半島電視臺的性別議題表達與國際影響力探析

葉鴻宇

半島電視臺媒體集團（Al Jazeera Media Network）(以下簡稱半島電視臺)成立于1996年，是阿拉伯世界第一個致力于提供全面新聞和現(xiàn)場辯論的獨立新聞頻道。它挑戰(zhàn)了已有的敘事，并為全球觀眾提供了另一種聲音——一種將人類重新置于新聞議程中心的聲音，使其迅速成為世界上最具影響力的新聞集團之一。

學者們對半島電視臺的了解主要集中在其對戰(zhàn)爭報道的亮眼表現(xiàn)上，卻對其他方面的報道沒有太多涉獵。事實上，從半島電視臺在性別議題報道中的表現(xiàn)以及這些表現(xiàn)為該臺帶來的國際影響力看，對性別議題報道有深入探討的價值。因此，本研究梳理了截至2022年2月（報道樣本時間范圍為2007年至2022年）在半島電視臺媒體集團官方網(wǎng)站上可搜索到的女性或性別相關(guān)報道，深入探討了該臺的國際女性獎項相關(guān)獲獎紀錄片《早安！巴基斯坦》，試圖對該臺的性別議題表達進行研究討論。

一、媒介的女性賦權(quán)

筆者在對半島電視臺的性別議題報道進行梳理后發(fā)現(xiàn)，該臺在媒介的女性賦權(quán)方面讓人印象深刻。本文將基于媒介的女性賦權(quán)相關(guān)理念認知對該臺的性別議題報道進行研究與分析。

許多學者對賦權(quán)都有著自己的解讀。查托帕迪亞（Chattopadhyay）認為，賦權(quán)是多維度的，指讓一個人在生活的各個方面（如社會、經(jīng)濟、政治等）獲得更多自由選擇和行動的權(quán)力，也反映了一個人對生活中資源和決策的掌控能力。[1]查托帕迪亞對賦權(quán)的理解強調(diào)了對個人生活各個方面掌控能力的提升，也暗示了被賦權(quán)的對象對生活各方面的掌控能力非常有限。阿斯皮和桑德胡（Aspy&Sandhu）的理解是，賦權(quán)不僅是一個掌控自己的生活、同時還是支持和幫助他人掌控他人生活的過程。[2]24阿斯皮和桑德胡對賦權(quán)的理解進一步增加了對他人賦權(quán)的理念，這里包含了自我賦權(quán)、賦權(quán)他人、幫助他人自我賦權(quán)三重含義。巴辛（Bhasin）則將該概念引向?qū)ε缘馁x權(quán)，認為賦權(quán)是一個積極的、多維度的過程，這個過程可以讓女性意識到她們在生活中所有方面的完整身份和權(quán)力。[3]巴辛的理解不僅將賦權(quán)專門應用到女性身上，而且強調(diào)了這個過程中主動、積極的主體性因素，還提到查托帕迪亞也提及的生活各方面的權(quán)力提升。

將媒介引入女性賦權(quán)的兩個重要文件在國際女性賦權(quán)的實踐中扮演著重要角色，它們分別是1995年北京世界婦女大會的成果文件《行動綱領》和聯(lián)合國《2030年可持續(xù)發(fā)展議程》。《行動綱領》中將“女性與媒介”列入12 個重大關(guān)切領域之一，并強調(diào)通過媒體和新的通信技術(shù)增強婦女參加表達意見和做出決策的能力。[4]5-20《2030年可持續(xù)發(fā)展議程》中則提到，要加強利用信息和通信技術(shù)促進女性賦權(quán)。[5]這兩個國際文件先后對通過媒體和信息通信技術(shù)加強對女性的賦權(quán)做出了明確表述和再強調(diào)。

基于以上分析，本文認為對媒介的女性賦權(quán)可理解為借助媒體與信息通信技術(shù)，積極地多維度地幫助女性在生活的各個方面獲得更多自由選擇和行動的權(quán)力，改變對生活各方面掌控能力較弱的現(xiàn)狀，以更好地掌控自己的生活，并支持和幫助其他女性逐漸掌控她們自己生活的過程。該理念至少包含四個核心要素，即對女性的多維度賦權(quán)；改變女性對生活掌控能力較弱的不公平現(xiàn)狀；幫助女性獲得生活主動權(quán)，以及進一步幫助女性更好地掌控自己的生活。本文將基于該理解展開對半島電視臺性別議題報道的討論和分析。

二、全方位的女性議題設置

2016年6月，半島電視臺的101 EAST 節(jié)目中播出了《早安，巴基斯坦》紀錄片。[6]節(jié)目組通過鏡頭記錄下當?shù)貫榱藞蟮佬侣劧活櫸ｋU沖破重重阻礙進行新聞采編工作的女性記者們的故事。該紀錄片的主要負責人凱倫（Aela Callan）記者和紀錄片本身都獲得了重要國際獎項，讓世界看到了戰(zhàn)地女性記者的工作和生存狀態(tài)。

其實在本次獲獎前，半島電視臺一直對女性有著特別的關(guān)注。該臺對女性的幾個深度報道產(chǎn)生較大影響并獲得國際獎項認可后，刷新了世界上人們對該臺戰(zhàn)爭報道突出的有限認知，該臺對女性相關(guān)問題的報道也有了數(shù)量的提升。根據(jù)對媒介女性賦權(quán)的理解，這種賦權(quán)是多維度的，涉及女性生活的方方面面，而縱觀半島電視臺關(guān)于女性的報道正是圍繞著女性生活中的各方面權(quán)利展開的。

（一）基于性別的暴力問題

半島電視臺的報道涵蓋了多種形式的對女性基于性別的暴力，例如2021年12月報道的一系列加拿大原住民女性消失、被殺害事件，2022年2月對印度因強暴女性事件引發(fā)大游行的報道，2017年1月關(guān)于難民營中對女性的暴力事件的報道等。其立場與討論的核心是如何保護及爭取女性的基本權(quán)利，讓女性不受此類暴力事件的侵擾，減少此類事件的發(fā)生，也將世界各地對基于性別的暴力問題呈現(xiàn)在大眾眼前。

（二）女性就業(yè)權(quán)利問題

半島電視臺也從不同視角展開了關(guān)于女性就業(yè)問題的報道。例如2021年12月報道的阿富汗塔利班政府在女性工作方面新出臺的政策（如女性不得在沒有監(jiān)護人陪同的情況下長途跋涉去工作），2021年12月關(guān)于限制女性工作會對國家GDP 產(chǎn)生巨大影響的報道，2022年2月對萊索托女性司機在危險山區(qū)提供運輸服務的報道，以及2022年2月報道的阿富汗婦女在阿爾巴尼亞開小飯館為當?shù)仉y民提供餐食的新聞，等等。這些報道從不同角度和維度對女性就業(yè)權(quán)利與賦權(quán)的問題進行了話題設置，引發(fā)了社會的思考與共鳴。

（三）媒介的女性賦權(quán)

關(guān)于媒介對女性賦權(quán)的問題是半島電視臺的報道和紀錄片中時常會觸及的一個重要話題。例如，上文提及的獲獎紀錄片就是關(guān)于生活在戰(zhàn)地的女性記者如何勇敢報道女性話題、堅持新聞工作、努力支持女性聽眾的。還有2021年12月關(guān)于阿富汗女性廣播的報道，介紹了由女性為女性制作的廣播節(jié)目，通過提供教育類、讀書和咨詢互動等節(jié)目，對當?shù)嘏赃M行各種形式的教育賦權(quán)和心理、智力支持。這些通過媒介賦權(quán)女性的報道本身就是對媒介賦權(quán)女性的一種探討，或者還可通過報道對女性再賦權(quán)。

（四）媒介中的女性困境

在半島電視臺的報道中，除了對媒介賦權(quán)女性的報道外，還有不少批判式報道，通過呈現(xiàn)媒介中對女性的歧視引發(fā)社會反思。例如，2021年10月的一篇報道呈現(xiàn)了一些韓國女性質(zhì)疑媒體中的女性歧視問題，她們對韓劇《魷魚游戲》中包含的關(guān)于厭女癥的內(nèi)容表示強烈反對，該報道呈現(xiàn)了媒介中對女性不公平的現(xiàn)象，讓人們看到一些女性的反抗與對權(quán)力的爭??；又如2020年11月關(guān)于女性記者面臨線上和線下雙重威脅的報道，引發(fā)了人們對女性記者的職業(yè)與人身安全困境的關(guān)注。

（五）私領域的女性權(quán)利問題

婚姻、家庭、生育權(quán)利是女性在私領域的重要權(quán)利，半島電視臺在許多報道中都有所涉及。例如2021年12月報道的女性爭取生育自由權(quán)利的游行，2021年12月報道的阿富汗塔利班政府禁止強迫女性婚姻的規(guī)定，還有2021年8月報道了阿根廷新出臺的養(yǎng)老項目，特別提出為有償或者無償照顧老人和孩子的女性專門設立養(yǎng)老金。這些關(guān)于女性基本權(quán)利的話題將女性發(fā)展中基礎而重要的問題呈現(xiàn)在觀眾面前。

（六）女性的政治權(quán)利爭取

半島電視臺在女性政治權(quán)利方面也有一定數(shù)量的報道。例如，2021年11月報道了緬甸發(fā)生女性為捍衛(wèi)爭取到的平等權(quán)利而進行的游行活動，又如2021年9月關(guān)于阿富汗女性為爭取女性進入塔利班政府實現(xiàn)政治權(quán)利而努力的報道，還有2021年7月對土耳其當?shù)嘏越M織抗議政府撤銷性別保護條款的報道。這些都是該電視臺對女性爭取基本政治權(quán)利、捍衛(wèi)現(xiàn)有果實的一種探討，也是通過媒體擴大影響力以支持女性爭取權(quán)利的實踐。

（七）女性參與可持續(xù)發(fā)展

半島電視臺還覆蓋了關(guān)于女性如何參與環(huán)境保護和可持續(xù)發(fā)展的報道。例如，2021年11月報道了加里曼丹島上女性組成的綠化小組在島上為環(huán)境保護而努力種植綠色植物、試圖重建島上綠色植被生態(tài)系統(tǒng)，報道不僅呈現(xiàn)了女性參與環(huán)境保護的行動，也是對女性與可持續(xù)發(fā)展主題的一種探討。

（八）女性貧困問題

女性貧困問題一直以來是婦女發(fā)展的重要議題與關(guān)注點，半島電視臺的報道從各個方面對該問題進行了探討。例如2022年1月的報道中提到阿富汗在經(jīng)歷戰(zhàn)爭后開始緩慢復蘇，阿富汗婦女們在這個特殊時期經(jīng)歷著極度的貧困；又如2015年11月，該臺報道了居住在印度沙漠的一些女性用自己勤勞的雙手通過勞動應對貧困的生活。報道中一方面是對女性貧困狀況和緣由的探討，另一方面也有對女性如何應對貧困的討論，從多個維度將女性貧困的議題推到大眾眼前。

如上所述，半島電視臺的報道中對性別議題的各個方面多有呈現(xiàn)，卻不僅限于以上話題。這些話題的呈現(xiàn)分布在不同的時間，又圍繞類似的主題構(gòu)成了對一個話題多方面、跨時空的陳述，有時對某些話題的連續(xù)報道可引發(fā)媒介對話題的大規(guī)模討論。半島電視臺對性別議題的設置背后，貫穿著自己的邏輯與關(guān)注點，與其所傳遞的價值觀相互呼應，也是該臺作為重要的國際媒體從內(nèi)容上對女性的賦權(quán)。

三、女性主體性敘事表達

在半島電視臺的性別議題報道中，其敘事表達方式可圈可點。從標題的呈現(xiàn)，到新聞圖片對性別的呈現(xiàn)，再到具體的新聞敘事方式和立場，都蘊含著對女性的積極呈現(xiàn)，這些是讓半島電視臺從各大國際電視臺中脫穎而出的重要因素。

（一）問題式懸念標題策略

新聞標題簡潔、明了、奪人眼球是各大新聞提供機構(gòu)會采取的共同標題策略，在半島電視臺的報道中也會用到類似策略。然而縱觀該臺性別議題的報道，有一種標題類型時常出現(xiàn)，且對達到引人入勝的效果頗有助益，就是以疑問句作為標題。

一方面，此類標題往往以開放式的問題形式出現(xiàn)（what,where,why,who,how），給人一種希望繼續(xù)探究之感, 正文中則就標題提出的問題娓娓道來，答疑解惑；另一方面，此類標題包含女性這個關(guān)鍵詞，并將報道要展開的關(guān)于女性的問題直接明了地展現(xiàn)在標題中。此類標題對探討的主題明確提問、并在正文中針對性作答，此種自問自答式文風在半島電視臺對性別議題的報道中較有特色，也是助力報道吸人眼球、產(chǎn)生影響的一個重要策略。

（二）女性主體性的圖片呈現(xiàn)

勞拉·穆爾維認為女性在媒介中被看的角色普遍存在于新聞報道中[7]14-26，這在新聞圖片和新聞視頻中都較為常見。在半島電視臺的性別議題報道中，女性是報道的重要主體，也是占據(jù)報道圖片和視頻的主要人物。

一方面，在報道的圖片中存在著等待“被救贖”的遭遇苦難的女性形象；另一方面，該電視臺的報道圖片中也存在著大量不一樣的女性。有的女性走在街頭為爭取自己的權(quán)益而高聲吶喊，面部充滿堅定與力量；有的女性帶著頭巾,出現(xiàn)在工作場景，專注且認真；有的女性臉上帶著成功的喜悅。這些圖片中不一樣的女性形象有著相似的主題，即反映了女性對世界的積極面對，傳遞著女性的主體性。

新聞報道的圖片往往是記者在海量圖片中挑選出來的。半島電視臺能夠從不同角度、主題的圖片中選擇這些能積極反映女性、給予女性力量的圖片，與前文提及的該臺的議程設置和背后支撐的價值體系有著重要關(guān)聯(lián)。

（三）女性主體性鏡頭表達

半島電視臺關(guān)于性別議題有許多深度報道，以紀錄片的形式出現(xiàn)在觀眾面前，其中一定數(shù)量的性別主題紀錄片是以女性為敘事主體的。本文以《早安！巴基斯坦》為例，來談該臺性別議題紀錄片中的敘事方式。

紀錄片《早安！巴基斯坦》的主要敘事視角為該紀錄片的負責人、半島電視臺著名女記者凱倫（Aela Callan）的視角，即從一個外國女性記者的角度切入巴基斯坦與阿富汗邊境的小鎮(zhèn)——部落（Tribal），對當?shù)貜V播電臺女性記者的工作與生活狀況進行報道。該紀錄片中較特別的一點是其中的女性主體性表達。

從凱倫的角度看，其一她自己是該部落的外來者，是作為一個局外人去關(guān)注當?shù)嘏杂浾叩纳詈凸ぷ鞯?，其二她期望盡力融入和保護當?shù)嘏?，其三處在?zhàn)亂和緊張狀態(tài)的當?shù)厝藢λ@個外國人有著較強烈的排斥，這些都導致她與當?shù)厣鐣窀癫蝗?，形成了強烈的文化意識的撞擊，而這種撞擊是多數(shù)受眾一旦身臨其境都會感受到的。正是這種被動的他者立場，讓凱倫面對鏡頭的講述和采訪變得更有感染力，尤其是她作為一個外來者在觀察當?shù)嘏浾哌M行采訪、為了讓沒有安全感的當?shù)厥茉L女性不受到驚擾而坐著武裝保護的吉普車盡量遠離時對鏡頭的講述。她講述時用語言描述的事實與感受都是充滿主體性的表達。作為一直報道各種女性問題的資深記者，凱倫不僅對問題進行敏銳剖析，而且?guī)е龑ε缘纳钋型?，通過鏡頭陳述她眼中的當?shù)嘏杂浾叩钠D難與樂觀、困境與拼搏。

紀錄片中當?shù)氐呐杂浾呓邮軇P倫采訪時面對鏡頭的自述，以及她們被鏡頭觀察到的采訪、編輯和廣播工作的一天，都體現(xiàn)著她們的主體性表達。作為戰(zhàn)亂地區(qū)的女性，她們需要頂著巨大的壓力從事一份“拋頭露面”的工作，也需要具備專業(yè)精神和當?shù)仄胀ǖ?、未受過教育的婦女所沒有的專業(yè)學識。無論是她們在鏡頭前接受媒介的關(guān)注和世界透過鏡頭對她們的注視，還是她們用真名或者化名對著麥克風向當?shù)嘏詡鬟f女性聲音，都需要巨大的勇氣。當?shù)嘏浾呙鎸︾R頭訴說她們克服困難付出的努力，可以幫助當?shù)嘏砸约坝纱藥淼某删透泻妥孕判?，讓觀眾看到了她們的自我突破與自信表達。

這種女性的主體性表達在半島電視臺的其他性別議題紀錄片中也有呈現(xiàn)，其感染力與對女性的支持是該臺紀錄片的重要價值體現(xiàn)。

（四）對女性的男性支持立場

半島電視臺的性別議題報道中另一個亮點是男性的支持立場。2014年，在聯(lián)合國特別大會上，聯(lián)合國婦女署發(fā)起的“他為她”運動曾呼吁，所有人包括男性共同參與到為反抗女性遭受的不公平待遇而行動，將男性的參與提升到一個新的高度和廣度。[8]而在該臺性別議題的紀錄片中正體現(xiàn)了這種立場。

仍以紀錄片《早安！巴基斯坦》為例，至少有三類男性對部落當?shù)氐呐杂浾弑磉_了支持。第一類是當?shù)嘏杂浾叩母赣H，紀錄片中一位主要的女記者未婚，按照當?shù)氐牧曀仔枰鞯眉抑心行酝獠拍艹鰜砉ぷ?，而這位記者的哥哥極力反對，因為父親的支持，才說服了哥哥，給這位女記者很大的鼓勵和信心。第二類男性是當?shù)貜V播電臺女記者們的男性同事，從接受采訪時鏡頭前的陳述以及他們和女性同事的互動，可以看到他們對女性同事——這些女性記者的認可和對其學識和能力的尊重，讓觀眾看到了職場中男性對女性的支持。第三類是該廣播電臺的男性上司，也就是決定要招聘女性記者的決策者，他們是在一次偶然的機會中發(fā)現(xiàn)女性播報的新聞非常受歡迎，于是決定開始大規(guī)模招聘女性記者和播音員。因為讓女性工作與當?shù)氐淖诮塘曀子兴鶝_突，所以在這件事的推進過程中男性上司面臨著重重阻礙，但是他們最終堅持了下來。這是對女性的一種賦權(quán)，且這種自發(fā)的、有意識的性別意識難能可貴。

無論是引人入勝的標題帶來的對性別問題的關(guān)注，還是新聞圖片和視頻中的女性主體性表達，又或者報道中男性對女性的支持立場，都包含著半島電視臺在報道中對女性努力獲得生活主動權(quán)的鼓勵與支持，更是在很大程度上契合了本研究所基于的媒介女性賦權(quán)理念。

四、支持性別公平的價值導向

半島電視臺對上述性別相關(guān)議題的報道背后，傳遞著半島電視臺的新聞工作者們對性別與社會的認知價值體系，尤其是對女性的認知、對男女性別關(guān)系的認知以及對性別與社會的關(guān)系認知。雖然報道中的大多女性在生活中都面臨著不同形式和程度的困境，性別不公平的狀況廣泛地存在，但報道體現(xiàn)的希望改變女性這種狀況的意愿明確地傳遞著該臺秉持的價值理念。

（一）反對針對婦女的暴力行為的價值理念

1993年，聯(lián)合國第四十八屆會議通過了《消除對婦女的暴力行為宣言》，對已經(jīng)通過的《消除對婦女一切形式歧視公約》是重要的加強與補充。保護婦女免受暴力行為正是對婦女的人權(quán)和基本自由的保護，有助于實現(xiàn)婦女享有平等、安全、自由、人格完整和尊嚴的權(quán)利。[9]

半島電視臺在報道對女性基于性別的暴力問題時踐行了這種認知與理念。例如，半島電視臺對加拿大原住民婦女和女童遭到殺害、消失的事件進行了一系列追蹤報道，報道中保持對事件始末的追尋和對這些消失女性的關(guān)切，也通過系列報道將該事件一再推到人們的視野中，引起國際社會的廣泛關(guān)注。又如，該臺對難民營中對女性的暴力事件的報道讓我們看到了其獨特的切入點，報道中難民營的女性因要越界進入歐洲北部而成為國際新聞關(guān)注的焦點，半島電視臺在諸多視角中選擇從這些難民營生活的女性在營中遭受毆打、被強暴的現(xiàn)實生存狀況切入，將觀眾的關(guān)切視角帶到了女性生存狀態(tài)本身，就是其價值理念的真實折射。

（二）支持女性賦權(quán)的價值理念

半島電視臺的性別議題報道涉及女性賦權(quán)，包括經(jīng)濟賦權(quán)、媒介賦權(quán)、女性參與社會發(fā)展等。例如從不同方面探討女性經(jīng)濟賦權(quán)的重要性，一方面限制女性參與工作會對國家的經(jīng)濟發(fā)展產(chǎn)生極大影響，另一方面女性從事工作后不僅實現(xiàn)了經(jīng)濟獨立，而且為當?shù)氐姆€(wěn)定與社會發(fā)展做出了貢獻，阿富汗婦女開飯館為當?shù)仉y民供餐的報道即屬此類。

該電視臺對媒介的賦權(quán)作用的報道可以給予女性啟示與鼓勵，例如阿富汗當?shù)氐呐詮V播由女性播報，面向女性受眾，從多方面實現(xiàn)女性賦權(quán)，通過讀書節(jié)目和教育話題的探討對女性實現(xiàn)教育賦權(quán)，同時通過咨詢、互動節(jié)目解決女性的困擾，化解女性的困惑，也帶給女性支持。報道中對該女性廣播的肯定也是對此類媒介賦權(quán)女性方式的傳播，不失為一種榜樣式報道。

以上各個方面的女性賦權(quán)報道背后，可以看出該電視臺記者、編輯們關(guān)于賦權(quán)女性、肯定女性貢獻的價值理念和信念。

（三）致力解決性別不平等問題的價值理念

半島電視臺的報道還探討了女性在各個領域面對的困境與不平等的狀況，如女性參政、就業(yè)、媒介使用、生育權(quán)、生存權(quán)等各方面的情況。關(guān)于女性貧困的狀況，報道中既對一些戰(zhàn)亂國家女性的貧困狀況進行了追蹤和討論，也報道了一些地區(qū)如沙漠中生活的女性如何用自己的勞動改變這種貧困的狀態(tài)。報道中既有對問題的挖掘和討論，又有問題的解決路徑。女性參政方面的報道也是如此，既有對一些國家撤銷女性保護條款的質(zhì)疑，也有對另一些國家的女性為爭取進入政府、實現(xiàn)婦女參政而努力的報道。這些報道在抽絲剝繭地呈現(xiàn)問題的同時，也試圖探索解決問題的方法。

不僅在公領域，在私領域相關(guān)的報道中，半島電視臺在揭露一些地區(qū)對女性生育權(quán)利限制的同時，還呈現(xiàn)了一些政府對女性相關(guān)的陳規(guī)陋習的廢除，以及對女性無償看護責任的養(yǎng)老金認可。從報道看，目前一些國家在私領域內(nèi)對女性依然存在不公平現(xiàn)象，但各國政府層面以出臺法規(guī)、設立基金等方式對現(xiàn)存私領域的女性問題給出了一些解決辦法。在這些不同領域的報道背后，是半島電視臺對性別公平的堅持和對解決世界性別不公平問題的路徑探索，體現(xiàn)了一個有性別意識、努力推動性別公平實現(xiàn)的國際媒體的價值導向。

總之，半島電視臺通過對性別議題的關(guān)注，引起了國際社會對性別話題的討論，讓社會關(guān)注到性別議題?？梢哉f，半島電視臺在主觀或客觀上承擔了媒介介入女性議題、賦權(quán)女性改變不公平現(xiàn)狀的媒體社會責任。

五、獲獎作品提升國際影響力

作為全球較有影響力的國際電視臺，半島電視臺有較大的受眾群體，其對性別議題的報道還以獲獎的形式受到了國際認可。

（一）國際獎項認可優(yōu)秀女性紀錄片

上文提及的在半島電視臺每周的亞洲時事節(jié)目《101 East》上播出的《早安！巴基斯坦》的記者凱倫，因報道女性關(guān)注的問題獲得2017年簡·坎寧安·克羅利優(yōu)秀新聞獎（JaneCunninghamCrolyAward）。簡·坎寧安·克羅利獎主要希望表彰的是像簡·坎寧安·克羅利一樣擁有勇氣、遠見和精神的記者，克羅利是一位開拓性的記者，一生致力于幫助婦女改善生活和擴大權(quán)利。凱倫獲得這個獎項，不僅因為她是一位優(yōu)秀的記者，還因為她關(guān)注到了一些女性面臨的困境并試圖去幫助她們。

凱倫的獲獎詞是，她的紀錄片《早安！巴基斯坦》“展示了對社會中女性權(quán)利和進步的關(guān)注，并對女性記者面臨的挑戰(zhàn)做出了大膽的陳述”。正如凱倫所述，《早安!巴基斯坦》講述的是女性記者冒著生命危險報道新聞的故事。這個紀錄片“向觀眾展示了勇敢的年輕女性冒著生命危險報道巴基斯坦的部落（Tribal）地區(qū)。那里有極度保守的社會環(huán)境，因為武裝團體的威脅關(guān)閉了大多數(shù)媒體，這些女性記者們冒著不可想象的危險講出只有女性才能講的故事?！盵10]同時，在拍攝這個紀錄片的背后，是凱倫作為一位有著職業(yè)精神的記者，突破重重阻礙，冒著生命危險，為自己希望呈現(xiàn)的關(guān)注女性的新聞事件而做出的巨大努力。

（二）關(guān)注性別議題影響深遠

凱倫獲得的這個國際女性新聞獎項帶來的國際影響是多方面的。其一，讓世界看到半島電視臺有像凱倫一樣擁有專業(yè)素質(zhì)、職業(yè)精神的女性記者們活躍在新聞報道的一線，從自己獨特的視角關(guān)注世界各地女性生存與發(fā)展中面臨的困境與挑戰(zhàn)。其二，讓世界知曉半島電視臺對性別議題的關(guān)注，且是深度的關(guān)注。因為半島電視臺主要因?qū)?zhàn)爭報道有著自己獨特立場、能夠?qū)?zhàn)爭深度挖掘、擁有獨特的信息來源而讓世界關(guān)注，其性別議題方面的報道并沒有被太多人了解，女性議題的紀錄片獲得新聞獎項則把世界的目光從該臺對其他國際新聞的報道轉(zhuǎn)向這個重要的領域。其三，引發(fā)世界對女性記者這個職業(yè)群體的關(guān)注。行走在戰(zhàn)地的女性記者，在新聞行業(yè)中是一個非常值得關(guān)注的群體，她們遇到的困境會比戰(zhàn)地的男性記者們和其他新聞記者更為嚴峻。該紀錄片中既有當?shù)嘏杂浾叩墓适拢灿袆P倫作為一位女記者的出鏡講述，在娓娓道來中呈現(xiàn)了戰(zhàn)地女性記者們面臨的問題和挑戰(zhàn)，有的問題來自個人、宗教，還有的來自整個社會環(huán)境、來自戰(zhàn)爭本身。

關(guān)于戰(zhàn)爭與和平、性別公平與女性發(fā)展，都是2030年可持續(xù)發(fā)展目標中的重要關(guān)切，該紀錄片所帶來的影響廣泛、深遠，也有著重要意義。對半島電視臺而言，是提升國際影響力的重要一步。

（三）聯(lián)合國女性獎項肯定媒介的女性賦權(quán)

上述紀錄片的記者所獲獎項還帶來了連鎖影響。如上文提及，這個紀錄片讓世界開始看到半島電視臺對性別議題的關(guān)注。如果追溯半島電視臺過去的報道，多年來該臺一直致力于報道影響世界上所有背景、信仰和地區(qū)的婦女的問題，有諸多關(guān)注到女性生存與發(fā)展、女性權(quán)利爭取、女性全方位賦權(quán)的性別議題報道。這些相關(guān)議題的報道和獲獎的女性議題紀錄片都為半島電視臺獲得獎項奠定了基礎。

2018年，半島電視臺因為在節(jié)目和新聞報道中對重要婦女問題的關(guān)注被聯(lián)合國婦女促進和平協(xié)會授予“意識獎”（Awareness Award）,尤其表彰該臺的紀錄片在促進世界對各地婦女和女孩困境的理解與認知方面發(fā)揮的重要作用。獎項頒布者的頒獎詞中提到，在“意識獎”的創(chuàng)始之年將該獎授予半島電視臺，是為了表彰他們在全球婦女和女孩問題上的廣泛工作。半島電視臺關(guān)于婦女和女孩問題的節(jié)目堪稱典范，希望半島電視臺繼續(xù)講述來自世界各地的女性故事。半島電視臺有不少女性記者冒著生命危險來到戰(zhàn)區(qū)報道女性，把她們的故事帶給世界。[11]這個獎項是聯(lián)合國婦女促進和平協(xié)會在國際婦女節(jié)頒發(fā)的，主要為了配合當時紐約聯(lián)合國總部舉行的關(guān)于媒介在賦予全世界婦女權(quán)利方面的作用的討論。獎項頒布的契機、機構(gòu)和目標，讓該獎項的意義和影響力較之前半島電視臺獲得的獎項有了更大的提升。

這一系列國際獎項的獲得，不僅提升了半島電視臺的國際影響力，而且因其影響力的擴大而影響到世界上更多的女性。通過媒體的女性賦權(quán)實踐，可以影響和幫助更多女性去獲取更大的生活主動權(quán)。

六、結(jié)語

總體而言，本文基于媒介的女性賦權(quán)理念，對半島電視臺媒體集團的性別議題報道表達和產(chǎn)生的國際影響力進行了較為深入的研究。半島電視臺作為一個有影響力的國際媒體，其全方位呈現(xiàn)性別議題的議題設置、女性主體性敘事表達，以及性別議題報道傳遞的性別認知方面的價值理念，都在不同程度上促使了半島電視臺國際影響力的提升和對女性的賦權(quán)，其中的經(jīng)驗可供我們借鑒與探討。

媒體在國際傳播中應發(fā)揮媒體監(jiān)督作用，通過性別議程的設置，弘揚先進性別文化，批判各個領域的性別歧視與不公平現(xiàn)象。此外，還應拓寬議題的涉獵范圍，加強性別與社會問題的聯(lián)系，通過議程設置引發(fā)社會討論，努力促成相關(guān)社會問題的解決。在女性議題報道的敘事表達方面，可在行文策略上嘗試應答式懸念回應的文風，在圖片與視頻對女性的呈現(xiàn)中更多地使用女性主體性表現(xiàn)，在報道的視角中加入男性支持立場，通過行文策略、表達方式和報道視角的變化，提升報道的可讀性和對受眾的吸引力。國際媒體應秉持媒介的社會責任感，發(fā)揮媒體作用，真正地通過女性報道推動性別平等，推動女性發(fā)展，進而推動社會總體發(fā)展，推進可持續(xù)發(fā)展目標的實現(xiàn)。