老舍《茶館》中的人物語(yǔ)言之我見(jiàn)

劉 麗

（河南測(cè)繪職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 451464）

一、《茶館》作品簡(jiǎn)介

整部話劇以茶館老板王利發(fā)的遭遇為故事主線，展現(xiàn)了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)以及新中國(guó)成立這三個(gè)時(shí)期內(nèi)的社會(huì)變遷，通過(guò)市井小人物的視角，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面?！恫桊^》這部話劇中的出場(chǎng)人物眾多，除去主要角色王利發(fā)、常四爺、秦仲義等，還包括一些各行各業(yè)各階層的不同人物。雖然劇作中關(guān)于小人物的篇幅描寫并不多，但因?yàn)槠渲袠O具代表性的人物語(yǔ)言，使得每一個(gè)角色形象都十分鮮活?！恫桊^》這部作品充分展現(xiàn)了老舍先生深厚的語(yǔ)言功底與敏銳的觀察能力，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。

二、對(duì)主次人物的處理

（一）主要人物

王利發(fā)是《茶館》中的主人公，整部話劇的三幕均由王利發(fā)銜接。王利發(fā)是一個(gè)地道的商人，不僅深諳世事，而且為人謹(jǐn)慎，能夠圓滑地處理各類事情。生逢亂世，王利發(fā)處處小心，也不抱有任何害人之心。作為舊社會(huì)中的典型人物代表，王利發(fā)在自己的“一畝三分地”里努力生活著，不會(huì)過(guò)于激進(jìn)也不會(huì)十分消沉，只是想要在時(shí)代洪流中安穩(wěn)活下去。對(duì)于王利發(fā)而言，社會(huì)由誰(shuí)主宰并不重要，面對(duì)來(lái)自社會(huì)的諸多暴力行徑他也不會(huì)主動(dòng)反抗。即使如此這般逆來(lái)順受，王利發(fā)最終也沒(méi)有得到想要的安穩(wěn)生活，依然陷入了悲慘境地。

常四爺是《茶館》中的另一位主要人物。作為茶館?？?，常四爺在一眾茶客中間有著較高的身份地位，憑著“旗人”的身份，他擁有吃皇糧的資格。但常四爺并不是那種依附于統(tǒng)治階級(jí)的寄生蟲，而是十分痛恨清政府的腐敗無(wú)能。他不僅為人正直、敢愛(ài)敢恨，而且還抱有一腔熱血，愿同腐朽的舊社會(huì)抗?fàn)帯?/p>

除了王利發(fā)與常四爺外，秦仲義是《茶館》中的第三個(gè)主要人物。秦仲義的身份是王利發(fā)的房東，在話劇第一幕中，首次亮相的秦仲義是一個(gè)20 歲出頭的青年，這個(gè)擁有強(qiáng)大后盾的闊少爺后來(lái)一步步成為大資本家。秦仲義有頭腦、有能力、有財(cái)富，他主張實(shí)業(yè)救國(guó)，并且通過(guò)自己幾十年的努力也取得了顯著的成就，但是依然無(wú)法抵抗時(shí)代的洪流，秦仲義最終也難以逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。

（二）次要人物

除去上文提及的三個(gè)主要人物，《茶館》這部作品中還出現(xiàn)了數(shù)十個(gè)次要人物。這些次要人物的筆墨雖然較少，但對(duì)于整個(gè)故事情節(jié)的走向同樣起到了重要的推動(dòng)作用。例如子承父業(yè)的小二德子、小劉麻子、小唐鐵嘴，這些小人物身上繼承了他們父輩的一些顯著特點(diǎn)，但由于年輕氣盛加上生逢亂世，因此各自展現(xiàn)出的行事作風(fēng)更加跳脫，不拘束于基本的道德標(biāo)準(zhǔn)。其中，小劉麻子霸占過(guò)王利發(fā)的茶館，小唐鐵嘴后來(lái)成為三皇道的天師。

三、人物語(yǔ)言設(shè)計(jì)的要點(diǎn)

（一）彰顯地域特征

《茶館》將老北京裕泰茶館作為主要?jiǎng)?chuàng)作場(chǎng)景，其中出場(chǎng)的各類人物基本都是老北京茶客。因此，老舍先生在設(shè)計(jì)人物語(yǔ)言時(shí)也著重突出了帶有老北京特色的地域特征，將老北京方言的獨(dú)特魅力淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。例如，茶館中絕大多數(shù)茶客在相互打招呼時(shí)都會(huì)頻繁使用“您”這一稱謂，在老北京方言中，“您”這個(gè)稱謂不僅可以表達(dá)對(duì)對(duì)方的尊敬，而且也會(huì)根據(jù)不同的使用對(duì)象以及使用場(chǎng)景而帶有疏遠(yuǎn)、諷刺的潛在意味。此外，在《茶館》的人物對(duì)話中，我們還經(jīng)?？梢月?tīng)到“爺”這個(gè)稱呼，在老北京方言中，“爺”也是十分常見(jiàn)的一種表達(dá)，比如松二爺會(huì)稱呼二德子為“這位爺”，稱呼黃胖子為“黃爺”。老舍先生通過(guò)對(duì)人物語(yǔ)言的巧妙設(shè)計(jì)，在其中融入了濃厚的地域特色，將觀眾瞬間帶入情境中。

（二）語(yǔ)言風(fēng)趣幽默

《茶館》這部劇作之所以流傳至今仍然備受觀眾喜愛(ài)，與其中幽默的人物語(yǔ)言風(fēng)格息息相關(guān)?！恫桊^》中的語(yǔ)言不僅極具生活氣息，而且還能夠?qū)⒚恳粋€(gè)劇中角色的性格精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)?！恫桊^》赤裸裸地描繪出舊社會(huì)百姓的悲慘生活，但老舍先生選擇以喜劇的形式來(lái)詮釋其中的悲劇內(nèi)涵，讓觀眾不覺(jué)間笑中帶淚。從另一個(gè)角度分析，老舍先生運(yùn)用這種方式更是對(duì)黑暗舊社會(huì)的無(wú)情諷刺，使作品本身不會(huì)因時(shí)間的洗禮而褪色。例如，茶館伙計(jì)李三在回答茶客的問(wèn)話時(shí)這樣說(shuō)道：“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”這個(gè)十分俏皮的回答讓人初聞時(shí)忍俊不禁，但經(jīng)過(guò)咂摸后卻又更感悲涼，將舊時(shí)代中小人物的無(wú)奈心境準(zhǔn)確地表達(dá)了出來(lái)。再例如，唐鐵嘴說(shuō)自己已經(jīng)不再吃大煙，而是改抽白面，并在一眾茶客面前大肆吹噓英國(guó)的大煙與日本的白面，雖然這一行為讓觀眾忍俊不禁，但同樣也隱藏著令人無(wú)奈的悲鳴。

（三）描繪社會(huì)底層群體

老舍先生親身經(jīng)歷了新中國(guó)成立之前的社會(huì)動(dòng)蕩，親眼看到了底層群體所遭受的壓迫與殘害。老舍先生通過(guò)劇中人物的語(yǔ)言來(lái)揭露這冰冷的現(xiàn)實(shí)。《茶館》中的人物語(yǔ)言并不精致，很多地方甚至流露出粗俗之感，但正是這種真實(shí)且殘忍的語(yǔ)言風(fēng)格，才能夠原原本本地展現(xiàn)出舊社會(huì)底層群體的面貌。在康六賣女兒的情節(jié)中，康六說(shuō)道：“一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人！”

（四）動(dòng)態(tài)化的語(yǔ)言表達(dá)

《茶館》中的三幕劇分別描寫了三個(gè)不同的時(shí)期，因而在人物形象、舞臺(tái)布景上表現(xiàn)出明顯變化。隨著時(shí)間線的不斷推移，人物語(yǔ)言特征也呈現(xiàn)出明顯的動(dòng)態(tài)變化，使得整部劇作更加真實(shí)生動(dòng)。例如在第一幕劇中，王利發(fā)的人物語(yǔ)言特點(diǎn)以圓滑精明為主，他能夠應(yīng)對(duì)不同類型的茶客，使茶館的生意可以長(zhǎng)久地維持下去。在第二幕劇中，王利發(fā)的人物語(yǔ)言在保留圓滑精明這一特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，帶有更多的中年人面對(duì)命運(yùn)不公的憤怒與怨恨，比如在遭遇巡警與大兵的搜刮后，他說(shuō)道：“他媽的！打仗，打仗！今天打，明天打，老打，打他媽的什么呢！”此外，王利發(fā)的口中還出現(xiàn)了“yes”這樣的英文詞語(yǔ)，很難想象這是一個(gè)地道老北京能說(shuō)出的話，但也從側(cè)面反映了外國(guó)侵略者的勢(shì)力在舊中國(guó)土地上正在逐步擴(kuò)大，普通百姓的生活也受到巨大影響。在第三幕劇中，王利發(fā)的人物語(yǔ)言再次出現(xiàn)了改變，這時(shí)候開(kāi)始表現(xiàn)出歷經(jīng)滄桑后的無(wú)奈，尤其是在與常四爺和秦仲義最后一次見(jiàn)面時(shí)，王利發(fā)終于說(shuō)出了埋藏在心里好久的話：“皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味，單不許我吃窩窩頭。誰(shuí)出的主意。”最終，一輩子精明的王利發(fā)不得不選擇了自殺，單方面終止了這場(chǎng)與命運(yùn)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。

四、人物語(yǔ)言的用詞特色

（一）兒化詞與量詞

我們?cè)凇恫桊^》中可以發(fā)現(xiàn)大量的兒化詞，老舍先生利用兒化詞修飾人物語(yǔ)言中的語(yǔ)法含義和詞匯色彩，以此達(dá)到烘托氣氛、突出主題的目的。劇中出現(xiàn)的能夠改變語(yǔ)法含義的兒化詞大致包括以下幾種：縮小詞匯含義的輻射范圍，如“小辮兒”；改變?cè)~性，如“攏在一塊兒”；將具體事物進(jìn)行抽象處理，如“白面兒”等。除此之外，《茶館》中兒化詞的使用還有改變?cè)~匯本身色彩的作用，例如屢次出現(xiàn)的“玩藝兒”“哥們兒”等，這些帶有兒化音的詞語(yǔ)展現(xiàn)出了十分濃郁的老北京特色，也使得人物形象更加生動(dòng)立體。

《茶館》中的量詞也是人物語(yǔ)言上的一大特色。量詞本身是針對(duì)事物特色的精準(zhǔn)描述，但在《茶館》中，老舍先生卻讓量詞成了突出老北京地域風(fēng)格的另一大特色。例如“這路事兒”“走一步好運(yùn)”，這兩句話中的“路”和“步”讓劇本所描繪的情境更加具體，有助于觀眾更加順暢地理解故事情節(jié)。

（二）疊音詞

在《茶館》中我們同樣也能夠發(fā)現(xiàn)大量的疊音詞，它不僅可以讓文字更具有藝術(shù)美感，而且還能夠更好地烘托氣氛。例如“松二爺文縐縐的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠”，在這段描述中，老舍先生用了“文縐縐”“雄赳赳”這兩個(gè)疊音詞，使人物形象躍然紙上，即使沒(méi)有演員的生動(dòng)演繹，我們也能夠憑借這兩句話想象出劇中人物的狀態(tài)。除此之外，在《茶館》中我們還可以看到“AABB”結(jié)構(gòu)的疊詞，例如“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄”，此類疊音詞大多用于強(qiáng)調(diào)，同樣不可單獨(dú)成句?！癆A”結(jié)構(gòu)的疊詞主要是為了能夠?qū)崿F(xiàn)不同情境下的語(yǔ)言效果，例如“捧捧唐鐵嘴吧”“我到后頭坐坐去”等。再例如“王掌柜，我們出去繞繞”，如果單從文字上理解，這一句話后面似乎還有其他要表達(dá)的內(nèi)容，但是疊詞的應(yīng)用則可以避免在句子最后增加賓語(yǔ)，使得人物形象更加立體，營(yíng)造出的情感氛圍也更為真實(shí)，從而引起觀眾的情感共鳴。

（三）方言與舊詞

《茶館》中出現(xiàn)很多地道的老北京方言，這些方言不僅可以讓人物形象更加立體豐滿，而且還能夠突出其中的京韻。《茶館》中的方言并沒(méi)有十分明確的語(yǔ)法限制，在名詞、動(dòng)詞以及形容詞中我們都可以看到方言的存在。其中，名詞中的方言應(yīng)用可以突出老北京人的市井氣息，例如“老梆子”指的是年紀(jì)偏大的人，是老北京方言中一句罵人的話；“嚼谷”指的是食物。動(dòng)詞中的方言應(yīng)用能夠突出情境特色，例如“拍老腔”指的是倚老賣老；“茶錢我候了”指的是付茶錢。

除此之外，在《茶館》中，老舍先生還運(yùn)用了一些已經(jīng)被淘汰的舊詞匯，讓人物語(yǔ)言與具體情節(jié)變得更加具有說(shuō)服力。例如“銀號(hào)”指的是舊社會(huì)中的大錢莊；“草標(biāo)”指的是舊社會(huì)百姓在售賣舊貨時(shí)插在貨物上的草棍。

五、結(jié)語(yǔ)

雖然《茶館》只有短短的三幕劇，但該劇塑造出的人物形象卻異常鮮明，向人們展現(xiàn)出舊社會(huì)底層群體的眾生相。老舍先生憑借深厚的文字功底，通過(guò)巧妙地設(shè)計(jì)人物語(yǔ)言，讓觀眾可以在輕松的氛圍中，深刻體會(huì)到劇中人物的悲歡離合。