演員在表演中建立信念感的重要性研究

丁杰　楊小娜

摘 要：演員是一種特殊的職業(yè)，而當(dāng)人們談?wù)摰窖輪T時，會說起演員的演技如何，但事實(shí)上人們談?wù)摰难菁计鋵?shí)是演員的信念感所帶來的表現(xiàn)。演員對于信念感的把控水平也體現(xiàn)了其自我修養(yǎng)。以作品《貴婦還鄉(xiāng)》為例，充分將表演理論和實(shí)踐相結(jié)合，探討演員在表演中建立信念感的重要作用。

關(guān)鍵詞：演員;信念感;角色

信念是意志形成的基礎(chǔ)，是一種心理動能。信念可以刺激人們的智力、體力和精力，由此影響人們的言行，并保證言行符合自己的信仰和需求。通常來說，信念強(qiáng)調(diào)的不是認(rèn)識的正確性，而是情感的傾向性和意志的堅(jiān)定性，是人們在自我認(rèn)知的基礎(chǔ)上，對某種事物、理念或者思想等確立的堅(jiān)信不疑并身體力行的心理態(tài)度和精神狀態(tài)，從而決定自身言行。對于演員來說，信念感是一個十分重要的演員表演能力的評判標(biāo)準(zhǔn)。表演藝術(shù)雖然來源于生活，但是并不是對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，而是結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中事件、場景或者人物進(jìn)行的二次創(chuàng)作，所以演員要想演繹好某一個角色，創(chuàng)造出某一部經(jīng)典作品，帶領(lǐng)觀眾一起走進(jìn)故事里的“真實(shí)”，就要具有強(qiáng)烈的信念感，對虛擬的故事情境和人物產(chǎn)生真實(shí)的信念，由此才能逐漸走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，塑造出豐滿的人物形象。但事實(shí)上由于演員之間個體的差異性，信念感并不是任何人都具備的，并且每個人對信念感也有著不一樣的感悟與想法。因此，在表演過程中演員對信念感的把握至關(guān)重要，其是演員塑造人物的前提條件。演員要建立信念感，快速了解人物的內(nèi)心狀態(tài)，使表演具有真實(shí)性，不留表演痕跡。

一、信念感對于演員的重要性

（一）信念感的內(nèi)涵、本質(zhì)

信念感是斯坦尼斯拉夫斯基體系的術(shù)語，表演技術(shù)的諸多元素之一。斯坦尼斯拉夫斯基對其的解釋是，相信所體驗(yàn)的情感的真實(shí)和進(jìn)行著的動作的真實(shí)，這就是一個演員在舞臺上必須具有內(nèi)心的真實(shí)，以及對這種真實(shí)的純真的信念。對于筆者來說，信念感更像是一種念頭、想法，一個相信“虛假就是真實(shí)”的念頭。

對于演員來說，信念感是最基礎(chǔ)的要素，能夠讓人們知道這個職業(yè)的特點(diǎn)，但演員的信念感也不是天生的，需要在臺下經(jīng)過練習(xí)才能形成，需要通過不斷積累引起質(zhì)變來建立，可以說如果一個毫無基礎(chǔ)的演員某一天突然會表演了，其實(shí)更多是因?yàn)槠渌季S上獲得的領(lǐng)悟。

（二）信念感對于演員的重要性

對于演員來說，信念感是演員表演能力的展現(xiàn)。而所謂能力，通常指完成一定活動的本領(lǐng)。生活經(jīng)驗(yàn)的積累豐富了演員的專業(yè)知識。知識是客觀事物的固有屬性或內(nèi)在聯(lián)系在人們頭腦中的一種主觀反映。素質(zhì)向能力轉(zhuǎn)化是以一定的對應(yīng)關(guān)系為基礎(chǔ)的。與能力相比，素質(zhì)更根本。素質(zhì)是能力形成的基礎(chǔ)，能力是素質(zhì)高低的表現(xiàn)，能力的大小是由素質(zhì)的高低決定的。而建立信念感便是演員所需要具備的能力。

由于演員職業(yè)的特殊性，演員信念感、演技的形成等都是基于自身的領(lǐng)悟。對于演員自身而言，其以自身生活經(jīng)驗(yàn)的積累為基礎(chǔ)，日常生活中人的身形、神態(tài)等都是最為基礎(chǔ)的知識，演員的一切表演都是建立在對這些知識的理解之上的。演員無法離開知識的積累僅憑自我想象將角色完美地演繹出來，僅依據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)的積累進(jìn)行表演的演員往往缺乏創(chuàng)造性，難以更好地演繹出人物角色。

觀眾一般說演員的演技好，是說演員的表演能給自身帶來真實(shí)感，而不管是對于戲外的觀眾來說還是對于戲內(nèi)的演員來說，“戲”都是虛假的，劇中故事不過源自編劇的腦中，其通過手上的筆寫下相應(yīng)的劇本，是一個從開始就已經(jīng)設(shè)計(jì)好故事結(jié)局的“謊言”。

從根本上來說，不管是電視劇還是電影都是“謊言”，但這并不意味著電視劇和電影是沒有存在價值的，電視劇、電影的存在是為了滿足人們的娛樂需求。演員通過表演讓這些虛假的故事在觀眾眼里變?yōu)檎鎸?shí)的故事，這需要演員首先將所演繹的故事看成是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的，做到發(fā)自內(nèi)心地相信故事里的人和事，之后再去演繹，這樣才能創(chuàng)作出讓觀眾喜歡的作品。因此，信念感對于演員來說至關(guān)重要，是演員走進(jìn)角色內(nèi)心世界、呈現(xiàn)人物故事的關(guān)鍵。

二、演員信念感的建立在表演中的重要性

（一）有利于提高表演的真實(shí)性

藝術(shù)來源于生活，這是大多數(shù)人喜歡觀看影視劇作品的重要原因之一，人們期望能夠從中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人、事更加多元化的一面，增強(qiáng)自己的認(rèn)知，這不僅是人們觀看影視劇作品的真正目的之一，還是影視劇以及戲劇等作品應(yīng)該具有的基本價值。因此，提高表演的真實(shí)性，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)故事中，面對虛構(gòu)的故事產(chǎn)生真實(shí)感，是演員應(yīng)該具有的基本素養(yǎng)。而有效地建立信念感則可以提高演員表演的真實(shí)性。藝術(shù)來源于生活，但不一定是真實(shí)的生活，尤其是對于演員來說，其飾演的每一個角色及其身上發(fā)生的故事，可能都和自己的人生經(jīng)歷完全不同，在這種時候，要想更好地詮釋藝術(shù)作品，飾演好角色，就要具有較強(qiáng)的信念感，了解角色的特點(diǎn)，相信劇中發(fā)生的故事，讓自己和角色相互融合，做到“你中有我，我中有你”。

（二）是演員塑造人物的前提條件

通俗來說，強(qiáng)調(diào)“假戲真做”是演員在表演過程中應(yīng)該具有的基本態(tài)度，而這種態(tài)度產(chǎn)生的根源是演員內(nèi)心的信念感。演員只有相信自己眼前的一切都是真實(shí)的，將其當(dāng)作真實(shí)發(fā)生的事情來演繹，才能在虛與實(shí)之間實(shí)現(xiàn)完美的對接，才能在虛構(gòu)的故事情節(jié)中呈現(xiàn)自己的真實(shí)情感，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。對于舞臺上的演員來說，不管是面對臨時構(gòu)建的情境還是劇本中的故事情節(jié)，都要堅(jiān)信自己就是劇中人，而這種動力的產(chǎn)生則來源于信念感。比如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，劇中的其中一個場景是克萊爾和伊爾一行人來到一片樹林，那片樹林有著兩個人年輕時候的回憶，當(dāng)回憶起從前的事情時，克萊爾指著眼前空蕩蕩的場地對伊爾說著樹林的美景，此時所描述的美景以及過去兩個人相處時的美好畫面都是克萊爾想象出來的。因?yàn)檎鎸?shí)的舞臺上并沒有樹林，關(guān)于過去美好回憶的片段也只能靠克萊爾飾演者的自我想象呈現(xiàn)?？巳R爾飾演者通過眼神和語言，呈現(xiàn)出樹林景色與過去的美好。究其根源，這都來自克萊爾飾演者的信念感，扮演克萊爾的演員堅(jiān)信她所描述的一切都是真實(shí)存在的，從而將觀眾帶入故事情境之中，將過去的美好和當(dāng)下的復(fù)仇聯(lián)系在一起，以更加真實(shí)的表演贏得觀眾的喜愛。因此，對信念感的把握是演員塑造人物的前提條件，可以幫助演員更好地塑造人物，促使人物形象更加鮮活。對于演員而言，在表演過程中如果缺乏信念感，其自身就會認(rèn)為眼前的景象很荒誕，難以演出人物真實(shí)的感受和情感，表演會非?？斩础?/p>

（三）幫助演員在劇中樹立自信心

自信心對于演員的表演創(chuàng)作有著比較重要的影響，通常來講，如果演員比較自信，呈現(xiàn)出的角色就會更加貼近真實(shí)、貼近生活，讓人眼前一亮。較強(qiáng)的自信心能夠幫助演員排除雜念，這一點(diǎn)對于年輕演員來說至關(guān)重要，有些年輕演員因?yàn)槿鄙傥枧_經(jīng)驗(yàn)，在初登舞臺飾演角色的時候可能會有些膽怯、緊張，或者是出現(xiàn)急于求成的情況，導(dǎo)致表演用力過猛，這在很大程度上都是心中雜念過多或者信心不足導(dǎo)致的。而建立信念感能夠幫助演員在劇中找到自己，使演員拋開來自外界的雜念，深入劇中人物角色的內(nèi)心世界，進(jìn)而全身心投入表演過程中。

（四）提高演員的二度創(chuàng)作能力

對于演員來說，將劇本中人物的平面形象轉(zhuǎn)化為舞臺上的立體形象，需要憑借自身的藝術(shù)二度創(chuàng)作能力來實(shí)現(xiàn)。演員的這種藝術(shù)二度創(chuàng)作能力指的是在深刻理解劇本人物角色特點(diǎn)的同時，所形成的表演藝術(shù)素質(zhì)能力，遵從表演的規(guī)律，運(yùn)用表演技巧和自身的專業(yè)能力，對角色人物進(jìn)行立體化塑造和展示。這種二度創(chuàng)作能力不是每一個演員都具有的，通常是衡量一位演員是否具有表演天賦和能力的重要參考指標(biāo)，演員需要具有較為深厚的表演功底。通常，演員只有具備較強(qiáng)的信念感，才能比較全面地了解所要塑造的人物角色的特點(diǎn)，才能運(yùn)用自己的二度創(chuàng)作能力，讓所塑造的角色形象更加生動、立體。需要注意的是，表演過程是動態(tài)變化的，其中沒有具體的規(guī)定動作，演員不僅需要導(dǎo)演的引導(dǎo)，還需要自己理解角色后進(jìn)行二度創(chuàng)作，尤其是在演繹過程中可能需要進(jìn)行即興表演。優(yōu)秀的即興表演，能夠?yàn)榻巧茉旒臃?，促使表演充滿爆發(fā)力和驚喜，但需要演員具有信念感，擁有較強(qiáng)的自信心，并完全進(jìn)入角色，體驗(yàn)角色的情感變化，將自我和角色融為一體。

三、表演中演員建立信念感的對策

（一）增加生活經(jīng)驗(yàn)積累，參加劇組演出

藝術(shù)來源于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的源泉。演員信念感的培養(yǎng)和建立也要從生活入手，演員要增加生活經(jīng)驗(yàn)積累，注重觀察日常生活中的不同場景、細(xì)節(jié)。這就需要演員在日常生活中要用心，將所要演繹作品中的人和事與現(xiàn)實(shí)生活中的人和事聯(lián)系在一起，試圖從生活中找到相似的故事，觀察故事中的人的言行表現(xiàn)，慢慢感悟，以加強(qiáng)對角色的理解。需要注意的是，生活經(jīng)驗(yàn)的積累要盡量豐富，對于同一種類型的人和事，應(yīng)該找尋到更多相應(yīng)的原型，并總結(jié)現(xiàn)實(shí)中人普遍的事件應(yīng)對表現(xiàn)，這樣才能讓自己對不同角色的理解更加全面、深刻。同時，還要多參加劇組演出，要嘗試演繹不同的角色，在大量的演出中苦練自己的基本功，逐漸提升自己的表演技能水平。要時刻謹(jǐn)記，只有做到“能演”，才能逐漸實(shí)現(xiàn)“會演”，進(jìn)而才能“演好”。演員要對自己的每一次演出進(jìn)行總結(jié)，將自己的表演和成功表演藝術(shù)家的表演進(jìn)行對比，查找自身的不足，這樣能有針對性地找到自己信念感不強(qiáng)的表現(xiàn)，通過增加生活經(jīng)驗(yàn)積累和不斷參加劇組演出來逐漸培養(yǎng)信念感，從而讓自己的表演更加真實(shí)、自然。

（二）運(yùn)用想象力增強(qiáng)信念感

想象力對于演員信念感的建立具有非常重要的促進(jìn)作用，其是演員進(jìn)行人物塑造的基礎(chǔ)。演員要將劇本中的內(nèi)容想象成是真實(shí)存在的，要將自己想象成角色本身，將所飾演角色經(jīng)歷的一切都想象成是自己經(jīng)歷過的，在此基礎(chǔ)上想象自己在面對角色的經(jīng)歷時應(yīng)該如何表現(xiàn)，并且要盡可能多地找到不同的應(yīng)對方式，并進(jìn)行比較，選擇一種更加貼近角色和現(xiàn)實(shí)生活的方式來演繹，這可以更好地增強(qiáng)自身的信念感。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中克萊爾和伊爾的飾演者就將空蕩蕩的舞臺想象成樹林，堅(jiān)信眼前就是茂密的樹木，從而通過自己的眼神、言語展示出過去的美好，使得表演更加真實(shí)、自然。在表演領(lǐng)域，想象力是無實(shí)物表演的關(guān)鍵和基礎(chǔ)，比如當(dāng)表演一個人遇到老虎時候的恐懼時，演員要將眼前的靜物想象成老虎，由此刺激自己的內(nèi)心做出反應(yīng)，并堅(jiān)信老虎就在眼前，從而增強(qiáng)信念感。

（三）通過情感借鑒增強(qiáng)信念感

情感表達(dá)是演員演繹好一個角色的關(guān)鍵，所表達(dá)的情感真實(shí)、深刻與否，直接關(guān)乎演員的表演是否成功。但是對于演員來說，不一定所飾演的每一個角色的每一種情感自己都親身經(jīng)歷過，在這種情況下，演員要強(qiáng)化自身的信念感，真實(shí)呈現(xiàn)人物角色的情感特征，最重要的就是要做到情感借鑒。演員要聯(lián)系自己曾經(jīng)有過的相似的情感，或者從自己看到、聽到的人物故事中去尋找相似的情感，并結(jié)合生活中的真實(shí)情感，找到和所要創(chuàng)作的角色相近的情感，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，讓自己所飾演角色的內(nèi)心情感更加充沛，這有助于不斷強(qiáng)化自身的信念感。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說：“其實(shí)，我們的情感最無法抗拒的吸引力之一，是隱藏在演員自己的真實(shí)和對角色的信念中的?！痹谘莩鲋?，演員要重視每個角色、物品，因?yàn)榧词故亲钗⑿〉墓适虑楣?jié)也會因?yàn)檠輪T較強(qiáng)的信念感而變得更加生動。

四、結(jié)語

信念感對于演員來說是非常重要的，是其成功塑造人物形象的前提，只有具備強(qiáng)烈的信念感，才能走進(jìn)角色內(nèi)心世界，更加貼近真實(shí)，體驗(yàn)角色的內(nèi)心情感變化及其所表現(xiàn)出的一系列言行。在現(xiàn)實(shí)生活中，任何演員都是先作為個體的人而存在的，表演就是將生活中的自我和角色中的他我深度融合的過程，在這個過程中，演員要通過運(yùn)用想象力、情感借鑒等多種方式來強(qiáng)化信念感，這樣才能樹立自信心，增強(qiáng)二度創(chuàng)作能力，讓表演更加真實(shí)?？偠灾拍罡袑τ谘輪T的重要性是無法忽視的，演員應(yīng)專注于自己所飾演的角色，將故事真實(shí)地展示給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

西安外事學(xué)院