3D 粒子水墨畫技術(shù)在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用
——以國產(chǎn)動(dòng)畫電影《深海》為例

劉金鵬

水墨畫具備獨(dú)特的審美風(fēng)格和中國傳統(tǒng)文化的韻味。隨著科技的進(jìn)步和動(dòng)畫制作技術(shù)的發(fā)展，中國傳統(tǒng)水墨畫也活躍在大眾的視野當(dāng)中，水墨的演繹變得多種多樣，人們開始運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作水墨動(dòng)畫，比如利用3DMAX軟件和“3D 粒子水墨畫”特效技術(shù)。但中國動(dòng)畫在其前瞻性、原創(chuàng)性、民族性方面還有很長的路要走?！洞笫w來》上演七年多后，《深海》這部由田小鵬導(dǎo)演的新作再次搬上國產(chǎn)動(dòng)畫的大熒幕。田曉鵬導(dǎo)演在訪談中曾提道：“我們要靠中國人的聰明才智，我們的創(chuàng)造力、我們的美學(xué)審美，自己的處世哲學(xué)和思維方式，創(chuàng)造中國動(dòng)畫的輝煌。”田曉鵬導(dǎo)演自主研發(fā)的“3D 粒子水墨畫”技術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)實(shí)主義題材的電影《深?！分校诖汗?jié)檔表現(xiàn)不俗，這也證明中國傳統(tǒng)水墨畫與“3D 粒子水墨畫”技術(shù)的融合是成功的，中國動(dòng)畫的快速高效發(fā)展具有無限可能。

一、中國水墨畫與3D 粒子動(dòng)畫跨越時(shí)空的對(duì)話

（一）中國水墨畫及其藝術(shù)特點(diǎn)

中國水墨畫最早起源于戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫，到隋唐時(shí)期水墨畫的藝術(shù)形式已經(jīng)逐漸成熟，出現(xiàn)了比較明確的分類，例如：山水畫、花鳥畫、人物畫等。自唐宋以來，水墨畫愈發(fā)繁榮，技法上不斷創(chuàng)新。到了明代開始形成許多流派，如“黃派”“徐派”“湖州竹派”等。中國水墨畫對(duì)比西方繪畫體系有以下幾個(gè)特點(diǎn)：首先水墨畫的物質(zhì)載體和繪畫工具比較獨(dú)特，宣紙和煙墨是作畫的首選材料。宣紙作為國畫的專用紙張，有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)工藝和制作技巧，它比普通的紙張更具有滲透性和潤滑度，使筆墨能夠更加快速、絲滑地在紙張上滲透擴(kuò)散開來。而對(duì)于用墨來說，則講究干、濕、濃、淡的有機(jī)結(jié)合，用以更好地塑造形象，烘托氣氛。其次中國水墨畫相對(duì)于形似來說，更加注重神似。水墨畫追求氣韻和意境之美，唐代詩人王維將寫意的畫法發(fā)揚(yáng)光大，將畫作脫離出“形”的桎梏，追求超脫于本體的意蘊(yùn)，重點(diǎn)在于情感的表達(dá)，因此在筆法上無拘無束、隨性自然，最終形成虛實(shí)結(jié)合、景中有情，情中有景，情景交融的境界。

（二）水墨藝術(shù)在3D 粒子技術(shù)下的實(shí)現(xiàn)

我國水墨畫非常注重虛實(shí)結(jié)合、情景交融的意境，在二維的動(dòng)畫中我們的水墨動(dòng)畫可以展現(xiàn)水墨的暈染效果，但是制作的時(shí)長和人力耗費(fèi)非常大。3D 技術(shù)的出現(xiàn)讓水墨畫跳脫出之前的平面框架，讓水墨畫擁有了立體形態(tài)，而電影《深海》中所呈現(xiàn)的“粒子水墨”技術(shù)是水墨動(dòng)畫第一次實(shí)現(xiàn)數(shù)字化動(dòng)畫技術(shù)的革命性變革。“粒子水墨”在視覺上給觀眾一種“流動(dòng)”的質(zhì)感，它將海洋中如水母、珊瑚、鯨魚、郵輪等物體分解成細(xì)小的微粒。細(xì)小的微粒逐漸變幻出不同的形態(tài)，給人一種夢幻、不真實(shí)的感覺，這正符合傳統(tǒng)水墨畫虛實(shí)結(jié)合的意境。另外，3D 粒子水墨畫技術(shù)的運(yùn)用，不僅要注重事物本身的色彩，更要注重畫面冷暖色調(diào)的變化，以及光影造成的顏色反射折射的變化，使畫面色彩井然有序。制作水墨三維動(dòng)畫還需軟件的加持，我們可以運(yùn)用3DSMAX 和FumeFX 插件負(fù)責(zé)構(gòu)建三維模型，AfterEffects 軟件負(fù)責(zé)制作出動(dòng)畫效果［1］。

（三）中國水墨畫與3D 粒子動(dòng)畫的融合

中國水墨畫，作為傳統(tǒng)藝術(shù)的重要代表，以其獨(dú)特的“寫意”風(fēng)格和追求氣韻、意境之美的特點(diǎn)，成為中國文化的重要載體。而3D 粒子水墨畫，作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，借助計(jì)算機(jī)技術(shù)將水墨畫“虛實(shí)結(jié)合、情景交融”的意境以更加生動(dòng)、立體的方式呈現(xiàn)出來，為觀眾帶來了全新的視覺體驗(yàn)。

這種融合不僅是一個(gè)簡單的技術(shù)疊加過程，更是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)和創(chuàng)作思維的再思考。首先，中國水墨畫的“寫意”特性與3D 技術(shù)的數(shù)字化特性在理論上形成了一種互補(bǔ)關(guān)系。水墨畫追求的是一種“不似之似”的意象表達(dá)，而3D 技術(shù)則能通過精確的數(shù)值和算法，將這種意象轉(zhuǎn)化為具體的形式和動(dòng)態(tài)。這種互補(bǔ)不僅增強(qiáng)了水墨畫的視覺沖擊力，同時(shí)也為觀眾提供了一種全新的審美體驗(yàn)。其次，這種融合也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作自由度的拓展。傳統(tǒng)的水墨畫受材料和技法的限制，而3D 技術(shù)則打破了這些限制，使創(chuàng)作者可以在虛擬空間中自由地探索和嘗試。這種自由度不僅有助于創(chuàng)作者更深入地挖掘水墨畫的內(nèi)在意蘊(yùn)，還為水墨畫帶來了更多可能性。此外，這種融合也是對(duì)藝術(shù)傳承與發(fā)展的深度思考。在數(shù)字時(shí)代，如何將傳統(tǒng)的藝術(shù)形式與現(xiàn)代科技相結(jié)合，既能保持其傳統(tǒng)的核心價(jià)值，又能適應(yīng)新的時(shí)代需求，是藝術(shù)領(lǐng)域面臨的重要課題。

二、3D 粒子水墨畫技術(shù)在《深?！分械膭?chuàng)新運(yùn)用

（一）3D 粒子水墨畫技術(shù)帶來的動(dòng)畫路徑創(chuàng)新

當(dāng)代，中國動(dòng)畫電影一直在尋找本民族風(fēng)格，試圖創(chuàng)造一種具有原創(chuàng)性、民族性、審美性的獨(dú)特風(fēng)格類型。在20 世紀(jì)60 年代，中國動(dòng)畫電影曾有過輝煌的時(shí)期，以萬氏兄弟為代表的中國動(dòng)畫人在傳統(tǒng)山水畫、剪紙、壁畫等民間美術(shù)工藝的啟發(fā)下，創(chuàng)新了水墨工筆、皮影、木偶泥塑等動(dòng)畫藝術(shù)形式，成為享譽(yù)世界的“中國動(dòng)畫學(xué)派”［2］。在20 世紀(jì)60 年代，中國動(dòng)畫是以短片的形式出現(xiàn)的，例如《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》，雖然也取得了一些成就，但是這種風(fēng)格的動(dòng)畫只是運(yùn)用了水墨畫的藝術(shù)形式，在技術(shù)上并未有所突破。21 世紀(jì)以來，科技的發(fā)展使水墨動(dòng)畫的藝術(shù)形式有了翻天覆地的變化，水墨動(dòng)畫的數(shù)字化之路成為新一代中國動(dòng)畫電影人追求的目標(biāo)。粒子水墨的技術(shù)是基于計(jì)算機(jī)圖形仿真學(xué)中的粒子系統(tǒng)，其中著名的動(dòng)畫電影代表就是《冰雪奇緣》，在國產(chǎn)電影中，田曉鵬導(dǎo)演一直深耕于粒子水墨技術(shù)的創(chuàng)新，如果說他的前作《大圣歸來》只是在計(jì)算機(jī)軟件的加持下盡量實(shí)現(xiàn)水墨畫風(fēng)格的水墨效果，那么《深?！分兴灾餮邪l(fā)的3D 粒子水墨畫技術(shù)則是中國動(dòng)畫美學(xué)上的一次重大突破。

粒子水墨畫技術(shù)是通過上億個(gè)大小、形態(tài)各異的三維粒子的游動(dòng)、聚散來塑造藝術(shù)形象和表現(xiàn)畫面的一種三維水墨畫技術(shù)。由此表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)水墨畫的靈動(dòng)和寫意，突破了三維動(dòng)畫刻畫人物形象的僵硬感，使畫面更加飄逸，同時(shí)粒子水墨與大海主題的結(jié)合，使整體畫質(zhì)更具有海洋的張力，使畫面既有水墨畫虛實(shí)相生、情景交融的藝術(shù)境界，又兼容三維動(dòng)畫的層次感與縱深感，為中國動(dòng)畫電影接下來的發(fā)展打開了一條可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的道路。

（二）3D 粒子水墨畫技術(shù)帶來視覺元素的突破

動(dòng)畫電影作為技術(shù)性和藝術(shù)性兼具的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其藝術(shù)的表現(xiàn)力大部分依賴于視覺元素的呈現(xiàn)，這對(duì)其技術(shù)的發(fā)展要求很高。相關(guān)從業(yè)者必須具備想象力和創(chuàng)造力，不斷地突破現(xiàn)有技術(shù)的桎梏，尋找新奇的表現(xiàn)形式來滿足觀眾對(duì)于更強(qiáng)視覺沖擊力的需求?？梢哉f，想象力是動(dòng)畫電影發(fā)展的動(dòng)力，技術(shù)能力是其發(fā)展的保障。《深?！分?D 粒子水墨畫技術(shù)最大的視覺創(chuàng)新在于，打破了人們以往對(duì)三維動(dòng)畫的常規(guī)認(rèn)知，其絢麗多彩的海底世界不同于以往三維動(dòng)畫的“視覺擬真”特性，突破了三維動(dòng)畫的審美范疇。雖然用三維動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)“非真實(shí)感”渲染這項(xiàng)技術(shù)并不新奇，但是此前的嘗試僅僅出現(xiàn)在短片之中，無論從難度還是從工作量來看，《深?！范际且淮未竽懙睦锍瘫降淖髌?。特效指導(dǎo)吳智敏介紹，由于影片的設(shè)定是在深海之中，而現(xiàn)實(shí)世界的深海是昏暗壓抑的，如何將深海打造成絢麗多彩的夢幻世界，成為劇組的首要難題。三維動(dòng)畫本身并不善于實(shí)現(xiàn)“非真實(shí)感渲染”的繪畫效果，劇組最開始采取的應(yīng)對(duì)方法是將各種顏色的顏料倒在一起，形成高度繪畫感的色彩樣式，然后拍成素材，貼到影片中的各種形象，如水母、魚類、輪船的表面。但是這種實(shí)驗(yàn)的效果并不盡如人意，這樣做出來的畫面比較呆板，缺少變化，沒有流動(dòng)感，缺乏水墨畫邊緣的氤氳之感，無法展現(xiàn)中國水墨畫精髓的無窮韻味。最終團(tuán)隊(duì)開發(fā)出了“3D 粒子水墨畫”技術(shù)來實(shí)現(xiàn)深海絢麗多彩的視覺效果。粒子是三維動(dòng)畫中常用來實(shí)現(xiàn)氣體、流體、火焰、爆炸等特殊效果的方法，其基本原理是一個(gè)個(gè)微小的粒子堆積在一起，構(gòu)成一個(gè)整體，同時(shí)每個(gè)粒子又會(huì)有各自的運(yùn)動(dòng)［4］。特效指導(dǎo)吳志敏認(rèn)為用這種方法表現(xiàn)水墨畫達(dá)到了他心目中的理想效果?！傲Ｗ铀钡牧鲃?dòng)變化，讓海浪等元素分解成無數(shù)細(xì)小的顆粒，使畫面呈現(xiàn)出氤氳的夢幻效果，正好符合深海的世界是主人公宿參的意識(shí)象征的影片設(shè)定。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于“粒子水墨”色彩的處理，是讓水墨畫從毛筆的丹青中解放出來，將深海的概念從現(xiàn)實(shí)中的深邃、壓抑、黑暗中釋放出來，融入絢麗的色彩之中，展現(xiàn)出與眾不同的奇幻深海景色?！棒~群越過天際，粒子傾瀉而下，愿你今夜的夢也如深海般絢爛”，這句電影中的臺(tái)詞是對(duì)粒子水墨影視奇觀直接的表述［4］。

（三）3D 粒子水墨畫技術(shù)帶來的美學(xué)新突破

水墨畫是我國繪畫的主要表現(xiàn)形式之一，它不僅僅是一門藝術(shù)門類，更有著美學(xué)韻味，體現(xiàn)著傳統(tǒng)的生命哲學(xué)，承載著中華文化?！暗馈奔宜枷朐谥袊軐W(xué)體系中占據(jù)著重要的位置，動(dòng)畫技術(shù)將傳統(tǒng)水墨的“道”融入技術(shù)與藝術(shù)媒介中，實(shí)現(xiàn)了水墨動(dòng)畫中國傳統(tǒng)繪畫與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的有機(jī)銜接，傳達(dá)出中國傳統(tǒng)文化應(yīng)有的精神靈韻，并成為民族文化精神的符號(hào)表達(dá)。1956 年我國提出動(dòng)畫要走“民族路線”，1957 年上海電影制片廠首創(chuàng)的《水墨動(dòng)畫片段》宣告了中國水墨動(dòng)畫的產(chǎn)生，曾經(jīng)輝煌一時(shí)的水墨動(dòng)畫到了20 世紀(jì)末21 世紀(jì)初，受到國外動(dòng)畫風(fēng)格的沖擊，漸漸失去了自己的美學(xué)主張，陷入了模仿但質(zhì)量不高的困境之中，既丟失了市場，也喪失了本民族動(dòng)畫的審美風(fēng)格。我們通過對(duì)《深?！分鲃?chuàng)人員的采訪中得知了粒子水墨創(chuàng)意的由來，中國傳統(tǒng)的水墨畫與其他畫派不同，它更注重畫中的意韻，注重線條的美感，并且講究留白與寫意。西方繪畫則更注重色彩的搭配和光影的渲染。粒子水墨可以將中西方的繪畫特點(diǎn)相結(jié)合，既保留了東方美學(xué)的飄逸靈動(dòng)，又融入了西方美學(xué)的色彩韻味。并不是一味地學(xué)習(xí)和模仿他人，而是真正做到了美學(xué)理念的創(chuàng)新?！靶聡L(fēng)”動(dòng)畫根植于傳統(tǒng)的中國文化中，在“中國畫派”美學(xué)的基礎(chǔ)上吸收融合了西方美學(xué)和西方都市文化，并將其融合得相得益彰。電影中，參宿夢境中的海底世界與現(xiàn)實(shí)世界的色彩差異極大，導(dǎo)演用富有中國特色的中國紅、亮黃、深紫構(gòu)成了影片的主色調(diào)，用迪士尼常見的深藍(lán)、青綠等色彩構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)生活中的城市背景。前者代表了中國傳統(tǒng)的民族文化和審美，后者代表了西方濃烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩基調(diào)?！渡詈！返募夹g(shù)創(chuàng)新引起了美學(xué)的突破，以中國傳統(tǒng)水墨畫美學(xué)為出發(fā)點(diǎn)融入了西方繪畫的色彩搭配，打造了一個(gè)奇幻又不失現(xiàn)實(shí)，浪漫與嚴(yán)肅并存的深海世界，為中國“新國風(fēng)”動(dòng)畫開辟了一條新通道。

三、總結(jié)與討論

在中國近百年的動(dòng)畫影片創(chuàng)作中，《深?！方^對(duì)是一個(gè)獨(dú)特的存在。首先它在技術(shù)上開了先河，全球首次將3D 粒子水墨畫技術(shù)完整地運(yùn)用在一個(gè)動(dòng)畫電影中；其次它在美學(xué)上發(fā)揚(yáng)了中國水墨畫的美學(xué)特征，并融合了西方繪畫的藝術(shù)理念，形成了新的美學(xué)特色。這對(duì)我國的動(dòng)畫電影事業(yè)無疑是令人鼓舞并激動(dòng)人心的。但《深?！返臋M空出世并不能代表中國動(dòng)畫電影接下來會(huì)一帆風(fēng)順。其在技術(shù)上也存在著一些問題，首先水墨畫之所以不容易在粒子系統(tǒng)中開發(fā)出仿真模型，根本原因是介質(zhì)的反應(yīng)不同。水墨畫的水墨主要是在紙的內(nèi)部進(jìn)行擴(kuò)散和滲化，因此水的流動(dòng)不單單靠重力作用，更主要的是紙纖維的吸水作用和墨粒子的黏附作用，進(jìn)而產(chǎn)生擴(kuò)散紋理［5］。《深?！吩诏B層處理上的單一手法未能兼顧種類繁多，形象各異的海底世界。其次，三維動(dòng)畫建模的重點(diǎn)在于縱深感，沒有縱深就沒有擬真感，深海的深度如果僅僅靠不斷變換的顏色來意會(huì)，缺少視覺層次感，就會(huì)導(dǎo)致處處絢爛奪目，但卻丟失了層次的差異化，給人以深海不深的視覺感受。最后本片技術(shù)的使用與劇情之間的聯(lián)系存在一些問題，技術(shù)的展示與影片內(nèi)容的敘事和人物的形象起不到明顯的因果關(guān)系。優(yōu)秀的電影技術(shù)應(yīng)當(dāng)是隱形的，觀眾的注意力應(yīng)該集中在粒子水墨畫技術(shù)加持的人物命運(yùn)關(guān)系和劇情中，而不是視覺奇觀本身。隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展的不斷進(jìn)步，我相信“3D 粒子水墨畫”技術(shù)會(huì)在此后的動(dòng)畫電影中大放光彩，中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)新也會(huì)沿著路徑、技術(shù)、美學(xué)的層次不斷向前。我們期待繼續(xù)完善“3D 粒子水墨畫”技術(shù)，并不斷創(chuàng)新永不停止腳步，劈開波瀾壯闊的海洋，預(yù)見昂揚(yáng)燦爛的中國動(dòng)畫。