試論毛澤東文藝思想的產生、發(fā)展及其對我國文藝理論的巨大影響

■ 曾繁仁

2022年5月是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）發(fā)表80周年。80年來，《講話》成為中國共產黨領導文藝與文化發(fā)展的指導方針與基本理論，取得了巨大成績。而《講話》本身也意味著具有中國特色的馬克思主義文藝思想——毛澤東文藝思想的產生、發(fā)展，其影響、教育與培養(yǎng)了一代又一代文藝工作者?！吨v話》具有廣泛的國際影響，特別是其“文藝為人民”的馬克思主義文藝思想，成為國際公認的馬克思主義文藝理論的重要成果。紀念《講話》發(fā)表80周年，使我們更加堅定地繼承《講話》的馬克思主義傳統(tǒng)，在新時代將之發(fā)揚光大。新時代，在習近平總書記關于文藝工作的重要論述指導下，中國的新文學與新的馬克思主義文藝思想進一步影響著世界。

一

1942年5月23日，毛澤東發(fā)表了關于“結論”的長篇講話，涉及毛澤東文藝思想的根本問題——文藝為工農兵服務與“如何為”的問題，以及與此有關的黨內關系及黨外關系問題、文藝批評問題，最后是關于文藝界的整風問題。

延安文藝座談會的召開、文藝整風運動的深入與《講話》的發(fā)表，從根本上改變了解放區(qū)特別是延安文藝界的狀況。首先是廣大文藝工作者積極響應《講話》的號召，走與廣大工農兵結合的道路，改變“關門提高”的偏向，走向群眾之中，走向抗日前線，涌現了一批廣受群眾歡迎的作品，包括大秧歌、歌劇《白毛女》、趙樹理的《李有才板話》、丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風驟雨》等優(yōu)秀作品，改變了中國革命文藝的面貌，奠定了幾十年革命文藝的發(fā)展方向。

當然，回顧歷史也是為了直面歷史，延安文藝座談會及毛澤東的《講話》的價值意義已經被歷史充分證明。但任何歷史事件都難免其時代的局限，延安文藝座談會及毛澤東的《講話》也是如此，例如關于“文藝從屬于政治”與“政治標準第一，藝術標準第二”的表述等，顯然這些表述是不科學的，此后均作了一定的修正。但放到當時延安時期、抗日戰(zhàn)爭的環(huán)境之下，對于文藝從屬于政治與政治標準第一的問題，我們應該能夠理解。至于后來文藝界整風運動出現的擴大化與其他個別問題，黨中央乃至毛澤東均有及時的糾正與必要的說明。

二

三

總之，延安文藝座談會召開及其《講話》發(fā)表的80年，是黨領導下中國化馬克思主義文藝思想取得輝煌成就的80年，也是一代又一代文藝學學者在其教育與影響下成長的80年。我國文藝學在其影響下，幾乎在每一個分支領域都得到長足的發(fā)展，從業(yè)者之多，成果之豐碩，領域之拓展，均令人為之矚目。特別是黨的十八大以來，文化自信的增強，我們有了更多的底氣與骨氣。發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文學精神、美學精神與美育精神，成為我們義不容辭的責任！