樂譜出版的現(xiàn)狀與數(shù)字化探索

趙倩楠 山西傳媒學(xué)院

一、樂譜出版的形成與現(xiàn)狀

（一）樂譜出版的形成

樂譜，在印刷術(shù)發(fā)明前，主要是以手抄樂譜的形式傳播。這一時期的樂譜是以人際傳播的形式傳播的，而傳播者間也多為師承關(guān)系。這時的樂譜抄寫工藝繁復(fù)，數(shù)量十分稀少，并且一首樂曲就只能在某一區(qū)域的某一階層或族群間傳播。如果樂譜作者或演奏者遷徙，樂譜才能跨區(qū)域流傳。我國的樂譜記譜方式繁多，往往一種樂器使用特定的譜，并且不同朝代的記譜方式有所不同。西方相對東方而言，其記譜方式較為單一，由最早的五度循環(huán)字母記譜法逐漸演變?yōu)槲覀儸F(xiàn)在通用的五線譜。

木板印刷術(shù)的出現(xiàn)促進(jìn)了樂譜的第一次傳播。樂譜從簡單抄寫復(fù)制轉(zhuǎn)化為市場化的經(jīng)營傳播，其傳播范圍變廣，傳播對象不再單一。專業(yè)的樂譜出版社也應(yīng)運(yùn)而生，售賣樂譜可以盈利，逐漸變成一種商業(yè)模式。

（二）樂譜出版的現(xiàn)狀

我國現(xiàn)在的樂譜出版主要還是以傳統(tǒng)的印刷譜為主。出版種類較全面、版本較權(quán)威的出版社主要有：人民音樂出版社、上海音樂出版社、上海教育出版社、湖南文藝出版社等。

在我國，數(shù)字樂譜的出版屬于空白狀態(tài)?；跇纷V版權(quán)和所有權(quán)的問題，數(shù)字樂譜并未展開廣泛的商業(yè)推廣，從學(xué)術(shù)領(lǐng)域來看，只有一些專業(yè)院校、機(jī)構(gòu)小范圍建立了屬于自己本單位的數(shù)字樂譜庫，不能在本單位外傳播。從民間領(lǐng)域來看，更多的是音樂愛好者和從事音樂相關(guān)工作人員之間的個人交流行為。

目前樂譜出版發(fā)行方面，由于市場的商業(yè)選擇機(jī)制，各個音樂出版社集中出版基礎(chǔ)練習(xí)方面的樂譜合集，同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，造成了類似“資本集中”的現(xiàn)象。而學(xué)術(shù)性及藝術(shù)性較高的樂譜，由于受眾群體為音樂演奏家、音樂專業(yè)教師等人群，受眾數(shù)量較小，各出版社很難收回出版印刷成本，所以無人問津。

二、樂譜出版數(shù)字化的優(yōu)勢

（一）樂譜數(shù)字化的優(yōu)勢

1.強(qiáng)化資源整合

樂譜數(shù)字化的優(yōu)勢即是資源整合數(shù)字化自身的優(yōu)勢。樂譜數(shù)字化具有數(shù)字資源的高度整合性特征，可將海量樂譜資源整合至同一數(shù)據(jù)庫中，利用數(shù)字樂譜庫自身的整合、檢索及網(wǎng)絡(luò)播放等優(yōu)勢功能，拓展資源廣度，人們更容易獲取資源，所以可以形成更具全面性、共享性，并可整合再生的數(shù)字化樂譜資源庫。

實(shí)施數(shù)字化整合后，已有樂譜的收集、整理；新樂譜的添加、審閱等在線實(shí)時進(jìn)行。借助互聯(lián)網(wǎng)普及和數(shù)據(jù)傳輸帶寬的提升，各地?cái)?shù)據(jù)庫信息可以做到內(nèi)容共享、互通有無、取長補(bǔ)短，強(qiáng)化了樂譜資源的整合，并且可以更便捷、更完整地保存曲譜，實(shí)現(xiàn)了資源的最大化共享，以及高效利用。

2.檢索便捷

數(shù)據(jù)庫的檢索方式非常便捷。傳統(tǒng)樂譜檢索時需要樂譜的名稱、作者等關(guān)鍵信息，或者向樂譜書籍出版的出版社進(jìn)行逆向查詢。如果只知道樂譜中的某個旋律；或者樂譜名稱等關(guān)鍵信息缺失，這都是無法準(zhǔn)確查找到樂譜的。

而將樂譜數(shù)字化后，通過已經(jīng)整合完善的曲譜數(shù)據(jù)庫，大大提高了檢索效率。樂譜完全數(shù)字化后，我們不僅可以通過樂譜的名稱進(jìn)行檢索，還可以對樂譜的內(nèi)容（例如某段旋律、某幾個章節(jié)的節(jié)拍特征）進(jìn)行模糊檢索，通過對比校驗(yàn)?zāi)：龣z索結(jié)果，從而找到目標(biāo)樂譜，這在音樂的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中是非常實(shí)用的功能，也是傳統(tǒng)書籍、圖書館不具備的功能。

3.表現(xiàn)方式靈活

數(shù)字化的樂譜表現(xiàn)方式靈活多樣，既可以是便于教學(xué)、演奏、展示的圖片或文檔格式（JPG、GIF、PDF等）的樂譜；也可以是將樂譜描述內(nèi)容直接數(shù)字化轉(zhuǎn)化為可播放的音樂文件，甚至直接播放的音頻文件（MIDI、WAV）。

樂譜數(shù)字化后，它的表現(xiàn)形式不再拘泥于展示記錄樂曲。數(shù)字樂譜可以通過電子媒介播放樂譜，實(shí)現(xiàn)樂曲演奏展示。以鋼琴教學(xué)為例，單一書面的譜例難以向?qū)W生傳達(dá)特定的音樂聯(lián)想；鋼琴教師的課堂示范則是轉(zhuǎn)瞬即逝，學(xué)生無法在短時間內(nèi)領(lǐng)略到彈奏要點(diǎn)。樂譜數(shù)字化后，借助其實(shí)時性及動態(tài)性特點(diǎn)，再輔以樂譜直觀展示，學(xué)生即使在課后，也可反復(fù)攻克教學(xué)中的難點(diǎn)，大大提升了學(xué)生的學(xué)習(xí)效率。

（二）出版數(shù)字化樂譜的優(yōu)勢

1.傳播范圍廣

音樂的發(fā)展離不開音樂的傳播，知識的傳播離不開書籍的發(fā)行。樂譜數(shù)字化后，數(shù)字樂譜的傳播不再局限于傳統(tǒng)發(fā)行方式和單一的紙質(zhì)書刊。數(shù)字化樂譜出版的實(shí)現(xiàn)，可以讓大家不需要再去線上或是線下書店購買或等候郵寄，而可以通過在電腦端、手機(jī)端、其他專業(yè)設(shè)備、多樣的存儲媒介等設(shè)備，只要能連接互聯(lián)網(wǎng)的地方，都可以隨時登陸數(shù)字樂譜庫查取購買需要的曲譜。借助互聯(lián)網(wǎng)覆蓋面積廣、傳播速度快等優(yōu)勢，使得數(shù)字樂譜較印刷樂譜具有更快速、便捷的傳播優(yōu)勢。

2.受眾覆蓋面高

曾經(jīng)，樂譜只有專門的書店出售，受眾人群局限于業(yè)余學(xué)習(xí)者及專業(yè)人士。我們建立樂譜數(shù)據(jù)庫，出售數(shù)字化樂譜，大眾通過互聯(lián)網(wǎng)，在家就可以購買到正版曲譜。對于不會演奏的音樂愛好者來說，數(shù)字樂譜直接播放的性質(zhì)，可以吸引他們購買樂譜，從而增加受眾。

而根據(jù)中國新聞出版研究院發(fā)布的 《第十六次全國國民閱讀調(diào)查數(shù)據(jù)報(bào)告》 中國人閱讀習(xí)慣變遷的十年數(shù)據(jù)顯示，數(shù)字化閱讀方式接觸率從2009 年的不足25%增長到2018 年的76.2%。

根據(jù)中國新聞出版研究院發(fā)布的 《第十七次全國國民閱讀調(diào)查數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，2019 年我國成年人包括網(wǎng)絡(luò)在線閱讀、手機(jī)、閱讀、平板閱讀等的數(shù)字化閱讀接觸率為79.3%，同比2018 年的76.2%提升了3.1%。由此可見，未來數(shù)字化閱讀方式會越來越普遍，受眾覆蓋率還會繼續(xù)增長。

3.順應(yīng)數(shù)字閱讀發(fā)展趨勢

根據(jù)中金易云大數(shù)據(jù)平臺監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，2020年第一季度全國圖書市場銷售碼洋36.5 億元，同比下降29.16%；其中線上零售碼洋24.5 億元，同比下降19.53%；實(shí)體書店線下零售5.1 億元，受疫情沖擊最為嚴(yán)重，同比下降53.71%；館配和團(tuán)購市場也同比下降三成左右。

2020 年4 月26 日，由中國音像與數(shù)字出版協(xié)會指導(dǎo)、中國新聞出版研究院主辦的數(shù)字內(nèi)容正版化公示倡議活動在“云端”舉辦，倡議活動以“保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)、推進(jìn)正版化”為主題，同時發(fā)布了“國家知識服務(wù)平臺——數(shù)字內(nèi)容正版化公示查詢系統(tǒng)”，以此進(jìn)一步推動數(shù)字內(nèi)容和知識服務(wù)行業(yè)的正版化應(yīng)用。

雖然樂譜書籍有別于其他書籍，閱讀方式和購買用途也不盡相同，但是在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)購物環(huán)境和讀者閱讀習(xí)慣的日漸變更下，樂譜類書籍也將匯入數(shù)字化閱讀的浪潮。

4.低成本

這里的低成本不僅是出版方印刷和發(fā)行成本，也是讀者在購買過程中產(chǎn)生的路費(fèi)及其他成本。樂譜數(shù)字化后，不但節(jié)省了紙張、印刷費(fèi)用，同樣也免除了發(fā)行的圖書倉儲和運(yùn)輸成本，并且印量問題也得到了根本性解決。如果首印量不能滿足樂譜售賣需求，則需等待較長的加印周期，致使該樂譜會長期處于缺貨狀態(tài)；若印量過大，則容易造成樂譜庫存積壓，變相增高了發(fā)行成本。圖書最容易出現(xiàn)的質(zhì)量問題，例如：印刷毛邊、紙斑點(diǎn)、壓線偏淺、墨斑點(diǎn)、紙毛印跡、模切壓線爆裂等，也隨著圖書數(shù)字化成為歷史。

對于出版社方而言，樂譜成本僅剩購買樂譜的版權(quán)成本、樂譜編輯上傳的人工成本，以及網(wǎng)絡(luò)和存儲服務(wù)器的網(wǎng)絡(luò)成本。對于購書者而言，其省去了去實(shí)體書店的路費(fèi)和相關(guān)費(fèi)用，省去了網(wǎng)絡(luò)購書的郵費(fèi)等費(fèi)用，從而真正做到了讀者享受更多優(yōu)惠，同時出版社得到了更多利潤。

這樣既不會產(chǎn)生運(yùn)輸費(fèi)，也不需要印刷費(fèi)用。挑選數(shù)字樂譜時，我們可以通過互聯(lián)網(wǎng)直傳樂譜，不需要人力路途遙遠(yuǎn)來挑選樂譜。降低成本后，零售價(jià)格也會進(jìn)一步下調(diào)，可以吸引更多受眾來購買正版樂譜，并且印刷出版因零售方不愿承擔(dān)過高風(fēng)險(xiǎn)，入貨較少，從而導(dǎo)致藝術(shù)性強(qiáng)，需求較低的樂譜無出版方引進(jìn)版權(quán)的問題，在樂譜平臺上，因?yàn)槌杀镜停屹徺I用戶集中，這個問題也能得到解決。

（三）數(shù)字出版在抗擊突發(fā)性流行疾病中的積極作用

2019 年年底爆發(fā)的新冠病毒，無疑是一件全球性、災(zāi)難性的病毒性傳播疾病，其最主要的傳播方式為呼吸道飛沫傳播和密切接觸傳播。我國作為世界上防治新冠病毒最成功的國家，在控制疾病傳播方面做到了全球第一，社會各界鼎力配合，積極隔離，把飛沫和密切接觸概率降到最低，從而在傳播途徑上有效抑制了病毒的傳染和擴(kuò)散。

在病毒防治期間，我們首要任務(wù)是響應(yīng)國家的政策，避免與他人接觸，傳統(tǒng)的購書方式變?yōu)椴豢赡?。而印刷書籍的網(wǎng)絡(luò)購買還需要專人打包、郵寄、收貨等幾個途徑，每個途徑都是由人工完成的。書籍作為媒介，與以上每個途徑的工作人員都有過接觸，是有潛在病毒傳播風(fēng)險(xiǎn)的，并且快遞人員作為相關(guān)從業(yè)者，將會面對最高的病毒感染風(fēng)險(xiǎn)。

如今疫情防控已經(jīng)進(jìn)入了常態(tài)化階段，樂譜的數(shù)字出版也應(yīng)加速發(fā)展，以順應(yīng)社會發(fā)展的趨勢。數(shù)字閱讀通過特定App 下單購買書籍，下載數(shù)字版書籍，在手機(jī)或者電腦等終端上閱讀，把傳統(tǒng)購書過程中的人與人直接或者間接接觸改為完全不接觸。

同時，數(shù)字樂譜出版的實(shí)現(xiàn)，可以讓我們的優(yōu)秀抗疫音樂作品曲譜同步上傳發(fā)售，大眾第一時間不僅可以接受音樂作品的熏陶，還可以自我組織排練、演出，增加抗疫優(yōu)秀音樂作品的傳播速度，更加快速地用音樂感染大眾，堅(jiān)定人民群眾的愛國主義情懷及人生信仰，使人民更加熱情地投身于祖國的建設(shè)與發(fā)展當(dāng)中去。

所以出版數(shù)字化對樂譜出版數(shù)字化帶來優(yōu)勢與便利，還促進(jìn)了其他書籍的出版與閱讀，更是在防范特定病毒與疾病方面有著先天優(yōu)勢。

三、樂譜出版數(shù)字化可能存在的阻力

（一）數(shù)字樂譜編輯及閱讀軟件

現(xiàn)有辦公軟件一般是word 格式、表格是excel 格式、圖片是JPG 格式、文檔有PDF 和TXT 格式等，以上幾種常見的軟件格式已經(jīng)被人們廣泛接受。

目前的一些數(shù)字化樂譜是音樂愛好者或者相關(guān)從業(yè)人員利用打譜軟件，在電腦端手動繪制數(shù)字樂譜完成的。很多新一代的音樂創(chuàng)作人多會使用打譜軟件或編曲軟件即時形成樂譜。

音樂愛好者由于對音樂理論及樂譜繪制標(biāo)準(zhǔn)了解得不夠深入，所以他們利用打譜軟件繪制的數(shù)字樂譜排版雜亂、術(shù)語標(biāo)記等使用不規(guī)范，因此效率不高。而新一代的音樂創(chuàng)作者使用編曲軟件在創(chuàng)作的同時即時生成了優(yōu)秀音樂作品樂譜，也由于沒有合適的平臺售賣而無法發(fā)行。

（二）出版行業(yè)管理及理念需要改革

傳統(tǒng)印刷樂譜出版單位是經(jīng)由選材→組稿/編稿→審稿→加工整理→校樣通讀（包括簽字付型）→樣書檢查等環(huán)節(jié)，也可簡稱編→印→發(fā)三步。目前樂譜出版的數(shù)字軟件尚未出世，數(shù)字樂譜的編輯方式也就無法確定，但是編輯和發(fā)行方式一定與傳統(tǒng)的編輯發(fā)行方式大相徑庭。傳統(tǒng)工作模式在一定程度上固化了出版行業(yè)從業(yè)者的思維，而如果從管理梯隊(duì)至實(shí)踐梯隊(duì)都保持著傳統(tǒng)思路，數(shù)字化樂譜的出版工作將難以開展。

（三）現(xiàn)有從業(yè)人員需要更新技能

數(shù)字化樂譜出版都是計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)的操作，與以往紙質(zhì)樂譜集不同，管理及實(shí)施人員需要重新學(xué)習(xí)相應(yīng)的計(jì)算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)的知識與技能。

傳統(tǒng)印刷出版社工作人員的出版技術(shù)技能都是傾向于應(yīng)對印刷出版模式。他們對傳統(tǒng)印刷出版業(yè)的工作過程了然于胸，有能力解決圖書編輯、印刷、發(fā)行中的常見問題與突發(fā)問題。而樂譜數(shù)字化出版后，現(xiàn)有實(shí)體樂譜書出版經(jīng)驗(yàn)不再使用，需要他們更新自身的從業(yè)技能和相關(guān)知識，從而適應(yīng)新的出版發(fā)行方式。

（四）書號分配及版權(quán)問題

如果實(shí)施了樂譜數(shù)字化出版后，讀者購買樂譜不再是傳統(tǒng)的整本樂譜購買，而是按需購買特定的一首或多首樂譜。現(xiàn)有出版發(fā)行規(guī)則的書號對應(yīng)的是某本書或者發(fā)行物，如果每個樂譜都需要一個書號，當(dāng)代樂譜浩如煙海，現(xiàn)有書號制度將不再適應(yīng)目前數(shù)字樂譜的出版情況。

樂譜著作人去世50 年以上的這部分樂譜不存在版權(quán)問題，只是各大出版社均有不同編輯版本的樂譜出版物，樂譜出版數(shù)字化后，樂譜數(shù)據(jù)庫擴(kuò)充整合，讀者購買時考慮的不再是購買某個出版社出版的樂譜，而是直接從樂譜版本出發(fā)，選擇凈版樂譜或是編輯版樂譜。其中收益如何分配給各個出版社尚需討論。

而著作人剛在世或者去世不足50 年的，其樂譜由某個出版社買斷版權(quán)，或者著作人授權(quán)給哪個出版社發(fā)行，已有授權(quán)或買斷版權(quán)如何與樂譜數(shù)字化出版數(shù)據(jù)庫融合，諸如此類問題都還需商討。

（五）對造紙業(yè)、印刷業(yè)及零售書商的行業(yè)沖擊

樂譜出版數(shù)字化后，紙張不再作為圖書的載體，發(fā)行不再需要印刷成冊的實(shí)體書，購買圖書不再需要讀者親自去書店淘書?？上攵?，出版社和讀者是圖書出版行業(yè)中圖書出版數(shù)字化的受益者，而造紙廠、印刷廠、各級書店則是這一產(chǎn)業(yè)鏈中需要變革的環(huán)節(jié)。

四、樂譜出版數(shù)字化的可行性探索

對于樂譜出版數(shù)字化可能存在的阻力，主要存在上述第三點(diǎn)中的五點(diǎn)問題，而這些問題還沒有出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化的處理方式。在樂譜出版數(shù)字化的推進(jìn)工作中，應(yīng)根據(jù)數(shù)字出版的特點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)有經(jīng)驗(yàn)，探索出一條適合樂譜出版數(shù)字化的可行性策略。

（一）數(shù)字樂譜編輯軟件的國標(biāo)化

對于目前已有的各類數(shù)字樂譜編輯軟件來說，他們各有優(yōu)劣，最合理可行的解決方法就是實(shí)行軟件標(biāo)準(zhǔn)的國標(biāo)化統(tǒng)一。

目前各行業(yè)均有其執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)，最通用的就是國標(biāo)。目前的新聞出版行業(yè)執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)為國家新聞出版廣電總局頒布的《新聞出版行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化管理辦法》。數(shù)字樂譜的編輯軟件和編輯標(biāo)準(zhǔn)完全可以由廣電總局發(fā)布統(tǒng)一發(fā)布，各省市出版社統(tǒng)一執(zhí)行。不光編輯軟件和編輯標(biāo)準(zhǔn)，甚至閱讀軟件等，也可由廣電總局上線官方版本，統(tǒng)一終端平臺軟件。

編輯樂譜方面應(yīng)參考現(xiàn)有出版標(biāo)準(zhǔn)，繼續(xù)現(xiàn)有統(tǒng)一規(guī)范，使用音樂記譜法、音樂術(shù)語等審核標(biāo)準(zhǔn)，將要上線出版的數(shù)字樂譜經(jīng)由數(shù)字平臺編審校對，合格后方能上線售賣。

（二）出版行業(yè)及出版行業(yè)從業(yè)人員與時俱進(jìn)

數(shù)字化樂譜的出版，需要全新的管理理念及出版思路?，F(xiàn)有出版社人員需要加強(qiáng)培訓(xùn)及專業(yè)指導(dǎo)，以適應(yīng)新的數(shù)字化出版的管理模式。行業(yè)從業(yè)人員應(yīng)及時更新業(yè)務(wù)新知識，從紙質(zhì)審核、校對轉(zhuǎn)為數(shù)字化的工作方式，以適應(yīng)新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。書號及版權(quán)問題也可由各出版社向上級管理單位提出訴求，共商共計(jì)，改革創(chuàng)新。

（三）出版行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈中的其他環(huán)節(jié)

從2016 年開始，全國印刷紙類價(jià)格一路飆升，至2018 年圖書內(nèi)頁印刷用膠版紙售價(jià)漲每噸為8200 元至8400 元，銅版紙、輕涂紙每噸分別為7800元至8000 元、7700 元至7900 元。

印刷紙類漲價(jià)的原因不僅是紙漿、運(yùn)輸成本、煤炭等漲價(jià)表象，更是環(huán)保政策收緊和低端產(chǎn)能淘汰的原因。隨著國內(nèi)環(huán)保政策和去產(chǎn)能生產(chǎn)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，未來紙張價(jià)格只會更高。樂譜出版數(shù)字化，或者更廣泛的圖書出版數(shù)字化，不僅切合當(dāng)下國家政策中減少紙類的需求，保護(hù)了環(huán)境；更是規(guī)避了印刷紙類價(jià)格高漲，導(dǎo)致圖書定價(jià)過高帶來的風(fēng)險(xiǎn)。

五、結(jié)語

樂譜出版數(shù)字化最讓人期待的莫過于實(shí)施數(shù)字化整合后，將已有樂譜收集、整理；新樂譜添加、審閱，讀者可以享受到最便捷和種類最齊全的搜索購買平臺。而其中的重點(diǎn)則是建立統(tǒng)一的數(shù)據(jù)庫。

整個圖書行業(yè)出版的數(shù)字化可以說是空白。在國際上，亞馬遜作為數(shù)字圖書發(fā)行的龍頭一家獨(dú)大，而國內(nèi)只有寥寥幾家的網(wǎng)站和電子書廠家在做數(shù)字圖書的出版嘗試。而數(shù)字樂譜基于光學(xué)識別現(xiàn)有紙質(zhì)樂譜的計(jì)算機(jī)技術(shù)（OMR）已經(jīng)成熟，將現(xiàn)有紙質(zhì)樂譜直接轉(zhuǎn)化為數(shù)字化樂譜的技術(shù)已經(jīng)可以完全實(shí)現(xiàn)。

綜上，樂譜出版數(shù)字化完全可以作為數(shù)字出版行業(yè)的改革試點(diǎn)，先行嘗試數(shù)字化出版，不僅可以為讀者和音樂相關(guān)從業(yè)人員帶來最大的方便，也能給出版社帶來切實(shí)利益，減少人與人的接觸，在特殊時期為讀者提供便利，更能為互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字閱讀浪潮下即將到來的數(shù)字化出版提供實(shí)踐指導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)意義。