雅趣、雄心與曠達：改編昆劇《浣紗記》芻議

周 飛

2021年是昆劇“開山鼻祖”梁辰魚的誕辰500周年，為了紀念梁辰魚，也為了致敬經(jīng)典之作，昆山當代昆劇院邀請編劇羅周為該院改編昆劇《浣紗記》。經(jīng)2021年第八屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)組委會嚴格篩選與充分論證，該劇的首演成為昆劇藝術(shù)節(jié)的閉幕大戲。時隔一年，依舊是盛夏，昆山當代昆劇院的《浣紗記》于2022年7月23日獻演南京。

此番獻演的劇目是作為江蘇省文化和旅游廳主辦的2022年江蘇省基層文藝院團優(yōu)秀劇目參加展演的。在江蘇大劇院演出當晚，“我蘇”網(wǎng)直播時有65萬人在線欣賞，大劇院加座到三層，約1500個席位的觀眾席幾乎滿座，演出結(jié)束時經(jīng)久不息的掌聲讓演員難以完成謝幕，如此成功的戲曲演出在疫情尚未完全消除的當下尤為稀見。筆者以為，該劇在南京擁有如此演出盛況，除了南京觀眾對昆曲的偏愛之外，該劇在改編的劇情設(shè)定、節(jié)奏把控與劇目的舞臺呈現(xiàn)等方面，皆令人稱贊且難忘。羅周高超的編劇手法再一次在《浣紗記》的改編中充分呈現(xiàn)，昆山當代昆劇院的表演實力也不容小覷。

劇情設(shè)定

梁辰魚所著《浣紗記》突破明代傳奇創(chuàng)作題材的局限，將生旦愛情戲置于吳越爭霸的歷史事件之中，以“家國”和“愛情”雙線結(jié)撰全篇，劇情豐滿，立意高遠。但原著四十五折的體量與龐大題材、繁雜線索，使其結(jié)構(gòu)松散，劇情冗長雜亂。羅周改編《浣紗記》，似庖丁解牛，她保留了梁辰魚原著劇情脈絡(luò)，只留筋骨，以她常用的四折加三楔子為結(jié)構(gòu)，重建劇情與人物?！耙运恼壑λ茉煳魇┘八c范蠡之離合、以楔子交代吳越爭霸之情勢變化及勾踐、伯嚭、伍子胥等人的各自展示”。（《浣紗記》節(jié)目單之“編劇的話”）改編版對劇情的調(diào)整，并沒有大起大落，似乎是順應(yīng)了故事氣口的自然走向，但在情節(jié)展開、人物動機設(shè)置上卻更合情理。

比如，原作中范蠡獨自謀劃并勸服西施赴吳，從個人情感上實難讓人接受。這一環(huán)節(jié)一直是改編原著難以逾越的情理障礙點，也是改編《浣紗記》的難點。如何符合情理之中，卻又與人們心中固化的史實相向而行，成為改編是否精妙的制勝點。羅周在改編的一開始就做好“西施之美天下皆聞”的設(shè)定，待到勾踐、雅魚、眾文官“三拜紅顏”，對范蠡和西施二人施加眾望所歸、非你莫屬的無聲壓力之時，西施赴吳已成定局。西施赴吳既有家國大義的懇切，也有命運使然的無奈。此時赴吳，從情理上、劇情發(fā)展上看，已經(jīng)鋪墊足夠。但對于范蠡的人物刻畫上，其內(nèi)心轉(zhuǎn)變還需要進一步挖掘。受“三拜”之后，西施希望得到范蠡的正面回應(yīng)。在越王逼問美人計謀的策劃者時，范蠡爆發(fā)出一聲“不破吳宮、誓不為人”。在家國復(fù)興面前，范蠡由一個擁有雄才大略的士大夫徹底轉(zhuǎn)變成了一個不擇手段的復(fù)仇者。聽此答案，西施明白了，“你也不消答，我也不該問！”觀眾也接受了?！案艺埛蛉私谈?，以事吳王！”劇情發(fā)展處于“一切皆被看破，卻也未被說破”的微妙狀態(tài)，臺上臺下人，皆心知肚明，了然于心。這樣的處理顯然更加合情，觀眾接受度更高，也為范蠡與西施二人最終的選擇提供了情理支撐。

最初的范蠡，在美人面前遇見“天大的事”也聽不見。入?yún)呛螅o越王的稱臣、嘗糞、選美三個計謀，個個令人心驚。超出人性底線的計謀，在復(fù)仇大計面前不足為恥。為了復(fù)仇，剜心之痛皆可忍，愛情可以暫時擱置，心愛之人可以被蹂躪與踐踏。越王因“臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”留下千古美名，在這部《浣紗記》中毋寧說是因為范蠡的雄心。

昆劇《浣紗記》

再比如改編版對原作重要人物伍子胥的劇情進行了大幅刪改，只留下一折原創(chuàng)的《辨紗》，而這一折中伍子胥的人物行動完全納入主線劇情之中，其對西施“懷紗”的質(zhì)疑直接與《分紗》的劇情相關(guān)照。

通觀全劇，編劇所有的筆墨都是有目的的，強調(diào)、反復(fù)之處有著特殊且重要的作用，值得細細品味。比如“天下之美人，莫若越國。越國之美人，莫若諸暨。諸暨之美人，莫若苧蘿。苧蘿之美人，莫若西施！”這句贊美西施美貌的排比句在全劇出現(xiàn)了三次，第一次是范蠡西施相識之時，由范蠡與文種對答而出；第二次是“三拜紅顏”之時，由西施與范蠡對答，且由西施自己說出“我西施是也”；第三次是“進姝”之時，由文種與伯對答。西施之美貌在這三次的對答中，從第一次范蠡的驚艷，到第二次西施的驚恐，再到第三次文種的蠱惑，漸次暗示著西施悲劇人生的起點、與范蠡愛情的諷刺、作為個體的人在戰(zhàn)亂年代的卑微。

節(jié)奏把控

羅周的改編本，關(guān)目清晰，走戲順暢，劇情緊湊，節(jié)奏徐疾井然，疏可跑馬，密不透風(fēng)。在必要的情感抒發(fā)時，濃墨重彩，充分抒懷；在情節(jié)過渡時，簡短交代，一秒不待。比如范蠡西施二人的相識、越王眾臣的“三拜紅顏”、伍員西施的“辨紗”等情節(jié)，“一而再、再而三”地輾轉(zhuǎn)鋪陳，展現(xiàn)人性，不吝筆墨。而“寄子”“入?yún)恰薄皡秦亍钡炔槐匾侁惖那楣?jié)，只用一句唱詞或一個場景作交代，點到即止，惜字如金。

最值得品味的是第一折《盟紗》開場范蠡西施相識之時。春和日麗，兩人青春年華，互相傾慕。正互吐衷腸，偏逢越國來戰(zhàn)。先是西施不聽范蠡自報身世，只因女兒家待字閨中，需保持必要的矜持。待得知眼前郎就是慕名已久的范蠡，矜持怕是繃不住了。西施正欲作答，文種急告出了“天大的事”，而范蠡答曰“天大的事我也聽不見”。文種在一邊著急催促，范蠡則不聽、不見。文種不得不高呼“越人危矣！”范蠡方才猛然驚醒，匆忙告別。如果西施是個柔弱女子，聽由天命，也就嘆息一聲，任之遠去。但她沒有，“問都問了，怎做無有？”僅此一句，西施已經(jīng)宣揚了她倔強的個性。范蠡一而再地阻攔，西施仍堅持說出了自己的名字。終于“美人難得，美人多情，便再閑話片刻?！睙煵ê泼斓奈枧_上彌漫著戰(zhàn)情危急的氣氛，空靈之美與緊張之感形成強烈對比，不斷將戲劇張力拉到極限，一觸即發(fā)。緊張逼仄，又雅趣橫生，舞臺節(jié)奏感妙不可言。此刻，舞臺上的一切都剛剛好。

再比如《分紗》一折的開場，西施惆悵紡紗，東施興沖沖趕來，急告范蠡一行正欲前來。丑角東施聒噪一陣，西施方才悵然回復(fù)“多少憂懷”“總是牽念”“不見他來”，一緊一慢的三個來回之后，把西施的思念抻得很長，也把與范蠡成親的希望值升到最高。東施要求西施“門后梳妝、不動聲色”，待他“千呼萬喚、三叩九拜，你再出來！”觀眾看著滿臺官員已經(jīng)預(yù)感即將發(fā)生什么，只待好戲演來?！斑@樣的迎親說話，好怪呀！”東施背躬疑惑地說著；“黑鴉鴉冠袍帶履占人眼”，西施顫顫嗦嗦地唱著；觀眾滿懷悲憫看著。在這樣巨大的對比與反差之下，臺上角色個個生動，臺下觀眾人人共情。

這樣的兩個有情人，憑著超越常人的意志力與膽識，歷經(jīng)十三年，最終協(xié)助越王破吳。傳統(tǒng)戲曲大團圓的美好結(jié)局合理地成為觀眾的期待，歷盡磨難終成眷屬，是人之常情、善之所終。但作為結(jié)局的《合紗》一折，并未讓“紗”合成一體，而是“逐水流而去”。這樣的結(jié)局，出于西施的選擇。盡管范蠡“昔日、今日、來日盡皆如一，情似磐石，永無轉(zhuǎn)移”，渴望合紗。歷盡了離合與興亡，西施已然不是原來的西施，不是范蠡獻出去還能收得回的西施。無論此刻的解讀是作為女性的覺醒，還是戰(zhàn)亂留下的戕害，對西施而言，傷害已經(jīng)無法彌合與無視，那便曠達處之，各自飄零吧。他們?nèi)雲(yún)乔暗南嗵幊錆M了雅趣，入?yún)呛笕计饛?fù)仇的雄心，滅吳后擁有曠達的心態(tài)。他們忠貞忠誠，隱忍堅守，適時退讓。神合而貌離，何嘗不是另一種堅守與忠誠，何嘗不也是另一種圓滿。這樣的結(jié)局讓人唏噓、動容，隨西施范蠡之情感升華而得到升華，回味無限。

舞臺呈現(xiàn)

為了凸顯昆山當代昆劇院演員的特點，編劇羅周根據(jù)院團具體情況，定制了一些戲份，并且十分合理地服務(wù)于劇情，讓演員充分發(fā)揮表演才能，完美地講述故事。根據(jù)劇團特點進行編劇并不少見，有的是為了劇團的生存、劇種的延續(xù)，更多的是為了演員更好地發(fā)揮藝術(shù)特長。當然，這種“定制”絕不是為了迎合，而是更加凸顯演員的表演水平，從這一點上說，不僅考驗編劇水平，而且對演員提出了更高的要求?！岸ㄖ啤倍挚此七`背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，實質(zhì)恰恰是尊重戲曲規(guī)律的表現(xiàn)。為名角“定制”戲份、唱段，在戲曲史上有不少佳話流傳，從流傳下來的經(jīng)典表演段落可見，優(yōu)秀的“定制”反映的是優(yōu)秀藝術(shù)家之間的高水平合作。

一級演員由騰騰扮演西施，一級演員張爭耀扮演范蠡，兩人青春靚麗，正值當年，在空靈水韻的舞臺演繹雅韻清音，賞心悅目，演員、角色和行當三者高度匹配。二人表演時的舞美設(shè)計，很貼合場景與劇情，或清新淡雅充滿虛擬空靈之美，或濃郁華麗實現(xiàn)物盡其用之用。

“紗”這一作為女主身份的一個道具，在改編版中，承載了愛情表達與意志抒發(fā)，不僅是范蠡和西施表明愛情的信物，也是兩人為國獻身這一意志抒發(fā)的信物。對舞臺道具而言，將有形的“物”做了無形的精神化與升華，紗的分分合合，就是人的分分合合，懷紗就是懷志，《盟紗》《分紗》《辨紗》《合紗》，一縷紗兒串聯(lián)起全部的情節(jié)，“紗”成為全劇發(fā)展的重要“角色”，在這個意義上說，《浣紗記》之“紗”與《桃花扇》之“扇”的運用可相媲美。

從角色行當看，原作中角色眾多，改編版刪削角色的同時，做到角色行當合理搭配。閨門旦、正旦、丑旦、小官生、凈、末、丑、外，各色行當既不重復(fù)，也不臃腫，都能在舞臺上展現(xiàn)不一樣的人物色彩。伯嚭和東施兩個丑角的表演部分消解了劇作的嚴肅與悲情氛圍，使劇情冷熱有度，符合昆曲本色。

作為一個非常年輕的昆劇院團，昆山當代昆劇團自2015年成立至今只有7年的建院史。7年中該昆劇院已經(jīng)有5部原創(chuàng)大戲接續(xù)上演。從建院歷史看，其在全國八個昆劇院團中是最年幼的一個，也是演員平均年齡最小的一個。這樣一個充滿活力、勤奮多產(chǎn)的劇院，正生機勃勃地為昆曲發(fā)展發(fā)光發(fā)熱，其未來可期。作為本次上演劇目的編劇羅周，其劇本具有很強的戲劇想象力與文學(xué)創(chuàng)作力。她可以在戲曲創(chuàng)作程式下恣意揮灑才華，她對劇中人飽含深情、充滿善意又能理性安排，充滿熱情又保持克制。《浣紗記》的演出成功，再次向我們證明：一部好戲能夠提升一個劇團的整體實力，也能培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的演員。