淺談歌曲《孟姜女》的演唱風(fēng)格及藝術(shù)處理

趙小龍

（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院 山西 臨汾 041000）

一、《孟姜女》的故事背景

《孟姜女哭長城》是中國著名的民間傳說，故事發(fā)生在秦始皇時(shí)期。為了修筑長城，官兵到處抓人。一天，孟姜女發(fā)現(xiàn)一個(gè)人藏在花園里，她嚇了一跳，尖叫出聲。一個(gè)人揮手說：“別喊，別喊，救救我，我叫范杞良，我是逃出來的?！痹瓉恚惰搅嫉弥藿ㄩL城又餓又累，已經(jīng)死了很多人，于是，他逃走了。孟姜女救了范杞良，兩人經(jīng)過一段時(shí)間的相處，彼此情投意合，經(jīng)父母同意，準(zhǔn)備結(jié)婚。婚禮當(dāng)天，孟家喜氣洋洋，高朋滿座，大廳里擠滿了客人。突然，雞叫聲和狗叫聲不時(shí)響起。一群士兵出現(xiàn)，他們用鐵鏈強(qiáng)行鎖住范杞良，帶他去長城做工。此后，孟姜女悲憤萬分，日夜思念丈夫。她在家縫制棉衣，并計(jì)劃將棉衣送給修繕長城的范杞良。然而，不久之后，就傳來了范杞良因超負(fù)荷做工而死亡的噩耗，但她不相信。她歷經(jīng)千山萬水，踏上了尋夫之路。當(dāng)她到達(dá)長城腳下，丈夫已經(jīng)死去。孟姜女痛苦萬分，在長城附近哭了三天三夜。看見的人哭泣，聽見的人悲哀。瞬間，長城倒塌了，露出了她日夜思念的范杞良的白骨。孟姜女瞬間崩潰，投海自盡。

二、《孟姜女》的創(chuàng)作背景

孟姜女的故事是中國古代四大愛情傳奇之一，多年來一直被人民口頭傳誦?？陬^傳承的方法在民間早已廣泛存在，并在后來的民歌、說唱中得到體現(xiàn)。《孟姜女》又名《孟姜女哭長城》和《十二月花名》，其對說唱和戲曲音樂產(chǎn)生了很大的影響。從音樂的角度來看，其與江浙一帶民歌的關(guān)系更為密切。20 世紀(jì)90 年代，詞作者劉麟和曲作者王志信對《孟姜女》語言和音樂進(jìn)行重編，以適應(yīng)現(xiàn)代思維和技術(shù)。它以民歌的旋律風(fēng)格和音樂色彩為基礎(chǔ)，打破了傳統(tǒng)的民謠四句式結(jié)構(gòu)，結(jié)合多種現(xiàn)代作曲手法，運(yùn)用戲曲板腔的傳統(tǒng)技法，拓展音樂風(fēng)格，改變節(jié)奏，把一首民歌發(fā)展成了直擊心靈的大型藝術(shù)作品。

三、《孟姜女》作品的整體分析

（一）民族民間風(fēng)格

民歌是民族音樂的重要組成部分，隨著社會(huì)的發(fā)展和民族音樂的不斷傳承，民歌獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格得到更新和發(fā)展?！睹辖肥且徊烤哂忻褡逄厣淖髌?，它的廣泛流傳依賴于當(dāng)?shù)厝说膫鞒阂皇峭獬鼋?jīng)商的人把家鄉(xiāng)小調(diào)帶到他鄉(xiāng)；二是饑寒交迫的難民逃離家鄉(xiāng)尋找食物，他們學(xué)會(huì)了這個(gè)悲傷凄慘的小調(diào)，沿途乞討，并將此曲傳播到南北方?！睹辖吩~曲作者在保留曲調(diào)的基礎(chǔ)上對原民歌進(jìn)行裝飾，對原民歌的曲調(diào)處理更為簡潔、細(xì)膩。他們以傳統(tǒng)民歌為基礎(chǔ)，融合現(xiàn)代風(fēng)格，對原作進(jìn)行新的改動(dòng)，將典型的民族音樂形象與中國戲曲風(fēng)格特點(diǎn)結(jié)合起來。《孟姜女》既融合了強(qiáng)烈的民族風(fēng)格特征，又融入了戲曲元素，使作品內(nèi)容得到升華。

（二）歌詞的分析

《孟姜女》的四個(gè)樂段，以春、夏、秋、冬為序，表達(dá)了一個(gè)封建社會(huì)中的弱女子孤獨(dú)無助的吶喊，真摯而感人。

第一段以春天為序，情感委婉而悲傷?！罢聜€(gè)里來是新春，家家那個(gè)戶戶喜盈盈”表達(dá)了孟姜女思念丈夫的心情，她別無選擇，只能哀怨。然后是“人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”，這里預(yù)言了一場不幸的悲劇。在夏夜，“淚眼霧蒙蒙”和“我與杞良哥何日能重逢”直接表達(dá)了孟姜女對丈夫的思念。在第三段中，孟姜女一針一線縫制了寒衣，其中包含了真摯的思念和痛苦的情感。在第四段，“大雪紛飛北風(fēng)急，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關(guān)過”這一幕描繪了孟姜女為千里之外的丈夫送寒衣的艱難歷程。當(dāng)她到達(dá)長城時(shí)，“不知丈夫在哪里？”當(dāng)時(shí)，孟姜女心急如焚，痛不欲生，所以她“聲聲血淚聲聲喚”?！翱薜归L城八百里，只見白骨漫青山”用夸張的語句把孟姜女的傷心和悲憤變成了對封建社會(huì)的控訴，表達(dá)了主題，把整首歌推向了一個(gè)全新的高度，至今仍令人難忘。

（三）作品的曲式結(jié)構(gòu)

藝術(shù)歌曲《孟姜女》是一首由女高音演唱的聲樂作品。節(jié)奏是2/4、3/4、4/4 拍。第一樂段除了在原有曲調(diào)上稍加添置外，歌曲完全保留了原民歌的旋律結(jié)構(gòu)和調(diào)性風(fēng)格。整個(gè)樂段講述的是孟姜女的內(nèi)心感受，速度慢一點(diǎn)，更細(xì)膩，更溫柔。第二樂段整體結(jié)構(gòu)、調(diào)性和色彩變化保留了第一樂段的魅力，旋律的流暢性增加，讓人耳目一新。在句子的結(jié)尾，增加了一個(gè)帶有兩小節(jié)的長拖拉腔，表現(xiàn)孟姜女的傷心與期盼，她盼望與杞良哥相見，但卻只能在夢中。在間奏之后，第三段從大調(diào)（G 徴）改為同主音小調(diào)（F 羽調(diào)式）。音樂更像是哭泣，旋律一步一步地變成四個(gè)五度的跳躍，鮮明而生動(dòng)地表現(xiàn)了孟姜女對丈夫的苦苦思念。隨著孟姜女情感的加深，音樂情感一層一層地發(fā)展。在第四樂段中，作曲家運(yùn)用了中國戲曲板腔緊拉慢唱的音樂表現(xiàn)手法，在一個(gè)新的調(diào)性（bB 徵調(diào)）上進(jìn)行全新節(jié)奏的演繹，拓展了音樂的主題，表現(xiàn)了孟姜女尋夫之路的坎坷，渲染整首歌的氣氛。在節(jié)奏和速度上，第四樂段開始和前面形成強(qiáng)烈對比，情緒強(qiáng)烈，速度加快；緊接著，12 小節(jié)的速度又回到了慢速，做最后的總結(jié)，開頭和結(jié)尾相互呼應(yīng)。它反映了中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)特征。在這首歌的結(jié)尾，歌曲使用有規(guī)律的緩慢和快速瞬間對比的音樂形式，以一種緊密的節(jié)奏和一連串的弱起小節(jié)將這首歌逐漸推向頂峰。在最后的結(jié)尾，孟姜女以最尖銳、最鮮明的方式講述了苦難、鮮血和淚水的悲劇故事，創(chuàng)造了一種完美的無限感。

四、歌曲重難點(diǎn)分析及處理

《孟姜女》是一首技術(shù)要求高、音域跨度大的女高音歌曲。原曲的九度被擴(kuò)大到了十四度，歌曲在原來的曲調(diào)上進(jìn)行了三次調(diào)性的轉(zhuǎn)換，這對歌曲的演唱者提出了很高的要求。這首歌的節(jié)奏復(fù)雜，有大量開頭的弱起、大小不規(guī)整的附點(diǎn)和切分節(jié)奏型。旋律逐漸拉伸，從緩慢地，委婉地，悲傷流淌，到積極地，聲音向前流動(dòng)，然后密集緊張的節(jié)奏突現(xiàn)。如果沒有一定的基本技能和良好的歌唱水平，學(xué)唱這首歌是很困難的。表演者在演唱這首歌曲時(shí)，應(yīng)該充分理解這首歌曲的情感，認(rèn)為自己是孟姜女的再現(xiàn)，用聲音訴說她遭遇了悲慘的命運(yùn)，遇到了困難，千里迢迢尋找她的丈夫杞良哥。除了表演者，觀眾也能身臨其境，感受到悲傷無助的孟姜女的情感。

在演唱第一段時(shí)，“正月個(gè)里來是新春……”想象一下，本來一家人在正月里團(tuán)聚，而孟姜女卻獨(dú)自思念丈夫。演唱聲音平淡流暢，速度較慢，這似乎從內(nèi)心表明了她的悲傷情緒。演唱者要控制好聲音和呼吸，就像說話一樣，娓娓道來。然后唱到“孟姜女的丈夫去造長城”這句時(shí)，演唱者應(yīng)該用情感的變化來帶動(dòng)內(nèi)心的起伏。尤其是“去造長城”四個(gè)字，應(yīng)該用哭泣聲和無奈的感覺來表現(xiàn)孟姜女對自己的丈夫難舍難分的感情。第二段夏天即將到來，旋律更加靈活生動(dòng)，與去年夏天相比沒有明顯變化。人們喜歡涼爽的夜晚，但孟姜女沒有心思去享受它。本段共有五句詞，前兩句的呼吸應(yīng)平穩(wěn)、均勻，聲音應(yīng)流暢并積極向前。當(dāng)唱到“點(diǎn)燃”時(shí)，在“點(diǎn)”前面加上一個(gè)獨(dú)立的音調(diào)前倚音“do”，能很好地反映民族歌曲的獨(dú)特魅力。唱到“長空”時(shí)，“空”字后面略帶哭腔停頓一下，做氣斷聲連的處理，然后連接“淚眼霧蒙蒙”?！办F蒙蒙”和“重逢”在拼音中讀“meng”和“feng”，應(yīng)該唱成“men--g”和“fen--g”，延長字腹，做好歌詞的歸韻。“逢”字的長度為十拍，歌曲要注意旋律和聲音的技巧，并伴有輕微的呼喊，生動(dòng)地展現(xiàn)孟姜女期盼杞良哥的真摯感情。第三段，以一個(gè)突然變化無奈的感覺開始，旋律發(fā)生了變化，演唱的情緒“九月里來九重陽節(jié)”發(fā)生了變化，孟姜女幾乎絕望了?！熬栈ㄖ缶瓶障嗤障嗤保瑑蓚€(gè)“空”字是情感聯(lián)系的需要。第一個(gè)“空”結(jié)合歌唱時(shí)的聲音要向下嘆氣的感覺，第二個(gè)“空”應(yīng)該帶有一個(gè)強(qiáng)大的哭泣聲，充分表達(dá)孟姜女當(dāng)時(shí)的悲傷情緒?！熬€是相思啊針是情”是本節(jié)的高潮，注意“針”字的唱法。唱“針”時(shí)，前面需添加一個(gè)裝飾音中的前倚音“do”，形象地展現(xiàn)孟姜女更加思念丈夫的纏綿情緒。接著“針”與“針”之間應(yīng)有間隙停頓，則應(yīng)以氣斷聲連的技巧處理，“密密”以連貫的聲音演唱。孟姜女把所有的想法、期望和怨恨都依附在這件冰冷的寒衣上，希望能追隨她的杞良哥。這時(shí)，音樂變成了強(qiáng)烈的快板，旋律變得緊張，歌曲中出現(xiàn)了密集而緩慢的歌唱節(jié)奏。孟姜女忍受著寒冷和悲傷，給千里之外的丈夫送去了冰冷的寒衣。唱到“風(fēng)”字時(shí)，注意后面的半拍休止符，演唱時(shí)要瞬間斷開，強(qiáng)烈迅速的十六分伴奏音型，聽起來像是一股冷風(fēng)。孟姜女熱淚盈眶地尋找著丈夫，一板一眼的快節(jié)奏表現(xiàn)了孟姜女對失去丈夫的極度悲傷?！翱薜归L城八百里，只見白骨漫青山?！边@里需要注意的是，“哭”和“八”都是有力的強(qiáng)拍位置和有力的強(qiáng)音記號(hào)標(biāo)記。演唱時(shí)，字頭“k”和“b”咬住，字腹“u”母音和“a”母音，在氣息的支持下，腔體充分打開，歌唱音色統(tǒng)一。但此處需在“見”字前面換口氣，語氣顯得更為絕望。結(jié)尾“漫”這個(gè)字，著重強(qiáng)調(diào)，加上歌唱的語氣和情緒，不僅可以表示白骨的數(shù)量之多，還可以表達(dá)失去丈夫給孟姜女帶來的巨大痛苦。在天地間哭泣，反復(fù)哭泣，這種感覺被推到了極致。

孟姜女的故事真實(shí)感人，孟姜女的歌曲極具吸引力和震撼力。這種音樂的魅力，再加上悲傷動(dòng)人的內(nèi)容演繹，可以在人與作品之間產(chǎn)生真正的共鳴。創(chuàng)編后的《孟姜女》更加成熟和完善，人物形象也更加鮮明。

五、結(jié)語

孟姜女的故事和音樂影響了許多人。許多音樂家都喜歡這首新民歌，它突破了原民歌四句式的結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)了原民歌的主題，把民歌發(fā)展成一首具有強(qiáng)烈民族風(fēng)格和靈魂的壯麗歌曲。要鮮活地詮釋《孟姜女》，歌唱者必須分析作品，理解作品的內(nèi)容，體驗(yàn)作品的情感，用歌唱技巧來展示它。演唱者要通過身體、手勢、表情和體態(tài)，把復(fù)雜多變的情緒演繹到位，讓觀眾感同身受。