脫貧攻堅(jiān)題材電視劇《山海情》淺析

□李想

對(duì)時(shí)代脈搏的精準(zhǔn)把握

習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“廣大文藝工作者要樹(shù)立大歷史觀、大時(shí)代觀，眼納千江水，胸起百萬(wàn)兵，把握歷史進(jìn)程和時(shí)代大勢(shì)，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國(guó)的人間正道，唱響昂揚(yáng)的時(shí)代主旋律?！雹匐娨晞〉闹谱饕惨w現(xiàn)出對(duì)時(shí)代脈搏的精準(zhǔn)把握，努力發(fā)揮為時(shí)代而歌的作用，積極反映時(shí)代主旋律。電視劇《山海情》涉及的時(shí)代問(wèn)題就是脫貧致富奔小康，主創(chuàng)人員緊緊抓住這個(gè)核心敘事點(diǎn)，在這一基本敘事點(diǎn)的前提下講好脫貧故事，傳遞中國(guó)精神。在故事內(nèi)容的選擇和主題精神的表達(dá)上都十分符合當(dāng)下的時(shí)代背景，山海相依，和而不同。將閩寧合作對(duì)口幫扶、實(shí)行吊莊移民政策作為寧夏西海固脫貧的突破口，集中體現(xiàn)了在黨中央的正確領(lǐng)導(dǎo)下，西海固人民是如何將一個(gè)荒無(wú)人煙的戈壁灘改造成富饒的塞上江南，這種從無(wú)到有的艱辛也更能體現(xiàn)出《山海情》所樹(shù)立的大歷史觀、大時(shí)代觀。

建設(shè)全面小康的路上一個(gè)人都不能少，無(wú)論是易地搬遷還是對(duì)口幫扶，都是使命擔(dān)當(dāng)，更是情懷所在。《山海情》將西北地區(qū)的貧困放大，更將貧困的原因嚴(yán)肅地指出來(lái)。在電視劇的第一集中，受楊縣長(zhǎng)委托，負(fù)責(zé)吊莊移民的張主任在涌泉村負(fù)責(zé)人馬喊水和馬德福的帶領(lǐng)下，前去尋找逃跑回來(lái)的村民。在村民李大有家里，張主任第一次見(jiàn)到了“扶貧雞”，這是政府為幫助涌泉村發(fā)展養(yǎng)雞產(chǎn)業(yè)而贈(zèng)送的81 只“扶貧雞”，結(jié)果涌泉村的村民非但沒(méi)有利用好扶貧資源，反而將這些“扶貧雞”全部吃到肚子里。該電視劇中還出現(xiàn)了為了一頭驢、一口水窖，李水花爹把她許給了未曾謀面的男人的事情，還有農(nóng)村學(xué)生的受教育問(wèn)題以及扶貧工作中某些干部存在的形式主義問(wèn)題等，《山海情》的創(chuàng)作者們沒(méi)有規(guī)避實(shí)際生活當(dāng)中的殘酷真實(shí)，而是對(duì)準(zhǔn)問(wèn)題，找準(zhǔn)原因。扶貧先扶智，脫貧的內(nèi)核不只是讓困難群眾短暫獲得物質(zhì)上的滿足，而是要讓人們從心底里提高自信心，增長(zhǎng)知識(shí)，有致富的底氣和能力?！笆谌艘贼~(yú)不如授人以漁”，在電視劇的后半段，主要圍繞兩個(gè)事件進(jìn)行敘事，一個(gè)是在福建專(zhuān)家凌一農(nóng)的幫助下，村民種蘑菇發(fā)家致富，一件就是寧夏女工到福建學(xué)技術(shù)打工掙錢(qián)。這種思想的轉(zhuǎn)變，才是脫貧的關(guān)鍵。

《山海情》緊扣時(shí)代脈搏，提出時(shí)代問(wèn)題，并積極應(yīng)對(duì)和解決，真正做到了習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)的“廣大文藝工作者要深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題，把人生追求、藝術(shù)生命同國(guó)家前途、民族命運(yùn)、人民愿望緊密結(jié)合起來(lái)，以文弘業(yè)、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把文藝創(chuàng)造寫(xiě)到民族復(fù)興的歷史上、寫(xiě)在人民奮斗的征程中”。②

對(duì)空間敘事的深刻理解

影視藝術(shù)是時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)。在影視敘事中，除了有對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的整個(gè)脈絡(luò)和事件的邏輯變化的敘事時(shí)間表達(dá)，還可以使用空間這一元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)楹臀膶W(xué)相比，影視中的空間表達(dá)是一種在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上建構(gòu)的具體空間，對(duì)于影視敘事來(lái)說(shuō)，空間是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主要手段。《山海情》就很好地利用了空間敘事這一重要的創(chuàng)作手段，劇中的敘事空間主要放在了西北地區(qū)。從漫天黃沙的戈壁灘、干旱缺水的涌泉村到每家每戶的土坯房、干旱絕收的麥田，這一空間的打造盡顯真實(shí)。為了解決這種現(xiàn)象，國(guó)家提出了移民搬遷的吊莊政策，電視劇的敘事空間進(jìn)一步擴(kuò)大，在一望無(wú)際的寧夏西海固戈壁灘，將鏡頭瞄準(zhǔn)了整村搬遷的空間變化上。

當(dāng)涌泉村和苦水村的村民到達(dá)位于銀川平原的移民安置點(diǎn)金灘村后，才發(fā)現(xiàn)這里雖然和之前的山坳坳不一樣，但仍然是干旱缺水，時(shí)不時(shí)還有一場(chǎng)龍卷風(fēng)，“一年一場(chǎng)風(fēng)，從春刮到冬。大風(fēng)三六九，小風(fēng)天天有”，這是對(duì)吊莊移民尚未建設(shè)的閩寧村惡劣的自然環(huán)境和生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。為了生存村民們被迫搬遷出來(lái)，通過(guò)空間的轉(zhuǎn)變，人地矛盾進(jìn)一步激化，說(shuō)明空間對(duì)于推動(dòng)劇情發(fā)展具有特殊的作用。除此之外，劇中的敘事空間還將視野轉(zhuǎn)換到福建地區(qū)，“山”指寧夏地區(qū)，“海”指福建地區(qū)，這兩個(gè)分別位于祖國(guó)的西北和東南，物理距離相距甚遠(yuǎn)，但是導(dǎo)演卻用“情”將這兩個(gè)地方緊密相連，山海相依，共同發(fā)展，體現(xiàn)了先富幫后富的情義。《山海情》中的村名變化也體現(xiàn)，一開(kāi)始的村名是涌泉村、苦水村，后來(lái)是金灘村、閩寧村，可以看出西北人民樸素的情感表達(dá)——對(duì)水的渴望。水作為地域空間的重要元素，也更契合該劇對(duì)人們改造生存環(huán)境的決心和對(duì)美好愿望的向往。

《山海情》的開(kāi)頭和結(jié)尾也對(duì)應(yīng)出同一個(gè)空間地域的發(fā)展變化，開(kāi)頭的戈壁灘黃沙遍野，山坳坳也是光禿禿的場(chǎng)景，到結(jié)尾處的遍山翠綠，這種帶給觀眾感官上的直接變化是深刻的。但是，隨著時(shí)間的變化，回過(guò)頭來(lái)人們可以看到涌泉村和苦水村都發(fā)生了翻天覆地的變化，荒無(wú)人煙的金灘村也換了人間。觀眾在觀看的過(guò)程中也能產(chǎn)生集體記憶，而且這種集體記憶是隨著空間的變化而變化的，同一空間也就是寧夏西海固地區(qū)隨著時(shí)間的變化發(fā)生轉(zhuǎn)變，使得在特定的地理文化和空間環(huán)境中，敘事具備了潛在而豐富的背景信息，提供邏輯依據(jù)。

空間的營(yíng)造也離不開(kāi)特定區(qū)域的方言使用，寧夏西海固的西北方言、福建地區(qū)的南方口音，方言這一核心要素也體現(xiàn)出電視劇主創(chuàng)者對(duì)于空間敘事的深刻理解，因?yàn)榉窖缘牟煌瑫?huì)帶來(lái)一種不同的認(rèn)同感，也會(huì)產(chǎn)生特殊的文化認(rèn)同和特殊的文化記憶。劇中人物說(shuō)著方言，讓觀眾在整個(gè)觀看過(guò)程中可以更清晰地對(duì)特定的空間進(jìn)行了解，導(dǎo)演孔笙在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)道：“當(dāng)我們進(jìn)入西海固地區(qū)后，對(duì)方言的感受就更強(qiáng)烈，那一方人就是如此，他們的性格、喜怒哀樂(lè)就是這樣。”③在電視劇的最后，扶貧干部陳金山用寧夏西海固方言向馬德福告別：“額（我）走咧?！瘪R得福隨即也用福建的閩南口音回應(yīng)道：“那我好好岡（工）作，等你回來(lái)?！狈窖栽陔娨晞　渡胶Ｇ椤分凶鳛橐环N特殊元素的存在，是一種情感的串聯(lián)，將這種山與海的真情通過(guò)方言自然流露出來(lái)。

對(duì)人物形象的真實(shí)塑造

習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“廣大文藝工作者只有深入人民群眾、了解人民的辛勤勞動(dòng)、感知人民的喜怒哀樂(lè)，才能洞悉生活本質(zhì)，才能把握時(shí)代脈動(dòng)，才能領(lǐng)悟人民心聲，才能使文藝創(chuàng)作具有深沉的力量和雋永的魅力。”④《山海情》生動(dòng)描繪了一個(gè)生活艱苦，村民觀念根深蒂固的涌泉村，也讓觀眾記住了一個(gè)個(gè)有血有肉的人物，他們?cè)邳h和政府的正確領(lǐng)導(dǎo)下，用自己的努力走向富裕。

在脫貧攻堅(jiān)的路上，青年人是主力軍，劇中著重刻畫(huà)了幾個(gè)年輕人，如一心為民、善良可親的男主角馬得福，這個(gè)秉性純良的西北漢子，在主持金灘村日常工作的張主任調(diào)離時(shí)，也道出了自己的心酸“從他來(lái)到這里，就是一個(gè)困難接著一個(gè)困難，一個(gè)事情接著一個(gè)事情”，但他都堅(jiān)持了下去，用自己的實(shí)際行動(dòng)踐行了一名扶貧干部的初心和使命。從一開(kāi)始的吊莊移民搬遷，到完善金灘村的各種基礎(chǔ)設(shè)施，再到帶領(lǐng)大家種植蘑菇、葡萄和枸杞，在遇到困難的時(shí)候不慌不忙，也真正能夠做到不急不躁，在平靜的外表下有著一顆強(qiáng)大的內(nèi)心。當(dāng)村民因澆水灌溉問(wèn)題協(xié)商不好要砸了水利設(shè)施時(shí)，當(dāng)?shù)艿荞R得寶認(rèn)為他干活是為了給自己當(dāng)官鋪路時(shí)，遇到再多的不理解，馬得福也能從容應(yīng)對(duì)，堅(jiān)定自己的內(nèi)心和信仰，堅(jiān)持權(quán)為民所用，情為民所系。在《山海情》的最后，為了徹底解決整村搬遷的問(wèn)題，為了感召大家行動(dòng)起來(lái)，他說(shuō)道：“因?yàn)槲覀冸x醫(yī)院太遠(yuǎn)了，我們離學(xué)校太遠(yuǎn)了，我們離外面太遠(yuǎn)了，我們要么走不出去，要么就回不來(lái)?！边@種情感的流露更貼合人物形象，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

《山海情》對(duì)于農(nóng)村新女性的人物形象表達(dá)也極具真實(shí)感，既有踏實(shí)肯干、不怕貧苦的傳統(tǒng)女性李水花，又有敢闖敢拼的新農(nóng)村女性白麥苗。她們性格突出、形象鮮明，在面對(duì)本已固定的人生時(shí)敢于挑戰(zhàn)，用自己行動(dòng)打造新的別樣生活，在困難面前不低頭，為全劇增添了些許細(xì)膩的情感表達(dá)。19 歲的李水花在經(jīng)歷包辦婚姻、丈夫殘廢等種種困苦后，依然樂(lè)觀地面對(duì)生活，當(dāng)她拉著身有殘疾的丈夫和女兒走了7 天7 夜，從苦水村來(lái)到了金灘村，她不顧丈夫反對(duì)，種植蘑菇、開(kāi)小賣(mài)店。李水花堅(jiān)韌的就像是戈壁灘的小草，觀眾們也在水花家庭的悲歡離合中感悟到人生的真諦。白麥苗是閩寧合作中首批前往福建打工的女工，她聰明機(jī)智，敢想敢干，敢闖敢拼，用自己的實(shí)際行動(dòng)創(chuàng)出了屬于自己的新天地，她時(shí)刻堅(jiān)信著水花姐告訴她的：“有奔頭不算苦，沒(méi)奔頭才真的苦”。就這樣，白麥苗從普通的女工成長(zhǎng)為一名報(bào)效家鄉(xiāng)的女企業(yè)家，這種拼勁讓觀眾在觀看的過(guò)程中肅然起敬。

劇中也十分注重對(duì)一些配角的生活呈現(xiàn)，主創(chuàng)們從細(xì)小之處出發(fā)，記錄配角們的日常生活和喜怒哀樂(lè)，特別是在大時(shí)代的洪流中，人們?cè)谧冞w中產(chǎn)生的特殊情感，觀眾在觀看的過(guò)程中也會(huì)自然地將自己進(jìn)行角色代入和角色轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生一種深刻的移情效應(yīng)，如厚道本分、踏實(shí)肯干的馬喊水，不求上進(jìn)、油嘴滑舌的李大有，一絲不茍、無(wú)私奉獻(xiàn)的凌一農(nóng)。正如習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)的：“生活就是人民，人民就是生活。人民是真實(shí)的、現(xiàn)實(shí)的、樸實(shí)的，不能用虛構(gòu)的形象虛構(gòu)人民，不能用調(diào)侃的態(tài)度調(diào)侃人民，更不能用丑化的筆觸丑化人民?！雹荨渡胶Ｇ椤吩谒麄兊南才?lè)中傳遞著真情實(shí)感，在這些配角們的人物群像中共同構(gòu)建了不一樣的“山海情”人物群像。

對(duì)特殊情感的別樣表達(dá)

電視劇《山海情》對(duì)情感的多重表達(dá)也是值得深思和探討的。片名就體現(xiàn)出兄弟省份的幫扶之情，這里面就涉及到兩個(gè)層面：一個(gè)是海的那頭，福建對(duì)寧夏的對(duì)口支援；一個(gè)是山的那邊，就是寧夏對(duì)福建的感恩回饋。這種情感是特定的，就像2021年夏天，當(dāng)河南人民經(jīng)受洪水肆虐時(shí)，她的對(duì)口支援對(duì)象——新疆哈密市就積極援助，捐款捐資?！渡胶Ｇ椤分饕w現(xiàn)的是先富幫后富，共同建設(shè)家園，而這種情感表達(dá)更多體現(xiàn)在劇中援寧人物的作為上，認(rèn)真做事、服務(wù)人民的掛職干部陳金山，言傳身教、敬職敬業(yè)的農(nóng)學(xué)專(zhuān)家凌一農(nóng)，還有后來(lái)參加教育扶貧的廈門(mén)大學(xué)學(xué)生郭閩航，他們用自己的實(shí)際行動(dòng)幫扶著西海固的人民，而淳樸的他們也懷有感激之情，這種跨越山海之間的兄弟情義令人感動(dòng)。

劇中除了描繪閩寧協(xié)作的兄弟情義，也流露出寧夏西海固人民的真情，電視劇《山海情》用23 集的篇幅講述了長(zhǎng)達(dá)25年的脫貧奮斗史，其中真正的主角就是當(dāng)?shù)氐拇迕?，他們既是奮斗者也是受益者。他們普普通通、勤勤懇懇，只想讓家鄉(xiāng)變得更好，從不愿搬出先人久居的世代衍生地的鄉(xiāng)情難舍到為了子孫后代的未來(lái)愿意搬到閩寧鎮(zhèn)上的舔犢之情，從鄰里村舍之間的互助之情到白校長(zhǎng)對(duì)教育學(xué)生的堅(jiān)守之情，各種各樣的情感表達(dá)都體現(xiàn)出偉大的寧夏西海固人民對(duì)這片土地愛(ài)得深沉。

在電視劇的最后，主創(chuàng)者們將《山海情》的情感表達(dá)上升到了一種中華“根”文化的高度，當(dāng)馬得福因?yàn)檎灏徇w的事情不小心說(shuō)了李姓老一輩人是“刁民”時(shí)，父親馬喊水直接把馬得福的飯碗丟了出去，在整村搬遷這個(gè)問(wèn)題得到徹底解決后，馬喊水才把馬得福叫到后山給他講起來(lái)李姓和馬姓兩個(gè)家族的故事。該劇也很好地刻畫(huà)出以馬得福為代表的年輕一輩和以老支書(shū)為代表的老一輩人之間的代際沖突，以及在這個(gè)沖突的背后有著中國(guó)人永遠(yuǎn)也丟不掉的“家文化”，這樣一來(lái)，不僅使得《山海情》具有了橫向的空間敘事表達(dá)，也具有了縱向的敘事時(shí)間的深層感。

電視劇《山海情》短小精悍、情誼真切，一經(jīng)播出就引起熱議，劇中對(duì)時(shí)代脈搏的緊扣、對(duì)敘事空間的把握以及對(duì)人物形象和情感表達(dá)的別樣理解，真實(shí)書(shū)寫(xiě)了新時(shí)代的農(nóng)村如何脫貧致富，新時(shí)代的人民如何齊奔小康。劇集以普通的西海固村民和援寧干部來(lái)描寫(xiě)偉大時(shí)代，以涌泉村、金灘村這種小小村寨來(lái)映射國(guó)家扶貧成果，以各種各樣的扶貧故事、感人事件來(lái)體現(xiàn)出別樣情懷，刻畫(huà)出新時(shí)代的人民感黨恩、跟黨走、頌黨情。

結(jié)語(yǔ)

習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)：“廣大文藝工作者要心系民族復(fù)興偉業(yè)，熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢宏氣象；更要堅(jiān)守人民立場(chǎng)，書(shū)寫(xiě)生生不息的人民史詩(shī)。”⑥以《山海情》為代表的廣大文藝工作者也始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)，同時(shí)描繪廣大人民群眾享受黨和政府帶來(lái)的美好生活，也凸顯我國(guó)在脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中取得的新成果，對(duì)群體生活記憶進(jìn)行了精準(zhǔn)描繪，廣大文藝工作者用自己的實(shí)際行動(dòng)講好中國(guó)故事，傳遞中國(guó)精神。

注釋?zhuān)?/p>

①②④⑤⑥在中國(guó)文聯(lián)十一大、 中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的講話[EB/OL].新華每日電訊,2021-12-14.http://www.news.cn/mrdx/2021-12/15/c_1310373992.htm.

③楊文杰.全明星陣容方言出演《山海情》[N].北京青年報(bào),2021-01-13.