電視紀(jì)錄片與專題片的差異及拍攝技術(shù)分析

劉暢

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；專題片；差異；拍攝技術(shù)

專題片是當(dāng)前影視藝術(shù)當(dāng)中一種常見的藝術(shù)形式，從20世紀(jì)80年代開始得到了人們的廣泛關(guān)注，包括自然風(fēng)光類專題片、政治專題片、新聞專題片和人物專題片等。而紀(jì)錄片作為一種常見的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)產(chǎn)生了很長(zhǎng)的時(shí)間，無論是在技術(shù)層次還是在表現(xiàn)形式上都能夠滿足現(xiàn)代觀眾的需求，以一種客觀的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)出紀(jì)錄片的魅力所在，兩者都是我國(guó)電視領(lǐng)域的核心產(chǎn)物。

電視紀(jì)錄片和專題片的差異

創(chuàng)作差異

從創(chuàng)作的角度來看，電視專題片的特征在于不過分追求時(shí)效性，而是追求歷史和文化價(jià)值，能夠兼容某些新聞特性和新聞元素，并且在追求新聞內(nèi)涵的同時(shí)，還可以對(duì)事實(shí)和真實(shí)存在的人、事物進(jìn)行特征揭示。所以專題片并不會(huì)和其他電視藝術(shù)之間存在矛盾，也不會(huì)完全被其他電視藝術(shù)類型所取代。而電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程當(dāng)中會(huì)對(duì)人和事物進(jìn)行跟蹤拍攝，真實(shí)記錄這些鏡頭，以此為基礎(chǔ)構(gòu)建非虛構(gòu)的真實(shí)場(chǎng)景，以原始內(nèi)容作為生活素材，打造更加具有客觀性和真實(shí)性的新聞電視節(jié)目，且這些節(jié)目具有典型的紀(jì)實(shí)特征。

經(jīng)過對(duì)大量專題片和電視紀(jì)錄片作品的比較和研究之后，不難看出兩者在創(chuàng)作方面有著典型的區(qū)別，因?yàn)槿魏蝿?chuàng)作都是從創(chuàng)作主體開始，對(duì)創(chuàng)作對(duì)象和媒介材料進(jìn)行深度分析，并且讓創(chuàng)作對(duì)象和媒介之間產(chǎn)生相互作用。創(chuàng)作的基本構(gòu)成因素是研究創(chuàng)作特點(diǎn)的主要條件，而電視紀(jì)錄片和電視專題片在創(chuàng)作媒介上保持相同，在創(chuàng)作主體和創(chuàng)作對(duì)象上也基本一致，兩者的典型差異在于構(gòu)成元素之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系。

具體來看，電視專題片和電視紀(jì)錄片在美學(xué)思想和敘事形態(tài)方面均存在著顯著的差異。專題片中的蒙太奇鏡頭語言方式充分體現(xiàn)出節(jié)目的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，能夠突出節(jié)目理念的表述，從而形成更加自然而科學(xué)的邏輯結(jié)構(gòu)，表達(dá)節(jié)目情感，闡述藝術(shù)風(fēng)格。而紀(jì)錄片所采用的方式，通常以一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭為主，客觀上保持了時(shí)間和空間的完整流程，同時(shí)又從畫面角度，以一種旁觀者的身份去讓觀眾了解事件的本身，最終在不同的社會(huì)特征和不同的文化語境下呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力。

共性和個(gè)性

紀(jì)錄片和專題片的共性都在于題材取決于現(xiàn)實(shí)生活，并且以真人真事作為典型拍攝對(duì)象，因此具有非常明確的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，非常強(qiáng)調(diào)生活元素的合理創(chuàng)作，尤其是在提煉素材時(shí)保持原生態(tài)特征，不會(huì)做出過多的藝術(shù)處理。

但紀(jì)錄片和專題片在反映生活的方式上存在一些差異性，因?yàn)殡娨暭o(jì)錄片記錄的是社會(huì)生活的客觀事實(shí)，重視長(zhǎng)鏡頭和同期聲的使用，不允許過多的主觀意識(shí)存在于其中。但專題片在反映生活狀態(tài)時(shí)，卻會(huì)有一定的主體意識(shí)存在，允許某些合理藝術(shù)手段的應(yīng)用和加工，在情感方面進(jìn)行渲染。此外，紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法相對(duì)單一，主要以新聞鏡頭為主，借助聲音或光線等元素來挖掘主題；而專題片則使用一些象征和聯(lián)想等藝術(shù)表現(xiàn)手法，或是利用過去的鏡頭進(jìn)行擺拍和補(bǔ)拍。從這一點(diǎn)可以看出，專題片以空間變化作為結(jié)構(gòu)參考依據(jù)，電視紀(jì)錄片則以時(shí)間變化為依據(jù)，呈現(xiàn)出縱向結(jié)構(gòu)，兩者在基本思維方式上具有非常明顯的差異，其中紀(jì)錄片滲透了對(duì)生活的思考和感悟，而電視專題片則揭示了生活的本質(zhì)。電視紀(jì)錄片注重發(fā)現(xiàn)真實(shí)，發(fā)現(xiàn)那些不為人知的冰山之下所隱藏的真相，從而尋找現(xiàn)實(shí)和理念之間的差異；電視專題片則注重對(duì)原有關(guān)系的重構(gòu)和認(rèn)知，突破思想形式和理性形式。

專題片的拍攝與技術(shù)應(yīng)用

造型與結(jié)構(gòu)

從造型和結(jié)構(gòu)的角度來看，在很多影視作品的表現(xiàn)手法當(dāng)中都涉及到畫面的組成部分，創(chuàng)作者需要將他們想要表達(dá)的內(nèi)容以真實(shí)的畫面來展現(xiàn)給受眾。一部經(jīng)典的專題片，畫面造型的構(gòu)建要利用鏡頭語言進(jìn)行配合，除去常見的一些合理的藝術(shù)手法之外，還會(huì)涉及到構(gòu)圖、長(zhǎng)鏡頭等情感抒發(fā)元素，從而達(dá)到預(yù)期的影片效果。

以構(gòu)圖為例，構(gòu)圖是確定畫面特征和拍攝角度的關(guān)鍵點(diǎn)，是主體和客體關(guān)系的一種呈現(xiàn)，能夠突出主體思想和創(chuàng)作者本身的意圖，讓藝術(shù)以一種可視化的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。值得一提的是，創(chuàng)作者在完成拍攝工作之前，需要先思考如何進(jìn)行構(gòu)圖，才能從畫面上體現(xiàn)出影片要表達(dá)的主旨和內(nèi)涵。以人物專題片為例，人物專題片在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，要考慮到主體對(duì)象在畫面當(dāng)中的中心地位，人物所處的環(huán)境要和人物之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，再經(jīng)過構(gòu)圖畫面渲染出情感特征，讓觀眾能夠了解到主角和主角背后的文化故事，讓專題片進(jìn)入觀眾的心靈。

從色彩層面分析，人們?cè)谡J(rèn)識(shí)事物和了解事物的過程當(dāng)中，可以通過色彩來完成情感層面的渲染和變換，所以在色彩基調(diào)的選擇上要基于普通大眾的日常生活體驗(yàn)來選擇對(duì)應(yīng)的色彩。值得一提的是，專題片的色彩效果往往需要數(shù)字技術(shù)的有效配合，并且在確立色彩之后，可以將某些歷史人物或真實(shí)事件進(jìn)行調(diào)色處理，這一點(diǎn)在某些經(jīng)典的案件專題片中得到充分體現(xiàn)。很多案件在進(jìn)行敘述時(shí)都采用偏黃的色調(diào)，并且在發(fā)生案件時(shí)都會(huì)進(jìn)行模糊處理，目的在于讓觀眾了解案件的發(fā)生過程。

在專題片的拍攝當(dāng)中，長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度是最為關(guān)鍵的組成部分，因?yàn)閳?chǎng)面調(diào)度可以體現(xiàn)出空間思維感和鏡頭語言特征，導(dǎo)演在安排被拍攝人物的空間位置時(shí)，會(huì)對(duì)影像畫面的內(nèi)容進(jìn)行重新調(diào)整，尤其是對(duì)人物的行為運(yùn)動(dòng)做出提前預(yù)判，給下一個(gè)事件的產(chǎn)生留出一定的余量。經(jīng)常使用長(zhǎng)鏡頭具有經(jīng)典的即時(shí)性功能，在諸多類型的藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中，更加貼近人們?cè)谏钪械闹饔^體驗(yàn)。對(duì)于觀看專題片的觀眾來說，他們?cè)谟^看時(shí)會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的情感和思維，大量跟隨拍攝的長(zhǎng)鏡頭，會(huì)直觀地體現(xiàn)出某個(gè)事物的狀態(tài)特征，讓人們的視覺能夠跟隨攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)保持參與感。在某些特殊情況下，專題片內(nèi)部還會(huì)出現(xiàn)空鏡頭和景物鏡頭，即畫面當(dāng)中沒有主要人物。這種表現(xiàn)形式能夠創(chuàng)造出特殊的情感意蘊(yùn)，并不影響整個(gè)敘事過程，但卻能夠?qū)ｎ}片的情感抒發(fā)起到關(guān)鍵的促進(jìn)作用。例如，在進(jìn)行某些老年人群的專題片拍攝時(shí)，通過對(duì)空蕩蕩的城市和場(chǎng)景拍攝．人們很容易聯(lián)想到老年人群的孤獨(dú)感，諸如此類的表現(xiàn)方法在一定程度上提升了專題片的審美價(jià)值。

拍攝聲音元素

在專題片當(dāng)中會(huì)存在旁白解說，這種解說是一種視覺影像之外的語言特征，一般以旁白的形式呈現(xiàn)出來，是一種理性思維的直觀外化，能夠表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀情感。需注意的是，這些旁白解說并非單獨(dú)存在，而是和畫面內(nèi)容高度契合，帶有創(chuàng)作者的主觀情感特征，然后在敘事空間中增加聲音線索以提升影片的觀賞性，從而提升觀眾對(duì)專題片的感知能力。例如，在進(jìn)行生活環(huán)境和景物環(huán)境的描繪時(shí)，經(jīng)常會(huì)加入同期聲來追求真實(shí)感，配合旁白解說之后可以營(yíng)造出符合時(shí)代背景和生活環(huán)境的社會(huì)元素。在某些人物專題片當(dāng)中還會(huì)加入音樂部分，不僅能體現(xiàn)出情感元素，還能讓影片畫面巧妙地與觀眾的審美進(jìn)行融合。制作團(tuán)隊(duì)會(huì)在進(jìn)行描述時(shí)巧妙地對(duì)背景音樂進(jìn)行變換，在保障事件真實(shí)性的前提下，以故事化敘述的方式增強(qiáng)影視作品的可閱讀性。例如，專題片《大唐帝陵》就以時(shí)間為線索分別介紹了不同皇帝的陵墓，以一種時(shí)間線性結(jié)構(gòu)和板塊式結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)出內(nèi)容的合理性，并配合不同風(fēng)格的音樂再次重現(xiàn)了那個(gè)年代的社會(huì)文化，并且在對(duì)素材進(jìn)行編排時(shí)，會(huì)根據(jù)創(chuàng)作者表達(dá)的中心主旨圍繞多條線索同時(shí)展開，給觀眾留出更多的思考空間。

專題片與數(shù)字媒體技術(shù)

現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展使得人們的生活方式和審美價(jià)值觀發(fā)生了顯著改變，新媒體逐漸取代傳統(tǒng)媒體，成為人們生活中不可或缺的組成部分。專題片要想滿足不同層面觀眾的需求，就需要突破原有的數(shù)字技術(shù)局限，利用數(shù)字化拍攝設(shè)備來感受影片的價(jià)值。經(jīng)典的《航拍中國(guó)》就是專題片和數(shù)字媒體技術(shù)融合的優(yōu)秀作品，通篇采用了航拍與高清畫面的形式，將各個(gè)城市的美麗景象呈現(xiàn)在觀眾面前，專業(yè)影視團(tuán)隊(duì)和數(shù)字拍攝器材的廣泛普及，也解決了原有拍攝過程中的某些缺陷，在拓展思路開放藝術(shù)創(chuàng)作空間的同時(shí)，不斷提升作品質(zhì)量和作品的文化價(jià)值。目前在電視領(lǐng)域還開始嘗試使用電腦來模擬虛擬場(chǎng)景與新的數(shù)字影像內(nèi)容。例如，在《圓明園》當(dāng)中就對(duì)已經(jīng)消失的皇家園林進(jìn)行了重新模擬，通過調(diào)取早期圓明園模型而進(jìn)行比例規(guī)劃，大規(guī)模利用電腦技術(shù)來縮短拍攝周期，保障畫面的完整度，進(jìn)行了藝術(shù)手法和拍攝技術(shù)的有效配合。這樣一來不僅整個(gè)畫面當(dāng)中保留了更多的細(xì)節(jié)，同時(shí)可以滿足影片在不同播放設(shè)備和不同人群之間的觀看要求。

紀(jì)錄片的拍攝與技術(shù)應(yīng)用

紀(jì)錄片與環(huán)境元素的融合

紀(jì)錄片在拍攝過程當(dāng)中會(huì)充分突出環(huán)境特性，因?yàn)檎鎸?shí)的環(huán)境往往能強(qiáng)化作品本身的真實(shí)感，并且在原生態(tài)的紀(jì)錄片當(dāng)中，任何拍攝過程都只是腳本，沒有人能夠預(yù)測(cè)下一分鐘會(huì)發(fā)生怎樣的變化，所有的拍攝環(huán)節(jié)都應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行有效調(diào)整，這也是在很多紀(jì)錄片當(dāng)中出現(xiàn)抓拍鏡頭的主要原因，抓拍鏡頭往往能夠讓拍攝者關(guān)注更多有價(jià)值的事件。當(dāng)紀(jì)錄片以一種平易近人的姿態(tài)呈現(xiàn)在受眾面前時(shí)，創(chuàng)作者就會(huì)希望自己的情感能夠融入紀(jì)錄片當(dāng)中，從而引發(fā)觀眾的感同身受。以經(jīng)典的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》為例，這部紀(jì)錄片的拍攝耗時(shí)13個(gè)月，8位導(dǎo)演與攝制組人員共同走訪了全國(guó)幾十個(gè)拍攝地點(diǎn)才收集到珍貴的素材完成拍攝，后期經(jīng)過三位剪輯人員的剪輯和專業(yè)音樂人員的配樂共同完成了這部經(jīng)典的紀(jì)錄片。雖然這部紀(jì)錄片的資金投入和人員投入較大，但不難看出紀(jì)錄片從本質(zhì)上仍然離不開和環(huán)境元素之間的融合，通過一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的事物來體現(xiàn)出本質(zhì)特征和思想深度——每個(gè)地區(qū)的食物和飲食文化能夠?qū)?yīng)每個(gè)地區(qū)的社會(huì)特征，人們?cè)诮邮招畔r(shí)，能夠通過這些信息尋找到紀(jì)錄片和環(huán)境背后的深層次內(nèi)涵。

客觀性和主觀性的統(tǒng)一

客觀性內(nèi)容指的是紀(jì)錄片當(dāng)中的客觀事物，而主觀內(nèi)容則指的是紀(jì)錄片當(dāng)中的某些特殊場(chǎng)景或是人物語言。在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝時(shí)，場(chǎng)景的構(gòu)成相對(duì)簡(jiǎn)單，只需要對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行一段時(shí)間的跟蹤拍攝，就會(huì)產(chǎn)生不同的故事，但這些場(chǎng)景本身比較松散，如何將這些場(chǎng)景組合為段落，就需要更長(zhǎng)時(shí)間的加工，從而完成客觀元素和主觀元素的有機(jī)統(tǒng)一。對(duì)于拍攝者而言，他們需要和被拍攝對(duì)象進(jìn)行深入的交流和溝通，并且從語言層面展開一定的主觀引導(dǎo)，才能充分挖掘這些人物背后的心理狀態(tài)和情感元素，這種方式也是增強(qiáng)紀(jì)錄片戲劇性的主要方式。對(duì)于大部分創(chuàng)作者而言，他們并不關(guān)注紀(jì)錄片所花費(fèi)的時(shí)間周期，因?yàn)樗麄円谟行У臅r(shí)間內(nèi)完成與影片有關(guān)的備類準(zhǔn)備。以人物紀(jì)錄片為例，人作為立體的事物而存在，需要通過多個(gè)層次的拍攝來呈現(xiàn)出入的不同特性，紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間、地點(diǎn)和周邊環(huán)境的融合，重點(diǎn)突出某人或某事在發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中所呈現(xiàn)出的變化，且這些變化是難以提前知曉的。因此，需要將客觀的人物或事件與主觀的追蹤式拍攝進(jìn)行融合，從結(jié)構(gòu)和情節(jié)角度創(chuàng)設(shè)出更加具有戲劇性的拍攝手法，基于理論和實(shí)踐要求展開新的創(chuàng)作嘗試?？偠灾o(jì)錄片的拍攝手法和融合元素會(huì)根據(jù)紀(jì)錄片題材的不同進(jìn)行選擇，且拍攝手法也會(huì)直接影響到被拍攝客體的情感表達(dá)。我國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)用模式較多，但大多數(shù)紀(jì)錄片的拍攝都會(huì)對(duì)主題進(jìn)行深度挖掘，表現(xiàn)出人物的具體形象，讓人物更加立體化地呈現(xiàn)在觀眾面前，這是紀(jì)錄片在生活層面所具有的基本態(tài)度。

電視紀(jì)錄片和專題片雖然存在一定的差異和拍攝技術(shù)的不同，但兩者都具有非常重要的價(jià)值引導(dǎo)功能，對(duì)社會(huì)領(lǐng)域的某一方面給予集中深入報(bào)道，將紀(jì)實(shí)性的內(nèi)容和專題性的內(nèi)容融入客體元素之內(nèi)。紀(jì)錄片承載著文化傳承和價(jià)值建構(gòu)的功能，而專題片承載著紀(jì)實(shí)元素和客觀元素的宣傳功能，共同配合才能彰顯出中國(guó)的文化特質(zhì)，兩者融合發(fā)展才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)特性。