《中國機(jī)長》敘事特點(diǎn)分析

趙亞男

(遼寧理工學(xué)院 遼寧 錦州 121000）

影片《中國機(jī)長》敘事特點(diǎn)非常鮮明，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事空間與敘事目的三大向度進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)《中國機(jī)長》的豐富審美藝術(shù)內(nèi)涵，尤其是在敘事方面的獨(dú)到之處。

一、《中國機(jī)長》的敘事結(jié)構(gòu)

所謂影片的敘事結(jié)構(gòu)，是指對(duì)影片情節(jié)的合理安排與設(shè)置，正如古希臘哲學(xué)家亞里士多德所言，“在悲劇的6 個(gè)成分中，最重要的就是情節(jié)，即對(duì)事件的安排?！币话銇碚f，影視作品的敘事結(jié)構(gòu)包括因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)以及綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，《中國機(jī)長》采用的是因果式線性敘事結(jié)構(gòu)。

因果式線性敘事結(jié)構(gòu)以事件的因果關(guān)聯(lián)為敘事動(dòng)力來推動(dòng)敘事進(jìn)程，它基于線性時(shí)間展開故事情節(jié)，并在其中設(shè)置可以打斷時(shí)間進(jìn)程的插曲?！吨袊鴻C(jī)長》采用的是傳統(tǒng)單向敘事標(biāo)準(zhǔn)，為觀眾完整呈現(xiàn)了四川航空8633 次航班所遭遇的空難危機(jī)始末。由于影片改編自真實(shí)事件，所以影片對(duì)事件細(xì)節(jié)的把控、拿捏非常到位，雖然是單線敘事，但是導(dǎo)演卻能在這一基礎(chǔ)上增加多處設(shè)置，例如：虛構(gòu)的三重危機(jī)，其中包括飛機(jī)風(fēng)擋破碎、雷暴云團(tuán)以及反推失效。通過這三重危機(jī)的設(shè)置，不斷展現(xiàn)危機(jī)險(xiǎn)情，充分調(diào)動(dòng)觀眾觀影的緊張情緒，強(qiáng)化影片的“陌生化”藝術(shù)效果，大大提升了影片的藝術(shù)感染力。

另一方面，影片中的“本事”時(shí)間表現(xiàn)突出，其事件發(fā)生的時(shí)間線與敘事時(shí)間相匹配，這是因?yàn)?，?dǎo)演選擇放棄某些不必要或無價(jià)值的敘事細(xì)節(jié)，將更多時(shí)間與空間用于表達(dá)影片細(xì)節(jié)與高潮部分。例如，在影片一開頭，機(jī)組人員與乘務(wù)人員正在進(jìn)行飛行前的準(zhǔn)備，這一情節(jié)滿足了觀眾對(duì)機(jī)組工作的好奇心。而在影片高潮部分，飛機(jī)在迫降過程中反推失效，導(dǎo)演選擇關(guān)注地面上的救護(hù)人員與地勤人員，因?yàn)樗麄兏叨汝P(guān)注飛機(jī)迫降過程。在表現(xiàn)客機(jī)狀況時(shí)導(dǎo)演用了蒙太奇方法敘事，這樣一來就形成了交替敘事組合段落，再次強(qiáng)化了影片中緊張刺激的危機(jī)營救氛圍。

二、《中國機(jī)長》的敘事空間

電影藝術(shù)可以在某種層面上建立鏡頭畫面空間，連續(xù)展現(xiàn)敘事空間內(nèi)容，這是電影敘事的關(guān)鍵所在。電影敘事空間可基于鏡頭展現(xiàn)的畫面空間進(jìn)行表現(xiàn)，畫面空間包含了具有隱喻意義的造型空間，也客觀反映了人物的心理空間。在《中國機(jī)長》中，敘事空間的營造就承擔(dān)了極為重要的敘事功能。影片中的飛機(jī)駕駛艙、乘務(wù)員艙、客艙作為三大空間交替敘事，呈現(xiàn)作品藝術(shù)風(fēng)格。在筆者看來，《中國機(jī)長》中的敘事空間包含了多種，有私人生活空間、災(zāi)難救助空間、災(zāi)難發(fā)生空間以及災(zāi)難延伸空間，下面分別分析。

（一）私人生活敘事空間

所謂私人生活敘事空間，是指人們?nèi)粘＞幼∩钣谄渲械慕ㄖh(huán)境空間?！吨袊鴻C(jī)長》以劉長健機(jī)長作為核心人物展開敘事過程，所以，影片的第一敘事空間就是機(jī)長的個(gè)人生活空間，所以，影片在劉機(jī)長的家中創(chuàng)建了敘事空間。隨處的私人生活敘事空間展示，為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，它展現(xiàn)出劉機(jī)長在生活中是一個(gè)有道德也有專業(yè)精神的人，透過這一空間的建構(gòu)，從細(xì)節(jié)之處展現(xiàn)人物個(gè)性，非常具有說服力。比如，在比較私人的浴室空間中，劉機(jī)長一邊洗澡一邊用計(jì)時(shí)器練習(xí)憋氣，追求對(duì)時(shí)間的嚴(yán)格把控，觀眾可以看到劉機(jī)長裸露的上半身，可以看到他壯碩魁梧的身材，這表現(xiàn)出他是一個(gè)自律且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜耍@一鏡頭為后來他在飛機(jī)事故中沉著冷靜應(yīng)對(duì)危機(jī)，展現(xiàn)高業(yè)務(wù)水平，塑造英雄的中國機(jī)長形象作了前期鋪墊。另一方面，劉機(jī)長對(duì)妻子、女兒相當(dāng)溫柔，這讓觀眾感受到劉機(jī)長并非是一臉嚴(yán)肅的專業(yè)人員，而是有情有愛、鮮活立體的生活中的人物。這一私人生活敘事空間的展示，也為后來劉機(jī)長劫后余生回到家中與家人慶祝女兒生日作了鋪墊，說明劉機(jī)長是一個(gè)十分注重家庭倫理的人，這也引發(fā)了觀眾的情感共鳴。

（二）災(zāi)難救助敘事空間

在構(gòu)建影片災(zāi)難救助敘事空間過程中，影片所展現(xiàn)的災(zāi)難中的救助行為內(nèi)容相當(dāng)豐富。例如，影片中救助空間的建構(gòu)，不但展現(xiàn)了機(jī)組工作人員良好的專業(yè)素質(zhì)，也為災(zāi)難發(fā)生時(shí)劉機(jī)長的臨危不亂作了鋪墊，它從不同角度展現(xiàn)了劉機(jī)長作為英雄人物的平民化的一面。在觀眾眼中，劉機(jī)長是敢于奉獻(xiàn)自我、拯救他人的，他的行為表現(xiàn)了極具中國特色的集體主義精神。

（三）災(zāi)難發(fā)生敘事空間

在《中國機(jī)長》中，災(zāi)難發(fā)生敘事空間主要是外部高空空間以及內(nèi)部機(jī)艙空間，無論是哪一個(gè)災(zāi)難空間，其視聽語言都是震撼人心的，甚至令人恐懼。在影片中，敘事空間的重心完全置于災(zāi)難事件上，在構(gòu)建災(zāi)難空間過程中，導(dǎo)演還原了極端恐怖的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)當(dāng)時(shí)驚險(xiǎn)刺激的氛圍的渲染非常到位。與此同時(shí)，影片對(duì)人性倫理的表現(xiàn)也非常突出，例如，劉機(jī)長在面對(duì)險(xiǎn)情時(shí)的表現(xiàn)，就充分表現(xiàn)了他與機(jī)組人員的專業(yè)性與責(zé)任感，這種災(zāi)難發(fā)生敘事空間中的美學(xué)和倫理價(jià)值體現(xiàn)得非常鮮明。

再看機(jī)外空間?！吨袊鴻C(jī)長》所采用的電影特效手段相當(dāng)精湛，它真實(shí)還原了川航8633航班在飛行過程中的外部空間，這種災(zāi)難發(fā)生敘事空間的營造主要圍繞“助推敘事情節(jié)性空間”這一核心展開。在全景視角下，我們可以看到川航8633 航班在山巒間艱難行進(jìn)，又渺小、又無助，那種災(zāi)難危機(jī)感瞬間被呈現(xiàn)出來。影片是在尊重真實(shí)事件基礎(chǔ)之上進(jìn)行電影特效制作的，這種外部空間敘事方式極為獨(dú)特，飛機(jī)在電閃雷鳴和冰雹中飛行，強(qiáng)烈的緊迫感甚至是懸念都油然而生，這在某種程度上推動(dòng)了故事情節(jié)向高潮部分的快速發(fā)展。正是在機(jī)外敘事空間的反襯下，川航8633 航班機(jī)組人員的團(tuán)結(jié)精神被凸顯出來，他們?cè)谌f分危難關(guān)頭選擇通力合作、相互信任，這體現(xiàn)了他們崇高的道德操守。

（四）災(zāi)難延伸敘事空間

最后是災(zāi)難延伸敘事空間。在拉薩目的地得知川航8633 航班遇險(xiǎn)以后，所有人都在焦急等待，同時(shí)，他們不斷祈禱飛機(jī)平安降落。當(dāng)飛機(jī)正常降落以后，所有人都相擁慶祝，一起跳舞朝拜?？梢钥吹?，影片融入了大量宗教倫理元素，對(duì)生命倫理的關(guān)照非常到位。在影片結(jié)尾位置，鏡頭回歸到劉機(jī)長的家庭私人生活空間，劉機(jī)長與家人、同事、朋友共同慶祝劫后余生，表達(dá)感恩之情。這種貼近現(xiàn)實(shí)生活的敘事空間刻畫令人動(dòng)容，形成了一種獨(dú)特的情感張力。實(shí)際上，兩大故事情節(jié)都表現(xiàn)出了所有人對(duì)生命的珍惜與敬畏，這種災(zāi)難延伸空間背景下的倫理之情展示非常深刻到位，它代表了人并非是孤獨(dú)的個(gè)體，而是族群中的一員。所以，影片中也出現(xiàn)了大量來自全國各地網(wǎng)友的評(píng)論，他們紛紛表達(dá)關(guān)心、擔(dān)憂，他們共同為川航8633 航班加油，傳達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人情、對(duì)生命的關(guān)注。在這個(gè)過程中，中國人獨(dú)特的倫理道德觀念被完全呈現(xiàn)出來，這也是影片對(duì)中國人眾志成城、萬眾一心的民族精神的美好歌頌。

三、《中國機(jī)長》的敘事目的

《中國機(jī)長》的敘事目的格外鮮明，它希望承載并弘揚(yáng)更多的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容，建立與主流價(jià)值觀相契合的敘事內(nèi)涵，并承擔(dān)對(duì)外文化輸出的功能?！吨袊鴻C(jī)長》成功塑造了一名英雄模范的機(jī)長形象，傳達(dá)了積極正向的價(jià)值觀，比如集體主義精神。集體主義基于三大層面，即家庭、團(tuán)隊(duì)和國家，其中，家庭敘事目的最為明確。在劉機(jī)長家中，導(dǎo)演采用主觀插入鏡頭捕捉劉機(jī)長的女兒的生活，她的造型如小天使一般純凈，而劉機(jī)長為女兒過生日的場(chǎng)景，表現(xiàn)了他克服一切工作中的危機(jī)的原動(dòng)力。在另外一個(gè)鏡頭中，劉機(jī)長的女兒在飛機(jī)上向劉機(jī)長走來，這代表了女兒時(shí)刻與爸爸同在，時(shí)刻提醒劉機(jī)長要像保護(hù)女兒一樣保護(hù)航班，而乘客的生命安全重要性，就像女兒一樣重要。實(shí)際上，這是從家庭層面上升到團(tuán)隊(duì)、國家層面，體現(xiàn)了劉機(jī)長作為一名國家公務(wù)人員，對(duì)人民生命安危的高度重視?！吨袊鴻C(jī)長》正是通過對(duì)集體主義中三大形態(tài)的敘事呈現(xiàn)，完成對(duì)社會(huì)主流價(jià)值觀念的有效傳播，它為表現(xiàn)災(zāi)難前后人們的具體反應(yīng)與心理活動(dòng)而塑造人物，進(jìn)而追求共情，不斷增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

通過上文的分析我們發(fā)現(xiàn)，該影片無論在敘事結(jié)構(gòu)、敘事空間還是敘事目的方面，都充分體現(xiàn)出自己的敘事特點(diǎn)。在電影主題建構(gòu)過程中，導(dǎo)演合理選擇空間，保證空間敘事表達(dá)到位，體現(xiàn)了溫情的私人生活空間內(nèi)涵。在本文看來，《中國機(jī)長》是尊重?cái)⑹驴臻g事實(shí)的，它在還原細(xì)節(jié)方面也表現(xiàn)出色，真正跳出了純粹真實(shí)事件，深度挖掘了影視作品中的深層倫理內(nèi)涵。因此，可以說《中國機(jī)長》在敘事特征表現(xiàn)的方面是十分鮮明且有感染力的。