城市閑置老舊工業(yè)設(shè)施更新改造設(shè)計
——以文化空間為中心

徐 藝

安徽財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,安徽蚌埠,233000;

工業(yè)革命之后,人類社會由農(nóng)業(yè)經(jīng)濟社會開始向工業(yè)經(jīng)濟社會轉(zhuǎn)變,并一直延續(xù)到現(xiàn)在,工業(yè)建筑逐步發(fā)展成為城市建筑群落的重要組成部分,但隨著歷史進程的加快,城市發(fā)展與工業(yè)建設(shè)的矛盾日益凸顯,工業(yè)化道路奠定了城市成為經(jīng)濟發(fā)展的中心地位。從物理性建筑概念角度研究發(fā)現(xiàn),工業(yè)建筑主要是以提高生產(chǎn)效率和機械化為代表的舊工業(yè)設(shè)施為主。隨著城市化發(fā)展進程的推進,信息化時代的到來,許多工廠關(guān)閉并轉(zhuǎn)型,城市中心區(qū)域的工業(yè)建筑逐漸退出其原來的區(qū)位搬遷至郊區(qū),但原有工業(yè)建筑的部分廠房仍留在城市中心。工業(yè)設(shè)施雖然對城市經(jīng)濟發(fā)展起到了拉動作用,但隨著產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化,以及信息化時代的到來,大量舊工業(yè)設(shè)施將失去其功能和原有的用途,成為閑置空間,甚至是被遺棄[1]。

失去功能和用途的工業(yè)設(shè)施在城市里閑置,在產(chǎn)業(yè)時代的中心作用下,不僅破壞城市美觀,阻礙地區(qū)發(fā)展,而且成了阻礙地區(qū)發(fā)展的“閑置工業(yè)設(shè)施”。然而這些老舊工業(yè)廠房及設(shè)施,都是20世紀50年代至80年代所建,建筑風(fēng)格及空間保留了那個時代的獨有特色,具有很強的時代感。所以對其進行更新改造設(shè)計符合可持續(xù)發(fā)展觀念,通過保護和賦予新功能,也是對舊工業(yè)建筑空間進行有效的二次設(shè)計,以找到其作為城市中心設(shè)施新的社會作用及價值[2]。因此,本文旨在通過對閑置工業(yè)設(shè)施的更新概念進行理論考察,了解文化層面、城市再生層面、歷史保護層面的效果,分析閑置工業(yè)設(shè)置,更新所具有的意義和方法,并找出在保護地域性、歷史特性的基礎(chǔ)上,在現(xiàn)代城市作為文化空間再利用的方法及價值。

1 城市閑置老舊工業(yè)設(shè)施更新改造設(shè)計理論依據(jù)

1.1 更新的概念及理論支撐

有關(guān)更新的概念,不同見解的研究者、文獻以及相關(guān)企業(yè)都提出不同的定義。這些理論在一定程度上可以反映出更新與規(guī)劃之間存在著相互關(guān)聯(lián)和影響的關(guān)系。早在1958年荷蘭展開的第一次有關(guān)城市更新的研討會上提出這一概念,“城市更新就是對土地利用的地域區(qū)域或者環(huán)境,進行大規(guī)模要求與計劃的實施改善,以形成美麗的都市容貌以及人們舒適的生活環(huán)境”[3]。文國瑋[4]提出“城市更新就是為了適應(yīng)城市的現(xiàn)代化需求,在保護歷史文化建筑特色的前提下,對建筑進行改善更新”。吳良鏞教授在《北京舊城與菊兒胡同》中對“更新”作了釋義,并得出“更新”的內(nèi)容有:(1)改建、改造、重建或重新發(fā)展:在更大程度上改變目前狀況,主要是為了擴大空間,新增內(nèi)容,改善環(huán)境質(zhì)量;改善居民居住條件及設(shè)施,使其滿足現(xiàn)代社會需要,同時保持歷史街區(qū)原有風(fēng)貌。(2)整治:合理調(diào)整和利用原有的環(huán)境,不合理之處,進行局部調(diào)整,稍加修改;通過適當手段來改善城市整體面貌[5]。(3)保護:對已有模式進行保護和養(yǎng)護,不需要修改。在此前提下再根據(jù)具體情況選擇具體方案或方法來實現(xiàn)城市設(shè)計理念。由此可見,“更新”有著廣泛的內(nèi)涵和外延,而“改造”“整治”等,都可以看作是一種更新。通過對國內(nèi)外相關(guān)研究文獻進行梳理發(fā)現(xiàn),目前學(xué)術(shù)界對于建筑更新過程及其影響因素尚未形成統(tǒng)一結(jié)論。此外,我國學(xué)者羅超還提出,建筑更新一般是指建筑本體去舊布新,排除建筑物內(nèi)不能滿足使用要求的殘破部分,保護寶貴部分,采取相應(yīng)措施,新增一些內(nèi)容,為了適應(yīng)新使用功能[6]。

由于東西方文化的差異,國外關(guān)于保護、翻新、改造的相關(guān)定義很多,在中國傳統(tǒng)文化中,保護、修復(fù)、翻新、改造、更新等詞匯中的基本概念也區(qū)分開來,各種類似用語和定義混雜在一起使用,更新這一建筑行為很難斷定其定義。根據(jù)文獻,筆者認為,“從物理層面進行更新”“以更好的狀態(tài)進行更新”“提高質(zhì)量水平”等,即以現(xiàn)有建筑物為前提進行改良,使其能夠持續(xù)使用,作為連接過去和現(xiàn)在紐帶的重要關(guān)鍵詞,具有持續(xù)性、文化性、歷史性。因此,本文定義更新的概念是根據(jù)需要對舊事物進行改變或重建。這一概念運用在建筑中是指對已經(jīng)存在的建筑物,在保留建筑結(jié)構(gòu)及形式的基礎(chǔ)上,對其修整或部分變更、修改再生的建筑行為。通過對其內(nèi)外空間及環(huán)境進行更新改造,并賦予相應(yīng)的文化、空間功能,讓其產(chǎn)生新的活力與生機,成為適應(yīng)社會的建筑物,作為連接過去、現(xiàn)在、未來的建筑媒介。

1.2 對閑置工業(yè)設(shè)施的認識

美國學(xué)者羅杰·特蘭西克(Roger Trancik)在著作《尋找失落的空間——城市設(shè)計的理論》中提出“失落的空間”,并將失落的空間定義為“沒有得到充分利用而衰廢了空間”,同時也表明,這一空間有可能被重塑。這些理論在一定程度上可以反映出更新與規(guī)劃之間存在著相互關(guān)聯(lián)和影響的關(guān)系。羅杰·特蘭西克(Roger Trancik)把城市里沒有組織起來的風(fēng)景、無人管理的下沉廣場、無主土地、空閑河岸、荒廢的軍事用地等都被界定為失落空間,并提出了該空間的情感特征——給人帶來不快,對于環(huán)境與使用者都沒有好處的負面空間。在此基礎(chǔ)上,他進一步指出了這種空間的功能特點以及存在于其背后的文化內(nèi)涵,認為這些精神活動可以通過一定的方式加以表達。這說明“失落空間”其實就是閑置的空間,閑置空間和“失落空間”有著類似的空間特征和空間情緒,但是并不完全對等[7]。

“閑置空間的再利用”一詞起源于20世紀80年代后期,和“土地復(fù)合使用發(fā)展”一起,成為臺灣土地開發(fā)術(shù)語,并因此帶動臺灣閑置空間再利用計劃。國內(nèi)學(xué)者王惠君認為,閑置空間是指原階段的功能性消失,而且當前的使用功能也不彰顯,可具有更為活躍的使用方式和潛在的發(fā)展空間[8]。在國外,陳銘等人認為,閑置空間是原有功能消失或便用不當而新功能未被周賦予“休克”空間[9]。這些空間在過去并不是完全屬于閑置狀態(tài),而是具有潛在的使用能力和可能發(fā)揮出經(jīng)濟作用的場所。還有學(xué)者提出,閑置空間隨社會發(fā)展和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換而產(chǎn)生,以前行業(yè)留下的空間變成閑置;或是因政府政策導(dǎo)向下的規(guī)劃造成城市人口大量聚集于此導(dǎo)致空間過度開發(fā)形成的空間,并且該空間是社會化利用能夠帶來額外收益、不存在安全問題、有可再次利用的價值空間[10]。

基于以上學(xué)者的研究,閑置空間是指位于城市內(nèi),因用途或功能變更而未被利用或不適合當?shù)厥褂枚粊G棄的建筑空間。雖然喪失了功能和作用,但作為近代建筑的一部分,被認為是具有歷史性和保存價值的建筑遺產(chǎn)。

1.3 閑置工業(yè)設(shè)施更新改造發(fā)生的因素

進入現(xiàn)代社會后,隨著以工業(yè)設(shè)施為基礎(chǔ)的社會向信息化社會轉(zhuǎn)變,工業(yè)設(shè)施出現(xiàn)了生產(chǎn)功能中斷或喪失原本用途的情況。這些被棄置、放置的工業(yè)設(shè)施成了影響城市中心美觀、阻礙地區(qū)發(fā)展的因素。但是最近,閑置老舊工業(yè)設(shè)施引起了相關(guān)政府、部門和人士的關(guān)注,將棄置、閑置的近代工業(yè)設(shè)施視為具有保護價值的建筑物。作為工業(yè)時代的革新技術(shù)應(yīng)用和展示的空間,應(yīng)在近代產(chǎn)業(yè)歷史和時代歷史以及建筑歷史上占據(jù)重要位置。

更新改造發(fā)生的原因可以分為三類:第一類是建筑物本身物理老化引起的原因,包括物理原因、經(jīng)濟原因;第二類是建筑物功能老化、陳舊引起的原因,也可以看作是價值原因、社會原因、時代原因、心理原因;第三類是近年來人們對老舊工業(yè)建筑歷史和文化的保護與保存意識(表1)。

表1 閑置設(shè)施更新改造的原因

1.4 閑置工業(yè)設(shè)施更新的必要性

1.4.1 工業(yè)設(shè)施空間的活用性

由于工業(yè)設(shè)施生產(chǎn)的物品和用于生產(chǎn)這些物品的機器形態(tài)較大,大部分工業(yè)設(shè)施都具有用巨大的內(nèi)部空間或強鋼架及耐久性高的材料建造的特性,因此在建筑更新上可靈活應(yīng)對新功能,在內(nèi)部空間可以輕易新建、增設(shè)和變形新空間。大部分工業(yè)設(shè)施都是用除結(jié)構(gòu)體以外的屋頂和墻面、外殼材料建造的,因此可以成為適合新功能和新項目的功能建筑。另外,閑置工業(yè)設(shè)施具有分離工業(yè)生產(chǎn)所需的大型車輛移動和行人動線的寬闊道路,考慮到生產(chǎn)線的擴建和變形,具有可以轉(zhuǎn)換成多種用途的優(yōu)點。

1.4.2 閑置工業(yè)設(shè)施更新改造的價值

隨著人們對城市更新和近代建筑物再生問題的關(guān)注增加,閑置工業(yè)設(shè)施被重新評估為含有過去記憶的資源,并不斷地認識到這些設(shè)施的綜合價值,閑置工業(yè)設(shè)施所具有的潛在價值能從文化、經(jīng)濟、環(huán)境等三方面體現(xiàn)。

第一,文化方面,閑置工業(yè)設(shè)施中包含工業(yè)時代的記憶,可以起到連接過去和現(xiàn)在的文化媒介作用。閑置工業(yè)建筑象征著城市的發(fā)達與衰敗,見證了城市的發(fā)展,具有深厚的歷史文化精神,通過賦予新功能和藝術(shù)手法的設(shè)計改造處理,拓展了更多的文化藝術(shù)空間,傳承歷史文化,促進城市煥發(fā)新生氣。

第二,經(jīng)濟方面,閑置工業(yè)設(shè)施的更新再利用能夠?qū)U棄閑置的空間重新獲得生機和活力,注入新功能之后可以為城市里的人們提供更多參觀學(xué)習(xí)、交流溝通的體驗和機會,為周邊街區(qū)提供豐富的配套服務(wù)設(shè)施,在營造功能空間的同時提高經(jīng)濟效益的快速發(fā)展,重新誕生為城市地區(qū)的新地標。

第三,從環(huán)境方面看,在工業(yè)設(shè)施停止運轉(zhuǎn)、閑置的過程中,可能引發(fā)社會環(huán)境污染等各種問題,工業(yè)廢棄物和污染物質(zhì)的留下,給環(huán)境帶來更多負擔。如果將這些工業(yè)設(shè)施用作新的空間,不僅可以解決建筑物在城市和市中心的閑置問題,而且在整頓和更新設(shè)施的過程中,周邊環(huán)境也會得到凈化。

2 閑置工業(yè)設(shè)施更新改造設(shè)計案例分析

文本對國際國內(nèi)已經(jīng)進行閑置工業(yè)設(shè)施創(chuàng)意設(shè)計改造,并再利用為文化空間的成功案例開展了深入的調(diào)查與研究,總結(jié)分析出閑置工業(yè)設(shè)施更新后再利用的文化空間價值,并提出自己對閑置老舊工業(yè)設(shè)施設(shè)計更新利用的思路。

2.1 泰特現(xiàn)代美術(shù)館

2.1.1 歷史和更新事業(yè)的背景

泰特現(xiàn)代美術(shù)館原本是一座氣勢宏大的發(fā)電站,高聳入云的大煙囪是它的標志。這座發(fā)電站由建筑師Giles Gilbert Scott爵士于1947年設(shè)計,由于油價暴漲和石油危機,1981年以后發(fā)電功能被中斷。在參與更新改造設(shè)計征集的計劃中,建筑師Jacqes Herzog和Pierre de Meuron提出在保存和更新現(xiàn)有建筑形態(tài)的基礎(chǔ)上,將這座發(fā)電站改造為現(xiàn)代美術(shù)館。泰特現(xiàn)代美術(shù)館位于英國倫敦泰晤士河畔,與圣保羅大教堂隔岸相望,具有地理象征意義,內(nèi)部空間寬敞,可以容納多種展示空間。

2.1.2 更新方法

(1)建筑外立面。泰特現(xiàn)代美術(shù)館在更新改造的過程中,保留了發(fā)電廠原始建筑風(fēng)貌及整體建筑結(jié)構(gòu),在美術(shù)館的四周外立面上保留了原有建筑的肌理,利用拼貼手法增加了玻璃材質(zhì)幕墻,結(jié)合光照和新材料的運用,為建筑內(nèi)部增加光線,便于觀者更加清晰明確自己所處的位置。

(2)內(nèi)部空間。在廠房內(nèi)部,將巨大的渦輪車間改造為可以進行小型聚會的活動空間,空間中還可放置大型雕塑藝術(shù)品展示;在具備通道和集散地功能的大廳,觀眾從這里乘扶梯上樓;在主樓頂部,加蓋了兩層高的玻璃盒子,不僅為美術(shù)館提供充足的自然光線,還設(shè)立了小型咖啡吧,人們在這里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城,欣賞泰晤士美景(圖1)。

(3)外部環(huán)境。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的更新改造設(shè)計主要體現(xiàn)在建筑內(nèi)部功能及外部環(huán)境的空間改造,外部環(huán)境主要包括廠區(qū)周圍廣場、綠地等。泰特現(xiàn)代美術(shù)館作為工業(yè)建筑遺址,外部空間主要增加了具有展示功能的構(gòu)筑物,包括鋼架跌水、駁岸、設(shè)施小品、景觀座椅、指示系統(tǒng)設(shè)計等。表2從文化空間、城市更新及歷史層面對泰特現(xiàn)代美術(shù)館的更新方法進行羅列。

表2 泰特現(xiàn)代美術(shù)館的更新方法

2.2 上海當代藝術(shù)博物館

2.2.1 歷史和更新事業(yè)的背景

上海當代藝術(shù)博物館坐落在黃浦江邊,緊靠碼頭,是由原南市發(fā)電廠主廠房改建而成,在世博會期間被改造成城市未來館。建筑具有強烈的歷史工業(yè)特征,內(nèi)部空間寬敞,通過對原廠房的空間劃分、整合、擴建,最終變成了如今充滿人文氣息和藝術(shù)氛圍的上海當代藝術(shù)博物館。

2.2.2 更新方法

(1)建筑外立面。廠房建筑外立面具有濃郁的工業(yè)時代氣息,為體現(xiàn)時空跨度痕跡,保留了建筑外部形態(tài)特征,體現(xiàn)了新舊共存的建筑體態(tài)特征。

(2)內(nèi)部空間。在空間劃分上,將公共空間和展示空間進行延伸,高度空間劃分為七層,每一層空間在功能上再細致劃分為藝術(shù)展示區(qū)、工作區(qū)、圖書館、休閑區(qū)、咖啡吧等,最大限度滿足人們不同的功能需求。

(3)原有構(gòu)建物。發(fā)電廠原有的構(gòu)建物在改造中得以保留,例如廠區(qū)165 m的大煙囪、建筑內(nèi)部的鋼架結(jié)構(gòu)、吊車梁等,這些構(gòu)筑物都是工業(yè)時代的符號象征。在煙囪下部建立車庫,呈“U”字形將煙囪環(huán)抱。表3從文化空間、城市更新及歷史層面對上海當代藝術(shù)博物館的更新方法進行羅列。

表3 上海當代藝術(shù)博物館的更新方法

2.3 “竹里美術(shù)館”

2.3.1 歷史和更新事業(yè)的背景

“竹里美術(shù)館”是一個位于安徽省六安市霍山縣畫家村的小型美術(shù)館,它依托于當?shù)刎S富的自然資源和文化底蘊。雖然這里交通不便利,且當?shù)厝鄙贅酥拘越ㄖ?但這也為美術(shù)館提供了一個與眾不同的氛圍和特點。美術(shù)館通過保留原有廠房建筑的原始形態(tài),對其進行內(nèi)部空間的合理規(guī)劃,賦予其新的文化藝術(shù)功能。這一舉措既體現(xiàn)了對歷史文化的尊重,也為當?shù)貛砹诵碌幕盍臀?。美術(shù)館通過展示當?shù)厮囆g(shù)家的作品,以及舉辦各類文化藝術(shù)活動,成功地展示了當?shù)氐奈幕厣?提高了當?shù)氐闹群陀绊懥?這有助于吸引更多游客前來參觀,推動旅游業(yè)的發(fā)展,進而帶動當?shù)亟?jīng)濟的繁榮。此外,美術(shù)館還可以成為一個文化交流和傳承的平臺,鼓勵當?shù)厮囆g(shù)家、文化愛好者和游客之間的互動與合作,有助于傳承和發(fā)揚當?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng),提升當?shù)鼐用竦奈幕J同感,激發(fā)他們對家鄉(xiāng)的熱愛。總之,“竹里美術(shù)館”是一個充滿活力和創(chuàng)意的嘗試,它展示了藝術(shù)與文化的力量,為當?shù)亟?jīng)濟、文化和旅游業(yè)的發(fā)展帶來了積極的推動作用。

2.3.2 更新方法

城市閑置老舊工業(yè)廠房內(nèi)部沒有特殊結(jié)構(gòu),層高較高,為充分利用空間,將空間劃分為兩層,包含展示區(qū)、體驗區(qū)、休息區(qū)、文創(chuàng)產(chǎn)品售賣區(qū)等,加置兩個上下樓梯,增大空間的同時也方便人群流動。在空間分布上,展示區(qū)域與其他區(qū)域分離開來,各空間功能相互獨立且兼顧聯(lián)系(圖2、圖3、圖4)。表4從文化空間、城市更新及歷史層面對竹里美術(shù)館的更新方法進行羅列。

圖2 竹里美術(shù)館空間圖

圖3 竹里美術(shù)館剖面圖

圖4 竹里美術(shù)館改造前后對比圖

表4 竹里美術(shù)館的更新方法

3 閑置工業(yè)設(shè)施更新后的文化空間價值分析

隨著現(xiàn)代化城市進程的推進,舊工業(yè)設(shè)施建筑反映了一座城市的發(fā)展進程,也折射出這座城市的歷史文化?，F(xiàn)將舊工業(yè)設(shè)施改建成展覽展示空間和辦公空間、商用空間隨處可見。舊工業(yè)設(shè)施建筑空間存在多種轉(zhuǎn)型,作為一種文化展示空間,對它進行再生改造具有可實施性,既使建筑資源得到了合理二次利用,更是一種可持續(xù)發(fā)展,建筑再循環(huán)的好方法[11]。通過以上實例分析,總結(jié)出對閑置工業(yè)設(shè)施更新改造的文化空間價值主要有以下幾個方面。

3.1 城市環(huán)境提升

舊工業(yè)設(shè)施的改造與再利用,從環(huán)境層面上講,既有建筑的含義,也有城市環(huán)境的含義,還包括生態(tài)環(huán)境等。舊廠房以前是以城市資源的形式出現(xiàn),在廢棄狀態(tài)下,從環(huán)境上看,有負面影響,但向文化空間轉(zhuǎn)化后,作為一個城市文化功能設(shè)施和一種“新”的職能回歸城市,城市文化環(huán)境得到提升。因此,如何處理這些廢棄建筑物是當前迫切需要解決的問題之一。

3.2 經(jīng)濟效益增加

舊工業(yè)設(shè)施多以舊廠房形式存在,一般構(gòu)造較好,使用壽命較長,不論將它拆掉或報廢,都會造成城市資源浪費,拆除也要付出較大代價。如何在不破壞原有建筑外觀及功能的情況下,使之滿足新時代人們對于生活環(huán)境以及精神追求方面提出的要求,是一個值得研究的問題。而把舊工業(yè)設(shè)施改造成文化展示空間,成為對舊工業(yè)設(shè)施的適應(yīng)性改造,也就是要合理地開發(fā)利用城市資源,減少建筑工程投資成本,減少能源消耗,從而增加經(jīng)濟效益。

舊工業(yè)設(shè)施按照空間的需求進行可再生改造,形成文化展示空間,如辦公空間、餐飲空間、娛樂和住宿空間以及其他各種空間,均能帶來更大經(jīng)濟效益。其中以商業(yè)和休閑空間最為常見,在滿足人們?nèi)粘９ぷ髋c生活需求同時還可以吸引更多的消費者。在新時期,對傳統(tǒng)工業(yè)進行現(xiàn)代化改造是一種非常重要的手段,它可以將歷史上遺留下來的優(yōu)秀遺產(chǎn)與現(xiàn)代生活相結(jié)合,注入文化空間,可以帶來與之相適應(yīng)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品,拉動周邊經(jīng)濟發(fā)展,推動城市發(fā)展進程。所以這種改造手法可以為城市經(jīng)濟發(fā)展提供長遠效益,具有相當大的經(jīng)濟價值。

3.3 人文景觀豐富

3.3.1 歷史內(nèi)涵豐富

文化展示是舊工業(yè)設(shè)施再生設(shè)計改造進程中的一種歷史價值。舊廠房作為一個特定時代的產(chǎn)物,它記錄了當時人們生產(chǎn)生活活動及社會經(jīng)濟發(fā)展水平,是人們了解過去、認識現(xiàn)在和展望未來不可或缺的信息載體。在緩慢的歷史長河中,歷史文化扮演了重要的角色,舊廠房空間對于生產(chǎn)者與受用者而言,包含了集體記憶之保存,延續(xù)城市發(fā)展,增強其認同感與歸屬感,使這座城市的歷史軌跡得以保留下來,同時也得到了發(fā)展。通過對舊工業(yè)設(shè)施進行再利用,能夠?qū)v史元素融入建筑內(nèi)部環(huán)境當中,并以一種新的方式來表達出它所蘊含的歷史內(nèi)涵和精神意義。站在歷史的立場,既保留了舊工業(yè)設(shè)施歷史記憶,又注入了文化展示作用,對工業(yè)歷史和歷史文化的繼承和保護均產(chǎn)生不可忽視的影響。

3.3.2 審美價值高

如今,舊工業(yè)設(shè)施建筑生產(chǎn)功能已消退,但其最初的藝術(shù)性與理性美仍然存在,直接表現(xiàn)了這個工業(yè)時代美學(xué)精神。舊工業(yè)設(shè)施最初是為了工業(yè)而誕生,其同時也具備建筑審美價值,緊密相連的廠房建筑有連續(xù)的韻律美,廠房建筑與高大煙囪之間有著對比協(xié)調(diào)美,在改造過程中,將一些美學(xué)價值運用到設(shè)計中,一方面可展示其原本的工業(yè)時代特點,另一方面融入更多的文化藝術(shù)氣息[12]。

3.3.3 民眾接受度高

在時代發(fā)展過程中,人們物質(zhì)生活得到提升,開始追求精神生活的滿足感,在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了很多的文化展示空間。在我國很多的文化藝術(shù)空間都來源于舊廠房改造,如上海玻璃博物館、上海當代藝術(shù)博物館等,在延續(xù)舊廠房生命的同時,推進了人們的文化精神追求。

文化展示空間的“公用性”等特點,以及城市內(nèi)公共空間增多,充實了公民公共活動內(nèi)容。在改造舊城區(qū)時,可以充分利用這些閑置的老廠房和倉庫,并通過對場地進行合理規(guī)劃、設(shè)計以及建設(shè)新的文化空間來提高人們的文化素質(zhì)和生活質(zhì)量。把舊工業(yè)設(shè)施改造成文化空間,使原來閉塞的工業(yè)建筑,具有公共建筑的特點,它開闊的廣場或大樓內(nèi)的展廳,可以是公眾的活動場所。

4 結(jié) 語

工業(yè)設(shè)施的更新不僅僅是建筑的物理形態(tài)變化,而且在歷史中起到連接過去和現(xiàn)在的紐帶作用。工業(yè)設(shè)施建筑的變化代表著城市的巨大變化,在城市的變遷中需要人們既要感受著時代的變遷,又要保護好不同時代的工業(yè)遺產(chǎn),傳承好工業(yè)文明。通過對閑置工業(yè)設(shè)施建筑的更新,重新詮釋閑置工業(yè)設(shè)施的文化空間的社會價值,通過持續(xù)的關(guān)心和研究,為閑置工業(yè)設(shè)施的保護與利用,提出更多的保護、創(chuàng)意設(shè)計及再生價值思路。