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    基于高校音樂欣賞課中的世界民族音樂探究

    2022-12-21 13:35:24吳歡川南幼兒師范高等??茖W(xué)校
    藝術(shù)評鑒 2022年20期
    關(guān)鍵詞:欣賞課民族音樂民族

    吳歡 川南幼兒師范高等專科學(xué)校

    美國音樂人類學(xué)家胡德在民族音樂學(xué)視野下,于20 世紀(jì)70 年代提出了“雙重樂感”對于民族音樂學(xué)研究者在田野工作中的重要性,旨在要求研究者在以局外人的身份研究他者的音樂時,必須要親自演奏、演唱或是參與到他者的音樂表演中。然而,在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的發(fā)展背景下,對于學(xué)生群體而言,要想領(lǐng)悟世界音樂民族的魅力,有必要將其納入到專業(yè)課或者通識課中。

    音樂欣賞課程從傳統(tǒng)的“二元”走向“多元”,正是在多元文化理念的倡導(dǎo)下實(shí)施的,其中,世界民族音樂作為傳遞多元文化的重要載體,肩負(fù)著培養(yǎng)學(xué)生多重樂感的使命。基于擔(dān)任高師音樂專業(yè)欣賞課教師的經(jīng)歷,筆者認(rèn)識到,從學(xué)生的興趣點(diǎn)和世界民族音樂的重要性出發(fā),將世界民族音樂納入音樂欣賞課程之中,可以培養(yǎng)學(xué)生的多重樂感和多元文化觀念。

    一、學(xué)科視閾下增加世界民族音樂的必要性

    (一)基于學(xué)生視角的分析

    音樂欣賞課作為高師音樂專業(yè)學(xué)生的必修課程,與音樂史課相輔相成,共同承載著傳遞中、西方音樂文化知識的使命。然而,隨著多元文化理念的逐步實(shí)施和完善,欣賞課僅僅止步于中、西方專業(yè)藝術(shù)音樂的內(nèi)容顯然是不夠的。從“歐洲音樂中心論”被打破,進(jìn)而引來“文化價值相對論”,世界各地區(qū)的音樂已經(jīng)逐步進(jìn)入了大眾的視線,誠然,要使得大眾真正以包容、客觀、理解的眼光看待全世界各民族的音樂,教育是最好的途徑,而欣賞課又是這種途徑中最有效的連接點(diǎn)。高師學(xué)生,尤其是高等師范??茖W(xué)校學(xué)生的職業(yè)去向一般都是各鄉(xiāng)鎮(zhèn)小學(xué),這些鄉(xiāng)鎮(zhèn)小學(xué)是多元文化理念較容易忽視的偏遠(yuǎn)地區(qū),通過高師學(xué)生作為媒介,進(jìn)而將文化價值相對論滲透到每一處,不失為該學(xué)科的重要價值體現(xiàn)。

    (二)教材設(shè)定的思考

    國內(nèi)世界民族音樂引進(jìn)課程雖然只有短短幾十年,但在一些早期學(xué)者的帶領(lǐng)下,其已具備了一大批具有代表性的教材,按照著作的性質(zhì),可將它們分為綜合性和專題性。綜合性教材如:小泉文夫的《民族音樂》,陳自明的《世界民族音樂地圖》,陳自明、俞人豪的《東方音樂文化》、王耀華的《世界民族音樂概論》、王耀華、王州的《世界民族音樂》等,以及一些其他的專題類著作。從高師音樂專業(yè)學(xué)生的基礎(chǔ)和音樂欣賞課程的特點(diǎn)來看,選擇綜合性的教材較為恰當(dāng)。其一,這類教材知識的覆蓋面較廣,基本按照地理文化區(qū)域劃分了民族音樂的區(qū)域,囊括了世界上最典型的民族音樂文化,對學(xué)生多元文化價值觀的發(fā)展有著直接的啟發(fā)意義;其二,這類著作幾乎對每個音樂文化區(qū)域的地理特征、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化以及宗教信仰都做了較為詳盡的介紹,其中,陳自明的《世界民族音樂地圖》不僅富有哲理性,還以趣味性見長,穿插的圖片和代表性曲目為世界民族音樂欣賞增添了多樣性。教師可以鑒于欣賞課的課程要求開闊學(xué)生的視野、拓寬其知識面,還可根據(jù)學(xué)情,對多種教材內(nèi)容進(jìn)行綜合,匯編成更適合當(dāng)?shù)貙W(xué)生的教材。

    二、世界民族音樂

    共性,指的是事物的共同性質(zhì)結(jié)構(gòu)。幾乎所有物質(zhì)和精神層面的事物都存在著某些共性,音樂藝術(shù)更不例外。從音樂的自律性而言,音樂具有自然科學(xué)屬性,音樂的本體構(gòu)造必然具有一定的規(guī)律和范式,同時,音樂的締造者終究是人類,人在保持各自的特征之外,還存在著普遍性,這種普遍性可以直接傳遞給賦予他們精神力量的藝術(shù)之中,民族音樂便在這樣的條件下應(yīng)運(yùn)而生。民族音樂最完整的體現(xiàn)了音樂的社會、文化屬性,這與音樂形態(tài)方面的自然和物理屬性是迥然不同的。對世界民族音樂進(jìn)行整體、宏觀把握,有利于欣賞課中教師的解讀和學(xué)生的理解。

    (一)口頭傳授之意境

    民族音樂生生不息,世界各地的民族音樂不約而同的選擇了一個共同的渠道,即口頭傳授的方式對本民族的音樂進(jìn)行了傳承??v覽世界民族音樂的九大區(qū)域,無論是以竹文化和銅鑼文化為特色的東南亞合奏樂、以裝飾精巧的旋律見長的南亞音樂、以盛產(chǎn)琉特類樂器的西亞、中亞樂,還是以五聲音階為主的安第斯高原排簫,無不展現(xiàn)出了頭口傳授在特定音樂中的獨(dú)特價值。與藝術(shù)音樂迥異的是,世界大多民族音樂的產(chǎn)生與儀式有著密切的關(guān)系,儀式是部落或族群共同進(jìn)行的集體性活動。人類在這樣的形式下互相認(rèn)同,確立身份,并以口頭的形式唱誦著屬于他們自己文化的贊歌。口頭傳授得以應(yīng)用的另一個因素是,相對封閉的環(huán)境構(gòu)成了親屬、族群之間更加緊密的聯(lián)系,音樂藝術(shù)自然成為了聯(lián)系的紐帶,同時,封閉的環(huán)境必然會造成早期地方經(jīng)濟(jì)的相對落后,口頭傳授相較而言更具有及時性、實(shí)惠性和可得性。綜上所述,各民族人民在有限的條件下的努力,顯示出了世界民族音樂的無限魅麗。

    音樂的欣賞需要經(jīng)歷從感性體驗(yàn)到理性鑒賞的過程,對高師音樂專業(yè)學(xué)生而言,感性層面的體驗(yàn)是欣賞課中的首要目的,世界各地的民族音樂與西方藝術(shù)音樂中追求嚴(yán)密的邏輯、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和精巧的和聲布局不同,這種具有典型他律論特征的音樂種類在一定程度上更契合審美、欣賞中的感性指向,在欣賞過程中,學(xué)生可通過模仿、創(chuàng)編等,身臨其境地體驗(yàn)各民族的音樂。

    (二)即興之魅力

    我國著名音樂學(xué)家黃翔鵬先生曾在1988 年舉行的“中國音樂觀摩與研討會”上所作的《保存?zhèn)鹘y(tǒng),發(fā)揮傳統(tǒng)》的學(xué)術(shù)報告中提出:即興是民族音樂的精髓。此言本是基于我國傳統(tǒng)、民間音樂發(fā)出的聲音,但縱覽世界各地民族音樂風(fēng)貌,即興創(chuàng)作的范圍可覆蓋幾乎所有民族音樂,尤其以南亞的印度、西亞的伊朗、東南亞的印度尼西亞和美洲的黑人音樂為代表,這些都是即興創(chuàng)作的典型。從地理劃分來看,即興主要集中于亞洲和美洲地區(qū)。由此,在欣賞過程中以即興為主要集中點(diǎn),將學(xué)生從先前接受的固定西方藝術(shù)音樂觀念中走向更廣闊的世界地圖,有利于樹立多元文化價值觀和建立良好的文化價值相對觀念,進(jìn)而對學(xué)生的多重樂感的提升起到直接的作用,通過體驗(yàn)各民族的即興音樂并進(jìn)行比較,探索不同地區(qū)音樂的即興程度和范式,可以更好地理解當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕?,并及時做出必要的反饋,實(shí)現(xiàn)欣賞的目的。

    (三)音樂與文化之互通性

    作為一門綜合類課程,音樂欣賞旨在通過聆聽感知各類音樂,以達(dá)到個人音樂素養(yǎng)的提高,進(jìn)而具備良好的感知、品鑒能力。由此試看音樂的基本屬性可知,音樂具有自然和社會等多重屬性,正如一個顯而易見的事實(shí),人類的感官不僅具有生物學(xué)意義上的自然屬性,而且具有社會意義上的文化屬性,將世界民族音樂置于音樂欣賞的過程中,便是開啟感官體驗(yàn)文化屬性的過程??v覽世界各民族音樂,其創(chuàng)生條件和形成因素,是音樂在社會屬性上的典型體現(xiàn)。世界民族音樂同時兼具多元性、邊緣性和互文性特征,互文性之語境因其開拓性的歷史語境和富有彈性的囊括潛力,將歷史、政治、文化、生態(tài)環(huán)境等收錄到了其對話中,成為了世界民族音樂的研究范式?;乜疵绹祟悓W(xué)家梅里亞姆提出的研究文化中的音樂和音樂中的文化的概念,將音樂置于特定的文化語境中進(jìn)行研究,成為了民族音樂學(xué)家們探索他者音樂的向?qū)?,他們竭力闡釋音樂與周遭環(huán)境的互文,是民族音樂學(xué)家研究世界各地區(qū)音樂的重要指向。我們應(yīng)在音樂欣賞范疇下依托審美理念,選擇典型個案,如:拉丁美洲是多元音樂文化的典型區(qū)域,融匯了歐洲文化、印第安原住民文化和黑人文化。在這種各民族文化相互交織與碰撞的背景下,他們的音樂發(fā)展必然會經(jīng)歷沖突、對抗、融合、共生等過程,最終形成我們今日所見的拉美音樂和拉美文化。我們要從微觀視角切入欣賞視線,秉持欣賞中客體付諸于主體認(rèn)知的觀念,達(dá)到欣賞的穩(wěn)定狀態(tài)。

    三、世界民族音樂之欣賞路徑和感知途徑

    世界民族音樂的賞析不同于傳統(tǒng)的中西方藝術(shù)音樂的賞析,它囊括了更加豐富、多元、紛繁復(fù)雜而又具有一定規(guī)律的內(nèi)容,依托課程這樣的媒介,可以為學(xué)生展現(xiàn)出世界各地的音樂面貌。

    (一)基于地理視閾的世界民族音樂概貌

    我國音樂理論家喬建中曾說:“音樂行為作為人的時間活動之一,與地理環(huán)境之間有著比其它文化更為密切的關(guān)系?!睆娜祟惥幼〉姆秶?,從斯瓦爾巴群島到南端的烏斯懷亞,世界上共分布了2000 多個民族,70 多億人口,在浩瀚如煙的多種文化中,人類一方面趨于認(rèn)同與自身文化類似的種類,同時也對遙遠(yuǎn)的他者和異域文化有著更為強(qiáng)烈的探索欲望。結(jié)合欣賞的心理特質(zhì)和在欣賞過程中催生的一系列內(nèi)心感悟,從地理學(xué)視角由近及遠(yuǎn)的欣賞途徑來研究可以看出:東方側(cè)重于旋律的審美趣味和西方強(qiáng)調(diào)縱向和聲織體的審美內(nèi)涵迥然不同,我們應(yīng)該率先進(jìn)行亞洲片區(qū)的民族音樂賞析,體會當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)生的熟悉之感;之后再將目光投向東歐,因?yàn)樗估蛎褡逡魳泛臀覈魳芬粯?,同樣也是采用五聲音階來創(chuàng)作的,更能引起我們的共鳴;然后步入西歐、北歐;最后跨過大西洋直至美洲地區(qū)。此外,澳洲遠(yuǎn)離亞歐大陸,特殊的地理環(huán)境使得這一地區(qū)保存著較為原始和完整的土著文化,其也是世界民族音樂中不可忽視的一頁。另則,母語文化背景的音樂欣賞課以本國音樂為核心向周遭擴(kuò)散,以少數(shù)民族音樂為切入點(diǎn),向跨界族群進(jìn)行音樂延伸,建立世界格局,最終也會反哺本國音樂,形成良性循環(huán),完成音樂欣賞課融入世界民族音樂的最終目標(biāo)。

    近年來,跨界族群已成為了民族音樂學(xué)研究的關(guān)鍵詞,在民族認(rèn)同機(jī)制的建構(gòu)下,跨界族群間的音樂文化同樣是世界民族音樂研究的微觀視角點(diǎn)。我國西南地區(qū)和東南亞音樂的淵源頗深,新疆少數(shù)民族音樂和中亞、西亞音樂關(guān)聯(lián)密切。在欣賞層面,將審美心理與文化內(nèi)容貫通,由近及遠(yuǎn),由點(diǎn)及面,由熟悉到陌生,由咫尺至千里,試圖從地理區(qū)域理解不同地區(qū)的音樂文化內(nèi)涵,亦是音樂欣賞的最終旨趣。

    (二)從體裁層面理清世界民族音樂之面貌

    在世界范圍內(nèi),音樂的種類主要以兩種形式存在,即器樂音樂和聲樂音樂。綜合性藝術(shù)形式則囊括了二者并包含了其它藝術(shù)形式。語言伴隨著人類自古以來的發(fā)展足跡,是交流的重要載體,歌唱藝術(shù)是在人們對語言的深化、加工、藝術(shù)化應(yīng)運(yùn)的過程中出現(xiàn)的。反之,器樂音樂因需要樂器這樣的物質(zhì)層面的載體,相較于取用便捷的歌唱藝術(shù),顯現(xiàn)出了一定的工藝性特征。聲樂藝術(shù)伴隨著人類歷史的足跡,從原始狩獵文化直至今天的科技時代,與人類的語言有著密不可分的關(guān)系。音樂欣賞課應(yīng)該以聲樂為中心圈向其它音樂體裁進(jìn)行延伸,這有助于學(xué)生循序漸進(jìn)地掌握各民族的音樂種類。

    器樂因其制作材料的特質(zhì)更能直觀地展現(xiàn)各地區(qū)的地理環(huán)境特征和物質(zhì)生產(chǎn)水平。遠(yuǎn)古時期,人們就地取材,選用動物骨頭制作樂器,奏響了距今八千多年的賈湖骨笛;環(huán)顧周遭,從亞洲向外探索,東南亞的熱帶雨林氣候孕育了竹子的生長環(huán)境,因此我們聽到了安格隆、竹排琴等空靈純凈的音色;北方游牧民族的不斷遷徙創(chuàng)造了馬背上的音樂;兩河流域的遼闊沙漠催生了便攜的琉特類樂器。各民族利用獨(dú)特環(huán)境和地理優(yōu)勢展開了豐富的世界民族音樂畫卷。欣賞,始于欣,立于賞。欣賞中的聯(lián)覺機(jī)制將聲音與其它事物進(jìn)行了結(jié)合。世界民族音樂正吻合了欣賞的要領(lǐng),通過聲音“看到”畫面,通過聲音感受文化。世界民族音樂正是基于這樣的定位,才使得欣賞視角變得更加多元立體化了起來。

    (三)立足母語文化探索多元音樂文化

    母語是人們賴以生存的語言體系,也是我們建構(gòu)身份認(rèn)同的有機(jī)載體。將自己民族的音樂置于世界民族音樂之林予以客觀看待,基于主位,放眼客位,探尋我國音樂發(fā)展之路,轉(zhuǎn)變學(xué)生長久以來因?yàn)閷W(xué)習(xí)樂理、和聲、曲式等西方音樂創(chuàng)作技能而形成的“歐洲音樂中心論”觀念,通過欣賞課向?qū)W生系統(tǒng)化地輸入我國的代表性音樂,能夠以此建立學(xué)生更強(qiáng)的文化身份認(rèn)同感,同時也可以避免局限于眼前而孤立、盲從的以主位意識學(xué)習(xí)本國音樂的弊端。

    我國傳統(tǒng)音樂文化源遠(yuǎn)流長,博大精深。從橫向視野看,56 個民族在地大物博的廣闊天地間各展魅力。從縱向視閾而言,遠(yuǎn)古時代的樂舞、器樂深深地刻印在了民族文化中。了解、學(xué)習(xí)他民族音樂,能為自己民族的音樂提供更多借鑒意識和發(fā)展途徑,在取長補(bǔ)短的同時達(dá)到各美其美、美美與共,當(dāng)今全球化的背景要求我們要在保存優(yōu)良傳統(tǒng)文化之際勇于創(chuàng)新,敢于開拓新的可能性,亦或是將他者音樂文化引入本國,結(jié)合自身需要,基于本土文化環(huán)境,創(chuàng)立另一種新的音樂形象。如南亞印度的小提琴音樂文化,他們將歐洲小提琴引入了本國,但并沒有因此全盤挪用他國音樂,而是根植于自己的傳統(tǒng)文化,進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母脑?,最終產(chǎn)生了屬于印度的、特有的印度提琴,演奏出了富有濃郁的宗教輪回理念的拉格音樂。由此,依托音樂欣賞視閾,基于本土文化,是探索世界民族音樂之導(dǎo)向。

    (四)習(xí)賞—體悟—體認(rèn)的三重認(rèn)知路徑

    世界各地民族音樂的浮現(xiàn)使得人們開始重新審視傳統(tǒng)的二元觀念,逐步打破了西方音樂中心論,進(jìn)而開始將世界各地區(qū)的音樂置于眼前,以欣賞的姿態(tài)聆聽遙遠(yuǎn)的民族傳來的聲音。這如費(fèi)孝通先生曾提出的十六字箴言不謀而合:各美其美,美人之美,美美與共,天下大同。圍繞這一理念,世界音樂在國內(nèi)的研究已經(jīng)開出了艷麗的花朵,無論從研究層面還是教育教學(xué)層面來看,都已取得了一定的成績。我們應(yīng)該從欣賞角度探究世界民族音樂,以介紹性和研究性的雙維度促進(jìn)多元文化理念的滲透。

    常規(guī)的音樂欣賞必然會經(jīng)歷由感性到理性的認(rèn)知路徑,即:從淺顯表現(xiàn)的層面向深層次的理性認(rèn)知過渡。世界民族音樂因其各地不同的地理風(fēng)貌、風(fēng)土人情和宗教信仰等因素,呈現(xiàn)出了百花齊放的姿態(tài),民族文化間最終應(yīng)循序漸進(jìn)地達(dá)到互賞互惠的境界。在欣賞層面,欣賞者應(yīng)該帶著興趣聆聽來自世界各地的聲音,刺激感官??破仗m曾說:“傾聽音樂的最簡單的方法就是純粹為了對音響的樂趣而傾聽”。初次傾聽音樂不需要任何方式的思考,而到了體悟?qū)用?,則需要從簡單的感官上升到內(nèi)心的思考。我們應(yīng)該通過音樂感悟世界民族風(fēng)情和文化,從文化中感受音樂,從音樂中體驗(yàn)文化。

    四、結(jié)語

    世界民族音樂根植于本土,貫穿文化、地理、宗教信仰等各種因素,也存在著眾多非音樂元素。世界民族音樂研究從最初的介紹性的研究范式開始向?qū)n}性研究轉(zhuǎn)變,這兩個研究維度正驗(yàn)證了世界音樂的“博中有專,專而有深”的學(xué)科特色。音樂欣賞課程從傳統(tǒng)的“二元”走向了“多元”,正是在多元文化理念的倡導(dǎo)下實(shí)施的。世界民族音樂作為傳遞多元文化的重要載體,肩負(fù)著培養(yǎng)學(xué)生多重樂感的使命。借用音樂欣賞之媒介,將世界民族音樂的研究理論與實(shí)踐結(jié)合,可以為世界民族音樂的研究提供更多的可能性,也為音樂欣賞課注入了更多血液。在多元文化已然滲透的情況下,我們還應(yīng)將世界其它民族的音樂也納入此范圍中,響應(yīng)當(dāng)今人類世界命運(yùn)共同體的價值觀念,建構(gòu)多元化的文化理念。

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