中阮初級(jí)階段的演奏技巧及應(yīng)用

王田田（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

一、中阮的概述

中阮，也叫次中音阮。是中國彈弦樂器阮的一種類型。阮源于秦漢，興于魏晉，盛于唐宋，衰于明清。由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼、音窗、四根弦、二十四個(gè)品格等組成。中阮屬于中音樂器，表現(xiàn)出來的音色渾厚深沉、柔和圓潤，在表現(xiàn)音樂情感方面具有非常大的優(yōu)勢。中阮既可以伴奏也可以獨(dú)奏，在伴奏聲部中，除演奏旋律部分外還可承擔(dān)和聲聲部的內(nèi)容，起到很好的襯托作用。獨(dú)奏時(shí)，中阮音色醇正、高低適中，給人一種流暢感，讓人十分享受。歷史上許多名人雅士高度推崇中阮，例如東晉的阮咸等人就十分重視中阮。隨著時(shí)代的發(fā)展和歷史的變遷，1978 年，阮形成了自己的系列，演奏技法越來越豐富、表現(xiàn)題材也越來越廣泛；全國各大音樂院校相繼開設(shè)了阮專業(yè)，在許多人的努力下，中阮再次出現(xiàn)在我們面前。雖然阮樂器與其他發(fā)展比較成熟的民族樂器相比，還存在一定的差距，但因其歷史文化意義、特有的音色應(yīng)用范圍和國家的大力扶持，中阮一定會(huì)有一個(gè)美好的未來。

二、中阮的演奏

阮隸屬彈撥器樂，可用手、指甲、撥片演奏。現(xiàn)今較常用的演奏工具是三角形尼龍撥片。（1）挑選撥片。要突出中阮恬靜飽滿與渾厚優(yōu)美柔和的音色特點(diǎn)，挑選撥片很關(guān)鍵。撥片的材質(zhì)有很多，例如合成樹脂、金屬、尼龍以及賽璐璐等。挑選撥片首先看材質(zhì)。阮的撥片常用手工打磨的尼龍材質(zhì)。尼龍材質(zhì)的撥片特點(diǎn)是有韌性，在使用過程中不掉粉末，軟硬適宜，易于控制，并且耐磨損；其次要看撥片的厚度。撥片太薄，彈奏出的音色會(huì)尖銳、不統(tǒng)一導(dǎo)致音色不融合，且撥片易耗損不耐用。經(jīng)過實(shí)踐和時(shí)間的印證，尼龍材質(zhì)的撥片，厚度控制在大約1.0mm 左右，演奏者的手感以及演奏出的音色更富有彈性，保證噪音小的同時(shí)兼顧了飽滿柔和的聲音。（2）手持撥片。正確手持撥片可減弱彈奏雜音，是凸顯中阮飽滿柔和與深沉細(xì)膩音色的基石。手持撥片：右手呈虎口狀，四指自然彎曲，大指指肚前端輕按在食指第一關(guān)節(jié)處。放松時(shí)，大指第一、第二關(guān)節(jié)略微凸起呈自然拱起之態(tài)，此時(shí)右手呈半圓形；左手拿出三角形尼龍撥片，用大指的指肚按壓住撥片的兩角約三分之二處，露出剩余一角，約三分之一大小，剩余手指自然回?cái)n，手心呈空握狀。撥弦時(shí)以手腕為主發(fā)力點(diǎn)，著力點(diǎn)位于大指指腹與食指第一關(guān)節(jié)處，以此為軸，帶動(dòng)各部位關(guān)節(jié)，以最大范圍自然上下擺動(dòng)做彈挑的基本動(dòng)作。（3）演奏要領(lǐng)。掌握了正確的手持撥片，還要找到正確的持琴位置。以身體為參照，抱琴時(shí)右腿起主要支撐作用，琴頭向左前方傾斜，琴與左胸口呈30-45 度夾角的空間，有利于演奏時(shí)琴體的充分震動(dòng)。打開左臂手扶琴桿，大拇指腹位于二品與三品之間，右大臂自然下垂，小臂自然彎曲與大臂近似呈直角，肘關(guān)節(jié)與小臂放在琴右側(cè)面板邊緣約三分之一處，小臂連接手腕部位懸于琴弦上方，手腕放松呈弧形，右手大指與食指持撥片，其余三指自然放松呈半握狀，身體自然放松。彈挑撥弦以手腕為主發(fā)力點(diǎn)，以此為軸動(dòng)力帶動(dòng)小臂傳遞到持撥片的拇指與食指上。琴音的發(fā)聲是由右臂發(fā)力的瞬間致使撥片突破琴弦對(duì)它的阻力（即右手的彈挑琴弦）而得。譬如日常生活中我們扇扇子時(shí)發(fā)力都是以手腕為軸帶動(dòng)小臂。撥弦的阻力感：從物理角度理解即受到與本身發(fā)力方向相反的環(huán)境力影響反饋到身體的感受就是阻力感。彈琴時(shí)的阻力感產(chǎn)生于撥片入弦時(shí)與琴弦的摩擦感作用在肌體上的感觀。阻力大意味著持撥緊音量強(qiáng)，阻力小則持撥松音量小。對(duì)于演奏時(shí)音質(zhì)剛?cè)岬男畔⒎答?，是通過持撥片手指獲得阻力的時(shí)間長短感覺獲得。受阻力時(shí)間長，音質(zhì)柔性，反之則剛性。這里我們要特別注意的一點(diǎn)，不論所受阻力大小，彈奏出的音色必須都富有彈性，只有這樣，演奏出來的音質(zhì)效果才具有穿透力。因此當(dāng)我們的肌體獲得阻力感的同時(shí)，還必須要同聽覺聯(lián)系與融合。演奏狀態(tài)是演奏者與作品“琴人合一”的概述。包括了演奏姿勢、演奏方法、作品訓(xùn)練實(shí)踐和自信心于一體的彈奏作品，使音樂能夠完美地呈現(xiàn)給欣賞者的狀態(tài)。自然放松是正確演奏的前提，放松是相對(duì)于緊張而言的。音色的色彩以及情感的表達(dá)一直是所有演奏過程中追求的目標(biāo)。一方面，表演者要有積極良好的狀態(tài)；另一方面，演奏過程中要充分把控好放松與表演間的協(xié)調(diào),將自己作為中阮的一部分融入其中。良好的演奏狀態(tài)就是全身協(xié)調(diào)自如的結(jié)果。演奏阮時(shí)，食指與大拇指肚緊緊捏住撥片的同時(shí)，不會(huì)僵住，其余三根手指呈休息松弛狀態(tài)，手臂和手腕的松弛不是軟弱無力，能做到松弛有度彈挑自如就是最好的演奏狀態(tài)。

三、影響演奏音色的因素

（一）撥片入弦位置與音色的關(guān)系

撥片入弦位置即撥片切入琴弦時(shí)所處的地方。撥片切入琴弦時(shí)，不論彈撥哪根琴弦，撥片與琴弦始終保持平行且略微向左側(cè)壓弦。入弦位置分為基本入弦位置和變化入弦位置。基本入弦位置在阮第24 品與琴碼間二分之一偏上與三分之一偏下之間，右小臂置于琴箱右側(cè)板前沿三分之一，手腕自然彎曲呈弧形懸于琴弦上方，演奏時(shí)右臂較為舒適且撥片入弦時(shí)的音色相對(duì)好聽。不同的入弦位置音色也會(huì)不同，通?？拷俅a的演奏音色質(zhì)感硬朗，單??；而靠近指板的音色質(zhì)感較為柔和，溫暖。演奏作品時(shí)，為處理樂句間音色對(duì)比和情感表達(dá)的需要，可改變撥片切入琴弦位置，完成情感的變化。因此，在彈奏阮的過程中，注意變化入弦位置時(shí)彈挑忌畫圈，以及換弦時(shí)的右手臂忌前后移動(dòng)，手腕一定是呈直線上下擺動(dòng)而非弧形?？拷赴逄帍椬?，音色適用于弱奏，演奏柔和的樂段；靠近琴碼處彈奏，音色適用于強(qiáng)奏，演奏剛勁旋律部分；從品至琴碼1/2 處的入弦位置，一般使用中等力度演奏。入弦的位置牽動(dòng)著音色的變化，沒有單一入弦位置也沒有單一的作品，對(duì)演奏者來說，熟練運(yùn)用不同入弦位置的音色是非常必要的。

（二）撥片入弦面積與音色的關(guān)系

撥片入弦分為彈與挑，彈挑過弦是通過撥片的兩個(gè)側(cè)切撥動(dòng)琴弦產(chǎn)生震動(dòng)發(fā)出聲音。在琴弦開始震動(dòng)的瞬間，撥片入弦的深淺也就是入弦面積的大小，會(huì)影響琴聲的正常發(fā)出，造成音色的扭曲、變形。根據(jù)物理學(xué)提出的原理：接觸面積不同，同樣的力度所形成的壓強(qiáng)是不同的，即壓強(qiáng)與接觸面積成反比。由此得出，我們演奏作品處理強(qiáng)弱大小時(shí)，并不是靠手腕轉(zhuǎn)動(dòng)的幅度，而是依靠撥片入弦的深淺和右手持撥片時(shí)大指與食指的松緊來控制改變的。當(dāng)撥片入弦越深，撥弦力度就要越大，右手食指與拇指之間的力量隨之增大，以捏緊撥片不掉為宜。其余三指要自然放松微微收攏就好。因此，撥片入弦越深，右手力量也要隨之加大，中阮彈奏的音量就強(qiáng)，反之中阮彈奏的音量就弱。大約在1 毫米至3 毫米之間（根據(jù)演奏需要，靈活運(yùn)用即可）。

（三）撥片入弦角度與音色的關(guān)系

想要彈奏出好音色就必須使每根琴弦能夠充分震動(dòng)，讓琴箱共鳴而沒有雜音。這就要求撥片側(cè)面與琴弦呈約30 度夾角，撥片過弦的觸弦點(diǎn)與琴弦呈近似90°直角去彈弦，挑弦時(shí)撥片的角度相比彈弦的角度略大一些。撥片入弦角度是直接決定演奏阮音色好壞的關(guān)鍵。撥片入弦的角度越大，音色越厚，音色中的噪音也相對(duì)增大，反之撥片入弦的角度越小，聲音就越薄，噪音也越小。好的音色透亮清潤，撥片入弦角度直接決定雜音的有無，決定演奏的質(zhì)量和演奏者層次。

（四）撥片入弦速度與音色的關(guān)系

撥片入弦速度與音色有關(guān)的觀點(diǎn)是由輪奏音色與彈挑音色二者對(duì)比產(chǎn)生。用牛頓第二定律解釋：當(dāng)質(zhì)量一定的時(shí)候，物體受力與其加速度成正比。所以當(dāng)撥片入弦時(shí)，撥片撥弦速度越快，琴弦所受沖擊力也會(huì)越大，產(chǎn)生的振動(dòng)頻率就越大，同時(shí)琴箱振動(dòng)頻率也會(huì)隨之增大。因此，隨著撥弦速度的不斷增大，音色會(huì)由明快干凈到明亮清朗再到尖銳強(qiáng)烈；撥弦速度的不斷放慢，音色則會(huì)更柔和、更深沉、更悠遠(yuǎn)、更縹緲。例：如中阮獨(dú)奏曲《絲路駝鈴》中第一部分樂句表達(dá)是深遠(yuǎn)、起伏地。這一段演奏，除樂句間通暢連貫外還要把握肅穆深沉的音樂氣氛。要求右手的技巧：每小節(jié)以掃弦接滾奏，表現(xiàn)遙遙旅途的艱辛和駝隊(duì)的頑強(qiáng)勇敢，長音輪奏時(shí)加上左手帶弦的技巧，用空弦音模仿駱駝隊(duì)沙漠中行進(jìn)的腳步聲，長輪奏出優(yōu)美的聲調(diào)則可形象描繪商人們寂寞旅途中想念家鄉(xiāng)的心境。在演奏樂曲中想要表達(dá)出理想的音質(zhì)和音色變化，就必須要注意：撥片入弦時(shí)位置，吃弦的深淺，手腕的松弛，入弦的角度結(jié)合阮的發(fā)音原理，使音源、共鳴、共振能充分發(fā)揮。再配合左右手的演奏技巧，做到輪點(diǎn)清晰均勻，力度連貫持久，音色圓潤，音質(zhì)飽滿從而達(dá)到樂曲中音樂情緒的轉(zhuǎn)換。若入弦時(shí)角度或入弦位置等某處未達(dá)到規(guī)范性要求，樂曲的連貫性和清晰度則會(huì)大打折扣。

四、右手基本技巧與音色關(guān)系

右手的演奏技巧豐富多彩。右手的基本技巧有：彈、挑、輪、勾、摭、掃、拂、捂、伏、分等。因此也促進(jìn)了左手的按、揉、吟、平、推、彈、打、顫、滑、帶，因此彈撥技法的豐富使得演奏更加豐富，要好好的學(xué)習(xí)領(lǐng)悟并勇于創(chuàng)新。

（一）彈與挑的三要素：等距離、等角度、等力度

彈、挑是阮演奏的基礎(chǔ)技巧，更是彈奏阮樂器的核心之本。（1）等距離。以右手基本技巧“彈與挑”來說，彈挑基本要點(diǎn)是“靠”弦：彈二弦靠一弦，彈三弦靠二弦，彈四弦靠三弦。運(yùn)用四根琴弦中，一、二弦，二、三弦以及三、四弦的三個(gè)間距都相等原理，可以有效固定右手彈與挑時(shí)，右手腕擺動(dòng)的幅度。將二弦作為一個(gè)支點(diǎn)。用撥片入弦的位置和撥片回挑的位置作為兩個(gè)對(duì)應(yīng)點(diǎn)，兩個(gè)對(duì)應(yīng)點(diǎn)分別與指點(diǎn)的距離相等，這樣彈挑的音色聽起來會(huì)均勻一些。在實(shí)踐彈挑時(shí)，隨著彈挑速度的加快，對(duì)應(yīng)距離就要越來越小。總之，要始終保持相等的距離，防止彈與挑頻率不均而出現(xiàn)“一快一慢”的“瘸腿”現(xiàn)象。（2）等角度。是指撥片入弦時(shí)撥片與琴弦形成的夾角，等角度指的是彈弦與挑弦時(shí)撥片與琴弦間形成的夾角相同。相同的入弦角度可以得到相同的音色，并能有效解決彈挑過程中音色“一明一暗”的問題。（3）等力度。是指右手撥片入弦時(shí)，彈弦和挑弦應(yīng)該使用同樣的力度彈奏。只有當(dāng)力相同時(shí)，才能得到相同的音量。等距離與等角度相比，等力度相對(duì)容易理解一些。

（二）右手的演奏狀態(tài)“放松、甩開、均勻”

作為一名優(yōu)秀的演奏者，要想在演奏時(shí)做到“爐火純青、琴人合一”的境界，對(duì)右手的要求不僅僅是扎實(shí)的技術(shù)技巧，還有演奏時(shí)右手的演奏狀態(tài)，用六個(gè)字概括是“放松、甩開、均勻”。

（1）放松。這里的放松是指松弛。松弛一詞的深層含義是要有耐力。有了耐力，右手才能夠達(dá)到松弛、自然、放松的狀態(tài)。從上述手持撥片以及撥片入弦做彈挑的這一過程中，放松的部位有：大臂，小臂，中指、無名指、小指。用力部位是手腕和手持撥片的大指指腹與食指第一關(guān)節(jié)處。彈挑過程中肘關(guān)節(jié)保持不動(dòng)，小臂切勿上下。前后移動(dòng)；彈弦與挑弦時(shí)要思路明確，使音色富有彈性，挑弦時(shí)要有意識(shí)地去適當(dāng)加大手腕力量，以彌補(bǔ)挑弦時(shí)音量不足，確保彈與挑音量的平衡與音色的統(tǒng)一。

（2）甩開。是指手腕甩開。這一點(diǎn)在日常彈琴中是易被忽略的問題。演奏作品想要靈活自如，松弛有度，手腕甩開是前提。只有甩開手腕才能做到對(duì)力度的完全控制，且腕子甩開的幅度、力度的大小以及速度的快慢都關(guān)系到演奏的音量和音色。能不能甩開腕子關(guān)鍵就看能否放松。

（3）均勻。是指撥片入弦時(shí)右手持撥作用在琴弦的力度要平均。我們以輪奏為例，極快的連續(xù)彈挑即為輪奏。時(shí)值較長的輪奏可統(tǒng)稱為長輪。好的長輪，輪的既勻又密，能持久，有耐力。顆粒性清晰，密集緊湊有連線的感覺。

例如：中阮獨(dú)奏曲《風(fēng)搖竹》第二部分。在演奏這一段時(shí)，要做到彈挑的音量平衡，音色統(tǒng)一，節(jié)奏均勻。首先我們要從慢彈開始，隨著熟練度的加深再加快速度。最后達(dá)到輪奏的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn):手腕活，手臂緊，速度勻，輪子密，音色美，耐力長。由此可見，放松是前提，甩開是關(guān)鍵，在放松，甩開的基礎(chǔ)上才可實(shí)現(xiàn)彈挑均勻。右手演奏中的“放松、甩開、均勻”。三者之間相互依存，相互聯(lián)系，相互促進(jìn)，缺一不可。

（三）右手掃與拂與音色的關(guān)系

掃與拂的技巧是阮應(yīng)用較多的技法，幾乎所有的作品都有掃與拂技巧在其中。想要演奏好掃與拂需要知道其演奏要點(diǎn)。撥片同時(shí)彈或挑三、四根琴弦，如同和聲般，琴弦的振動(dòng)會(huì)使三、四個(gè)聲音綜合成一個(gè)聲音，我們稱之為和弦。這一特點(diǎn)讓中阮在樂團(tuán)中占有很大的優(yōu)勢。這一技法多用于表現(xiàn)情緒激昂的樂段，要求有爆發(fā)力的同時(shí)音色要通透飽滿而宏大。因此在彈奏掃與拂的技法時(shí)，首先，注意右臂力量的控制。因?yàn)閽叻鳡砍兜酱蟊鄣牧α浚踔潦侨淼牧α?，要求整個(gè)臂力都要垂下來，通過腕關(guān)節(jié)，貫穿到指尖。其次，要注意掃拂的路線。雖然同時(shí)振動(dòng)三、四根琴弦，不宜做完全垂直過弦，但也要注意撥片與琴弦間垂線的夾角偏差不宜過大，偏差要控制在十五度以內(nèi)，以保證四根琴弦的彈點(diǎn)統(tǒng)一，音色相同，融合度高。最后，右臂要整體松弛不可緊張。彈奏時(shí)有足夠的耐力保證掃拂音色的一致。

五、結(jié)語

在半個(gè)世紀(jì)以來，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的努力，阮這件本土民族樂器越來越家喻戶曉，隨著國家對(duì)民族本土非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度重視，21 世紀(jì)這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的背景下，越來越多的人認(rèn)識(shí)阮。了解阮好的音色標(biāo)準(zhǔn)和怎樣達(dá)到這樣的標(biāo)準(zhǔn),是我們應(yīng)該具備的音樂素養(yǎng)。對(duì)于中阮演奏者掌握彈奏的正確方法與處理音樂色彩時(shí)音色的靈活運(yùn)用是必須具備的藝術(shù)素養(yǎng)。本篇文章從阮的音色去立點(diǎn)，引出產(chǎn)生音色的演奏工具撥片。從如何挑選撥片聯(lián)系到右手與撥片的關(guān)系引出持撥片、持琴等姿勢及彈挑琴弦，再由影響演奏音色的因素展開撥片入弦時(shí)的“角度，面積，位置，速度”四點(diǎn)去明辨音色的變化，分析并掌握撥片入弦時(shí)較好的演奏方法是品鑒音色優(yōu)劣和解決作品演奏表達(dá)情感的基石。