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    河潤千年:《文心雕龍》文體學(xué)思想對江西詩派的沾溉

    2023-05-31 02:59:50劉莉莉
    今古文創(chuàng) 2023年13期
    關(guān)鍵詞:文心雕龍

    【摘要】 劉勰《文心雕龍》一書體大而慮周,蘊有豐富的文體學(xué)思想,對后世沾溉甚深甚遠(yuǎn),江西詩派亦頗受其惠。其辨體批評影響了江西詩派的“先體制而后文之工拙”,并促使該理論在宋代走向定型;其破體思想啟發(fā)了江西詩派的“究及歷代體制之變”,其文體學(xué)思想中表現(xiàn)出來的兼性智慧推動江西詩派兼?zhèn)浔婓w,此二者共同促進(jìn)了詩體的活潑靈動。

    【關(guān)鍵詞】《文心雕龍》;江西詩派;辨體;破體;兼性

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)13-0045-04

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.13.014

    宋代文體學(xué)思想雖不及六朝和明代繁盛,但也是我國古代文體思想發(fā)展演化的重要時期,此代深受六朝影響,又潤澤了下一個文體集大成之時代,具有承上啟下的重要地位,這點從《文心雕龍》與江西詩派的文體思想即可看出。遺憾的是,此前學(xué)者論述《文心雕龍》與江西詩派之間的聯(lián)系時,多從詩論角度切入,鮮有從文體學(xué)角度落筆的。任競澤先生曾言:“宋代‘以體制為先的辨體論最直接的源頭在《文心雕龍》這部集大成之作?!盵1]此論可謂一語中的,但也未曾展開具體論證。本文試從文體學(xué)思想入手,從辨體批評、破體思想及兼性智慧三方面初步探尋二者間的聯(lián)系。

    一、辨體批評,先體制而后文之工拙

    作為中國古代文體學(xué)的核心范疇之一,“辨體”大底強調(diào)“尊體”,意指深刻認(rèn)識各種文體的特點,重視文體之規(guī)范,“辨體”批評是古代文體學(xué)研究的基本起點,也是貫穿其他相關(guān)領(lǐng)域的重點問題。正如吳承學(xué)先生所說:“以‘辨體為‘先是中國古代文學(xué)批評與文學(xué)創(chuàng)作的首要原則。”[2]作為中國古典文論的系統(tǒng)著作,《文心雕龍》一書雖未明確標(biāo)明“辨體”一詞,但蘊有豐富的辨體思想,甚至自成理論,沾溉后世甚深,論及《文心雕龍》與江西詩派的文體關(guān)聯(lián)時,也應(yīng)從辨體說起。

    《文心雕龍》一書單設(shè)“文體論”版塊,從《明詩》至《書記》二十篇,遵循劉勰本人所言的“原是以表末,釋名以章義, 選文以定篇, 敷理以舉統(tǒng)”[3]的綱目,細(xì)述了三十多種文體的命名、流變、典范作家作品等,自然蘊有豐富的辨體思想。但在全書其他章節(jié)中,如《定勢》《體性》《風(fēng)骨》等篇,也有從文體、風(fēng)格、體式等方面來辨體的,較之文體論本身,更具理論性,若要細(xì)分,可將文體論部分視作全書的辨體實踐,《體性》《風(fēng)骨》等篇視為理論建構(gòu),此二者都對江西詩派有影響。

    從理論建構(gòu)而言,二者有著共同的深層淵源:中國傳統(tǒng)儒家典籍正是滋生辨體的強大母體,《尚書》中的“辭尚體要”[4]可以說二者辨體論的基礎(chǔ),“辨體”一詞則最早出現(xiàn)在《周禮》中,是儒家禮儀制度落到文學(xué)層面的反映。文心一書雖未明確提出“辨體”,但數(shù)次提到“體要”。如《序志》篇:“蓋周書論辭,貴乎體要”[5],《風(fēng)骨》篇:“辭尚體要,弗惟好異?!?[6] “辭”可指文章,也可指創(chuàng)作,“辭尚體要”的意思即是強調(diào)文章以體制為先。此外,“三準(zhǔn)”及“六觀”中“觀位體”[7]及“設(shè)情以位體”[8]也標(biāo)出“位體”這一關(guān)鍵詞,表達(dá)的意思與上述無異?!犊傂g(shù)》《通變》《封禪》三篇中提到的“務(wù)先大體”[9]、“宜宏大體”[10]、“宜明大體”[11]與“先其體制”則更為接近。江西詩派中,黃庭堅則是提出辨體理論的第一人,他在總結(jié)王安石辨體議論的基礎(chǔ)上明確提出了“先體制而后文之工拙”的辨體觀:

    “或傳王荊公稱《竹樓記》勝歐陽公《醉翁亭記》,或曰,此非荊公之言也。庭堅以為荊公出此言,未失也。荊公評文章,先體制而后論文之工拙,蓋嘗觀蘇子瞻《醉白堂記》,戲曰:‘文詞雖極工,然不是《醉白堂記》,乃是韓白優(yōu)劣論耳。以此考之,優(yōu)《竹樓記》而劣《醉翁亭記》,是荊公之言不疑也?!盵12]

    此處山谷指出王安石品評文章常“先體制而后論文之工拙”[13],因而即便蘇東坡、歐陽修兩人堪稱文壇領(lǐng)袖,但若不遵循文體規(guī)范,寫出來的文章也并不能稱為佳作,在他眼中甚至不如王禹偁。因領(lǐng)袖的提倡,江西詩派其他的重要人員也同樣強調(diào)辨體。如陳師道《后山詩話》云:“詩文各有體,韓以文為詩,杜以詩為文,故不工爾?!盵14]“詩文各有體”也是強調(diào)辨體。從江西詩派的這些理論術(shù)語來看,與《尚書》《文心雕龍》相差無幾,可以說是一脈相承的,若說《尚書》是遠(yuǎn)祖,文心一書則為近宗。

    其次,從辨體實踐來看,劉勰《文心雕龍》一書已經(jīng)論及大量的文體互滲現(xiàn)象,因互滲而難以辨別,因而他有通過規(guī)范文體功能來辨體的舉動,此點也對江西詩派的辨體有著潛移默化的影響。為了清晰辨體,劉勰在論述相似的文體時,往往看重此類文體最主要的功能。比如《銘箴》篇,劉勰將此兩種相似的文體放在一篇,但在具體論述“箴體”時,在“選文以定篇”之際,他選擇的代表作品有《虞箴》, 揚雄、崔骃、胡廣的《百官箴》, 潘勖的《符節(jié)箴》, 溫嶠《的侍臣箴》等,劉勰最為認(rèn)可的是產(chǎn)生于周代的《虞箴》,贊其“體義備矣”[15];其次則為《百官箴》,稱其“信所謂追清風(fēng)于前古,攀辛甲于后代者也。”[16]這里它所選的典范作品大多為官箴,其實還有一類箴體作品為私箴,但是劉勰并不認(rèn)同此種文體。他心中箴之正體應(yīng)為“攻疾防患”[17]之作,而不應(yīng)該是充斥太多個人情感的個人之作,此類個人之作更類似于銘。與此暗和,江西詩派的代表作家們也注意到了文體互滲,同樣強調(diào)通過文體功能來辨體。如《與人》云:

    “前承諭作《木山記》跋尾。以明允公之文章,如天地之有元氣,萬物資之而春者也,豈可復(fù)刻畫藻繪哉!往年歐陽文忠公作《五代史》,或作序記其前,王荊公見之,曰:‘佛頭上豈可著糞?竊深嘆息,以為明言。凡作序引及記,為無足信于世,待我而后取重爾?!盵18]

    此處認(rèn)為序、引及記類文體的功能是“為無足信于世,待我而后取重爾?!?[19]因為序、記不得體,所以即便《五代史》一書堪稱卓越之作,但多了這些不符規(guī)范的序、記外,便如佛頭點糞了。所論之文體與文心一書大相徑庭,但都強調(diào)文體之功能,借此來辨體,可說是一脈相承的。此后,盡管南宋時期的嚴(yán)羽在《滄浪詩話》一書中一直批判江西詩派,但其辨體思想依然受到了其批評對象的沾溉,再引用禪宗術(shù)語,提出了“須是本色,須是當(dāng)行”[20]的辨體理論,此外還有多處提及,從而在劉勰和江西詩派的基礎(chǔ)上,將辨體理論推向定型。

    二、破體思想,究極歷代體制之變

    破體,本是書法用語,指的是書法上不同正體的寫法,后來才延伸到文體學(xué)領(lǐng)域,意指作家為追求創(chuàng)作個性和新變,突破一定的束縛,創(chuàng)造文體的新寫法,或者直接在原來的文體上融合其他文體,產(chǎn)生新文體。這種變化,又稱“變體”,與上文所言之“辨體”是一組對立的范疇。劉勰極為重視文體的體制和規(guī)范,強調(diào)辨體,通過“選文以定篇”,試圖為各種文體樹立起正體,但他并沒有拘囿于此種圈子,他也認(rèn)同文體在合理范圍內(nèi)的創(chuàng)新和突破,可謂是辯證地論述了文體風(fēng)格的多樣化與統(tǒng)一性,很有理論意義,此點對江西詩派亦有沾溉。

    首先看理論層面的沾溉。理論層面的沾溉比較隱微,這是因為與理論相比,江西詩派的破體實踐更具壓倒性優(yōu)勢,其破體理論與實踐之間出現(xiàn)了極大的裂隙。盡管此派的理論較為匱乏,但仔細(xì)推究之下,可以發(fā)現(xiàn),江西后學(xué)總結(jié)出的變體理論與劉勰的破體思想也存在一定聯(lián)系。通觀《文心雕龍》全書,劉勰的破提思想是比較合理的。他的破體思想,以正體為參照,肯定適度的變體、別體和參體,否定過度的謬體、訛體及解體,相對來說,自成體系。劉勰在《頌贊》篇標(biāo)出“變體”一詞:“晉輿之稱原田, 魯民之刺裘鞸, 直言不詠, 短辭以諷, 丘明、子高, 并謂為誦, 斯則野誦之變體, 浸被乎人事矣?!盵21]頌體最初的用意是“容告神明”[22]、“美盛德而述形容”[23],此處晉輿人之誦“原田每每”[24]、魯人之頌“麛裘而芾”[25],卻都指向了平淡的人事,此與頌之本體背道而馳,然而劉勰卻肯定了這種變化,這是因為“美盛德而述形容”的基本宗旨還在,沒有跳出太遠(yuǎn)。劉勰對“謬體”“失體”“解體”等的批評則代表著劉勰辨體批評的另一層次。同樣是《頌贊》篇,劉勰提到謬體:“至于班傅之《北征》《西征》, 變?yōu)樾蛞?豈不褒過而謬體哉!”[26]此篇中提到的班固的《車騎將軍竇北征頌》及傅毅的《西征頌》,在劉勰看來,鋪寫事實過多,褒贊也過甚,因而是他否定的“謬體”。

    至于江西詩派,后人劉克莊曾評價黃庭堅“究極歷代體制之變”[27],算是指出了他的破體實踐。就理論而言,江西詩派的破體理論多由后人總結(jié)而成。這些人大多肯定江西詩派與詩學(xué)詩法上的造詣,并有追隨傾向,因而以“盡古今之變”[28]、“極風(fēng)雅之變”[29]、“詩變前體”[30]等語來肯定江西詩派的破體成就。如呂本中《紫微詩話》:“自古以來語文章之妙,廣備眾體,出奇無窮者,唯東坡一人;極風(fēng)雅之變,盡比興之體本,包括眾作,本以新意者,唯豫章一人。此二者當(dāng)永以為法?!盵31]惠洪《冷齋夜話》卷三:“造語之工,至于荊公、東坡、山谷,盡古今之變?!盵32]甚至到元朝,方回在點評江西詩派代表詩人的一些作品時,也往往直接標(biāo)出“變體”一詞,如《瀛奎律髓》卷二十六專設(shè)“變體類”,品評山谷《次韻蓋郎中率郭郞中休官》:“青春白日”“紫燕黃鸝”之詩為“變體”。通過后學(xué)對江西詩派的總結(jié)可以看出,江西一派在具體的創(chuàng)作中存在大量破體、變體現(xiàn)象,與前朝劉勰可謂是一種暗合,一者以理論表達(dá)破體思想,一者則以實際創(chuàng)作踐行了破體思想。

    那么究竟怎樣的破體才是合理的?才是能給文體注入活力的?這就涉及“度”的問題。任何旨在突破陳規(guī)、有所創(chuàng)新的變化都會帶來利弊兩端,破體為文自然也不能例外。當(dāng)然,破體的界限實則難以把握,因為一種文體或者文體間的變化皆是千差萬別的。但如若想讓文體之間的滲透、交叉取得比較好的美學(xué)效果,必須遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。從文心一書闡發(fā)的理論及江西詩派的創(chuàng)作實踐來看,二者都在努力尋找這個尺度,在破體標(biāo)準(zhǔn)上亦有一定的承接性。推到究極,劉勰破體觀地主要標(biāo)準(zhǔn)仍是宗經(jīng)思想。以宗經(jīng)為根柢,他在文心一書中構(gòu)建了一個文體序列,離經(jīng)典越近的文體地位越高,可“執(zhí)正以馭奇”[33],更好地沾溉其它文體。偏離宗經(jīng)越遠(yuǎn),造成的滲透則會“逐奇而失正”[34]。江西一派并無具體的理論闡發(fā),但其破體實踐大底繼承了劉勰的“以宗經(jīng)為根柢”。黃庭堅等人“以文為詩”,雖然也受到一定詬病,但總體來說,極具開拓精神,在唐詩的巨大焦慮下開拓出了宋詩的另一片新天地,總體來說值得肯定。而同時代的秦觀以詞法入詩,則被元好問譏為“女郎詩”。蔣寅先生曾說:“(文體)互參之際顯示出以高行卑的體位定勢,即高體位的文體可以向低體位的文體滲透,而反之則不同……以高行卑的美學(xué)依據(jù),實質(zhì)就是木桶原理,即作品整體的風(fēng)格品位取決于體位最低的局部,以高行卑可以提升作品的風(fēng)格品味,反之就會降低作品的風(fēng)格品味?!盵35]層次越高的文體,涵蓋的范圍則越大,因此也就容易和其他文體盤根錯節(jié)地交織、互滲,而文體間的層次問題,推到究極,仍是宗經(jīng)問題。

    三、兼性智慧,雖蘇門不能兼全也

    2022年4月份,武漢大學(xué)李建中老師主持召開了“關(guān)鍵詞研究:范式與進(jìn)路”學(xué)術(shù)研討會,此次會議中,眾多學(xué)者提出了不少有意義的關(guān)鍵詞,并闡發(fā)了自己的研究心得。李先生鉆研《文心雕龍》多年,因而在提取關(guān)鍵詞時,格外關(guān)注文心一書的關(guān)鍵詞。他指出:“‘兼在《文心雕龍》20篇之中是一個熱詞,從學(xué)理上考察,‘兼性既是《文心雕龍》的關(guān)鍵詞,而‘兼性智慧則是《文心雕龍》的根本特征之所在?!盵36]李先生同詩提到,文心一書中蘊含的兼性智慧有四:一是主體身份之兼性,而是思維方式之兼性,三是話語行為之兼性,四是問題類型之兼性。從上述辨體及破體來看,劉勰的文體學(xué)思想確實體現(xiàn)了一種兼性智慧:以宗經(jīng)為根柢,以史學(xué)為滋養(yǎng),以子部來擴(kuò)充視野,以集部培養(yǎng)審美特性。其實,強調(diào)辨體的同時肯定一定程度上的破體、參體、別體,就已經(jīng)是一種兼性思維的體現(xiàn)。

    此種兼性思維對江西詩派的文體思想亦有隱形的影響,山谷體堪稱有別于唐詩的宋詩的最高成就,其原因即在于山谷本人能夠“會粹百家句律之長,究及歷代體制之變”[37],故而在創(chuàng)作中能夠兼?zhèn)浔婓w,頗具老杜的集大成意味。山谷體制兼?zhèn)浔婓w,從縱向來說,有效仿太白、老杜的一面,如《次韻吳宣義三徑懷友》一詩,頗得陶淵明之神理。橫向而言,山谷體也以兼容并包地吸納了差不多同時代的元祐體、西昆體之精華??梢哉f,是兼性智慧成就了山谷體,而此種智慧也暗暗承襲劉勰的一面。

    四、余論

    前人或今人論及《文心雕龍》一書的傳播與影響時,多只看到明顯的一面,而忽視了很多隱微的沾溉?!妒吠ā芬粫鴱慕Y(jié)構(gòu)上就開始模仿《文心雕龍》,此種沾溉自然是顯而易見的。但文心一書直到宋朝,似乎沉寂了一般,甚少有人提及,因而大家也就會產(chǎn)生誤解,認(rèn)為文心一書在宋代并未造成太大的影響。若說明顯之影響,顯然難尋,若說隱微之沾溉,那么,文心一書對江西詩派的詩論、文體論以及文道關(guān)系都有著不同程度的沾溉,因而在考查文心一書的傳播與影響時,應(yīng)該注意這些隱微的部分,這樣方可豐富龍學(xué)的傳播研究。

    參考文獻(xiàn):

    [1]任競澤.宋代文體學(xué)思想研究[M].北京:人民出版社,2018.

    [2]吳承學(xué).中國古代文體學(xué)研究[M].北京:人民出版社,2011.

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    [5]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [6]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [7]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [8]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [9]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [10]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

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    [12]黃庭堅著、鄭永曉點校.黃庭堅全集輯校編年[M].南昌:江西人民出版社,2011.

    [13]黃庭堅著、鄭永曉點校.黃庭堅全集輯校編年[M].南昌:江西人民出版社,2011.

    [14]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [15]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [16]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [17]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [18]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [19]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [20](宋)嚴(yán)羽著,郭紹虞校釋.滄浪詩話校釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1983.

    [21]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

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    [23]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [24]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [25]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [26]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [27]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [28]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [29]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [30]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [31]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [32]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    [33]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [34]詹锳.文心雕義證[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [35]蔣寅.中國古代文體互參中“以高行卑”的體位定勢[J].中國社會科學(xué),2018(5).

    [36]李建中.《文心雕龍》的兼性智慧[J].江淮論壇,2020,(1).

    [37]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派研究資料匯編[M].北京:中華書局,1978.

    作者簡介:

    劉莉莉,女,安徽安慶人,山西大學(xué)文藝學(xué)碩士研究生,主要研究方向:魏晉六朝文學(xué)和文論。

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