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    央視春晚的視覺美學(xué)魅力

    2023-08-10 10:13:13張熙唯徐文生
    藝術(shù)科技 2023年16期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化創(chuàng)新

    張熙唯 徐文生

    摘要:央視春晚作為我國最具影響力和觀賞性的電視節(jié)目之一,每年都會(huì)展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新效果,創(chuàng)新性的藝術(shù)呈現(xiàn)效果賦予了觀眾前所未有的視聽享受。文章針對(duì)央視春晚,從色彩、元素、形式、技術(shù)四個(gè)維度進(jìn)行美學(xué)分析,發(fā)現(xiàn)央視春晚運(yùn)用視覺美學(xué)手法傳遞出開心信心、頑強(qiáng)奮進(jìn)的主旋律,呈現(xiàn)出吉祥典雅、傳統(tǒng)現(xiàn)代的視覺美學(xué)氣質(zhì)。在色彩方面,利用現(xiàn)代化手段挖掘與呈現(xiàn)傳統(tǒng)色彩,營造出濃郁的節(jié)日氛圍,體現(xiàn)出獨(dú)特的民族特色。在元素方面,善于運(yùn)用各種富有象征意義的文化符號(hào)和創(chuàng)意設(shè)計(jì),展示出中國文化的內(nèi)涵和魅力。在形式方面,央視春晚采用多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)方式和場(chǎng)景布置,打造出令人驚嘆的視覺效果和空間感受。在技術(shù)方面,借助先進(jìn)的科技手段和設(shè)備,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與科技的融合創(chuàng)新和突破。2023兔年央視春晚選擇了以“花”作為貫穿整臺(tái)晚會(huì)的舞美主題符號(hào),并以創(chuàng)新性技術(shù)和視覺藝術(shù)表現(xiàn)為輔,通過舞美、多媒體等手段為觀眾呈現(xiàn)出別具匠心、精彩絕倫的節(jié)目?!盎ā边@一符號(hào)所承載的,既是新的一年里祖國百花齊放、欣欣向榮,又代表了中華大地上充滿勃勃生機(jī)與活力,中華文化煥發(fā)新的光彩。央視春晚不僅是一場(chǎng)文化盛宴,還是一次視覺盛宴,展示了中國文化的魅力和中國創(chuàng)造的力量。

    關(guān)鍵詞:央視春晚;視覺美學(xué);藝術(shù)與科技;傳統(tǒng)文化;創(chuàng)新

    中圖分類號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)16-0-03

    1 傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化挖掘與呈現(xiàn)

    色彩是人類感知世界的重要方式之一,也是藝術(shù)創(chuàng)作中最直接、最有效的表現(xiàn)手段之一。色彩不僅具有現(xiàn)實(shí)功用,還具有文化屬性和精神功能。色彩能夠激發(fā)人們的情感和聯(lián)想,傳達(dá)出藝術(shù)家的思想和情感,也能影響和引導(dǎo)觀眾的審美情趣和價(jià)值取向。因此,色彩設(shè)計(jì)是舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)中不可或缺的重要

    環(huán)節(jié)。

    色彩的現(xiàn)實(shí)功用使色彩具有了特定的文化屬性,應(yīng)熟練掌握色彩的一般性規(guī)律,了解色彩的精神功能,使其成為傳達(dá)主題的重要方式。2023兔年央視春晚所應(yīng)用的傳統(tǒng)色彩設(shè)計(jì)與之前有所不同。為使整臺(tái)晚會(huì)的美學(xué)調(diào)性得到整體、系統(tǒng)的提升,舞臺(tái)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一套屬于春晚的色彩系統(tǒng),并通過現(xiàn)代科技手段,整理出了一本在春晚歷史上尚屬首次的色彩系統(tǒng)運(yùn)用手冊(cè)。本手冊(cè)提供了一套有效的配色工具和色彩運(yùn)用指南,供所有參與創(chuàng)作和制作的團(tuán)隊(duì)和個(gè)人使用,不僅提高了團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)和制作的效率,而且為整體形成視覺美學(xué)奠定了重要基礎(chǔ)。

    《難忘今宵》這一節(jié)目通過科技手段對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)色彩進(jìn)行了當(dāng)代解讀,深入挖掘與呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)色彩,并通過“尋色”“拾色”“弄色”“舞色”四個(gè)階段,對(duì)整個(gè)色彩系統(tǒng)的建構(gòu)和應(yīng)用進(jìn)行歸納分類。

    整個(gè)色彩系統(tǒng)的設(shè)計(jì),從對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的追求開始。中國藝術(shù)反映了中華民族的精神,把中國的哲學(xué)思想以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。藝術(shù)性具有怪異特別的特征,中國畫先是重彩后為筆墨,文人畫審美分為兩種美,即出水芙蓉之美和錯(cuò)彩鏤金之美。出水芙蓉之美意為樸素、自然、大道至簡(jiǎn),錯(cuò)彩鏤金之美意為雕刻、描邊、人為雕琢。魏晉六朝是一個(gè)重要的更迭節(jié)點(diǎn),人們找到了一個(gè)新的審美角度,呈現(xiàn)出一種新的審美志向,人們的美感逐漸以一種美為主流思想,其地位比“錯(cuò)彩鏤金”要高,這就是“出水芙蓉”。李白詩有“清水出芙蓉,天然去雕飾”,傳統(tǒng)文人畫也是如此。莊子曰:“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”。畫家受老莊美學(xué)思想的影響,更是崇尚出水芙蓉之美,繪畫重氣尚神,不求潤色,不求匠氣細(xì)致,加倍重視自身心理情感的天然吐露。中國人崇尚自然、求索自然,往往從萬物、天地四時(shí)中尋找色彩。

    遵循這一理念,舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從中國傳統(tǒng)色彩入手,五種具有吉祥寓意的主色調(diào)便是從中“拾色”而成,分別為吉紅、富貴黃、福壽綠、延年青、如意藍(lán)。并將每個(gè)主色延展、組合,最終形成了新的色彩應(yīng)用系統(tǒng)。

    藝術(shù)的“弄色”需要科技的“校色”方式來支撐,而色彩系統(tǒng)的應(yīng)用則需要經(jīng)過設(shè)計(jì)師與工程師同步協(xié)調(diào)、共同測(cè)試,并進(jìn)行校準(zhǔn),只有經(jīng)過幾百次的修整,最終才能使畫面色彩呈現(xiàn)出最佳境界。把色彩系統(tǒng)這樣的理論通過燈光和屏幕體現(xiàn)在設(shè)計(jì)中,呈現(xiàn)在觀眾眼前,叫作“舞色”。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以色系設(shè)定為基礎(chǔ),并結(jié)合“滿庭芳”的視覺設(shè)計(jì)理念,設(shè)計(jì)出一套獨(dú)屬于春晚的色彩美學(xué)系統(tǒng),將以往缺少整體風(fēng)格的舞臺(tái)視覺充盈起來,同時(shí)多了一份唯美的調(diào)性?!峨y忘今宵》結(jié)合現(xiàn)代聲光電技術(shù)所創(chuàng)造的新形式,在使傳統(tǒng)藝術(shù)重新煥發(fā)活力的同時(shí),表達(dá)和寄托了中華民族對(duì)自然的不懈追求和對(duì)質(zhì)樸之美的向往。

    2 藝術(shù)與科技融合創(chuàng)作的意境表達(dá)

    “意境”基本是指“藝術(shù)境界”,是把描繪的生活情景與文藝作品中表現(xiàn)出來的思想感情融會(huì)貫通起來?!耙饩场痹隗w現(xiàn)“境”的同時(shí),要把蘊(yùn)含感情的“意”表現(xiàn)出來。中國古代書法繪畫及詩詞歌賦是以“意境”為最高審美境界進(jìn)行評(píng)判的,隨著古代文明的沉淀與積累,“意境”與道、儒等思想逐漸融合,形成了極具民族特色的“大道至簡(jiǎn)”“天人合一”“景外之景”等境界,成為中華民族獨(dú)有的一種身份

    特征。

    “意境”是中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想中反映傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和審美觀念的一種審美心理境界,是中國古典美學(xué)理論中特有的一種反映傳統(tǒng)藝術(shù)的重要審美范疇?!耙饩场币辉~的出現(xiàn)與使用最早見于文學(xué)創(chuàng)作與文藝批評(píng)中,是中國藝術(shù)創(chuàng)作與價(jià)值審美追求的最高境界[1]?!耙饩场睂徝览碚撛诮?jīng)過漫長(zhǎng)、復(fù)雜的時(shí)間沉淀后被孕育發(fā)展出來,因此具有獨(dú)特性與豐富性,是中華民族文化傳統(tǒng)與美學(xué)思想的概括。

    “意境”就是“意”與“境”關(guān)系的和諧統(tǒng)一。“境”是“意境”形成過程中的基礎(chǔ),指日常生活中與景物有聯(lián)系的具體景物和含有某種情思的景物?!耙狻碧刂父星?,是在特定的生活條件下的景物所引起的[2]?!耙狻敝杏小熬场保熬场敝杏小耙狻?,兩者相輔相成,“意”不能獨(dú)立存在,需要寄托于“境”。

    虛與實(shí)是中國傳統(tǒng)意境理論中的兩個(gè)概念,藝術(shù)家創(chuàng)作的形象是“實(shí)”,引起人們想象的是“虛”。如果沒有觀看者的積極想象,一件藝術(shù)品就是死氣沉沉的。而思想家則認(rèn)為,創(chuàng)造美的方式和主觀與客觀的結(jié)合是分不開的,要想把景物轉(zhuǎn)化為情思,就必須把美與客觀結(jié)合在一起。而“情思”是從“境”中產(chǎn)生,此時(shí)的“境”就是“情中景”。中國古人常借書法繪畫、詩詞歌賦抒發(fā)日常生活中體會(huì)到的情感,即寄情于景、托物言志。這一境界是情與景的聯(lián)系和交融,描寫生動(dòng)又意蘊(yùn)豐富。所以意境的營造,很重要的手段就是情景交融,融會(huì)貫通。情景關(guān)系貫穿整個(gè)中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作,從中積累到的經(jīng)驗(yàn)財(cái)富同樣適用于新時(shí)期藝術(shù)和科技的融合與創(chuàng)作。

    藝術(shù)與科技融合創(chuàng)作既是基于現(xiàn)代“意境”理論的深入研究,又是藝術(shù)家在創(chuàng)作中對(duì)審美多元化的需求,也是新時(shí)期美學(xué)研究的理論需求,更是中國傳統(tǒng)文化的振興?!耙饩场崩碚摰慕槿肟梢匝由焖囆g(shù)與科技融合創(chuàng)作的人文價(jià)值與民族文化深度,使作品呈現(xiàn)出自然性,當(dāng)受眾獲得審美感受后思想得到升華,進(jìn)一步塑造了中華民族文化價(jià)值。

    “情景交融”中的“情”與“景”多為藝術(shù)創(chuàng)作中形成的氛圍渲染,與受眾群體抒發(fā)的思想情感緊密結(jié)合,創(chuàng)作時(shí)多強(qiáng)調(diào)交互、沉浸觀念。2023兔年央視春晚中的《當(dāng)神獸遇上“神獸”》,以中國典籍如《山海經(jīng)》《抱樸子》《史記》等中的吉祥神獸為原型,結(jié)合VR三維圖像繪制、AR等技術(shù),讓古代神獸從文獻(xiàn)古籍中“走出來”。藝術(shù)與科技融合創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了文化與現(xiàn)實(shí)、歷史與現(xiàn)代的時(shí)空交會(huì),同時(shí)利用現(xiàn)代聲光電技術(shù),跨越了時(shí)代的鴻溝,打破了時(shí)間與空間的邊界,將生機(jī)勃勃的中國氣象呈現(xiàn)在觀眾眼前。

    創(chuàng)意節(jié)目互動(dòng)視覺秀《滿庭芳·國色》在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)拍攝,并結(jié)合了CG特效、AI影像生成等科技手段制作而成,將中國傳統(tǒng)色彩賦予舞者演繹的同時(shí),從自然萬物、天地四時(shí)中追尋中國傳統(tǒng)色彩,并運(yùn)用AR技術(shù)將舞臺(tái)打造得猶如色彩幻境,讓觀眾感知到中國傳統(tǒng)色彩的文化底蘊(yùn)。

    縱觀中國5000年的歷史,留下了無盡的文化遺產(chǎn)。2023兔年央視春晚正是以當(dāng)代審美視角,將民族特色和傳世瑰寶呈現(xiàn)在觀眾面前,這既讓傳統(tǒng)文化重新煥發(fā)生機(jī)與活力,又讓傳統(tǒng)文化得以薪火傳承,增添了時(shí)代性,同時(shí)完成了當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的守正創(chuàng)新,彰顯了我國的文化自信和文化價(jià)值。

    3 將視覺與舞蹈表演深度融合的藝術(shù)創(chuàng)新方法

    舞蹈是人類最原始、最直接的藝術(shù)表達(dá)方式之一。它通過身體動(dòng)作和肢體語言表達(dá)人類對(duì)生活和世界的情感和思想。舞蹈的美不僅體現(xiàn)在動(dòng)作的形式上,還體現(xiàn)在動(dòng)作所蘊(yùn)含的神韻上。舞蹈的神韻美由個(gè)性強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)和含蓄深邃的意蘊(yùn)結(jié)合,彼此相互作用,只有形與神之間合理貫通、緊密結(jié)合,才能實(shí)現(xiàn)傳神達(dá)意,展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值。

    舞蹈表演最能體現(xiàn)藝術(shù)美所蘊(yùn)含的博大精深的美。其可以美化生活中的事物并將其搬上舞臺(tái),使視覺成為表演的有力支撐,并在舞臺(tái)上使各種混亂元素形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的表達(dá)。美是舞蹈最本質(zhì)的特征。舞蹈必須講求美,以美的動(dòng)作、美的線條、美的造型、美的畫面、美的旋律、美的服裝,創(chuàng)造出美的形象,表現(xiàn)美的情操和美的生活內(nèi)容[3]。

    受眾在面對(duì)直觀的美感享受時(shí),會(huì)由于欣賞等理性因素不自覺地捕捉舞者行動(dòng)間產(chǎn)生的韻律與節(jié)奏,感受他們帶來的動(dòng)勢(shì)美。這種韻律所蘊(yùn)含的內(nèi)在意義會(huì)使觀眾在心理意識(shí)上產(chǎn)生共鳴,隨著節(jié)目的深入,產(chǎn)生一種賞心悅目的審美感受,即意蘊(yùn)美。由于舞蹈藝術(shù)缺乏文字和語言表達(dá)手段來描述現(xiàn)象,因此其主體是一種視覺表演藝術(shù),將具有節(jié)奏感和韻律感的行為動(dòng)作、服裝道具和舞臺(tái)布置作為主要表達(dá)手段來反映客觀事物。

    科技的介入,不僅重塑了藝術(shù)作品的外在面貌,而且更新了新時(shí)期的審美意象,使現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向大眾性與交互性。運(yùn)用全息投影、VR、AI影像生成等多種數(shù)字媒體技術(shù)手段,將演員的表演與數(shù)字顯示屏的圖像交互相結(jié)合,具體的形狀和抽象的光影重疊變化,不僅提高了觀眾的參與度,還打破了傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與觀眾之間的障礙;呈現(xiàn)了一場(chǎng)身臨其境、別具一格的視聽盛宴,也體現(xiàn)了中國古典美學(xué)中崇尚空靈、追求意境、注重內(nèi)蘊(yùn)的思想精髓。

    舞蹈《碇步橋》的靈感來源于浙江溫州泰順縣仕陽鎮(zhèn)的仕水步橋。碇步是一種水上步石,是根據(jù)人們行進(jìn)的距離將石頭放置在淺水中。這些石頭微露于水面上,讓人們可以跨步過去。碇步橋的美在于當(dāng)你跨步于石碇上時(shí),會(huì)因石橋切割而不自覺地放慢腳步,身心也就由此被青山綠水圍繞,人與自然之間的距離被拉近。

    《碇步橋》呈現(xiàn)了一幅人、水、橋共舞,人與自然和諧相處的江南畫卷,通過清新的“青綠感”彰顯了“詩畫江南”的審美意境。通過對(duì)青綠色調(diào)的使用及少女們輕盈的舞姿,不僅將少女嫻靜靈巧的氣質(zhì)、生機(jī)勃勃的活力展現(xiàn)得淋漓盡致,還將現(xiàn)代人對(duì)自然界的追求與向往體現(xiàn)出來。該節(jié)目運(yùn)用了全息投影、AR視角再現(xiàn),令觀眾嘆為觀止,心生靜謐,仿佛在靈動(dòng)的水鄉(xiāng)里跟著一眾舞者裊裊而行。一人、一水、一橋,倒映在水面,領(lǐng)悟自然,感受自然,表現(xiàn)自然,進(jìn)而追求天人合一、大道至簡(jiǎn)、水載萬物的江南自然美學(xué)。江南自古與水交融,其美學(xué)更側(cè)重于自然生態(tài)與文化生態(tài),柔美、輕盈是其主旋律。其中最突出的舞臺(tái)表現(xiàn)是調(diào)度變化,步石橋的位置隨著石凳的移動(dòng)而演變成斜線橋、豎線橋、直線橋等,各種大斜線的調(diào)度,凸顯出少女游玩時(shí)的心潮澎湃,其樂融融的景象。舞蹈中設(shè)計(jì)出微晃膝蓋顫抖的動(dòng)作,體現(xiàn)出過橋時(shí)身體微微晃動(dòng)的失衡神態(tài),更為貼近生活,人與橋動(dòng)靜結(jié)合,視覺上更具美感。

    4 結(jié)語

    春晚作為中國文化的一張名片,將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代演繹作為核心創(chuàng)作方法貫穿始終。展現(xiàn)了科技與藝術(shù)的跨界融合和創(chuàng)新實(shí)踐,將傳統(tǒng)文化的精髓與現(xiàn)代審美的趨勢(shì)相結(jié)合,創(chuàng)造了一種獨(dú)特的視覺美學(xué)風(fēng)格。央視春晚不僅是一場(chǎng)文化盛宴,還是一場(chǎng)視覺盛宴,展示了中國文化的魅力和中國創(chuàng)造的力量。這些經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)新為人們提供了一個(gè)開闊視野、提升品位、激發(fā)靈感的平臺(tái),也給人們留下了難忘的時(shí)代印記和文化財(cái)富。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王方良,李立全.傳統(tǒng)美學(xué)意境理論在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2016,18(3):120-125,148.

    [2] 孫遠(yuǎn)志,李佳倩,周佳昱.中國傳統(tǒng)“意境”理論對(duì)藝術(shù)與科技融合創(chuàng)作的啟示研究[J].湖南包裝,2021,36(6):18-20.

    [3] 徐子欽.用后背跳舞的感受[J].藝海,2013(7):148-149.

    作者簡(jiǎn)介:張熙唯(1999—),女,內(nèi)蒙古赤峰人,碩士在讀,研究方向:美術(shù)。

    徐文生(1966—),男,山東青島人,學(xué)士,教授,系本文通訊作者,研究方向:美術(shù)、中國畫。

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