電影與電視劇敘事差異分析

摘 要：電影《紅高粱》改編自莫言的小說(shuō)《紅高粱》和《高粱酒》，該電影在柏林電影節(jié)獲得最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)，幾乎每個(gè)喜歡電影的觀眾都看過(guò)這部堪稱(chēng)經(jīng)典的《紅高粱》。莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)掀起一股“莫言熱”，電視劇版《紅高粱》也在觀眾的期待聲中登上熒幕。無(wú)論是電影還是電視劇，講故事的方式都與小說(shuō)存在差異。因此改編劇要想取得成功都要采取一種適合自身的敘事方式。

關(guān)鍵詞：電影；電視??；改編；《紅高粱》

一、敘事角度

電影《紅高粱》是由著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片，在電影的敘事視角上，導(dǎo)演張藝謀別出心裁。影片的開(kāi)頭，導(dǎo)演以“未見(jiàn)其人先聞其聲”的方式安排了一段畫(huà)外音——“我給你說(shuō)說(shuō)我爺爺和我奶奶的這段事……”。這段以孫子的口吻出現(xiàn)的旁白貫穿影片始終，以此表現(xiàn)影片是采用旁觀者視角來(lái)向觀眾展示這一段發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)愛(ài)情故事。但是對(duì)于這個(gè)屬于我爺爺和我奶奶的故事，劇中的“孫子”在畫(huà)外音中并無(wú)一字褒貶。導(dǎo)演的這種處理手法正是通過(guò)第三者講述故事背景，構(gòu)建故事框架。所有的情節(jié)，所有的情感卻都蘊(yùn)藏在影片每一處細(xì)微末節(jié)之中，構(gòu)成整個(gè)影片的血肉。觀眾則通過(guò)感受影片“血肉”來(lái)體會(huì)“我爺爺和我奶奶”之間的感人卻又讓人惋惜的愛(ài)情。

從電影的基本敘事形式上來(lái)說(shuō)，電視劇是與電影最接近的一種藝術(shù)形式，但是其中差別也是顯而易見(jiàn)的。電視劇較之于電影更加接近現(xiàn)實(shí)，更加通俗易懂。在敘事角度的選擇上一般會(huì)選擇內(nèi)視角，即敘事者借助片中人物來(lái)講述故事。

電視劇《紅高粱》開(kāi)頭并沒(méi)有像電影一樣采用畫(huà)外音來(lái)講述故事，而是按照故事發(fā)展的順序直接推進(jìn)劇情。劇中沒(méi)有任何一個(gè)人物可以預(yù)知未來(lái)之事，觀眾所知所感均直接來(lái)源于電視劇中人物。電視劇第一集中，戴老三欠錢(qián)沒(méi)能力還，從而把自己老婆賣(mài)給曹二老爺。九兒為了贖回母親四處奔波借錢(qián)，在九兒奔跑借錢(qián)的過(guò)程中觀眾也隨著九兒感受著急切贖母的心情。電視劇采用這種視角有助于觀眾更好的進(jìn)入劇情，吸引觀眾注意力，保證觀眾一直為劇情所吸引處于“追劇”狀態(tài)。電視劇版《紅高粱》之所以采用這種視角也與電視劇自身特色有著密不可分的聯(lián)系。

二、敘事線(xiàn)索

一般來(lái)說(shuō)電影時(shí)長(zhǎng)大概在兩個(gè)小時(shí)以?xún)?nèi)，電影《紅高粱》的時(shí)長(zhǎng)僅為88分鐘，能夠清晰完整的講述一個(gè)故事就已經(jīng)不容易，所以電影中很多細(xì)節(jié)和人物都沒(méi)有得到展現(xiàn)，也并沒(méi)有進(jìn)行更為細(xì)致的刻畫(huà)。電影版《紅高粱》在敘事線(xiàn)索上來(lái)說(shuō)較為單一，只有一條主線(xiàn)，那便是“我爺爺”和“我奶奶”的愛(ài)情。故事也只是沿著“我奶奶”出嫁，“我奶奶”和“我爺爺”相識(shí)相愛(ài)，“我奶奶”和“我爺爺”一起襲擊日本人為羅漢報(bào)仇，直到最后“我奶奶”犧牲?；臼遣捎谩耙渣c(diǎn)穿線(xiàn)”的敘事線(xiàn)索，僅僅摘取小說(shuō)中的幾個(gè)典型情節(jié)，將其穿成一個(gè)完整的故事，使得形成一個(gè)精煉而典型的影片。

《紅高粱》電視劇的拍攝恰巧彌補(bǔ)了電影在這方面的欠缺。一部60集的電視劇有足夠的時(shí)間把一段故事完整而細(xì)致的展現(xiàn)出來(lái)。恰恰也是因?yàn)殡娨晞〖瘮?shù)多，就更要求電視劇在敘事線(xiàn)索上下更大的功夫。除了使用線(xiàn)索將故事呈現(xiàn)以外，還要考慮足夠的戲劇性，吸引觀眾一直看下去。因此電視劇對(duì)于戲劇性情節(jié)的要求更高，人物性格要更加豐滿(mǎn)且富有矛盾，人物關(guān)系也必須更加復(fù)雜才能不斷地產(chǎn)生矛盾，激化矛盾制造懸念。所以在電視劇版《紅高粱》中，除了余占鰲和九兒的情感糾葛這條主線(xiàn)以外，還多了兩條輔線(xiàn)，一是余占鰲和縣長(zhǎng)朱豪三之間的恩怨，二是整個(gè)民族的抗日史。這兩條輔線(xiàn)的加入使得故事更加完整更易于觀眾的理解。三條線(xiàn)索相互交織推動(dòng)矛盾發(fā)展。另外在電視劇的敘事中加入幾個(gè)舉足輕重的小人物，這些小人物的出現(xiàn)使得故事發(fā)展更具合理性。電視劇結(jié)尾，曾經(jīng)九兒的丫鬟，也是嫁給占鰲的戀兒陷入日本人圈套，導(dǎo)致九兒和占鰲的女兒死在日本人手里。占鰲得到消息之后悲痛欲絕，誓死要與日本人斗爭(zhēng)到底。

三、敘事節(jié)奏

敘事節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是指影片內(nèi)容本身表現(xiàn)出的輕重緩急而給受眾心理留下的主觀感受，而外部節(jié)奏則是依據(jù)影視語(yǔ)言而組織起來(lái)的高低、起伏、強(qiáng)弱等有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化。

電影是空間的藝術(shù)，空間大于時(shí)間。電影在短時(shí)間內(nèi)可以完成幾十年的時(shí)間跨度，不需要像電視劇那般將每個(gè)細(xì)節(jié)交代的清清楚楚，這也就是為什么一些電影會(huì)給人一種一頭霧水的感覺(jué)，完全是因?yàn)閷?dǎo)演在敘事節(jié)奏上沒(méi)有把握清楚。電影《紅高粱》在短短的一個(gè)半小時(shí)內(nèi)，要完整講述“我奶奶”被迫出嫁，遇到“我爺爺”直到“我奶奶”為了抗日犧牲。所以導(dǎo)演張藝謀刪繁就簡(jiǎn)，略過(guò)了許多交代性的敘事步驟，直接采用第三人稱(chēng)畫(huà)外音的形式交代故事背景，豐富故事內(nèi)容。在主題選擇上也是緊扣“我爺爺”和“我奶奶”自由而又浪漫的愛(ài)情故事，著重表現(xiàn)那個(gè)年代下敢于追求敢于沖破命運(yùn)束縛的一種態(tài)度。由于畫(huà)外音的插入，使得敘事節(jié)奏更加平穩(wěn)。畫(huà)外音所塑造的回憶感使整個(gè)故事更加可信更加讓人動(dòng)容。

電視則是一種更加注重時(shí)間的藝術(shù)，電視劇時(shí)長(zhǎng)足夠，不再需要像電影一般刪繁就簡(jiǎn)的表達(dá)主題。較之于電影，電視劇是一種更加寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)，它可以在一種更加接近真實(shí)生活的狀態(tài)下進(jìn)行敘事。它不需要像電影一樣為了使敘事清晰而使故事集中于一條線(xiàn)索敘事，也不需要像電影一樣刪去無(wú)關(guān)緊要的小人物只為塑造典型人物。電視劇一般來(lái)說(shuō)不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間把敘事集中于某一個(gè)人或某一件事，而是在敘事過(guò)程中衍生出更多的矛盾沖突，使得敘事不至于太過(guò)沉悶。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然電影和電視劇在敘事方式中存在差異，但他們都依據(jù)原著表現(xiàn)出了小說(shuō)中最為閃光的部分，都向觀眾展現(xiàn)出一種追求自由，沖破束縛的精神，都在各自的藝術(shù)范疇內(nèi)進(jìn)行了更深層次的改編探索。

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作者簡(jiǎn)介：

張賀（1992—），女，漢族，山東省滕州市人，遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)橛耙晞?chuàng)意與創(chuàng)作。