傳媒題材影視作品創(chuàng)作熱現(xiàn)象淺析

卓朝興 陳菀鈴

近幾年，以傳媒為題材的影視作品數(shù)量逐年增加并呈現(xiàn)創(chuàng)作熱潮。傳媒題材影視作品創(chuàng)作熱的產(chǎn)生無疑是一種積極現(xiàn)象，這種現(xiàn)象背后的原因、發(fā)展現(xiàn)狀以及未來發(fā)展方向都值得我們探討深思。

一、創(chuàng)作熱的產(chǎn)生原因背景

（一）政策支持。任何作品的創(chuàng)作都與時代背景息息相關(guān)，官方政策的支持是催生一個行業(yè)、一類作品熱潮的重要條件之一。首先，在媒體建設(shè)方面，黨的十八大以來，國家高度重視新聞輿論工作，作出重大決策部署。2022年10月，黨的二十大報告中提出加強(qiáng)全媒體傳播體系建設(shè)，塑造主流輿論新格局。2022年8月中辦國辦印發(fā)的《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》中，提出堅持正確政治方向、輿論導(dǎo)向和價值取向，構(gòu)建網(wǎng)上網(wǎng)下一體、內(nèi)宣外宣聯(lián)動的主流輿論格局，不斷增強(qiáng)新聞輿論傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力；加快推進(jìn)媒體深度融合發(fā)展，建立以內(nèi)容建設(shè)為根本、先進(jìn)技術(shù)為支撐、創(chuàng)新管理為保障的全媒體傳播體系。其次，在廣播電視內(nèi)容建設(shè)方面，國家也頒布了一系列支持政策。例如2022年2月發(fā)布的《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》詳盡地針對電視劇內(nèi)容的選題規(guī)劃和創(chuàng)作指導(dǎo)作出指示，并推出電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)全流程質(zhì)量管理體系、綜合評價體系等多維度的內(nèi)容衡量機(jī)制，為建設(shè)文化強(qiáng)國進(jìn)一步奠定了堅實的基礎(chǔ)。

兩大行業(yè)齊頭并進(jìn)為傳媒主題的影視作品創(chuàng)作提供了良好的時代背景與生長土壤，緊跟政策必然能切中時代熱點。因此，傳媒與廣電兩大行業(yè)的雙支持催生了國內(nèi)傳媒主題影視作品的創(chuàng)作熱。

（二）社會發(fā)展。近幾年在國內(nèi)逐漸熱門起來的傳媒題材影視作品其實在國際上早有悠久的創(chuàng)作淵源，自20世紀(jì)起國際上（尤其是發(fā)達(dá)國家）便不乏以傳媒為題材進(jìn)行創(chuàng)作的影視作品，并且此類作品在國外已經(jīng)成熟。如1952年奧斯卡最佳編劇獎《倒扣的王牌》（美國）、2001年提名奧斯卡最佳紀(jì)錄長片的《戰(zhàn)地攝影師》（德國）、2006年的《頂級播音員》（日本）、2008年韓劇史上首部真實展現(xiàn)記者生活的傳媒專業(yè)題材電視劇《聚光燈》。國內(nèi)傳媒題材影視作品創(chuàng)作的開頭應(yīng)從21世紀(jì)初開始追溯，在中國改革開放初顯成效、加入WTO等一系列與國際接軌的時代背景下，同時伴隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展、國家對媒體的日益重視、國內(nèi)媒體自身的發(fā)展更新，國內(nèi)同類型題材的影視創(chuàng)作蓬勃興起。

（三）題材的可塑性。傳媒自身的廣泛性為以傳媒為題材進(jìn)行創(chuàng)作的影視作品帶來了創(chuàng)作的無限可能，也可稱此性質(zhì)為可塑性，即傳媒題材可單獨(dú)成為主題，也可以多種形式融入各種大主題中。

目前中國的傳媒主題影視作品大體可分為兩類，一類是以傳媒工作者為主角、傳媒工作為主線劇情，通過刻畫主人公在工作時遇到的種種情況來揭露傳媒業(yè)內(nèi)幕或歌頌傳媒業(yè)。例如由賈樟柯導(dǎo)演的電影《不止不休》，講述了主人公懷揣記者夢想進(jìn)入報社，追蹤探訪非法賣血產(chǎn)業(yè)，意外發(fā)現(xiàn)了乙肝患者代檢這條灰色產(chǎn)業(yè)鏈，最終發(fā)出報道《一億人的反歧視主張》引發(fā)全社會的熱烈反響，間接促進(jìn)了國家取消乙肝五項測試納入就業(yè)、入學(xué)的規(guī)定，體現(xiàn)調(diào)查記者與深度報道的力量之大。另一類則是以愛情、親情等其他類型劇情為主線，將主人公的職業(yè)設(shè)定為傳媒工作者，在劇情的發(fā)展中穿插與傳媒相關(guān)的題材。例如豆瓣9.5分的臺灣電視劇《我們與惡的距離》，以喪親、尋求真相與救贖為主線，將幾位主人公設(shè)定為新聞工作者，同時穿插大量新聞傳媒行業(yè)中的日常工作片段來折射“新聞倫理”這個次主題。

影視作品可利用傳媒題材來展現(xiàn)傳媒行業(yè)自身，也可借用傳媒題材來輔助展現(xiàn)其他主題。傳媒題材在影視作品創(chuàng)作中具有靈活的可塑性，這也是國內(nèi)傳媒題材影視作品能夠出現(xiàn)創(chuàng)作熱的原因之一。

（四）媒介問題引起的社會反思。全媒體時代，除了權(quán)威的傳統(tǒng)媒體，近年來自媒體崛起并成為一大傳播主力。自媒體因不受官方機(jī)構(gòu)審查監(jiān)管，通?？砂l(fā)布更具娛樂屬性的傳播內(nèi)容，這也為自媒體帶來了巨大的流量。但正因為不受監(jiān)管、追求流量，自媒體成為制造流言的推手，導(dǎo)致整個媒體行業(yè)亂象叢生，產(chǎn)生諸多媒介問題，其中最具代表性的問題便是網(wǎng)絡(luò)暴力。許多理性的受眾也逐漸平靜下來，去正視與反思這場“狂歡”遺留給社會的問題。受眾的重視加上亟待解決的社會問題，足以讓“傳媒”成為影視作品創(chuàng)作的新熱題材。

二、中國傳媒題材影視作品的現(xiàn)狀

（一）相關(guān)影視作品尚未達(dá)到預(yù)期的收視（票房）效果。在新媒體流行與傳統(tǒng)媒體迅速轉(zhuǎn)型的時代背景下，我國的傳媒產(chǎn)業(yè)日益壯大，傳播矩陣越發(fā)健全，但傳媒題材影視作品的發(fā)展程度卻不能與之匹配。不少傳媒題材影視作品不顧故事邏輯、沒有把握好劇情節(jié)奏、生搬硬套傳媒題材、違背現(xiàn)實事實，這樣的作品無法收獲良好口碑，自然也無法收獲理想的票房與收視率。近幾年來，以傳媒為主題創(chuàng)作的國產(chǎn)電視劇《浪淘沙》《巨浪》《突圍》都未能引起關(guān)注，收視率慘淡；豆瓣評分高達(dá)9.5的臺劇《我們與惡的距離》也只在臺灣獲得了較好的收視率，在內(nèi)地的傳播與收視效果平淡；據(jù)專業(yè)影視數(shù)據(jù)APP“燈塔”統(tǒng)計，2023年初在大陸上映的《不止不休》最終也只以5647.5萬元票房收場。

（二）相關(guān)作品的創(chuàng)作、市場、觀眾仍處于生長期。與國外傳媒題材影視作品創(chuàng)作相比，當(dāng)前國內(nèi)相關(guān)作品的創(chuàng)作仍處于待成熟階段。從歷史上來看，國外早在20世紀(jì)便生產(chǎn)了不少以傳媒為題材的影視作品，如《公民凱恩》（1941）、《總統(tǒng)班底》（1976）、《怪胎記者》（1980）、《驚爆內(nèi)幕》（1999）。而國內(nèi)直至21世紀(jì)初才逐漸生產(chǎn)關(guān)于傳媒話題的影視作品，如黃秋生與陳冠希主演的《A1頭條》（2004）、陳凱歌導(dǎo)演的以人肉搜索和網(wǎng)絡(luò)暴力為主題的《搜索》（2012）、對“流量至上”進(jìn)行探討的《導(dǎo)火新聞線》（2016）。對比成片質(zhì)量方面，近10年國外有獲得最佳影片的《聚焦》、查理茲·塞隆三提奧斯卡的《爆炸新聞》、入圍戛納主競賽的《法蘭西》、新晉戛納影后的《圣蛛》等。反觀國內(nèi)傳媒題材影視作品，其地位仍處于初入影視市場的階段，傳媒題材影視作品在與紅色愛國主旋律、青春偶像、科幻科技等大熱題材影視作品競爭時仍顯無力，該類作品的觀眾群體仍然算不上“大眾”，達(dá)到預(yù)期收視（票房）效果依舊是其當(dāng)務(wù)之急，保證質(zhì)量、獲獎與否等目標(biāo)需在解決上述痛點后才有余力實現(xiàn)。

三、關(guān)于傳媒題材影視作品創(chuàng)作及發(fā)展方向的建議

（一）遵循國內(nèi)主流價值觀。中國本土作者在進(jìn)行傳媒題材影視作品創(chuàng)作時應(yīng)根植于本國文化土壤，遵循國內(nèi)的主流價值觀，切不可盲目照抄國外優(yōu)秀作品，畢竟國內(nèi)外的價值觀存在差異，若不“因地制宜”則易“水土不服”。美國好萊塢夢工廠生產(chǎn)的影視作品多帶有“美國夢”“霸權(quán)主義”等意識形態(tài)，與此類比，國內(nèi)在創(chuàng)作傳媒題材影視作品時，可將社會主義核心價值觀等意識形態(tài)融入影視作品中。提及傳媒題材影視作品的創(chuàng)作觀念，就不可不涉及國家新聞觀，外國傳媒題材影片體現(xiàn)的是自由新聞主義，而國內(nèi)在該類作品上則應(yīng)體現(xiàn)馬克思主義新聞觀。無論是傳媒題材還是其他題材的影視作品，把握正確的主流價值觀是往正確方向發(fā)展的第一要務(wù)。

（二）具有時代內(nèi)核與思想高度。目前國內(nèi)的傳媒題材影視作品劇情多呈現(xiàn)“懷著新聞理想—現(xiàn)實受挫—實現(xiàn)理想”的俗套化設(shè)定；而在人物設(shè)定方面，國產(chǎn)傳媒題材影視作品多將新聞工作者簡單設(shè)定為“理想主義者”或“不義”的角色。前者以電影《不止不休》為例便可印證；后者在新近的多部影視作品中都可得到印證，例如，在《歡樂頌》里，記者是堵在安迪家樓下的角色；在《開端》里，記者是刺激原本善良的人民教師“鍋姨”成為公交車爆炸案犯罪嫌疑人的角色。這些俗套的設(shè)定將原本能夠用來反映傳媒行業(yè)內(nèi)核、折射時代重大新聞事件的傳媒題材變成了對真實傳媒行業(yè)的抹黑。

傳媒題材影視作品創(chuàng)作的出路定然不止于此，國內(nèi)在進(jìn)行相關(guān)作品的創(chuàng)作時可以借鑒國外經(jīng)典作品的思路，例如英國1984年出品的《殺戮之地》則通過戰(zhàn)地記者主人公的視角去展現(xiàn)“‘紅色高棉’血洗柬埔寨”這一段沉重的歷史；又如提名第70屆金球獎電視類最佳劇情類劇集的《新聞編輯室》在第二季和第三季中通過新聞機(jī)構(gòu)的視角呈現(xiàn)了“9·11事件”“占領(lǐng)華爾街運(yùn)動”“美國2012年總統(tǒng)大選”“利比亞戰(zhàn)爭”“班加西事件”等值得探討的歷史與政治議題。從劇情和人物設(shè)定來看，仍有不少國產(chǎn)傳媒題材影視作品落入俗套化的境地。要想讓作品真正發(fā)揮傳媒題材的優(yōu)勢與亮點，必然不可落于俗套，而應(yīng)精心選擇、構(gòu)思題材，跳脫出愛情劇、家庭倫理劇、職場劇的老舊范疇，呈現(xiàn)真實的新聞傳媒行業(yè)，展現(xiàn)媒體維系社會共識和平衡輿論、甚至推動社會某方面改革的特效，讓本身就與社會、歷史息息相關(guān)的傳媒題材發(fā)揮反映時代與社會議題、針砭時弊的效果。

結(jié)語：

近年來國內(nèi)傳媒題材影視作品的生產(chǎn)數(shù)量逐年增多，傳媒元素也被越來越多運(yùn)用在其他類型影視作品中，新聞工作者角色在國產(chǎn)影視作品中更是頻頻出場。國內(nèi)也涌現(xiàn)了諸如《我們與惡的距離》《女不強(qiáng)大天不容》《不止不休》等口碑較好的傳媒題材影視作品。在中國愈發(fā)繁榮的社會經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境以及相關(guān)行業(yè)和政策的支持下，傳媒題材影視作品的創(chuàng)作熱應(yīng)運(yùn)而生。在政策保障、行業(yè)引導(dǎo)、受眾關(guān)注、專業(yè)人士創(chuàng)作等多方因素的綜合孕育下，傳媒題材影視作品的創(chuàng)作趨勢正穩(wěn)中向好。