蜻蜓眼式琉璃珠的制作工藝與保護(hù)

韓鑒卿

（甘肅省博物館，甘肅 蘭州 730050）

蜻蜓眼是以單色的玻璃珠作為母體，在其上鑲嵌不同顏色的玻璃，在表面形成多層圓環(huán)狀紋飾或圓環(huán)狀凸起，這種紋飾恰似蜻蜓的復(fù)眼，故名蜻蜓眼。在我國古代，玻璃亦稱琉璃，直到漢代，琉璃才被用來指代我國本土生產(chǎn)的玻璃。由此本文統(tǒng)一為蜻蜓眼式琉璃珠。人造琉璃珠最早出現(xiàn)在公元前2500年的古埃及，初期只有一種顏色，1000多年后才出現(xiàn)彩色琉璃，公元前15世紀(jì)琉璃珠上出現(xiàn)了彩色的斑點(diǎn)條紋圖形，公元前10世紀(jì)地中海沿岸開始出現(xiàn)鑲嵌琉璃，可認(rèn)為是蜻蜓眼式琉璃珠的雛形。地中海沿岸雖與我國中原地區(qū)相隔萬里，但兩個(gè)地區(qū)中間活動著眾多的游牧部落，他們經(jīng)常往返于中西亞荒漠地帶，隨身攜帶著琉璃珠，一方面他們認(rèn)為琉璃珠擁有神秘的眼睛，具有無限神力，可以驅(qū)逐邪惡，帶來平安；另一方面琉璃珠可以用來交換所需之物，所以它還扮演著貨幣的角色。大約于公元前5世紀(jì)傳至我國，正值春秋戰(zhàn)國時(shí)期，致使這種具有神秘感的蜻蜓眼式琉璃珠變成了身份和權(quán)勢的標(biāo)志（圖1）?！痘茨献印份d：“譬如隋侯之珠，和氏之璧，得之者貴，失之者貧。”

圖1 戰(zhàn)國蜻蜓眼式琉璃珠

我國蜻蜓眼式琉璃珠出土年代較早，為春秋末年到戰(zhàn)國初期，如河南固始侯古堆M1中出土了春秋末年的琉璃珠①。湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土了73粒琉璃珠（圖2）②。山東臨淄郎家莊M1③和河南洛陽中州路2717號墓④出土的琉璃珠均屬于戰(zhàn)國早期的蜻蜓眼式琉璃珠。

圖2 曾侯乙墓出土的玻璃珠

1 造型分類與裝飾紋飾

蜻蜓眼式琉璃珠在制造工藝上屬于手工制造，與制作者本人的技術(shù)運(yùn)用與情感體現(xiàn)具有一定的關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)出一定的隨意性與唯一性，根據(jù)“眼珠”制作工藝的不同，對蜻蜓眼式琉璃珠進(jìn)行分類，“眼珠”造型也是其主要的分類方式之一。分類如下：

一是層狀眼珠。在珠體上多次滴不同顏色玻璃料，由下至上加以修整而成?；蛘邌为?dú)制作眼珠，在母體尚未凝固時(shí)嵌入創(chuàng)作，打磨修整?！巴住痹谘劭粽形恢?，即同心圓紋眼珠。蜻蜓眼式琉璃珠是較早的作品。離心圓紋眼珠位于一側(cè)，整體營造“斜視”的呈現(xiàn)效果，為珠體增加了活潑的效果。

二是圓斑狀眼珠，即“簡易點(diǎn)狀眼珠”，是較為簡單的一種類型。使用不同于母體顏色的玻璃料，嵌入未凝固的母體修整制成?；蚴峭怀鰣A斑狀眼珠，使滴進(jìn)的玻璃料凸出母體，通過修整突出強(qiáng)調(diào)圓斑狀眼珠。先是制成穿孔的圓形內(nèi)胎，在胎的外部涂白色的料，再涂各種彩色料，由此構(gòu)成各種不同的紋飾。

三是嵌環(huán)眼珠。把不同母體顏色玻璃料制成細(xì)條，做成近環(huán)形，構(gòu)建“眼眶”，使環(huán)內(nèi)母體的顏色呈現(xiàn)眼珠的形態(tài)。眼珠給人以“斜視”的氛圍，此種制作工藝主要存在于戰(zhàn)國時(shí)期。

四是套圈眼珠。在大圓圈中套小圓圈，一般為六七個(gè)小圓圈，其中一個(gè)位于中心位置，其余環(huán)繞置于周圍，也被稱之為“六星紋”“七星紋”。

五是幾何線間隔眼珠。用連珠點(diǎn)紋構(gòu)成圓形、橢圓形、三角形等形狀，使用珠體表面眼珠相分隔，形成不同的小單元。

六是組合型眼珠，即復(fù)合眼珠。制作時(shí)使用不同的裝飾手法。

蜻蜓眼式琉璃珠造型、色彩、制作工藝具有很大的差異性，質(zhì)地有陶胎、玻璃胎兩種，玻璃胎有透明、半透明狀之分。造型上有方形、圓形、管狀形，還有相對內(nèi)斂、平滑、整體的表現(xiàn)形式，也出現(xiàn)了夸張眼珠凸出的造型。從春秋末期到戰(zhàn)國初期，蜻蜓眼式琉璃珠的造型多為不規(guī)整的球形，尺寸較小，一般直徑在1～1.5厘米，珠子母體多為綠色、藍(lán)色或黃色，呈半透明狀。戰(zhàn)國晚期蜻蜓眼式琉璃珠的母體直徑稍大，有的甚至超過2厘米，甘肅省博物館就藏有直徑較大的蜻蜓眼式琉璃珠（圖3）。

圖3 蜻蜓眼琉璃珠（甘肅省博物館藏）

戰(zhàn)漢時(shí)期的琉璃珠用料多為藍(lán)色、綠色，在藍(lán)、綠為主基調(diào)的基礎(chǔ)上，輔之以赭、黑、白、黃等不同顏色，不同時(shí)期配料有所差異。蜻蜓眼式琉璃珠的紋飾多樣，蜻蜓眼珠紋飾多設(shè)計(jì)為套環(huán)狀，大眼里套貼小眼的復(fù)眼星紋珠，從外表看上去類似蜻蜓的復(fù)眼，小眼數(shù)目包括三星、五星、六星、七星、十二星紋。紋飾上也出現(xiàn)了更多中國式樣的圖案，如對稱圖案、點(diǎn)線連接、連珠紋等。春秋時(shí)期出現(xiàn)了潑墨紋的珠子，呈現(xiàn)出水墨大寫意的雛形，紋飾妙絕，配色精美，給人勾魂攝魄的美感，體現(xiàn)了獨(dú)有的中國風(fēng)格，是當(dāng)時(shí)人們身份與權(quán)力的象征。

2 制作工藝

琉璃一詞最早出現(xiàn)在西周時(shí)期，與青銅器鑄造基本同期。古法琉璃最初的制作材料是從青銅器鑄造產(chǎn)生的副產(chǎn)品中提煉獲取的，琉璃是一種燒制技術(shù)，屬于青銅燒制鑄造法高溫脫蠟而成的水晶制品。

制作工藝一般具有時(shí)代和區(qū)域的特性，我國古代金、銀、玻璃器的制作雖然都有自己的原始開端，但是它們在發(fā)展進(jìn)程中與西方工藝有著密切聯(lián)系⑤。當(dāng)來自古埃及的蜻蜓眼式琉璃制作工藝在傳入我國后，逐漸被本地文明同化，琉璃珠燦爛奪目，受到王公貴族的極度喜愛，產(chǎn)生了極大的社會需求量，這也促使我國匠人利用本地原材料加以模仿，逐步孕育出了自己的風(fēng)格。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，我國匠人就逐漸掌握了蜻蜓眼式琉璃珠制作方法，至漢代，蜻蜓眼式琉璃珠的制作水平已相當(dāng)成熟，但其制作工藝被少數(shù)貴族掌控著，冶煉技術(shù)秘不外傳。后因戰(zhàn)火連連，社會動蕩不安，制作工藝的流傳也僅在短短的幾百年間，蜻蜓眼式琉璃制品在民間難以得到，珍貴程度遠(yuǎn)勝過玉器。

根據(jù)史料記載，古代的琉璃是琉璃石和琉璃母熔合燒制而成的，琉璃石是有色的水晶料石，琉璃母則是一種可以改變水晶結(jié)構(gòu)和物理特性的人工煉制材料。從出土的蜻蜓眼式琉璃珠紋飾來看，不同的裝飾效果采用了不同的制作工藝。蜻蜓眼式琉璃珠的蜻蜓眼珠紋飾完全不同于傳統(tǒng)流行紋飾，因缺少傳承因素，所以這些蜻蜓眼珠紋飾的突然出現(xiàn)，比較合理的解釋是從國外傳入的⑥。蜻蜓眼式琉璃珠的嵌入制作工藝十分精湛，其主題都是同心圓為主，細(xì)節(jié)上各有不同，越是細(xì)致制作工藝越是復(fù)雜（圖4）。燒制前首先預(yù)制作大小漸次的琉璃片疊加制成多個(gè)同心圓狀，然后燒制料棒，也就是胎體，在大致成型未冷卻時(shí)分區(qū)嵌入同心圓眼珠再加溫整形，使其熔合成為整體（圖5）。燒制時(shí)窯溫控制在1400攝氏度以上，并設(shè)定嚴(yán)格的升溫、降溫曲線，杜絕太大的溫差。事實(shí)上蜻蜓眼式琉璃珠的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，成功率極低，這種鑲嵌燒造工藝在歷史上出現(xiàn)時(shí)間很短，并無文字記載，以致失傳，確是遺憾。

圖4 戰(zhàn)漢陶胎琉璃珠蜻蜓眼（大英博物館藏）

圖5 三十眼琉璃珠（長沙市博物館藏）

3 美學(xué)特性與審美感受

蜻蜓眼式琉璃珠在創(chuàng)意表達(dá)及內(nèi)涵上具有獨(dú)有的美學(xué)特征（圖6～圖8），當(dāng)時(shí)玻璃制作技術(shù)精良，制作工匠們結(jié)合自身的感受與認(rèn)知，選用多種抽象的幾何形圖案組成琉璃珠的裝飾圖案。蜻蜓眼式琉璃珠在整體呈現(xiàn)上，能夠帶給人們獨(dú)特的美感。審美是人們針對社會實(shí)踐與客觀事物所形成的一種主觀感受，在具體物品創(chuàng)作過程中構(gòu)建了一種獨(dú)特的表現(xiàn)關(guān)系。蜻蜓眼式琉璃珠不斷融合了多項(xiàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，結(jié)合外在表現(xiàn)形式，能更好地反映與體現(xiàn)某種氣質(zhì)與想象?！膀唑蜒邸笔橇鹆囆g(shù)中的典型代表，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的審美表現(xiàn)關(guān)系，構(gòu)建了一種生動可感的表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)了規(guī)律性與目的性的統(tǒng)一，體現(xiàn)了意志實(shí)踐關(guān)系與理智認(rèn)知兩者之間的關(guān)系，為研究當(dāng)時(shí)的相關(guān)制作工藝以及人們的思想認(rèn)知、審美特征等提供了重要的實(shí)物支持。

圖6 春秋末期蜻蜓眼玻璃珠串（山西博物院藏）

圖7 戰(zhàn)國早期蜻蜓眼琉璃珠（河南徐家?guī)X楚墓出土）

圖8 西漢幾何線間隔蜻蜓眼玻璃珠（重慶中國三峽博物館藏）

4 保護(hù)修復(fù)

琉璃的主要成分為Si02、氧化鋁和矽加助溶劑氧化鉛。其中含有鉛鋇氧化物成分的琉璃是中國自造的，屬于PbO-BaO-SiO2系統(tǒng)，國外傳入的琉璃含有鈉鈣氧化物成分，屬于Na2O-CaO-SiO2系統(tǒng)。琉璃和玻璃是高溫狀態(tài)下熔合制成的產(chǎn)物，可以再生，硬度一般是莫氏5.5，但琉璃的硬度要高于玻璃。琉璃的質(zhì)地較脆，不宜碰撞拍打，故運(yùn)輸搬動時(shí)要格外謹(jǐn)慎。琉璃屬混合物質(zhì)，沒有確定的密度。

一般琉璃珠上的病害與出土地環(huán)境有很大關(guān)系，受地下埋藏土壤中水分及其他物質(zhì)的侵蝕，原本半透明狀的珠體表面會蒙上一層混濁的白色或微黃的薄膜。要清除琉璃珠上的此類物質(zhì)可以采用弱酸溶液局部擦拭，如5%的檸檬酸或1%硫酸等。若是還有其他的病害需清理，要視琉璃珠的具體狀況優(yōu)先操作，例如有薄片將要剝離琉璃珠體時(shí)，應(yīng)先進(jìn)行加固處理。對于表面有較厚的沉積物存在時(shí)，可采用物理方法去除，使用牙科清洗器能較好地去除有害物，牙科清洗器是利用超聲振動波作用于刀具端口，在觸及附著物時(shí)即可將其粉碎，使其脫落。對于有機(jī)物腐蝕的污斑，可以使用5%過氧化氫液浸泡清除，然后用蒸餾水反復(fù)沖洗，避免殘留過氧化氫液，最后在乙醇液里做脫水處理。

修復(fù)破碎的琉璃珠時(shí)，應(yīng)選用無色透明的黏合劑進(jìn)行粘接，多半還需借助放大工具粘接稀碎渣粒。對于殘缺部分一般要求保持原樣，當(dāng)然有時(shí)候因要保持它的完整性也可以補(bǔ)配復(fù)原，采用透明環(huán)氧樹脂膠調(diào)和恰當(dāng)?shù)念伾M(jìn)行補(bǔ)配是可行的辦法。具體操作時(shí)，應(yīng)先視需補(bǔ)配的情況選擇取模方法，在缺損部位薄涂一層防護(hù)隔離液后以泥土或蠟等材質(zhì)雕塑成立體原型，在此過程應(yīng)把握比例、線條與紋飾，每一筆每一刀都必須極其精準(zhǔn)細(xì)膩，然后制模，翻模成為陰模，在模內(nèi)用樹脂造型，若有多種顏色需要同時(shí)補(bǔ)配時(shí)，要依原器物的特點(diǎn)，找到匹配樹脂及填充物依次操作，需要等一層干燥后再添加下一層，確保顏色分開。出模后精細(xì)打磨和做舊處理，貼合觀察無誤后粘接復(fù)原。修復(fù)后的蜻蜓眼式琉璃珠應(yīng)保存在較干燥的環(huán)境中，存放在柔軟吸潮的囊匣內(nèi)，一般溫度為20攝氏度左右，相對濕度為35%上下為宜。因蜻蜓眼式琉璃珠的珍貴和質(zhì)地較脆需防震的特性，應(yīng)當(dāng)制作與其特點(diǎn)相符的支撐托架。

5 小結(jié)

我國古代的琉璃制品最早可追溯到2000多年前西周時(shí)代。戰(zhàn)國時(shí)期，琉璃的制作技術(shù)進(jìn)一步提升，戰(zhàn)國工匠將外來的蜻蜓眼工藝演化到極致，孕育出獨(dú)特的中國風(fēng)格。秦漢時(shí)期琉璃的制作水平有了很大的提高，技術(shù)日趨成熟，對火和爐溫的控制能力逐步提升，掌握了助熔劑技術(shù)，這一時(shí)期的琉璃流光溢彩，耀眼生輝，與金銀、陶瓷、青銅、玉翠合稱為中國五大名器。琉璃珠不僅是裝飾品，更是文化的傳承，承載著厚重的歷史文化。一顆小小的珠子體現(xiàn)了古人做人的精致、做事的細(xì)膩，將藝術(shù)魅力和思想感情完美地融合在了一起，蘊(yùn)含著古代勞動人民對生活的熱愛。蜻蜓眼式琉璃珠高超的技藝與獨(dú)特的制作方法凝結(jié)著勞動人民的聰明才智，反映著中國傳統(tǒng)工藝的精髓，有著高度的美學(xué)意義和藝術(shù)價(jià)值，為探討中國古代的社會文化與手工業(yè)發(fā)展的歷史，提供了寶貴實(shí)物材料。

注釋

①固始侯古堆一號墓發(fā)掘組.河南固始侯古堆一號墓發(fā)掘簡報(bào)[J].文物，1981（1）：1-8.

②湖北省博物館.隨縣曾侯乙墓發(fā)掘簡報(bào)與論文匯編[M].武漢：湖北省博物館，1979.

③山東省文物考古研究所.曲阜魯國故城[M].濟(jì)南：齊魯書社，1982.

④中國科學(xué)院考古研究院.洛陽中州路：西工段[M].北京：科學(xué)出版社，1959.

⑤宿白.中國古代金銀器和玻璃器[N].中國文物報(bào)，1992-05-03（006）.

⑥高至喜.論我國春秋戰(zhàn)國的玻璃器及有關(guān)問題[J].文物，1985（12）：54-56.