民國畫冊責任者的選取與著錄

郭淑慧

(中央美術(shù)學院圖書館,北京 100102)

責任者是對文獻的知識內(nèi)容負主要責任的個人或團體。在編目領(lǐng)域,作為用戶查找和識別文獻的重要依據(jù),責任者是書目數(shù)據(jù)的核心著錄單元。

民國畫冊指的是民國時期(1912-1949)出版的以平面美術(shù)作品為主要內(nèi)容的圖書,收錄的作品主要包括:純繪畫作品、書畫一體作品、詩畫一體作品?！凹兝L畫作品”如《孫琴軒先生山水畫冊 》,“書畫一體”如《錢廉江陳南樓書畫合冊》,“詩畫一體”如《法詩龕羅雨峰續(xù)西涯詩畫冊》。與同期普通圖書以及現(xiàn)代(1949年以后)普通圖書相比,民國畫冊責任者信息有以下特點:第一,著錄信息源類型復雜。多數(shù)圖書無正規(guī)題名頁,責任者信息分散于封面、扉頁、版權(quán)頁等多處;也有較多的圖書未載明責任者信息,責任者隱含于題名、內(nèi)容等當中,需編目人員自行判斷選取;第二,責任者類型多元。同一著作,往往對應多個責任者。編目人員經(jīng)常需要結(jié)合同時期美術(shù)類圖書的出版特點、圖書內(nèi)容等對不同責任者與作品、內(nèi)容表達之間的相關(guān)性進行判斷,以此為基礎(chǔ)決定是否著錄;第三,責任者信息當中往往包含性別、地區(qū)、頭銜、朝代等附加成分。編目人員需結(jié)合用戶的檢索習慣、系統(tǒng)檢索效果等因素考慮是否需要著錄及采用何種方式著錄;第四,部分圖書責任者信息不全,單個責任者有名無姓、有姓無名,多個責任者指稱、代稱現(xiàn)象較為常見。編目人員經(jīng)常需要結(jié)合自身知識積累和文獻內(nèi)、外信息源對責任者名稱進行判斷和確認;第五,責任者名稱不統(tǒng)一。同一責任者往往存在多種不同的名稱標識,比如除了正式姓名以外,還存在原名、筆名、字、謚號、僧名、法號等。編目人員需在遵守著錄規(guī)則的基礎(chǔ)上,以用戶需求為核心,對責任者檢索點進行規(guī)范。

1 責任者信息源的選取

信息源是編制書目信息時所用數(shù)據(jù)的來源,信息源選取的準確與否,直接關(guān)系到書目數(shù)據(jù)的質(zhì)量。在編目領(lǐng)域,責任者與責任方式共同構(gòu)成責任說明項,而“責任說明”是作為“題名與責任說明項”的組成部分而存在的,“題名與責任說明項”的信息源即為責任者的信息源。

根據(jù)《中國文獻編目規(guī)則》(以下簡稱:《編目規(guī)則》)的規(guī)定,普通圖書的著錄信息源是圖書本身。圖書本身信息不足,可參考其他信息源。普通圖書的主要信息源為題名頁[1];“題名與責任說明項”的規(guī)定信息源為“題名頁或代題名頁”[2]。由于民國時期出版的圖書在資料類型上屬于普通圖書,編目時應適用上述規(guī)定,題名頁是所有著錄項目的主要信息源,責任說明項以題名頁或代題名頁作為規(guī)定信息源。

民國畫冊責任者信息較為復雜,在責任者信息源的選取方面主要有以下難點:一是題名頁的判斷與認定;二是代題名頁的選取;三是在圖書未載明責任信息的情況下,責任者的選取。

1.1 題名頁的判斷與認定

根據(jù)ISBD的規(guī)定,題名頁指“通常出現(xiàn)在印刷資源的開始,呈現(xiàn)關(guān)于資源及其所包含作品的最詳細信息的一頁。它包含題名和(通常是,但未必是)最完整的題名信息、責任說明以及完整的或部分的出版說明”[3]。《編目規(guī)則》對題名頁的規(guī)定是:“位于封面之后、正文之前,載有該文獻的完整題名、責任者、出版者等信息的一頁。當不重復地分印在相對的兩頁上時,則這兩頁一起作為題名頁”[4]?！毒幠恳?guī)則》對題名頁必備信息項的要求與ISBD一致,均將題名、責任說明和出版說明作為必備項。目前理論和實踐中較為一致的觀點是,只要封面后正文前的一頁(一般稱為“扉頁”)載有題名、責任說明、出版說明三項,該頁即可被認定為題名頁。

關(guān)于代題名頁,根據(jù)《編目規(guī)則》的規(guī)定,“當出版物沒有題名頁時”,將包含有題名頁通常所含信息的頁、頁的一部分或其他組成部分作為替代的題名頁,如封面、卷端、版權(quán)頁。

現(xiàn)代普通圖書和民國時期出版的普通圖書,印刷均較為規(guī)范,題名頁一般位于封面之后,正文之前,載有完整的題名、責任說明及出版說明。民國畫冊的特殊性在于:多數(shù)圖書無正規(guī)題名頁。筆者調(diào)查的500冊民國畫冊中,只有4冊圖書“封面之后、正文之前”(現(xiàn)代圖書一般稱為“扉頁”,以下論述中將以“扉頁”指稱)有完整的題名頁;其它樣本,有160余冊無扉頁,封面之后直接進入正文;其余330余冊樣本的扉頁信息不全,基本只有題名信息,缺少《編目規(guī)則》規(guī)定的題名頁的必備信息項。

由于題名頁是普通圖書的主要信息源,因此在有題名頁的情況下,應以題名頁作為著錄信息源。以《一個人的受難》為例,扉頁包含了題名、責任說明、出版說明,具備題名頁的必備要件,應作為責任者著錄的首選信息源。責任者著錄為:

圖1 《一個人的受難》題名頁

盡管題名頁是主要、首選信息源,但不是唯一信息源。有部分圖書盡管有題名頁,但是題名頁責任者信息不全或者依據(jù)著錄規(guī)則不需要著錄,則可以選取其它信息源的責任者來著錄。以《凱綏·柯勒惠支版畫選集》為例,由于“作序者”依據(jù)著錄規(guī)則無需著錄,該書題名頁上的“亞格納斯·史沫德黎”及“魯迅”作為作序者無需著錄;題名頁上還有“魯迅選畫”,由于“選畫”不是規(guī)范責任形式,加之版權(quán)頁有“魯迅編”,“選畫”與“編”本質(zhì)含義相同,因此可以以版權(quán)頁作為責任者及其責任方式的著錄信息源。具體著錄格式為:

圖2 《凱綏·珂勒惠支》題名頁局部

圖3 《凱綏·珂勒惠支》版權(quán)頁局部

1.2 代題名頁的選取

民國畫冊多數(shù)無正規(guī)題名頁,部分圖書在扉頁上有題名信息,但很少有責任說明、出版說明等信息。責任說明信息一般分布于封面、版權(quán)頁、卷端等處。有部分圖書針對責任說明有多處信息源,各信息源所載責任者、責任方式有差異。加之按照編目規(guī)則的規(guī)定,題名頁或代題名頁之外的責任說明在200字段不予著錄,因此,以何處信息源作為代題名頁,不僅關(guān)系到用戶的檢索結(jié)果,還關(guān)系著錄格式及檢索效率,有必要對此進行探討。

根據(jù)《編目規(guī)則》的規(guī)定,代題名頁的范圍包括了版權(quán)頁、封面、卷端、內(nèi)頁等多處。同一著錄信息在規(guī)定信息源之間有差異,按規(guī)定的選取順序著錄,若此規(guī)定不適用,選擇信息完備的信息源著錄,必要時在附注項說明[5]。由于《編目規(guī)則》只規(guī)定了題名頁的選取順序先于代題名頁,而對可能作為代題名頁的各處信息源的選取順序未作規(guī)定,因此,在選取代題名頁時,需以信息完備性作為判斷標準。

關(guān)于“信息完備”,筆者認為其是一個相對的概念,是針對著錄項目而言的。即要求信息的種類需與著錄項目有關(guān),與著錄項目無關(guān)的信息,數(shù)量再多,也不能作為判斷信息是否完備的標準。例如《曹大家女箴九章》,封面有題名、責任者、價格、收藏、制版信息,對于著錄項目而言,前三個為有效信息,后兩者不是必備著錄項目;版權(quán)頁有題名、出版社、出版時間、價格、收藏信息,前四個均為必備著錄項目。相對于封面,版權(quán)頁的信息更完備,應以版權(quán)頁作為代題名頁。封面上的責任者,只需在7XX字段體現(xiàn),314字段做備注,無需在200字段著錄。具體著錄為:

730

圖4 《曹大家女箴九章》封面局部

圖5 《曹大家女箴九章》版權(quán)頁局部

1.3 無責任說明信息時責任者的選取

部分民國畫冊本身無責任說明的描述,但題名、內(nèi)容等當中存在隱含的責任者,例如《任渭長人物花鳥冊》中的“任渭長”,《江左三大家詩畫合璧》中的“錢謙益”“吳偉業(yè)”“龔鼎孳”。隱含責任者著錄的問題主要是:(1)隱含責任者是否需要著錄;(2)隱含責任者如何選取。

1.3.1 隱含責任者是否需要著錄

關(guān)于隱含責任者是否需要著錄,相關(guān)規(guī)定與做法不一。

《編目規(guī)則》規(guī)定,“責任者名稱屬于題名的組成部分,而規(guī)定信息源未重復載有責任說明,責任說明一般不予著錄”[6]。據(jù)此,隱含于題名當中的責任者名稱無需著錄。關(guān)于內(nèi)容等當中的隱含題名是否需要著錄,《編目規(guī)則》未做規(guī)定。

CALIS聯(lián)合目錄及國家圖書館的做法則與《編目規(guī)則》不同。

CALIS聯(lián)合目錄規(guī)定,“若規(guī)定信息源上未出現(xiàn)責任說明,200字段不予著錄,可將文獻其他信息源所題責任說明在314字段說明,并在7XX字段作檢索點”;“文獻題名中已包含責任者名,而規(guī)定信息源中又沒有相應的責任說明時,不必另加責任說明,只要在7X1字段反映即可”[7]。國家圖書館的做法與CALIS聯(lián)合目錄中心一致。對于隱含的責任說明,200字段不予著錄,但需要在7XX字段反映[8]。

筆者贊同CALIS聯(lián)合目錄中心與國家圖書館的做法。主要理由是:第一,從用戶的檢索習慣來看,一般不會只按照規(guī)定信息源上提供的責任者信息來檢索。民國畫冊以繪畫作品為主要內(nèi)容,隱含責任者往往是對書內(nèi)作品負有直接、主要責任的創(chuàng)作者,書內(nèi)規(guī)定信息源處記載的責任說明信息,往往也是收集、編纂、整理等責任,與創(chuàng)作者相比,屬于次要責任,責任相對較小。以“知名度更高”的創(chuàng)作者來檢索更符合用戶的習慣。第二,從生成目錄的角度,只在200字段題名當中體現(xiàn)責任者,不單獨設(shè)置責任者檢索點,則會導致無法按照責任者信息生成目錄。加之不同文獻的題名中隱含的同一責任者可能使用了不同的名稱,通過設(shè)置責任者規(guī)范檢索點可以把與同一責任者相關(guān)的文獻聯(lián)系起來,避免數(shù)據(jù)的分散。這對用戶來講是非常有益的,有利于提高檢索效率。

1.3.2 隱含責任者的選取

對于隱含責任者,需結(jié)合題名、內(nèi)容等來判斷和選取,必要時還要借助文獻之外的信息源。以下舉例說明。

(1)《任渭長人物花鳥冊》,題名中有明確的責任者名稱“任渭長”,經(jīng)查閱,書內(nèi)收錄作品全部為任渭長所繪,因此可以確定“任渭長”為該書的責任者,責任方式為“繪”。

(2)《江左三大家詩畫合璧》題名中的“江左三大家”是多人的代稱,而非具體的責任者名稱,查詢資料了解到“江左三大家”指的是“錢謙益”“吳偉業(yè)”“龔鼎孳”,經(jīng)核對圖書內(nèi)容,書內(nèi)收錄繪畫、詩歌作品均為三人所作,因此可以確定該書的責任者為“錢謙益”“吳偉業(yè)”“龔鼎孳”。

圖7 《江左三大家詩畫合璧》錢謙益作品頁局部

圖8 《江左三大家詩畫合璧》龔鼎孳作品頁局部

2 責任者的選取范圍

按照《編目規(guī)則》的定義,責任者是對文獻的知識內(nèi)容或藝術(shù)內(nèi)容的創(chuàng)造或完成負有責任或作出貢獻的個人、團體[9]。據(jù)此,編目界一般把責任者分為創(chuàng)作者和貢獻者兩大類。與普通文獻相比,民國畫冊責任者信息較為多元和復雜,同一著作多個責任者現(xiàn)象較為常見。對于用戶而言,將文獻上的責任說明全部客觀著錄,為所有的個人、團體名稱提供檢索點,無疑是最完美最理想的狀態(tài)。但是對于編目工作而言,基于成本的考量,需要對責任者信息做適當?shù)南拗坪腿∩?。從印刷情況來看,與民國畫冊相關(guān)的“責任者”包括:書畫作品的創(chuàng)作者、編輯整理者、鑒定者,圖書的著作者、校勘者、題字者等,以及與排版印刷相關(guān)的個人和團體。關(guān)于各類“責任者”的定義和范圍,以及是否需要著錄,以下分別探討。

2.1 創(chuàng)作者

創(chuàng)作者是對作品的創(chuàng)作負有責任的個人或團體。依據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》第3條的規(guī)定,創(chuàng)作是指直接產(chǎn)生文學、藝術(shù)和科學作品的智力活動。為他人創(chuàng)作進行組織工作,提供咨詢意見、物質(zhì)條件,或者進行其他輔助工作,均不視為創(chuàng)作。

民國畫冊中的創(chuàng)作者,主要是繪畫、書法、詩歌的作者。對于創(chuàng)作者,只有極少數(shù)民國畫冊規(guī)定信息源處有記載;多數(shù)均為隱含責任者,需編目人員鑒別與判斷。

規(guī)定信息源有創(chuàng)作者信息的如:《盧鳴治畫冊》版權(quán)頁的“作者盧鳴治”;《孫琴軒先生山水畫冊》版權(quán)頁的“著作者孫鈞”。

隱含創(chuàng)作者如《王廉州山水冊》中“王廉州”為繪畫作品的繪者;《錢廉江陳南樓書畫合冊》中錢廉江為書法作品的書寫者;《法詩龕羅雨峰續(xù)西涯詩畫冊》中法式善①法式善,清代官吏、文學家、藏書家,號詩龕。為書內(nèi)收錄的詩的作者。

民國畫冊創(chuàng)作者選取時有爭議的是:仿制作品原作的作者是否屬于創(chuàng)作者。例如《藍田叔仿梅道人山水卷》中的“梅道人”,《王石谷仿李營丘古木寒山卷》中的“李營丘”,《愙齋臨黃小松司馬嵩洛訪碑廿四圖》②作者吳大澂,晚清官員、金石學家、文字學家、大收藏家。初名大淳,字止敬,又字清卿,號恒軒,晚號愙齋。中的“黃小松”等。筆者認為,“創(chuàng)作者”需與文獻的知識內(nèi)容、藝術(shù)內(nèi)容等有“創(chuàng)作”和“被創(chuàng)作”的關(guān)系。對于臨摹作品而言,臨摹者才是創(chuàng)作者。原作作者與臨摹作品及收錄臨摹作品的文獻之間沒有直接的對應關(guān)系,原作作者不屬于創(chuàng)作者。但是由于原作是臨摹作品創(chuàng)作的依據(jù)和基礎(chǔ),原作作者與圖書之間具有關(guān)聯(lián)性。從用戶的角度,美術(shù)作品原作、仿制品等都可能是研究的對象,在需要對比研究、替代使用等場合,設(shè)置原作題名、責任者檢索點可以建立和揭示原作與臨摹作品之間的關(guān)聯(lián),讓檢索更加全面高效。因此,原作作者盡管不屬于創(chuàng)作者,但是基于用戶檢索的需要,可以設(shè)置原作作者檢索點。

2.2 貢獻者

貢獻者是通過內(nèi)容表達對作品的實現(xiàn)作出貢獻的個人或團體,其責任次于創(chuàng)作者。一般主要包括編者、譯者、注釋者、插圖者、改編者等。民國畫冊當中的貢獻者,主要指的是收錄作品的編輯整理者。責任方式表現(xiàn)為選集、集印、編印、征集、編輯等。

(1)選集者如《長沙劉婧怡女士遺墨》中的“選集者衡陽蕭俊賢”。

(2)集印者如《項孔彰劉玄暉合冊》中的“集印者鄧秋枚”;《鄭慕倩細筆山水冊》中的“集印者神州國光編輯社”。

(3)編印者如《歷朝名畫共賞集第三集》中的“槎客編印”③吳騫(1733-1813)字槎客,號兔床,清海寧人,著名藏書家。。

(4)征集者如《(當代名人畫海 : 甲編)》中的“征集及編輯者蜜蜂畫社”。

(5)編次者?！睹松燃诙分械摹熬幋握哧?zhàn)B晦君”。

(6)編輯者如《譚海陵藏墨林鴻寶》中的“編輯者名古書畫會”;《惲王合璧》《歷朝畫幅集冊》中的“編輯處北平故宮博物院”;《教育部全國美術(shù)展覽會上海美專國畫系教授出品》中的“編輯兼發(fā)行者教育部全國美術(shù)展覽會上海美專國畫系出品委員會”;《宋朱銳赤壁圖》中的“編輯所北平故宮博物院古物館”。

上述貢獻者,對于圖書內(nèi)容的選擇和編排發(fā)揮了較大的作用,很多貢獻者均屬當時社會文化名流,往往也是用戶查找文獻時的重要檢索點。因此,對于上述貢獻者,編目時應予著錄。

2.3 其它相關(guān)的個人或團體

除了創(chuàng)作者、貢獻者兩類與圖書內(nèi)容相關(guān)的責任者,民國畫冊當中還有攝影者、?？闭?、作序者等對圖書的排版、印刷、制作等作出貢獻的個人或團體。

(1)攝影者。例如《頤性室書畫留真譜 : 六冊》中的“攝影者生霞軒照相館”。

(2)鑒定者。例如《黃癭瓢人物山水集錦》版權(quán)頁的“鑒定者黃般若 鄭午昌”。

(3)校對(勘)者。校對是按照書刊的出版規(guī)則和要求,發(fā)現(xiàn)排版和編輯加工中的問題,并及時改正其中的錯誤。例如《中國女子書畫會第三屆中特刊》中的“校對者朱人琰 ”,《孔子圣跡圖》中的“?？闭弑逼矫裆?普及圖社 德友女學?！?。

(4)審定者。例如《王煙客山水冊》中的“審定者有正書局”。

(5)題字者。表現(xiàn)為“題”“題檢”“署”“署檢”“署耑”等。例如《任渭長人物初集》封面處的“樓辛壺題”,《梁公約先生畫冊》中的“黃葆戌題檢”,《歷代名人書畫·第一集》中的“莊蘊寬署耑”,《黃賓虹先生山水畫冊》中的“徐十四署檢”,《寉巢列仙晉壽圖》中的“馬福祥署”。

(6)作序。例如《一個人的受難》中的“魯迅序”。

(7)收藏者。表現(xiàn)為“收藏”“藏”“藏版”等。《張老姜山水畫冊 》中的“藏者杭縣丁鶴廬”,《邊壽民魚雁花卉冊》中的“收藏者無錫周氏”,《張子祥真跡蟲鳥花卉冊》中的“藏版者古越琴石山房”,《八大山人書畫冊》中的“珍藏者阮性山”。

上述“責任者”是否需要著錄,以下分別說明。

關(guān)于攝影者。民國畫冊收錄的作品大多采用珂羅版影印技術(shù)復制,攝影者在其中的作用不可或缺。但由于這里的“攝影”主要是對作品進行翻拍,是通過攝影技術(shù)將美術(shù)作品固定在載體上,而不是通過攝影創(chuàng)作出新的作品。根據(jù)《著作權(quán)法》對作品獨創(chuàng)性的要求,拍攝完成的作品不具備獨創(chuàng)性,不屬于著作權(quán)法規(guī)定的攝影作品。攝影者對書內(nèi)收錄作品的創(chuàng)作或完成未起到直接的作用,因此,攝影者不屬于創(chuàng)作者或者貢獻者。編目時可以不予著錄。

鑒定是對書內(nèi)作品的真?zhèn)?、?yōu)劣等進行鑒別;校對是按照書刊的出版規(guī)則和要求,發(fā)現(xiàn)排版和編輯加工中的問題,并及時改正其中的錯誤;審定是對圖書的內(nèi)容進行審查,判斷是否符合出版標準。鑒定、校對、審定都是對內(nèi)容進行把關(guān),與內(nèi)容表達關(guān)聯(lián)度不大。因此,無需著錄。

題字、作序主要與圖書的制作相關(guān),與內(nèi)容表達不相關(guān),無需著錄。

收藏屬于書內(nèi)作品的來源信息,與內(nèi)容表達不相關(guān),無需著錄。

3 責任者的著錄

民國畫冊責任者著錄工作的重點問題有以下:第一,責任者信息當中往往包含性別、地區(qū)、頭銜、朝代等附加成分。編目人員需結(jié)合用戶的檢索習慣、系統(tǒng)檢索效果等因素考量附加成分是否需要著錄及采用何種形式著錄。第二,部分圖書責任者信息不全,單個責任者有名無姓、有姓無名,多個責任者指稱、代稱現(xiàn)象較為常見。編目人員經(jīng)常需要結(jié)合自身知識積累和文獻內(nèi)、外信息源對責任者名稱進行判斷和確認。

3.1 含有附加成分的責任者的著錄

部分民國畫冊責任者信息中有一些用以識別責任者名稱的附加成分,包括責任者的朝代、性別、身份、字號、地區(qū)等。

關(guān)于作者朝代如《元趙孟頫書絕交書》中的“元”,《明石濤山水冊》中的“明”。

關(guān)于性別如《王妙如女士書畫冊》中的“女士”,《顧橫波夫人蘭竹卷》中的“夫人”,《黃賓虹先生山水畫冊》中的“先生”,《明錢忠敏公山水畫冊》中的“公”。

關(guān)于身份如《石濤上人山水冊》中的“上人”,《石濤和尚花果冊》中的“和尚”,《胡友葛居士畫集》中的“居士”。

關(guān)于作者所在地區(qū)如《長沙劉婧怡女士遺墨》中的“長沙”,《嵊縣趙詩高公紀念集》中的“嵊縣”,《寉巢畫萃初集》版權(quán)頁“無錫王寉”中的“無錫”。

關(guān)于作者的字,《達古齋古證錄》版權(quán)頁“著作者宗杰霍明志”中的“宗杰”。

上述附加成分是否需要著錄及如何著錄,需分情況討論。

(1)朝代信息。朝代反映了我國歷史的興衰、王朝的更替,不僅有時代的含義,也有國家的含義。可以迅速將不同時代、不同國家的責任者予以區(qū)分?？紤]到用戶利用目錄的便利性,對清代及其以前各朝代的中國人,當信息源上出現(xiàn)朝代時,需在名稱之前冠以朝代簡稱著錄[10]。如果責任者信息需要在200字段著錄,則朝代信息客觀著錄。責任者信息無需在200字段著錄時,朝代信息在7XX字段著錄。例如前述《元趙孟頫書絕交書》中的“元”在責任者名稱字段需要體現(xiàn)。著錄格式為:

(2)朝代之外的責任者信息,例如性別、身份、字號、地區(qū)等。按照當前的著錄規(guī)則,該類信息無論是否取自規(guī)定信息源,均不予著錄。編目界有觀點認為應該著錄,理由是身份、字號、籍貫等可以作為同姓名者的區(qū)分標志[11]。筆者認為,責任者名稱前后所載附加成分是否需要著錄,需要結(jié)合著錄意義、檢索結(jié)果等情況綜合考量。第一,性別、地區(qū)、頭銜等信息,一般不是用戶的檢索點,同名同姓是極個別的現(xiàn)象,附加成分對于生成目錄或者識別責任者名稱等意義不大。第二,部分情況下,著錄性別、地區(qū)、頭銜等信息會影響檢索。比如前述《寉巢畫萃初集》版權(quán)頁的責任者信息為“無錫王寉”,如果需要著錄責任者地區(qū),按照著錄規(guī)則,該書的責任者著錄格式為:

此時面臨的一個問題是,按照“王寉”去檢索可能部分系統(tǒng)會不支持,導致檢索無效,更無法按照“王寉”生成目錄?；谝陨蟽牲c,筆者認為,對于性別、地區(qū)、頭銜等附加成分,在責任者字段可以不予著錄。而為了讓責任者信息更豐富,便于用戶的識別,可以在責任者附注項等添加關(guān)于責任者性別、地區(qū)、字號、頭銜等的介紹。前述《寉巢畫萃初集》,著錄格式為:

3.2 名稱不全的責任者的著錄

責任者名稱不全的現(xiàn)象常見于題名中隱含責任者的圖書當中。“名稱不全”表現(xiàn)在:

(1)個人名稱不全。例如《惲王山水合冊》,“惲”“王”均為姓,分別指代惲南田、王石谷。題名中的責任者缺少名。

(2)多個責任者用代稱。例如《清二十家畫梅集冊》,從卷端信息來看,“清二十家”指代“畫者”周人玉、王翚、王鑒、王武、鄔士金等二十人?！端耐鯀菒廉媰浴分械摹八耐鯀菒痢敝复趿?、王時敏、王鑒、王原祁、吳歷、惲壽平。《江左三大家詩畫合璧》中的“江左三大家”指代明末清初詩人錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳。《白社畫冊》中的“白社同人”指代張書旂、潘天授、諸樂三等人,根據(jù)版權(quán)頁的介紹,這些作者也均與“白社”的組設(shè)相關(guān)。

對于信息不全的責任者名稱,需結(jié)合編目人員自身知識積累、書內(nèi)信息源、外部信息源等來判斷和確認。例如前述《惲王山水合冊》中的“惲”“王”,結(jié)合書內(nèi)作品名稱可以確定分別指代惲南田、王石谷?！肚宥耶嬅芳瘍浴犯鶕?jù)書內(nèi)卷端文字可以判斷出“清二十家”指代周人玉、王翚、王鑒、王武、鄔士金等二十人?！督笕蠹以姰嫼翔怠窂臅鴥?nèi)文字及收錄作品可以初步判斷責任者分別是:吳偉業(yè)、錢謙益、龍鼎孳。結(jié)合資料查詢,“江左三大家”與此三人名稱正好吻合。(參見圖6-8)《白社畫冊》依據(jù)目錄以及版權(quán)頁信息可以判斷“白社同人”指代張書旂、潘天授、諸樂三等人。

圖9 《惲王山水合冊》內(nèi)頁局部

圖10 《惲王山水合冊》內(nèi)頁局部

圖11 《清二十家畫梅集冊》卷端

圖12 《白社畫冊第二集》目錄局部

圖13 《白社畫冊第二集》版權(quán)頁局部

4 責任者規(guī)范檢索點的選取

民國畫冊當中的責任者,往往有多個名稱,除了本名、真實姓名外,可能還有字、謚號、封號等。例如清末明初畫家石濤(1642-1708),原名朱若極,小字阿長,僧名元濟(原濟),別號有:大滌子、鈍根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陳人、清湘老人、清湘遺人、零丁老人等。同一責任者不同的作品中往往使用了不同的名稱,例如石濤的作品《石濤和尚花果冊》《大滌子山水冊》《苦瓜和尚畫冊》分別使用了“石濤”“大滌子”“苦瓜和尚”,吳歷的《吳漁山仿古山水冊》《吳墨井山水冊》分別使用了“吳漁山”“吳墨井”。

在原書沒有姓名標識卻有字、號、別號等標識時,因責任者有以名聞名于世,也有以號行于天下,或以別號為世人所仰慕,因此,若單純機械將責任者姓名代替其他名號作為一般著錄依據(jù),對于讀者檢索將會帶來極大不便,誤檢率會大大提高[12]。編目工作以服務(wù)用戶為最終目標,因此,需在遵守著錄標準、規(guī)則的基礎(chǔ)上,充分考慮用戶的檢索習慣,對責任者名稱進行分析,確定責任者的規(guī)范標目形式。

按照CALIS的規(guī)定,責任者的規(guī)范標目形式應是顯著出現(xiàn)在文獻中的名稱,或是被用戶廣為接受的名稱[13]?！帮@著出現(xiàn)”和“廣為接受”一定程度上依賴于編目人員的判斷,為了減少主觀差異,筆者認為應該可以從以下角度來把握:

(1)優(yōu)先考慮文獻本身的信息源?！毒幠恳?guī)則》規(guī)定,著錄信息源是文獻本身。文獻本身信息不足,可參考其他信息源[14]。據(jù)此可知,文獻本身的信息源的優(yōu)先級最高,相對于其他信息源,更“可靠”更“客觀”。

文獻本身的個人名稱信息源,常見于卷端。例如《陳玉幾花卉冊》《鄭慕倩細筆山水冊》《二樊高鄒合冊》均在卷端處對作者進行了介紹。其中的“陳撰”“鄭旼”“樊沂”“樊圻”“高岑”“鄒喆”應作為責任者的規(guī)范名稱。其它的字、號等可以在314字段作附注。

圖14 《陳玉幾花卉冊》卷端

圖15 《鄭慕倩細筆山水冊》卷端

圖16 《二樊高鄒合冊》卷端

(2)查找與個人責任者相聯(lián)系的文獻中最常出現(xiàn)的名稱?！白畛３霈F(xiàn)”往往意味著最為人熟知,成為最常使用的檢索點。以畫家石濤為例,盡管他有很多的個人名稱,但是作品中最常出現(xiàn)的還是“石濤”,“石濤”也是美術(shù)領(lǐng)域慣常使用的名稱,因此可以選擇“石濤”作為個人責任者的規(guī)范名稱。

(3)查找參考信息源中最常出現(xiàn)的名稱。個人責任者規(guī)范名稱的判斷,往往要借助文獻之外的信息源。查詢過程中最常遇見的名稱,可以作為個人責任者的規(guī)范名稱。比如畫家吳昌碩,與其相關(guān)的文獻有《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》等,題名中的“吳昌碩”“苦鐵”“缶廬”“吳蒼石”哪個作為規(guī)范名稱不確定的情況下,可以單獨以這些名稱去檢索,發(fā)現(xiàn)以其中任何一個名稱去檢索基本都會同時出現(xiàn)“吳昌碩”,則可以認定“吳昌碩”的知名度最高,則可以以“吳昌碩”作為規(guī)范名稱來著錄,其它名稱在314字段作附注。

5 結(jié)語

民國畫冊是民國圖書的一個分支,在內(nèi)容和出版形式上與普通圖書有較大的不同,兼有古籍和普通圖書的雙重屬性。按照當前的編目規(guī)則,民國畫冊在資料類型劃分上被歸為普通圖書,適用普通圖書編目的相關(guān)規(guī)定。規(guī)則的模糊和缺失以及民國畫冊自身數(shù)據(jù)信息的復雜性導致編目時有較多問題需要主觀判斷和分析,不同的編目人員、機構(gòu)在認識上容易有偏差。筆者以責任者的選取與著錄為視角,對相關(guān)問題進行了梳理和說明。建議對“可左可右”的問題,在充分研究該類文獻的特殊性并尊重相關(guān)規(guī)則的基礎(chǔ)上,原則性與靈活性相結(jié)合,將用戶的檢索需求作為決策的重要依據(jù)。