會(huì)產(chǎn)生多種多樣的美。如同是一個(gè)星天月夜的景致，就可以影映出幾層不同的詩(shī)境畫(huà)意?！泵渴缀玫淖髌范急赜幸荒粓?chǎng)景或一幅畫(huà)卷呈現(xiàn)在人的腦海里，《云裳訴》就是很好的例子，這首曲子情景交融具有抒情含蓄的特色，一是融情于景，側(cè)重于寫(xiě)情。演奏前應(yīng)先對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行理解，從而對(duì)具體的形象產(chǎn)生想象，通過(guò)具體演奏表現(xiàn)出人物的情感。二是寓情于景，借景抒情，偏重于寫(xiě)景。通過(guò)對(duì)自然風(fēng)光的描寫(xiě)，用旋律將美妙的畫(huà)卷展現(xiàn)在人們眼前。所以筆者每次在演奏前，都需要進(jìn)入一種沉思的意境演奏狀態(tài)中，用連貫的手法將樂(lè)句一氣呵成，將自然的風(fēng)光畫(huà)卷展示在聽(tīng)眾眼前。

四、傳統(tǒng)音樂(lè)元素的“中國(guó)化”探索

傳統(tǒng)文化的“國(guó)際化”是指將本土的、具有獨(dú)特文化特色的傳統(tǒng)文化推向世界，使其在全球范圍內(nèi)得到傳播、認(rèn)可和尊重。這一過(guò)程不僅有助于提升國(guó)家的文化軟實(shí)力，還能夠促進(jìn)文化交流與融合，增進(jìn)各國(guó)人民之間的友誼。

（一）傳統(tǒng)文化“國(guó)際化”探索的意義

1．提升國(guó)家文化軟實(shí)力。傳統(tǒng)文化是一個(gè)國(guó)家歷史積淀和民族精神的體現(xiàn)，將其推向世界有助于展示國(guó)家的文化魅力，提升國(guó)家在國(guó)際舞臺(tái)上的地位和影響力。2．促進(jìn)文化交流與融合。傳統(tǒng)文化“國(guó)際化”探索有助于各國(guó)文化之間的交流與互動(dòng)，推動(dòng)不同文化的相互借鑒與融合，為人類(lèi)文明的發(fā)展注入新的活力。3．增進(jìn)國(guó)際友誼與理解。通過(guò)傳統(tǒng)文化的傳播，可以讓世界各地的人們更好地了解和認(rèn)識(shí)一個(gè)國(guó)家的歷史、文化和價(jià)值觀，從而增進(jìn)國(guó)際的友誼與理解。

（二）傳統(tǒng)文化“國(guó)際化”探索的途徑

1．加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。政府應(yīng)大力支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，鼓勵(lì)創(chuàng)新和創(chuàng)意，提高文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，使之成為傳統(tǒng)文化走向世界的有力載體。2．深化國(guó)際文化交流與合作。積極參與國(guó)際文化交流活動(dòng)，加強(qiáng)與其他國(guó)家和地區(qū)在文化領(lǐng)域的合作，共同推動(dòng)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。3．利用現(xiàn)代傳媒手段傳播傳統(tǒng)文化。充分利用互聯(lián)網(wǎng)、電影、電視等現(xiàn)代傳媒手段，將傳統(tǒng)文化以更加生動(dòng)、形象的方式呈現(xiàn)給世界各地的觀眾，提高其傳播效果。4．培養(yǎng)國(guó)際化的文化人才。加強(qiáng)對(duì)文化人才的培養(yǎng)，提高其文化素養(yǎng)，使他們能夠更好地將傳統(tǒng)文化推向世界。5．保護(hù)和傳承傳統(tǒng)文化。加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承工作，確保其在全球化進(jìn)程中不被遺忘，為傳統(tǒng)文化的“國(guó)際化”探索提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

總之，傳統(tǒng)文化的“國(guó)際化”探索是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)，需要政府、企業(yè)、民間和個(gè)人共同努力。只有不斷推進(jìn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展，才能使其在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生更廣泛的影響，為人類(lèi)文明的進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。

五、結(jié)束語(yǔ)

《云裳訴》是一首在《鄉(xiāng)韻》主題音調(diào)上改編而成的旋律優(yōu)美的古箏協(xié)奏曲，具有鮮明的陜西地方風(fēng)格，在傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代的大量演奏技巧和手法，通過(guò)控制音響上的強(qiáng)弱變化規(guī)律來(lái)表達(dá)作品的音樂(lè)文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，演繹著人的內(nèi)心世界對(duì)故鄉(xiāng)、生活、人生的情思與感悟，令人回味。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李書(shū)晴，胡婷婷.中國(guó)傳統(tǒng)故事在古箏作品中的融合與繼承——以古箏協(xié)奏曲《云裳訴》為例[J].戲劇之家，2022（08）：69-71.

[5]陳若良.器樂(lè)演奏基本原理的再認(rèn)識(shí)[M].北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：黎威（1996-），女，江蘇鎮(zhèn)江人，碩士，從事中國(guó)樂(lè)器演奏（古箏）研究。