影片《滿江紅》的懸疑敘事探究

□ 殷全婷

電影《滿江紅》的劇本是基于真實歷史事件“岳飛之死”的千古謎團再度加工創(chuàng)作的，劇本通過塑造虛構的人物角色和事件，編撰驚心動魄的多次反轉情節(jié)，一個意料之外而在情理之中的“動機”給予了這個謎團一個全新的詮釋。如此豐富緊湊的劇本，張藝謀導演不負眾望，運用嫻熟的視聽元素和敘事手法展現(xiàn)了一個時辰內發(fā)生的詭詐離奇而又動人的故事：名將岳飛去世四年后，金國使者離奇死在了宰相秦檜的駐地，而且隨身攜帶的密信不翼而飛。秦檜恐慌，命小兵張大和親兵營副統(tǒng)領孫均一個時辰內查明密信的下落……

在記者的采訪中，導演張藝謀自述說：“自己曾想使用一個長鏡頭完成整部電影的拍攝，一天拍兩遍，拍十天左右就差不多了，但在綜合考慮了電影的表達和演員的狀態(tài)下，還是沒有采用這一浩大工程的方案。”雖然沒有運用完整的長鏡頭，但這個想法卻在電影上映前后期成為了最大的宣傳噱頭。穿過重重疑霧，通過狹長的城樓夾道，撕開陰沉逼仄的畫面，本文將利用熱奈特的敘事學解讀這懸疑氛圍背后的一切。

敘事時序：《滿江紅》中的懸念設置

《現(xiàn)代漢語詞典》和《辭?！分袑τ凇皯夷睢钡尼屃x是：懸念是欣賞戲劇、電影或者其他文藝作品時的一種心理活動，即關切故事發(fā)展和人物命運的緊張心情。作家和導演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結構時常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念以加強作品的思想、藝術感染力。創(chuàng)作者們既設懸又釋懸，在故事發(fā)展之中將謎面拋出，隨著高潮的到來適當點破謎底，滿足受眾的期待視野。創(chuàng)作者為了使敘事節(jié)奏保持張弛跌宕，在懸念設置之初便會進行“大懸念”與“小懸念”的構思。大懸念是全片的終極謎底，常出現(xiàn)在全片的開端先行交代，是鑄造整個劇情結構和戲劇沖突的核心要素，劇中人物的行動皆圍繞它展開并向前推動敘事。

《滿江紅》中的大懸念是密信的下落。影片開端，由金人之死引入敘述，秦檜命眾人追查密信，劇情迷霧重重，真相延宕揭露，使其成為籠罩全片的疑竇，直到接近片尾之際真相才得以披露。分懸念常設置在情節(jié)線中，創(chuàng)作者不斷地向觀眾拋出問題，解釋小懸念，又拋出另一個問題，牢牢吸引受眾的注意力，帶動觀眾一起揭示謎底，直至影片的末尾與總體懸念產生交匯。是誰殺害的金人？舞娘瑤琴是不是撒謊彌補時間差？孫均殺害王彪是否為了上位？孫均為什么要射殺打更兵丁三旺?車夫和廚娘是不是有秘密?孫均到底是哪一派的？為何孫均最終要反水？秦檜的替身為什么要跳出來揭示秦檜？歷史上《滿江紅》的流傳真相究竟是怎樣的？層層遞進的小懸念帶領觀眾抽絲剝繭，使得讓整個故事情節(jié)變得更加復雜，更加撲朔迷離，也更具趣味性。大懸念引領小懸念貫穿始終，小懸念支撐大懸念環(huán)環(huán)相扣，兩者在敘事的過程中相互交織，讓觀眾直呼過癮。

時態(tài)。 作為懸疑影片，編劇圍繞“找出金國使者給秦檜的密信”，令孫均和張大共同“斷案”，在懸念設置上做了層層設定。密信的內容究竟是什么？秦檜到底有沒有通敵叛國？成為影片最大的疑點，也是吸引觀眾一看究竟的看點。舞女瑤琴、青梅、柳燕一身美貌，為金人表演歌舞，瑤琴更是在金人死亡之前單獨陪金人度過“良宵”；一心為了擇清自己，妄圖置身事外的宰相府副總管武義淳；奸邪毒辣、智計雙全的副總管何立；承認自己是“兇手”的打更人丁三旺；亦正亦邪的孫均……多方勢力糾纏，不斷博弈，為了找出真相，每一次以為抓到了兇手，劇情又告知觀眾上一步的環(huán)節(jié)行差踏錯，一切推翻重來，劇情燒腦卻步步逼近真相。編劇安排了大量情節(jié)的反轉和細節(jié)鋪墊，令觀眾跳脫出以往懸疑劇的套路，環(huán)環(huán)相扣，人物形象和主題立意在情節(jié)的推動下逐漸豐滿、明朗起來。

熱拉爾·熱奈特曾將敘事分成了三部分：時態(tài)、語式、語態(tài)。時態(tài)是指敘事時間和故事時間的關系。一般來說，影視劇為了達到懸疑和吸引人的效果，很少采取正敘手法，都會特意采用與故事本身發(fā)展順序不一致的敘事順序?！稘M江紅》在開場也采用了這種倒敘的敘事手法：開篇一個長鏡頭跟隨士兵們持劍行走在窄巷，趕到金人身旁發(fā)現(xiàn)金人已死，孫均押來小兵張大去見秦檜聽問話。秦檜與宰相府總管何立卻出乎意料，并不關心金人死亡一事，只拿著裝密信的羊皮信囊試探張大識不識得此物。這樣的反應使人疑竇頓生：為什么二人只關心密信的下落？秦檜如此緊張密信，那么密信的丟失對于他來說會有什么樣的后果？導演采用倒敘手法，使故事時間和敘事時間產生了時間差，真相撲朔迷離，吸引了觀眾探索的欲望。導演除了在情節(jié)上制造緊張懸疑的肅殺感，還將全片色調統(tǒng)一為冷靜克制的金屬藍灰色調，視覺上可令人沉靜下來，投入劇情的走向。

除了整段式地運用倒敘手法，導演還通過人物的語言“插敘”回到金人死亡之夜，張大與瑤琴敵對關系背后的真相，岳飛留詩被毀之謎……為了增添懸疑氣氛和緊張感，導演安排了舞女瑤琴回憶陪侍金人的夜晚，引出丁三旺供出自己是“兇手”，隨即丁三旺說出了“死之前還想再吃一次宰相吃的東西”，一個“再”字自然而然地將嫌疑人對準了后院廚房里的相關人物。張大假借搜尋后院馬車的由頭，與馬夫劉喜對話，語言交代了適才丁三旺慘死一事（插敘）。從二人對話中，得知張大、劉喜、丁三旺三人是秦檜與何立的敵對面，勢力分派就此逐漸明晰?！稘M江紅》的制作成本僅1000 萬元，在同期懸疑古裝電影里算是“小制作”，因此插敘和回憶的片段沒有實際地演出來，只憑借人物之口講述出來。眾人之口悠悠，各執(zhí)一詞，前后反轉。既有張大為了“任務”的圓滿，手刃劉喜；又有孫均臨終反水，欲殺秦檜；何立為自保，私藏密信……儼如《羅生門》，各人有各人的立場，使得懸疑氣息更加濃厚。

運用語言制造插敘，令情節(jié)更加豐富完整。在不斷推進的真相里，人物接連死去，只剩下一個疑問：是什么支撐這些人舍生忘死也要昭示秦檜賣國的真相？人生大義——精忠報國。故事的背后，原來是再簡單不過的故事：平反——揭露。

場景。熱奈特在《論敘事文話語》中提到了電影敘事時長（也即敘事時距）主要分為概要、省略、停頓、場景四種?！稘M江紅》的片長為159 分鐘，講述了一個時辰以內發(fā)生的斷案故事。敘事時間與故事時間基本持平。熱奈特將TR 表示為敘事時間，將TH 表示為故事時間，場景的公式表現(xiàn)為：TR=TH。因此《滿江紅》的敘事時長可以判定為場景。場景意味著對故事的發(fā)生進行相對完整的呈現(xiàn)，是對于人物、情節(jié)、場面的真實記錄，在敘事上展現(xiàn)了故事發(fā)生的完整性、連貫性，畫面營造的懸疑氛圍濃厚。人物在特定的五進大宅里活動，光怪陸離的鏡頭運動和肅殺氣息，電影結構嚴格遵守“三一律”的原則，所敘述的故事發(fā)生在一天之內，場景、情節(jié)服從于一個主題。劇情集中緊湊，豫劇配樂的加持，使電影充滿了戲劇性。

敘事語態(tài)：《滿江紅》中的敘事層級

熱拉爾·熱奈特的敘事層解讀。 熱奈特的《敘事話語和新敘事話語》一書中寫道敘事講述的任何事件都處于一個故事層，下面緊接著產生該敘述行為所在的層。熱奈特在此書里將敘事文本按照邏輯結構分層，以便于研究者可以簡潔明了地解構敘事文本，也便于創(chuàng)作者規(guī)整思路，創(chuàng)作出復雜多路的作品?！稘M江紅》的第一層敘事，也即主線敘事，是張大、孫均等人奉秦檜之令徹查密信所在和密信的內容。兩股勢力斗智斗勇：秦檜、何立、聾啞侍女為一股，張大、瑤琴、劉喜、丁三旺、孫均等人為一股，他們致力于揭發(fā)秦檜嘴臉，為岳飛平反，不畏生死，近乎死士。第二層敘事又稱為元故事事件，隨著瑤琴在被關押的廂房里向張大表明自己復仇的決心，元故事事件出現(xiàn)：岳飛被秦檜誣告謀逆，獲罪入獄，遭受嚴刑拷打被害死，秦檜與金人的勾結使得大宋尊嚴碎落一地，百姓生活從此陷入痛苦的泥淖。以瑤琴、劉喜等人為代表的社會底層人物，自是吃了這一朝堂巨變的苦果。為了不曾忘卻的家國，為了骨血里的鄉(xiāng)土情懷，為了“怒發(fā)沖冠”的岳飛，忠孝節(jié)義，精忠報國，這就是元故事事件。導演對于第二敘事層的處理極其巧妙，并未占用太多的敘事篇幅，而是通過斷斷續(xù)續(xù)的人物交代，起到了對第一敘事層人物動機的補充，使得故事內涵更加豐富，主題升華。

情懷中的元故事。熱奈特曾提出“元故事敘事”一詞，指的是在敘述文本里的第二層敘事事件是一種“故事中的故事”。影視研究學者和觀眾若想分辨敘事文本中的元故事，可由一個重要指征來判斷：當元故事作為第二敘事層時，是在第一敘事層的基礎上產生的。熱奈特將這種產生關系分為了三種模式：第一種是第一敘事層與第二敘事層之間存在因果關系，第二敘事層負責解釋補全第一敘事層；第二種是純粹的主題關系，兩層之間存在著一種對比關系或類比關系；第三種是兩層之間并不存在著某種非常明確的關系。很明顯，《滿江紅》的第一敘事層與第二敘事層是第一種因果關系。第一敘事層里，正邪雙方一路斗智斗勇，第二層敘事揭露了雙方斗爭的原因，起到了對第一層敘述的補充、解釋，同時豐滿了人物形象。

視點聚焦：雙男主的視角轉換

談到《滿江紅》的雙男主角，不得不提起張大（沈騰飾）和孫均（易烊千璽飾）。沈騰多年來一直效力于開心麻花舞臺劇，以往一般是飾演喜劇人物，表演風格詼諧幽默，充滿了小人物的市井氣。他在《滿江紅》里并未局限在喜劇感的表達上，在他卑微懦弱的外表之下潛藏著“計劃”的神秘感和本質的清醒，形成極大的反差。臺詞“凡是局中的人，都想法給自己留條活路”是他并不簡單的最好詮釋。而易烊千璽作為千禧年一代成長起來的影星，走的是偶像派路線。近幾年易烊千璽及其團隊逐漸轉型，接演了幾部口碑不錯的電影，例如《少年的你》《送你一朵小紅花》等。易烊千璽一改往日路線，在《滿江紅》里飾演隱忍兇狠、殺人不眨眼的孫均，甚至被導演激發(fā)出了武打動作的潛能，手起刀落，毫不含糊，如此反差顛覆了以往的銀幕形象。

聚焦：主角與配角的視點。敘述聚焦也稱敘述視角，研究的是敘述者在敘述事件時主觀采取的視點。法國結構主義批評家茲韋坦·托多洛夫將敘述視角分為了三種形態(tài)：第一種是全知視角（零度聚焦），敘述者作為無所不知的全能者，并且不需解釋自己是如何知曉這一切的，冷眼旁觀故事的走向，不加任何干預。類似于街頭巷尾的說書人，通曉書中的故事，而他只需冷靜地述說，并且可以根據(jù)自己的講述喜好靈活地轉述視角。第二種是內聚焦（內部視角），此時的敘述者等同于人物，敘述者只要將自己當成這個人物，從人物本身的境遇出發(fā)，借用他的個人感覺和意識去傳達。敘述者局限于本身，無法傳遞出除此之外的信息。但也正是由于敘述者代入了人物本身，因此可信度大大增強，超過了全知視角。第三種是外聚焦（外視角），這種敘述視角是與全知視角的對立面，敘述者所了解的內情比其他所有人物還要少，像是目睹了車禍現(xiàn)場的路人，只知發(fā)生了車禍，而對于為什么發(fā)生車禍卻一概不知。外視角的敘述方式利于制造懸念和引出下文，富有懸念，神秘而耐人尋味。

《滿江紅》是一部懸疑影片，人物復雜，為制造影片的緊張感和神秘感，所涉及到的聚焦類型也相對豐富。秦檜與張大作為正邪兩方對抗的核心，掌握了全局的走向。詭詐多疑的秦檜假意讓張大查出密信，目的是引出張大背后的“團伙”。張大等人原本設定的計劃并不包括瑤琴，而秦檜占據(jù)零聚焦的敘述者位置，仿佛知曉一切，將瑤琴單獨叫入房中讓她口述密信內容?，幥賹⑽淞x淳的匕首藏入袖中，動手行刺時卻發(fā)現(xiàn)刺中的是一個稻草人。秦檜知道瑤琴的身份，知道劉喜的軟肋是他的妻女，知道張大表面背后的謀算，更加襯托出他作為權臣的可怖。張大是刺殺行動的頭目，雖計謀多出卻屢屢被秦檜算計，甚至“團伙”里的每一個人的人物關系都被查得一清二楚，張大作為外聚焦，以為計謀面面俱到，掌握的內情卻遠遠少于秦檜，是隱藏起敘事者最好的人選。

在電影結尾，秦檜的替身（假秦檜）在城樓之上被孫均挾持，被迫復誦了岳飛當年寫下的詞作《滿江紅》，劇情再次反轉，原來假秦檜才是當年擦去遺詞的人，而真正的秦檜并不知道有此詞的存在。真假秦檜作為鏡像人物，一善一惡，由假秦檜揭露了真秦檜的丑惡，給予了歷史真相的另一種可能，善必戰(zhàn)勝惡是永遠的主題，呼應了電影的立意。

人物視點的內外轉換。內外聚焦的轉換在于張大和孫均之間。影片的大部分時間都在刻畫孫均說一不二、脾氣急躁、武功高強、殺人不眨眼的人物特點，孫均為秦檜賣命，第一步先干掉了親兵營統(tǒng)領王彪，頂替了王彪的位置，掌握了府內的一定兵權；隨后為表忠心，洗脫嫌疑，刀刺劉喜；最后刺殺張大，拿到了大統(tǒng)兵的位置。孫均在拷問張大時看到了張大背后的“精忠報國”，并且在和張大單獨談話時被張大說動，喚醒了他的良知和多年以來不曾被人看到的正義。他暗自轉換了陣營，臨陣倒戈，同意成為張大計劃里的最后一枚棋子。導演通過重重安排和細節(jié)的鋪設，指引孫均由外聚焦轉向內聚焦，用已鋪墊好的信息將孫均隱藏起來，使得“死路”豁然通達，有了轉機。張大說服孫均成為最后的殺手，此時節(jié)節(jié)敗退的他已由外聚焦轉向內聚焦。最后的刺殺雖令秦檜意想不到，但生性多疑的秦檜還是用自己的替身“假秦檜”去見了孫均，更加印證了秦檜零聚焦的敘述視角。

結語

《滿江紅》劇作匠心獨運，用懸疑和喜劇的外衣包裝了一個厚重的內涵，給予了張大口中的重于生死問題的最好解答，也讓千年以來中國人最為看重的家國情懷時隔千年仍歷久彌新，在觀眾的心里喚起熱血，喚起思考。編劇陳宇在采訪中曾說：“《滿江紅》的創(chuàng)作初衷是要拍一部極致敘事、具有諜戰(zhàn)片色彩的商業(yè)類型電影。如果有一幫人去做一件事，壓根沒打算活著回來，在這樣的情境下，將發(fā)生一種怎樣慘烈的、驚心動魄的極致狀態(tài)下的故事？我始終認為，一切的目標都是為了講故事，都是為了主題的呈現(xiàn)，要找到故事的‘魂’?！标愑畹男难]有白費，成功地打造了《滿江紅》的“魂”。