淺析油畫(huà)刀技法

目前，從西方到東方，油畫(huà)界有識(shí)之士都在關(guān)注挖掘油畫(huà)刀的潛在功能，扭轉(zhuǎn)油畫(huà)刀只是輔助工具的舊觀念，這是數(shù)百年來(lái)人們努力提高油畫(huà)表現(xiàn)力的發(fā)展和延伸。油畫(huà)家進(jìn)一步掌握了油畫(huà)刀的變化規(guī)律，逐步擴(kuò)大了油畫(huà)刀的應(yīng)用范圍，成功作品層出不窮。現(xiàn)在，無(wú)論是從事抽象繪畫(huà)還是具象繪畫(huà)的油畫(huà)家，甚至一些用丙烯顏料和水粉顏料作畫(huà)的畫(huà)家也揮舞著刀。“抓刀不寫(xiě)”的現(xiàn)象非常普遍，“刀式”很流行，幾乎已經(jīng)成為一種時(shí)尚。油畫(huà)刀不像油畫(huà)筆那樣順從，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這似乎有點(diǎn)“受欺負(fù)”。但是，如果你掌握了油畫(huà)刀的特點(diǎn)，變得有“刀癮”，你將無(wú)法停止。用油畫(huà)刀作畫(huà)，自然奔放的愉悅，刀與色彩碰撞的美妙感覺(jué)，色彩與質(zhì)感之美所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，有時(shí)是其他工具無(wú)法比擬的，油畫(huà)刀的使用也將影響油畫(huà)風(fēng)格的新變化。本文通過(guò)對(duì)油畫(huà)刀技法在油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用的相關(guān)文獻(xiàn)研究學(xué)習(xí)，以及對(duì)相關(guān)作品中的刀技法進(jìn)行延展思考，總結(jié)其形式和技巧的同時(shí)對(duì)刀技法的表現(xiàn)力進(jìn)行論述，從不同角度對(duì)其形式表現(xiàn)手法。嘗試在油畫(huà)創(chuàng)作中刀技法的應(yīng)用上尋求突破點(diǎn)，同時(shí)探索刀技法在油畫(huà)創(chuàng)作中形式語(yǔ)言表現(xiàn)的新的可能。

一、油畫(huà)刀起源

油畫(huà)刀的發(fā)展和油畫(huà)藝術(shù)整體進(jìn)步發(fā)展緊緊相連。油畫(huà)作為一門世界性的獨(dú)立畫(huà)種起源于歐洲。歐洲繪畫(huà)在粉質(zhì)顏料時(shí)代主要使用竹子制的竹簽調(diào)色或刮色，因?yàn)橹褡硬馁|(zhì)特性脆軟，畫(huà)畫(huà)時(shí)竹簽容易折斷，存在先天缺陷，特別是揚(yáng)·凡·愛(ài)克研究新方法后則更加難以適應(yīng)。于是，人們慢慢想到用鐵制油畫(huà)刀代替竹簽調(diào)色、刮色。鐵制油畫(huà)刀雖然有了一定硬度，可是使用起來(lái)仍然不夠靈活。最終人們發(fā)現(xiàn)用鋼質(zhì)材料制作油畫(huà)刀比較理想。用優(yōu)質(zhì)鋼材制作的油畫(huà)刀既有硬度又有韌性，挺直且柔軟。另外，油畫(huà)刀的造型也出現(xiàn)了新的變化，尖、細(xì)、圓、寬，大、小、長(zhǎng)、短，各式各樣，類型繁多，使用起來(lái)得心應(yīng)手。油畫(huà)刀的產(chǎn)生和演變經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，其實(shí)用功能也逐漸提高。它不再局限于混合顏色、刮掉調(diào)色板的剩余顏色與畫(huà)布上繪制的臟顏色，它還可以憑借自身的材質(zhì)優(yōu)勢(shì)，畫(huà)一些關(guān)鍵點(diǎn)來(lái)創(chuàng)造一種即使用油畫(huà)筆也難以表達(dá)的效果。油畫(huà)刀悄然變化的功能無(wú)疑豐富了油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，極大地促進(jìn)了畫(huà)家才能的發(fā)揮。在許多經(jīng)典油畫(huà)中，油刀的痕跡隨處可見(jiàn)?？梢哉f(shuō)，油畫(huà)刀曾經(jīng)推動(dòng)了世界油畫(huà)藝術(shù)的輝煌。

二、油畫(huà)刀特性

油畫(huà)刀，又稱繪畫(huà)刀、刮刀、配色刀。它分為三個(gè)部分：刀片、心軸和手柄。刀片和刀柄由相對(duì)較好的鋼材制成，手柄主要由硬木和塑料制品制成。型號(hào)有大、中、小、長(zhǎng)、短、厚、薄、尖、圓，葉片和心軸通常經(jīng)過(guò)鍛造和焊接。刀片與刀桿呈直角或斜角。刀桿與刀柄嵌接相連。刀片形狀基本上呈三角形，近似于雨滴形。刀的上部比較薄，尖而細(xì)，刀邊鋒利，富有彈性。刀片下部寬而厚，比較穩(wěn)定。

油畫(huà)刀的類型大體上有十幾種之多。伴隨著油畫(huà)藝術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域不斷開(kāi)拓，油畫(huà)技法創(chuàng)新也越來(lái)越頻繁，許多和專業(yè)油畫(huà)刀相關(guān)聯(lián)的工具逐漸被移植過(guò)來(lái)，無(wú)形中增強(qiáng)了油畫(huà)的表現(xiàn)能力。房屋裝修用平鏟、刮刀、花刀，醫(yī)療和餐飲刀具，各種鋸齒和圓弧刀具被使用，并收到了不錯(cuò)的效果。刮刀主要用于去除圖片上大面積的臟顏色，并鏟掉調(diào)色板上剩余的顏料。這些刀太平，無(wú)法描繪大型場(chǎng)景和抽象繪畫(huà)，但它們足以描繪精致的圖像和仔細(xì)雕刻小部分。各種油畫(huà)刀具有不同的功能和獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。

三、油畫(huà)刀的表達(dá)

（一）油畫(huà)刀的用法和技法

1.油畫(huà)刀的使用

“正面”刀是指油畫(huà)刀的正面朝向畫(huà)布。上色時(shí)，刀接觸畫(huà)布并將其拉起，由于吸力，圖像將不均勻且不規(guī)則。一般來(lái)說(shuō)，它使用不多?！皞?cè)面”刀是指刀以一定的方向和角度面向畫(huà)布。一般情況下，最常用于5°～45°之間。刀架的角度、強(qiáng)度和速度不同，可能會(huì)產(chǎn)生許多不同的效果和意外紋理，側(cè)刀是最常用和有效的方法?！白笥摇笔侵傅镀氖褂梅较颉Ｊ聦?shí)上，左邊和右邊是一樣的，這取決于畫(huà)者的習(xí)慣。這也是最常用的方法?！扒昂蟆笔侵傅镀纳隙撕拖露?。上刀片薄而鋒利，下端與刀桿連接。這兩者的效果截然不同，適用于各種技術(shù)，如指向、握住、按壓、放置和擺動(dòng)。

2.油畫(huà)刀技法

“點(diǎn)”是用較厚的油漆蘸于油畫(huà)刀的刀刃，根據(jù)需要依次點(diǎn)上，較小的點(diǎn)使用較小的油畫(huà)刀尖，較大的點(diǎn)使用帶有小圓頭的油畫(huà)刀的刀片。前面的圓點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生前邊緣周圍的效果，側(cè)面的圓點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生側(cè)邊緣的效果，刀尖不應(yīng)該傷害畫(huà)布，這一點(diǎn)是油畫(huà)刀的最佳方法。

“擦拭”是油畫(huà)刀將油畫(huà)與畫(huà)布蘸成一定角度，快速擦拭，往往會(huì)產(chǎn)生中國(guó)畫(huà)“飛白”的意外效果?！肮尾痢庇袝r(shí)在涂上第一層顏色后通常會(huì)被刮掉。第一種顏色混合，第二種顏色變薄，第三種顏色變豐富。用刀刮色是一種獨(dú)特的油畫(huà)技法。用小刀刮擦表面顏色層，會(huì)露出原始的布紋和背景色，適合表達(dá)深色部分和視覺(jué)，色彩含蓄、細(xì)膩、透明，效果好?！安潦谩睂⒌督胗推嶂?，在圖片上來(lái)回移動(dòng)。最好在質(zhì)地好的圖片上摩擦，以顯示斑點(diǎn)。

“擺放”是點(diǎn)的擴(kuò)展，用于塑造物體的體面結(jié)構(gòu)。根據(jù)所需區(qū)域的大小，使用刀的前緣將油漆放置在適當(dāng)?shù)奈恢谩Ｓ袝r(shí)，在放置顏色后，單面擦拭會(huì)有很好的效果。

“清掃”是指進(jìn)一步拖動(dòng)和擦拭。刀速快，“飛白”效果更明顯。掃色分為干色層或濕色層，它可以同時(shí)使用兩種或兩種以上的顏色。最終的紋理大小會(huì)有所不同，最常用于抽象畫(huà)和圖像畫(huà)。刀通常在側(cè)面使用，最好是10°～40°之間。刀和畫(huà)布之間的角度很小，幾乎是平的。刀調(diào)光的效果不同于手工調(diào)光，刀調(diào)畫(huà)的味道更豐富，色彩比手工調(diào)光更豐富，色彩與色彩的聯(lián)系自然，色階過(guò)渡微妙。

“批”是油畫(huà)刀蘸油漆，方便地在圖片上批。因?yàn)榈妒且环N金屬材料，它會(huì)使顏色表面明亮。有時(shí)，在油畫(huà)筆觸不鮮明的地方，用小刀“批”出來(lái)是一件令人耳目一新的事。

“切割”是使用油畫(huà)刀切割表面層的顏色，以產(chǎn)生硬邊和豐富的顏色。

“推”是將油畫(huà)刀浸入油漆中，以滾動(dòng)角度向上推畫(huà)出一條直線，畫(huà)直線和邊線的效果很好。按“推”的相反方向“拉”，使用刀的一側(cè)約15°，將油漆靠在刀的一側(cè)，從上往下拉，或從左向右拉，以拉出一條直線。這種手法用于表演桅桿、鋼琴弦等效果較為理想。

（二）刀和筆的使用

1.“筆先刀后”

顧名思義，就是先用筆畫(huà)好，再用刀去畫(huà)。用筆畫(huà)可以畫(huà)到初步階段，也可以畫(huà)到幾乎完成階段，再用刀畫(huà)出刀味兒、肌理和多色層效果。此法有兩種：一是用筆上色后，即刻用刀畫(huà)，由于顏色未干，刀筆將產(chǎn)生混合色彩效果;二是用筆上色，待顏色完全干后再用刀畫(huà)，既保持筆觸，又有刀味兒。

2.“刀先筆后”

用刀先上顏色，對(duì)畫(huà)得還不夠準(zhǔn)確、還不到位的地方用筆加以調(diào)整、潤(rùn)色。某些細(xì)部如人物的眼睛、嘴、鼻等，景、靜物中的小地方用筆刻畫(huà)最好。此畫(huà)法也可以待顏色干后用筆加強(qiáng)調(diào)整，一般趁未干時(shí)比干后要好一些。

3.“刀與刀的先后使用”

畫(huà)畫(huà)過(guò)程中，一般情況下顏色未干時(shí)各式油畫(huà)刀都在交替使用，沒(méi)有孰先孰后之分。這里刀與刀的先后是指第一層用刀后，等顏色干后再用刀加以潤(rùn)色和補(bǔ)充。由于已經(jīng)干后的顏色表面凹凸不平，如果再用刀畫(huà)上一遍會(huì)產(chǎn)生斑駁的偶然效果，使用得當(dāng)肌理效果十分理想。

（三）刀法構(gòu)成

1.“大與小”

指大面積使用刮、擦、批、揉等手法之后，再用上不同的小面積點(diǎn)、掃、擺、放等手法，會(huì)產(chǎn)生相互呼應(yīng)、對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

2.“粗與細(xì)”

指手法上精細(xì)和粗放的對(duì)比。在厚重的局部添上幾筆細(xì)致、光潔、平正的刀痕，會(huì)產(chǎn)生形式新穎別致的視覺(jué)平衡。

3.“厚與薄”

一般畫(huà)畫(huà)制作開(kāi)始起稿或畫(huà)暗部時(shí)，往往比較薄或“露底”，隨著逐步深入，色層會(huì)越來(lái)越厚，如果用刀重疊堆砌，畫(huà)面凹凸不平，會(huì)有浮雕式的立體感，加上油畫(huà)材料特性所致，還會(huì)有“琺瑯”般質(zhì)感。油畫(huà)美感特征體現(xiàn)得充分得體。

4.“取與舍”

為了視覺(jué)平衡，繪畫(huà)過(guò)程中用刀一定要注意取與舍，把那些刀法凌亂部分果斷蓋掉，再用刀重新畫(huà)過(guò)。這一過(guò)程要謹(jǐn)慎處理，合理取舍。畫(huà)面上色彩臟亂，都與刀法凌亂、取舍不當(dāng)有關(guān)。

5.“亂與序”

初學(xué)者為了畫(huà)面生動(dòng)往往追求刀法多變，忽左，忽右，忽上，忽下，抹、刮、推、揉一起來(lái)，這樣畫(huà)面難免雜亂。應(yīng)該在追求變化的同時(shí)，根據(jù)畫(huà)面情況，認(rèn)真考慮刀法的使用，力求“亂”（變化）而有序、序而有“亂”，爭(zhēng)取創(chuàng)造出更多美感形式。

四、具象、抽象與意象表達(dá)

具象、抽象和意象是不同的繪畫(huà)形式，也是畫(huà)家表達(dá)思想和交流信息的方式。東西方文化觀念不同，對(duì)具象畫(huà)、抽象畫(huà)、意象的理解差異很大。大多數(shù)東方人喜歡具象畫(huà)，而抽象畫(huà)和意象畫(huà)在西方更受歡迎。一般說(shuō)來(lái)，具象繪畫(huà)忠實(shí)于物象的客觀形式，直觀真實(shí)，描寫(xiě)方法準(zhǔn)確、細(xì)膩、全面、合理;抽象繪畫(huà)夸大了對(duì)象和形象的表現(xiàn)，描寫(xiě)手法變形、扭曲、錯(cuò)位，具有很大的自由度;意象繪畫(huà)更具概念性、虛無(wú)性和朦朧性。它往往缺乏具體的形象，強(qiáng)調(diào)某種意識(shí)和情感的表達(dá)。繪畫(huà)的表現(xiàn)方式?jīng)]有固定的規(guī)則，這取決于內(nèi)容、主題、對(duì)象、個(gè)人愛(ài)好、繪畫(huà)能力等。只有協(xié)調(diào)這些因素，繪畫(huà)者才能創(chuàng)作出好作品。

就油畫(huà)刀而言，無(wú)論是具象畫(huà)、抽象畫(huà)還是意象畫(huà)，都可以使用。在表達(dá)方法上沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，但刀的技術(shù)重點(diǎn)不同。在具象繪畫(huà)中，繪畫(huà)者應(yīng)該充分反映物體的各個(gè)方面，如紋理、空間感、得體的關(guān)系、光源顏色、環(huán)境顏色和純色等。因此，所需工具的型號(hào)和類型相對(duì)較小且較薄，并且使用了許多刀法，如混合、清掃、轉(zhuǎn)動(dòng)和拖動(dòng)。具象繪畫(huà)中使用的刀子嚴(yán)謹(jǐn)，易于約束。當(dāng)然，它不能任意使用。它不能是“一刀換一刀”，不能把形狀和顏色分開(kāi)。因?yàn)橛彤?huà)刀是用金屬制成的，能產(chǎn)生油畫(huà)筆所沒(méi)有的亮麗效果，表現(xiàn)非常精細(xì)的油畫(huà)作品也相當(dāng)獨(dú)特。此外，使用油畫(huà)刀來(lái)刻畫(huà)雕塑等強(qiáng)壯、有力、雄偉的人物，是其他繪畫(huà)工具無(wú)法

比擬的。

與具象繪畫(huà)相比，抽象繪畫(huà)和意象繪畫(huà)更像是非主題、非意象。從畫(huà)面上看，色彩陌生，色塊凌亂，點(diǎn)、線、面夸張，紋理明顯，多處有刀斧切割痕跡，非常廣泛。雖然它有時(shí)是偶然獲得的，但它也很精致，難以形容。正是抽象畫(huà)和意象畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯，使油畫(huà)刀法得以充分發(fā)揮。它幾乎是無(wú)拘無(wú)束地馳騁，用“十八種武學(xué)”來(lái)發(fā)泄畫(huà)家的感情。加拿大一位有影響的抽象畫(huà)家曾經(jīng)用一把鏟子作畫(huà)，這把鏟子是房屋裝飾和泥瓦匠使用的。他的作品規(guī)模宏大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。因此，油畫(huà)刀在抽象繪畫(huà)和意象繪畫(huà)領(lǐng)域有著很大的空間。

隨著繪畫(huà)的不斷發(fā)展，人們將對(duì)繪畫(huà)的方式進(jìn)行更深入的研究。最新的繪畫(huà)方法是什么？什么是更完美的刀法？這需要繪畫(huà)者在未來(lái)的創(chuàng)作中研究和發(fā)現(xiàn)。

（河北科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：劉鑫（1995—），女，河北保定人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橛彤?huà)創(chuàng)作。