氣息在揚(yáng)琴演奏中的作用

成冰清（臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心）

在揚(yáng)琴的演奏過程中，對(duì)氣息的利用非常重要，通過正確的氣息應(yīng)用技巧，能夠提升演奏效果，充分把音樂作品的情感和內(nèi)涵展現(xiàn)出來。作為揚(yáng)琴的演奏者，需要學(xué)會(huì)正確的利用氣息技巧，認(rèn)識(shí)到氣息利用的重要性。在演奏過程中融會(huì)貫通。氣息的利用，把音樂的神韻充分展現(xiàn)出來，營(yíng)造出更好的音樂氛圍，滿足音樂的欣賞要求。因此做好在揚(yáng)琴演奏中氣息的應(yīng)用意義和應(yīng)用作用研究很有必要。

一、研究氣息在揚(yáng)琴演奏中應(yīng)用的意義

在揚(yáng)琴舞臺(tái)演出當(dāng)中，最忌諱的是演奏者由于過于緊張導(dǎo)致表演失敗。因此演奏者在進(jìn)行揚(yáng)琴表演時(shí)，需要及時(shí)調(diào)整好自己的狀態(tài)，控制好自己的氣息。如果演奏過程當(dāng)中呼吸不順暢，表演氣質(zhì)會(huì)受到影響，整個(gè)演奏過程當(dāng)中過于拘謹(jǐn)，會(huì)直接影響表演效果。演奏者可以通過呼吸、貫通以及氣韻的方式做好氣息的調(diào)整和控制。一般情況下人們每時(shí)每刻都需要經(jīng)歷呼吸，可以說呼吸的運(yùn)動(dòng)維持著生命的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。隨著人們有節(jié)奏地呼吸，四肢與大腦也處于正常運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)。而如果呼吸不順暢，會(huì)打破原有的呼吸節(jié)奏，整個(gè)肢體呈現(xiàn)出遲鈍、不協(xié)調(diào)的情況。如果在演奏過程中演奏者在現(xiàn)場(chǎng)不能夠完全掌控好自己的氣息，很有可能會(huì)導(dǎo)致演奏失控?？梢哉f揚(yáng)琴演奏中氣息的控制十分重要。演奏者從始至終保持穩(wěn)定的呼吸，科學(xué)合理的使用氣息，能夠順暢地完成一系列演奏。

在演奏之前演奏者可以通過深呼吸的方式，幫助調(diào)整呼吸節(jié)奏，確保后續(xù)演奏的順利進(jìn)行。貫通則是把不同呼吸節(jié)奏和呼吸大小結(jié)合在一起，幫助調(diào)整為最適合當(dāng)前狀態(tài)的一種呼吸規(guī)律。揚(yáng)琴演奏過程的質(zhì)量以及演奏最終效果，受到表演者是否對(duì)當(dāng)前演奏曲目了解以及是否把自己全身心情感投入其中的影響。演奏者通過科學(xué)合理的控制氣息，能夠把曲目的音色和力度最佳效果表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠產(chǎn)生情感共鳴，展露出真實(shí)情感，能夠賦予音樂優(yōu)美的意境，讓觀眾在欣賞演奏過程中跟演奏者產(chǎn)生情感共鳴，流連忘返。

二、氣息在揚(yáng)琴演奏中的作用研究

（一）氣息與演奏者之間的狀態(tài)聯(lián)系

氣息對(duì)于一個(gè)人的影響非常大，任何活動(dòng)配合氣息都能夠得到良好的活動(dòng)效果。氣息是處于物質(zhì)層面和精神層面之間的，與二者有十分密切的聯(lián)系，同時(shí)又跟這兩者相互區(qū)別。氣質(zhì)以及氣韻都是與生俱來的一種精神狀態(tài)，氣息介于氣質(zhì)和氣韻之間，對(duì)于演奏者的演奏過程會(huì)產(chǎn)生直接影響。氣息就是呼吸，呼吸保持順暢可以把不必要的身體廢氣排出，保證人的身體健康。這簡(jiǎn)單的一呼一吸都會(huì)對(duì)人的整體狀態(tài)產(chǎn)生直接影響。如果人的呼吸不夠順暢，那么影響的不僅是身體健康，同時(shí)也會(huì)對(duì)人的情緒帶來變化，讓人處于易怒的情況下，嚴(yán)重影響揚(yáng)琴的演奏效果。揚(yáng)琴的演奏從表面上來看是對(duì)樂曲的一種詮釋和表達(dá)，實(shí)際上需要演奏者能夠控制好個(gè)人情緒，這樣才能夠把自己的理解和音樂表現(xiàn)力展現(xiàn)出來。因此要認(rèn)識(shí)到氣息對(duì)于演奏者個(gè)人情緒產(chǎn)生的重要影響。

呼吸跟人身體的氣力表現(xiàn)聯(lián)系十分密切，當(dāng)演奏者處于呼吸順暢的狀態(tài)下，才能夠把自身潛力最大化發(fā)揮出來。在演奏者進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過程當(dāng)中，需要明確氣息和氣力之間的重要關(guān)系。演奏者需要根據(jù)當(dāng)前演奏樂曲的音調(diào)變化規(guī)律不斷地調(diào)整自己對(duì)于氣力的應(yīng)用。比如樂曲當(dāng)中斗志昂揚(yáng)的部分，相對(duì)來說音樂節(jié)奏也比較快，需要演奏者能夠付出更大的氣力。在樂曲當(dāng)中比較柔美的部分，節(jié)奏比較緩慢，則需要演奏者適當(dāng)?shù)販p少自己的氣力，控制好節(jié)奏的快慢。在揚(yáng)琴演奏中需要配合控制好氣息，才能夠優(yōu)化氣力的調(diào)整。在呼吸急促的時(shí)候才能夠發(fā)揮出更大的氣力，在呼吸比較平緩的時(shí)候則能夠讓整個(gè)氣力更加放松，出色地展現(xiàn)出樂曲應(yīng)有的感染力。

可以說呼吸對(duì)人一言一行的影響都是超乎想象的，尤其是在呼吸節(jié)奏方面。呼吸的節(jié)奏體現(xiàn)在人動(dòng)作的快慢，也就是說人呼吸速度越快，人的動(dòng)作就越迅速。人呼吸速度越慢，人的動(dòng)作也就越緩慢。在揚(yáng)琴的演奏過程中，對(duì)于節(jié)奏的把握要求十分精準(zhǔn)，需要演奏者在演奏過程中能夠控制好呼吸節(jié)奏，確保呼吸的節(jié)奏和演奏的節(jié)奏能夠密切配合在一起，才能夠?yàn)橛^眾獻(xiàn)上更加抑揚(yáng)頓挫的音樂作品。

（二）氣息利用能夠放松演奏前提

不管是哪一項(xiàng)樂器的演奏，都需要演奏者具備良好的身心放松狀態(tài)，才能夠提升音樂作品的演奏效果。恰當(dāng)控制好自己的氣息，能夠幫助演奏者充分放松身心，靈活的體會(huì)和把握好作品的情感，并調(diào)整好最佳的演奏狀態(tài)?？梢哉f更好的氣息利用，能夠充分展現(xiàn)出作品的魅力。揚(yáng)琴演奏跟其他吹管樂器略有不同，不直接使用氣息進(jìn)行控制的，因此在演奏過程中很容易被忽視。氣息的控制是控制好人體放松的重要前提條件，人們只有在整體放松的情況下才能更好地控制自己的肢體，讓整個(gè)演奏過程更加順暢靈活。氣息并不是在演奏環(huán)節(jié)當(dāng)中直接發(fā)揮出作用，需要演奏者能夠把氣息和肢體動(dòng)作協(xié)調(diào)配合在一起，這樣才能夠充分保證演奏效果。演奏者要控制好氣息的貫通和氣韻，揚(yáng)琴演奏的效果并不僅僅是依靠演奏者本身的技巧控制的，還跟演奏者的修養(yǎng)和對(duì)氣息的應(yīng)用水平有很大的關(guān)系，演奏者需要把自己對(duì)于樂曲的理解注入樂曲的演奏過程中，流暢地表現(xiàn)出演奏的力度、節(jié)奏和音色。演奏者需要具備順暢的演奏氣息，呈現(xiàn)出更加靈活和舒暢的演奏效果，把最佳的演奏狀態(tài)表現(xiàn)給觀眾。演奏者在作品演奏過程中要注意全身放松，把大腦放空，讓自己的壓力得到一定的釋放，可以連續(xù)進(jìn)行深呼吸，逐漸調(diào)整到最佳的演奏狀態(tài)。演奏者需要確保自己的呼吸和手臂、手腕等肢體動(dòng)作協(xié)調(diào)配合在一起，這樣才能夠達(dá)到全面放松的效果。

（三）氣息和演奏樂曲之間的聯(lián)系

揚(yáng)琴的演奏過程具有顆粒性特點(diǎn)，屬于顆粒性的印象演奏方式，這種音樂的演奏效果跟音符和音符之間的契合度有很大的關(guān)系。音符之間相互配合，并與演奏者的氣息控制結(jié)合在一起，具備更加均勻的氣息節(jié)奏，那么演奏出來的樂曲必然也是十分有彈性的。如果在演奏過程中演奏者的個(gè)人呼吸受到阻礙，演奏出來的樂曲也十分僵硬。演奏者的氣息跟自己的動(dòng)作聯(lián)系十分密切，氣息越快則動(dòng)作也會(huì)更加有力量。氣息越慢則動(dòng)作也會(huì)更加輕便。一重一輕控制的節(jié)奏一快一慢，體現(xiàn)出了良好的演奏節(jié)奏。揚(yáng)琴演奏者在演奏之前需要提前調(diào)整好自己的氣息，這樣才能夠把揚(yáng)琴樂器的演奏特點(diǎn)充分發(fā)揮出來。在演奏過程中演奏人員需要保持更加均勻的氣息，在演奏過程當(dāng)中排除雜念，全身心投入到樂曲的表現(xiàn)中，確保自己的整個(gè)演奏不會(huì)受到個(gè)人情緒變化的影響。在演奏中演奏者還需要根據(jù)樂曲的變化，控制好自己的情感，調(diào)整好自己的情緒和氣息。演奏者的個(gè)人情感在演奏中需要跟音樂的情感變化相結(jié)合，跟隨輕快的節(jié)奏放松精神，讓呼吸更加平緩。跟隨著激昂的音樂節(jié)奏加快自己的呼吸節(jié)奏，讓自己的呼吸隨著節(jié)奏的加快而提升，這樣才能夠讓樂曲的演奏更有感染力。

（四）氣息的利用和句逗關(guān)系密切相關(guān)

在揚(yáng)琴演奏過程中，氣息的利用和演奏的句逗之間存在較大的關(guān)系，都會(huì)對(duì)演奏結(jié)果產(chǎn)生影響。通過氣息和句逗的準(zhǔn)確利用，能夠把揚(yáng)琴作品內(nèi)容密切銜接在一起，提升演奏的流暢性，把音樂包含的情感順暢地表達(dá)出來。演奏者在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的時(shí)候需要不斷地進(jìn)行換氣，如果換氣不佳會(huì)導(dǎo)致較大的節(jié)奏停頓，不利于順暢地演奏音樂作品。因此更需要控制好氣息和句逗之間的關(guān)系。演奏者需要根據(jù)自己的生理規(guī)律控制氣息，讓氣息的控制跟音樂作品本身的停頓點(diǎn)保持一致。如果演奏者在演奏的過程中對(duì)于氣息以及句逗的轉(zhuǎn)換把握不專業(yè)，會(huì)對(duì)作品的情感和意境的表達(dá)產(chǎn)生較大影響。作為揚(yáng)琴的演奏者，需要具備專業(yè)的呼吸方法，例如大呼吸、小呼吸、輕呼吸等。根據(jù)作品的演奏需求來適當(dāng)?shù)卣{(diào)整好呼吸方法，尋找好氣息和句逗之間的關(guān)系，從而演奏出完美的作品。

（五）準(zhǔn)確把握好音色

在揚(yáng)琴演奏的過程中增強(qiáng)音色，能夠提升整體音樂作品的表現(xiàn)力，不管是哪一個(gè)音樂作品的演奏，都需要展現(xiàn)出豐富的音色表現(xiàn)力，這樣才能夠充分地把音樂作品的內(nèi)涵和內(nèi)容表達(dá)出來。作為一名專業(yè)的揚(yáng)琴演奏者，必須要具備較高的音樂控制力，這是演奏必需的素質(zhì)要求。演奏者想要展現(xiàn)出強(qiáng)大的音色把握力，需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的音樂演奏實(shí)踐，積累更多的經(jīng)驗(yàn)和技巧，從而形成較好的音色把控能力。而揚(yáng)琴演奏中音色的把控，跟演奏者氣息存在直接的關(guān)系。如果演奏者保持順暢富有活力的氣息，最終也能夠表現(xiàn)出飽滿和輕松的音色，并且使演奏充滿了延展性。如果演奏者本身氣息不順暢，甚至在演奏過程中存在較大的阻礙，表現(xiàn)出來的音色會(huì)沒有彈性且非常僵硬。因此作為一名專業(yè)的揚(yáng)琴演奏者，需要恰當(dāng)利用自己的肢體動(dòng)作配合氣息的控制，展現(xiàn)出富有表現(xiàn)力的飽滿音色。例如揚(yáng)琴演奏者在演奏慢節(jié)奏音色時(shí)，可以使用緩慢的氣息，配合相應(yīng)的動(dòng)作。如果是力度較強(qiáng)的音色，需要使用急促地呼吸以及大幅度的動(dòng)作來確保展現(xiàn)出完美的音色。

（六）氣息利用展現(xiàn)出音樂美

每一位演奏者都希望能夠通過自己的演奏把音樂作品的魅力充分展現(xiàn)出來。在揚(yáng)琴的演奏中，想要展現(xiàn)出音樂美，指的是把作品包含的情感、內(nèi)涵和意境都展現(xiàn)出來，利用作品的情感感染聽眾，充分展現(xiàn)出作品的藝術(shù)感和內(nèi)在情感。氣勢(shì)外表不可見但是存在于演奏者身體中，而通過音樂風(fēng)格的演奏，可以把內(nèi)力通過音樂等要素組合進(jìn)行外部展現(xiàn)，既能夠體現(xiàn)出作品包含的情感內(nèi)涵，同時(shí)也能夠讓整個(gè)揚(yáng)琴演奏的過程更加韻味無窮。韻屬于音樂風(fēng)格的外在表現(xiàn)，能夠讓整個(gè)音樂形象變得更加鮮活，因此在氣息的控制中氣韻傳神必不可少。在揚(yáng)琴的演奏過程中，需要掌握專業(yè)的演奏技巧和演奏方法，并融合作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意圖。在深入體會(huì)作品的情感之后，演奏者需要調(diào)整好個(gè)人的情感，確保個(gè)人的情感浮動(dòng)和音樂作品相輔相成。在揚(yáng)琴的演奏過程中，需要了解氣息運(yùn)用的重要性，讓演奏氣息的控制和情感表達(dá)保持一致。例如在演奏中想要表現(xiàn)出更加濃烈和奔放的情感，演奏者需要采用大幅度的動(dòng)作擺動(dòng)和急促的呼吸。相反在演奏中放緩呼吸，動(dòng)作柔美，則能夠表達(dá)出溫柔和婉約的情感。氣息是貫穿在整個(gè)演奏過程中的，揚(yáng)琴彈奏的輕重以及音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫都需要?dú)庀⒌目刂?。通過氣息的控制來展現(xiàn)出音樂作品的內(nèi)在神韻，這也是揚(yáng)琴演奏的最高境界。氣勢(shì)內(nèi)部?jī)?chǔ)存所運(yùn)的陰力，是肉眼看不到但是在體內(nèi)運(yùn)行的。通過結(jié)合音樂風(fēng)格的外部表現(xiàn)，可以把音樂作品進(jìn)行藝術(shù)性處理，讓氣息來控制作品的展現(xiàn)效果，讓作品更加韻味十足。

除此之外，精神氣質(zhì)也是揚(yáng)琴演奏中演奏者十分重要的狀態(tài)，氣息和精神是具有十分密切的關(guān)系的，精神完全依靠著個(gè)人的氣息在體現(xiàn)，正確地應(yīng)用氣息可以展現(xiàn)出演奏者內(nèi)在的精神活力，演奏者能夠跟作品從精神上相互結(jié)合，展現(xiàn)出演奏者自己精神氣質(zhì)的同時(shí)，能夠有效提升樂曲演奏效果。

三、揚(yáng)琴演奏調(diào)整氣息的方法

了解了氣息在揚(yáng)琴演奏當(dāng)中的重要影響，作為揚(yáng)琴演奏者必須要學(xué)會(huì)氣息的調(diào)整，熟練掌握氣息調(diào)整技巧，配合自己嫻熟的演奏技藝，把揚(yáng)琴樂器演奏優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來。在演奏之前表演者要不斷放松身心，做到心無旁騖。要不斷地配合呼吸來調(diào)整好自己的演奏心態(tài)。在演奏之前首先氣沉丹田，并使用腹部進(jìn)行呼吸。這種均勻的呼吸方式能夠幫助平和心態(tài)。演奏者緩慢地抬起肩膀吸氣。然后放下自己的雙臂呼氣。在幾次調(diào)整呼吸之后開始演奏，能夠幫助演奏者更加快速地進(jìn)入樂曲演奏狀態(tài)，看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作為接下來的演奏打下了良好的基礎(chǔ)工作。在樂曲演奏一開始的時(shí)候，通常情況下這一部分的節(jié)奏都比較平緩，演奏者要盡量保持勻稱的呼吸，整個(gè)軀體處于自然狀態(tài)。這樣演奏出來的樂曲節(jié)奏也比較緩慢，在演奏過程中演奏者手臂隨著吸氣逐漸上抬，隨著呼氣逐漸下沉。通過控制好自己手臂的上抬和下沉幅度，幫助演奏者調(diào)整好自己的氣息，保證自己的呼吸更加順暢和平穩(wěn)。演奏樂曲的高潮部分通常節(jié)奏比較快，并且表達(dá)的情感十分豐富。在演奏高潮部分的時(shí)候，演奏者需要及時(shí)調(diào)整好自己的氣息，適當(dāng)?shù)丶涌旌粑墓?jié)奏，用來滿足演奏對(duì)于速度和力度的要求，充分體現(xiàn)出樂曲想要表達(dá)的思想情感。在加快自己呼吸節(jié)奏的同時(shí)，演奏者的手臂動(dòng)作幅度要盡可能減小，這樣讓自己能夠有充分的時(shí)間來控制好整個(gè)演奏動(dòng)作的變化速度以及樂曲的節(jié)奏。在演奏即將結(jié)束的時(shí)候，有一部分曲目在這一階段節(jié)奏逐漸放緩，演奏者要逐漸放松自己呼吸的頻率，減緩自己手臂動(dòng)作的速度。如果是節(jié)奏較快的方式結(jié)束演奏，那么在演奏這些曲目的時(shí)候，要在演出結(jié)束之后幫助自己調(diào)整好氣息。

四、結(jié)語

綜上所述，揚(yáng)琴演奏中具備良好的氣息，能夠?yàn)閺?fù)雜的音樂演奏實(shí)踐活動(dòng)提供良好的基礎(chǔ)，通過提升氣息的應(yīng)用效果來強(qiáng)化揚(yáng)琴的演奏質(zhì)量。專業(yè)的揚(yáng)琴演奏人員需要掌握專業(yè)的氣息應(yīng)用方法，把音樂作品中想要體現(xiàn)的意境和氣氛傳達(dá)給觀眾，引起觀眾的情感共鳴。揚(yáng)琴演奏者要從意識(shí)上認(rèn)識(shí)到氣息控制跟演奏效果之間的密切關(guān)系，通過大量的實(shí)際訓(xùn)練掌握更多的經(jīng)驗(yàn)，不斷提升個(gè)人演奏藝術(shù)水平。