京劇傳統(tǒng)聊齋劇目考論

薛 治

（安徽出版集團(tuán)北京時(shí)代華文書局 審校中心，北京 100011）

京劇的劇目，有很大一部分取材于古典小說(shuō)，如《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《東周列國(guó)》《封神演義》《說(shuō)岳全傳》《三言二拍》《施公案》等等；《聊齋志異》作為我國(guó)著名的短篇小說(shuō)集，也有諸多篇目被改編為京劇，本文即討論京劇中《聊齋志異》（后簡(jiǎn)稱《聊齋》）篇目題材的劇目。需要說(shuō)明的是，本文所探討的范圍，僅限于傳統(tǒng)劇目，也就是新中國(guó)建立以前編演的劇目，故稱為“京劇傳統(tǒng)聊齋劇目”。

京劇傳統(tǒng)聊齋劇目，據(jù)陶君起先生所著《京劇劇目初探》（后簡(jiǎn)稱《初探》）收錄，共38出，計(jì)為《庚娘》《大力將軍》《崔猛》《嬰寧一笑緣》《孝婦羹》《西湖主》《義烈奇緣》《聶小倩》《大男》《青梅》《仇大娘》《荷花三娘子》《青鳳傳》《畫皮》《陸判》《蓮香傳》《孝友淚》《龍馬姻緣》《田七郎》《梅女》《宮夢(mèng)弼》《細(xì)柳》《粉蝶》《巧娘》《馬介甫》《江城》《晚霞》《連瑣》《金生色》《嫦娥》《窘得?！贰痘ü米印贰段榍镌隆贰渡徎ü鳌贰秳?shì)利眼》《虞小翠》《長(zhǎng)亭》《胭脂判》。又據(jù)《京劇故事來(lái)源的初步統(tǒng)計(jì)》（后簡(jiǎn)稱《來(lái)源》）中所列《聊齋》戲目，除少《長(zhǎng)亭》外，其余與此一致，可見(jiàn)《初探》統(tǒng)計(jì)是可靠的。加之其他資料中記載的《辛十四娘》《紅玉》，則京劇傳統(tǒng)聊齋劇目至少有40出。

需要注意的是，還有兩出戲《勘玉釧》和《林四娘》，有時(shí)也被視為《聊齋》劇目，但實(shí)際上有待商榷?！犊庇疋A》由荀慧生（1900－1968，京劇名旦角演員，“四大名旦”之一）先生創(chuàng)演，劇中女主人公名“俞素秋”，與《聊齋》篇目《素秋》中的人物名字相同，但實(shí)際上該劇的情節(jié)與《素秋》毫無(wú)關(guān)系，僅人名相同，并非改編自《素秋》。《林四娘》，又名《姽婳將軍》，由尚小云（1900－1976，京劇名旦角演員，“四大名旦”之一）先生創(chuàng)演，演明末恒王妃林四娘殺賊事，而《聊齋》中篇目《林四娘》，則是講林四娘死后之鬼魂事，雖然都是以林四娘為主人公，但這兩個(gè)故事并非同一情節(jié)，只能說(shuō)是分別對(duì)歷史上的林四娘傳說(shuō)作了不同演繹，而不能說(shuō)京劇《林四娘》是出于《聊齋》的《林四娘》。所以，筆者認(rèn)為上述這兩出戲不能算作聊齋劇目。

從京劇傳統(tǒng)劇目的出處來(lái)看，據(jù)《初探》，《聊齋》劇目數(shù)量，僅少于《三國(guó)演義》《東周列國(guó)演義》劇目；據(jù)《來(lái)源》，《聊齋》劇目數(shù)量，僅少于《三國(guó)演義》《東周列國(guó)》《水滸傳》《隋唐》劇目。實(shí)際上，所謂《東周列國(guó)》《隋唐》的劇目，多有其他出處，不一定都源于該原著。所以如果以出于原著的劇目數(shù)量來(lái)看，《聊齋》可能僅次于《三國(guó)演義》《水滸傳》，是京劇劇目出處第三多的原著，這一點(diǎn)是值得注意的。

下面，首先以《初探》所載內(nèi)容為基礎(chǔ)，并輔以其它文獻(xiàn)材料，對(duì)上述聊齋劇目的編演情況作一簡(jiǎn)要介紹?！冻跆健分袆∧康男蝾悾且怨适掳l(fā)生的朝代劃分，聊齋劇目中，明確朝代的只有三出，歸為“明代故事戲”的《庚娘》，歸為“清代故事戲”的《大力將軍》和《崔猛》，其余劇目都?xì)w為“朝代不明戲”。下文即按《初探》劇目順序排列。

《庚娘》，又名《庚娘傳》，出于《聊齋》篇目《庚娘》；賈洪林（1873－1917，京劇名老生演員）編演，荀慧生亦改編演出?！毒﹦≈冞w》（后簡(jiǎn)稱《變遷》）載，《庚娘》乃賈洪林排出。《觀劇生活素描》（后簡(jiǎn)稱《觀劇》）載，《庚娘》原是賈洪林同余玉琴演唱，后王瑤卿（1881－1954，京劇名旦角演員）亦演出，再后王又傳給荀慧生。《五十年來(lái)北平戲劇史材》（后簡(jiǎn)稱《史材》）載，王瑤卿曾于北京廣德樓演出四本《庚娘傳》?！毒﹦《倌旮庞^》（后簡(jiǎn)稱《概觀》）載，陳墨香（劇作家，荀慧生的新戲大多由他編寫）編《庚娘》，即荀劇。

《大力將軍》，出于《聊齋》同名篇目；永春社（李永利創(chuàng)辦的演出團(tuán)體，成立于1931年，由其子李萬(wàn)春掛頭牌）編演。

《崔猛》，出于《聊齋》同名篇目；該劇情節(jié)與原篇小異，略有刪并，由榮春社（尚小云先生創(chuàng)辦的班社，成立于1938年）編演?！毒﹦≌勍浝m(xù)編》（后簡(jiǎn)稱《續(xù)編》）載，該劇由尚小云構(gòu)思，家中文書執(zhí)筆，編寫而成。

《嬰寧一笑緣》，又名《憨英娘》，出于《聊齋》篇目《嬰寧》；斗山山人李準(zhǔn)編，金少梅（京劇旦角女演員）演出?！陡庞^》載，李（準(zhǔn)）直繩為金編寫該劇?！毒﹦≌勍洝罚ê蠛?jiǎn)稱《談往》）載，金少梅在北京城南游藝園演出自己的新戲《一笑緣》，該劇由斗山山人編?！独m(xù)編》載，北京第一舞臺(tái)舉辦的義務(wù)戲，金少梅于中軸特演該劇?！蹲冞w》載，有《心歡樂(lè)》一劇演《嬰寧》故事，但只演嬰寧被鄂邵素調(diào)戲，遣蝎精蟄鄂一段；鄂應(yīng)即原篇中西人子，此劇與金劇似非同一編本。

《孝婦羹》，又名《珊瑚傳》，出于《聊齋》篇目《珊瑚》；汪笑儂（1858－1918，京劇名老生演員）演出，情節(jié)較原篇有所增改?！墩勍份d，汪曾赴京演出，均為自己編排的劇目，即有《孝婦羹》。又載，天津尹澄甫編《珊瑚傳》，交由鮮靈芝（京劇旦角女演員）排演。《史材》載，奎德社（楊韻譜等創(chuàng)辦的演出團(tuán)體，成立于1918年）曾于北京三樂(lè)戲院演出《珊瑚傳》。

《西湖主》，又名《富貴神仙》，出于《聊齋》篇目《西湖主》；清末票友陳子芳、魏耀亭等編，荀慧生亦曾演出，奎德社亦演出，改名《湖天幻影》?！墩勍份d，該劇由陳、魏等改編，名《富貴神仙》，穿插結(jié)構(gòu)參考了昆曲《洞庭緣》。《續(xù)編》載，陳子芳以《富貴神仙》一戲出名，彼時(shí)堂會(huì)永有此劇?！蹲冞w》載，此劇源于昆曲《洞庭緣》，陳子芳等編為皮黃，陳自演主角；該劇光緒年間風(fēng)行一時(shí)，每有堂會(huì)必演。該劇風(fēng)行一時(shí)的原因，應(yīng)是劇名《富貴神仙》有吉祥寓意，可討彩頭，與《龍鳳呈祥》《金榜樂(lè)》等戲類似?！陡庞^》載，陳墨香編《西湖主》，即荀劇。

《義烈奇緣》，又名《向杲》，出于《聊齋》篇目《向杲》；情節(jié)較原篇有所增益，由喬藎臣、李毓臣等編演，楊小朵飾波斯。《概觀》載，喬藎臣為清末老生票友，該劇系喬專為三樂(lè)科班所編，演向杲化為猛虎撲殺莊公子代兄報(bào)仇故事，喬自扮向杲。

《雙妻鑒》，又名《大男》，出于《聊齋》篇目《大男》；陳墨香編，荀慧生演出，奎德社亦演出?！毒﹦≌勍浰木帯罚ê蠛?jiǎn)稱《四編》）載，夏家班曾于上海新舞臺(tái)演出全本《大男》。《概觀》載，該劇陳編，荀演出，名《雙妻鑒》。

《青梅》，又名《才子佳人》，出于《聊齋》篇目《青梅》；王鐘聲演出。《談往》載，劉喜奎（京劇旦角女演員）曾演出該劇。《史材》載，奎德社曾于北京中和戲院演出該劇。

《仇大娘》，又名《因禍得?！?，出于《聊齋》篇目《仇大娘》；尹澄甫編。《談往》載，由天津尹澄甫編，交給鮮靈芝排演。《史材》載，鮮靈芝同奎德社曾于廣德樓演出該劇。

《荷花三娘子》，又名《荷花配》，出于《聊齋》篇目《荷花三娘子》；喜彩琴演出?！墩勍份d，喜彩琴于城南游藝園演出該劇。

《龍馬姻緣》，又名《極樂(lè)世界》，出于《聊齋》篇目《羅剎海市》，共八本，傳為李毓如編，福壽班、同春班曾演出；又名《南安關(guān)》，羅癭公改編，程硯秋（1904－1958，京劇名旦角演員，“四大名旦”之一）演出，該劇情節(jié)與《聊齋》原篇差異較大?！陡庞^》載，該劇為李毓如為福壽、同春二班編寫。《觀劇》載，該劇福壽班曾演出，王瑤卿扮演洞庭君之女，羅又把龍珠的事摘出給程排演?！独m(xù)編》載，羅幫程編寫《龍馬姻緣》劇本。《菊壇舊聞錄》（后簡(jiǎn)稱《菊壇》）載，程硯秋在慶興社壓軸演出新戲《南安關(guān)》。

《田七郎》，又名《義血酬恩》，出于《聊齋》篇目《田七郎》；該劇情節(jié)與《聊齋》原篇小異，李萬(wàn)春（1911－1985，京劇名武生演員）編演?！墩勍份d，李萬(wàn)春排演新戲有《田七郎義血酬恩》?！毒諌份d，李萬(wàn)春演出該劇，打獵時(shí)唱曲牌，文武并重。《史材》載，李吉瑞曾于天津第一舞臺(tái)演出該??；又載，李萬(wàn)春曾于北京吉祥戲院演出該劇。

《梅女》，出于《聊齋》同名篇目；周蕙芳演出。《談往》載，南方旦角周蕙芳來(lái)京，同翊文社演出該劇?！端木帯份d，高慶奎曾參演周劇。

《江城》，又名《蘭閨鷹鹯》，出于《聊齋》篇目《江城》；奎德社編演。

《金生色》，又名《循環(huán)報(bào)》，出于《聊齋》篇目《金生色》；賈洪林曾演出?！墩勍份d，該劇賈洪林排演?！陡庞^》載，賈編演《循環(huán)新報(bào)》，較受歡迎，即該劇。

《窘得?！?，又名《申氏》，出于《聊齋》篇目《申氏》；該劇情節(jié)與《聊齋》原篇不盡相同，末場(chǎng)有灶王與龍王大開(kāi)打，俞潤(rùn)仙（即俞菊笙，1838－1914，京劇名武生演員）編演?！陡庞^》載，該劇俞編演，演窮戶申俊儒（即原篇中申氏）勇除涇河黿怪故事。

《花姑子》，出于《聊齋》同名篇目；喜彩琴（京劇旦角女演員）演出?！墩勍份d，喜彩琴于城南游藝園演出該劇。

《勢(shì)利眼》，又名《胡四娘》，出于《聊齋》篇目《胡四娘》,奎德社編演。

《虞小翠》，出于《聊齋》篇目《小翠》；徐碧云（1903－1967，京劇名旦角演員）編演，毛世來(lái)亦演過(guò)?！端木帯份d，1925年，徐碧云分別在廣德樓、開(kāi)明戲院演出該劇,1927年，在上海大新舞臺(tái)演出該劇,1929年，在上海舞臺(tái)演出該??；同年，徐與程繼仙、蕭長(zhǎng)華在中和戲院演出該劇?？梢?jiàn)該劇是徐的代表劇目之一。

《胭脂判》，又名《龔?fù)跏稀?，出于《聊齋》篇目《胭脂》；孫菊仙（1841－1931，京劇名老生演員，“后三鼎甲”之一）曾演出，飾施閏章（即原篇中施愚山）；小翠花（即于連泉，1900－1967，京劇名花旦演員）亦演出，以龔?fù)跏蠟橹鹘恰！蹲冞w》載，該劇是劉景然、孫菊仙等在四喜班時(shí)排出來(lái)的?！墩勍份d，四喜班曾演出該劇。又載，孫菊仙演此劇時(shí)，施公宣判有大段念白，可演出時(shí)感覺(jué)“瘟”（指演出效果沉悶、不出彩），遂求助于一位御史名陳桓慶，改為唱一段念一段，獲得觀眾歡迎，后在宮內(nèi)演出，慈禧問(wèn)戲是誰(shuí)改的，孫未敢說(shuō)出陳，稱是自己改的?！妒凡摹份d，小翠花在雙慶社曾于夜場(chǎng)演出該劇。

其他，《陸判》，又名《十王廟》《如意簪》《奇醫(yī)傳》，出于《聊齋》篇目《陸判》；《青鳳傳》，出于《聊齋》篇目《青鳳》；《蓮香傳》，出于《聊齋》篇目《蓮香》；《孝友淚》，出于《聊齋》篇目《張誠(chéng)》；《畫皮》《宮夢(mèng)弼》《細(xì)柳》《粉蝶》《巧娘》《馬介甫》《晚霞》《連瑣》《嫦娥》《伍秋月》《蓮花公主》《長(zhǎng)亭》，均出于《聊齋》同名篇目；這些劇目的編演情況，《初探》及其他材料都沒(méi)有更多記載。

此外，還有兩出聊齋劇目《初探》未載?！缎潦哪铩罚鲇凇读凝S》同名篇目,《談往》載，該劇奎德社編演。《紅玉》，出于《聊齋》同名篇目,《概觀》載，該劇賈洪林編演。

通過(guò)以上的簡(jiǎn)要介紹，可以大體上了解京劇傳統(tǒng)聊齋劇目的編演情況,以這些文獻(xiàn)材料為基礎(chǔ)，也能夠?qū)﹦鹘y(tǒng)聊齋劇目進(jìn)行一些總結(jié)和分析。

關(guān)于劇目編演時(shí)間。以能夠探知編演時(shí)間的劇目來(lái)論，可大體分為三個(gè)時(shí)期，一是清末同治、光緒時(shí)期；二是宣統(tǒng)至民國(guó)初年時(shí)期；三是五四運(yùn)動(dòng)至新中國(guó)成立前。清末時(shí)期的劇目如：《窘得?！?，俞菊笙編演，俞是同光時(shí)名武生?！峨僦小?，孫菊仙曾為慈禧演出該劇，應(yīng)在光緒年間?！陡毁F神仙》，該劇演于光緒年間?！读x烈奇緣》，喬藎臣編演；《龍馬姻緣》，李毓如編，二者均是光緒時(shí)人。宣統(tǒng)至民初時(shí)期的劇目如：《庚娘傳》，《觀劇》載，該劇宣統(tǒng)初年王瑤卿曾演出，入民國(guó)后荀慧生亦演出?！洞竽小?，《四編》載，1914年4月8日，夏家班曾演出該劇?！缎D羹》，《談往》載，1915 年汪笑儂曾演出該劇；《梅女》，同年周蕙芳曾演出?！冻鸫竽铩贰渡汉鱾鳌罚r靈芝排演；《青梅》，劉喜奎排演；《荷花三娘子》《花姑子》，喜彩琴演出；這幾位都是民初旦角演員，可知大致演出時(shí)期?！督恰贰秳?shì)利眼》《辛十四娘》等，均為奎德社編演，該班社成立于1918年。《西湖主》，《談往》載，荀慧生1919年于上海演出該劇。五四運(yùn)動(dòng)以后的劇目如：《嬰寧一笑緣》，《續(xù)編》載，1921年1月8日，金少梅于第一舞臺(tái)演出該劇?！洱堮R姻緣》（南安關(guān)），《史材》載，1922年3月12日，程硯秋首演于北京華樂(lè)園。《虞小翠》，《史材》載，1925 年 6月 6日，徐碧云首演于北京中和園?！陡铩?，《談往》載，荀慧生于 1929年 10月 17日首演。《胭脂判》（龔?fù)跏希?，《史材》載，1930年 10月19日，小翠花首演于吉祥戲院?！洞罅④姟贰短锲呃伞罚来荷缇幯?，該班社創(chuàng)立于1931年?！峨p妻鑒》，《史材》載，1938年 5月 9日，荀慧生首演于北京長(zhǎng)安戲院?！洞廾汀?，榮春社編演，該班社創(chuàng)立于1938年。

可以看出，清代聊齋劇目并不多，僅當(dāng)時(shí)的演員或票友偶一為之。民國(guó)以后，出現(xiàn)了一次聊齋劇目的涌現(xiàn)期，主要是當(dāng)時(shí)新生的一批坤伶（即女性演員，京劇早期都是男性演員，后來(lái)才出現(xiàn)女性演員，稱為“坤伶”）旦角如鮮靈芝、劉喜奎、喜彩琴、金少梅等，以及新興的班社如奎德社、城南游藝園等所排演，乃當(dāng)時(shí)演出力求改良革新的風(fēng)氣所致。再有，則是當(dāng)時(shí)已經(jīng)成名的演員，如荀慧生、程硯秋、徐碧云、李萬(wàn)春等，為增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，排演過(guò)一批聊齋劇目?？傮w而言，京劇聊齋劇目大多是民國(guó)以后所編演，前朝遺留的傳統(tǒng)劇目，也就是俗稱的“骨子老戲”很少。換言之，京劇早期的劇目很少?gòu)摹读凝S》中取材。簡(jiǎn)單分析的話，京劇早期劇目主要集中于帝王將相、俠義綠林、神怪斗法這類題材，這些劇目忠奸比較分明，沖突比較激烈，更易于演出表現(xiàn)，也適合當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞習(xí)慣；而《聊齋》篇目的內(nèi)容大多是描寫男女情感和市井生活，人物性格較復(fù)雜，情節(jié)轉(zhuǎn)折較細(xì)膩，可能不太適于當(dāng)時(shí)的演出環(huán)境。而到了民國(guó)以后，老戲已不能滿足演員和觀眾的需求，加之涌現(xiàn)出一批新興班社和演員，需要編演大量新戲，此時(shí)《聊齋》的篇目才進(jìn)入編演者的視野。

關(guān)于劇目編演者。從前文介紹可見(jiàn)，編劇者主要是當(dāng)時(shí)的文人、票友或有編劇能力的演員。文人如李毓如、尹澄甫、李準(zhǔn)、陳墨香等；票友如陳子芳、喬藎臣；演員如俞菊笙、賈洪林、汪笑儂、李萬(wàn)春等。而編演的主導(dǎo)者，基本上是班社或演員。在很長(zhǎng)一段時(shí)間，班社為演出主導(dǎo)力量，他們聘請(qǐng)文人或票友編寫劇本，作為班社的劇目演出，如《胭脂判》為四喜班排演；《義烈奇緣》為三樂(lè)班排演；《龍馬姻緣》為福壽班、同春班排演；《勢(shì)利眼》《辛十四娘》《大男》《湖天幻影》《江城》等為奎德社排演；《崔猛》為榮春社排演；《荷花三娘子》《花姑子》為城南游藝園（該組織也類似于班社）排演。還有演員為主導(dǎo)力量，主要是當(dāng)時(shí)的名角，尤其是自己挑班的名角，為豐富獨(dú)有劇目，或請(qǐng)人編寫新戲，如《庚娘》《雙妻鑒》《西湖主》為荀慧生排演，《龍馬姻緣》為程硯秋排演，《嬰寧一笑緣》為金少梅排演；或自己主導(dǎo)編寫，如《窘得?！窞橛峋阵暇幯荩陡飩鳌贰督鹕窞橘Z洪林編演，《孝婦羹》為汪笑儂編演，《田七郎》為李萬(wàn)春編演。此外，當(dāng)時(shí)曾成立通俗教育研究會(huì)，倡導(dǎo)編寫新戲，《仇大娘》《珊瑚傳》即此背景下由尹澄甫為鮮靈芝編寫。

從數(shù)量來(lái)講，以奎德社排演聊齋劇目最多，奎德社是楊韻譜等于1918年建立的坤伶班社，富于改良思想，排演了大量新戲，其中就包括上述若干聊齋劇目。從演員來(lái)講，當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的坤伶演員是聊齋劇目演出的一支主要力量，如鮮靈芝、劉喜奎、喜彩琴、金少梅等，奎德社的演員也均是坤伶。簡(jiǎn)單分析的話，比之男性演員，這些坤伶的女性意識(shí)更加突出，傳統(tǒng)劇目中的女性形象已經(jīng)不能滿足表現(xiàn)需要，而《聊齋》中的很多女性角色，形象更加鮮明，個(gè)性更加獨(dú)立，這恐怕是坤伶選擇聊齋劇目的重要原因。

關(guān)于劇目劇本?！冻跆健分惺珍浀牧凝S劇目均有情節(jié)概述，本文篇幅所限，不必一一引述，總之從中可以看出，絕大部分聊齋劇目是按照《聊齋》原篇內(nèi)容編寫，某些細(xì)節(jié)有小異。有些劇目則較《聊齋》原篇有所改編、改動(dòng)或增益某些情節(jié)。如《崔猛》，《續(xù)編》載，劇中有“廟會(huì)”情節(jié)；所謂廟會(huì)，可能是原篇土豪強(qiáng)搶李申之妻的段落改編而來(lái)?！缎D羹》，《初探》載，劇中有珊瑚割臂肉為婆婆做羹情節(jié)；這也是該劇名所由來(lái)。《義烈奇緣》，《談往》載，劇中有假扮頭陀化緣行刺等情節(jié)?！毒降酶！罚墩勍份d，末場(chǎng)有灶王與龍王大開(kāi)打。這些情節(jié)都為原篇所無(wú)，由此可略見(jiàn)改編情況。較《聊齋》原篇改動(dòng)最大的，是《龍馬姻緣》，據(jù)《初探》所載劇情，除馬駿及羅剎國(guó)內(nèi)容出于原篇，其余情節(jié)皆為新編；劇中還涉及夜叉國(guó)，但只用其名，與《聊齋》篇目《夜叉國(guó)》內(nèi)容亦無(wú)大關(guān)聯(lián)。《概觀》載，李鐘豫（毓如）所編該劇，為八本連臺(tái)戲，演馬駿討伐蕭太師、孽蛟事，情節(jié)頗離奇。《菊壇》載，程硯秋所演該劇，除馬駿外，其余龍珠、龍鳳、蕭敬、何為仁等角色均為新增。可見(jiàn)該劇雖出于《聊齋》篇目《羅剎海市》，但幾乎都是新編的故事。

另外，有些劇目不只有一種編本。如《庚娘傳》，賈洪林編演，此一編本；王瑤卿亦編演過(guò)，此一編本；荀慧生所演，陳墨香改編，此另一編本?！陡庞^》載，該劇民國(guó)初年由賈洪林、王瑤卿編為四本演出；后王與金仲仁合演時(shí)，刪去武場(chǎng)子，改為兩本演出；再后荀慧生演時(shí)，王與荀又改編為一本演出，內(nèi)中詞句穿插與原本不同，由此可略知該劇改編過(guò)程。《珊瑚傳》，鮮靈芝所演，尹澄甫編寫，此一編本；汪笑儂所編演，名《孝婦羹》，此另一編本?！段骱鳌?，荀慧生所演，陳墨香編寫，此一編本；陳子芳編演，名《富貴神仙》，此另一編本?！秮?lái)源》中則將《西湖主》與《富貴神仙》分列，可見(jiàn)這是兩種編本。《大男》，夏家班所演，此一編本；荀慧生所演，名《雙妻鑒》，陳墨香編寫，此另一編本?！洱堮R姻緣》，福壽班、同春班所演，李毓如編寫，此一編本；程硯秋所演，又名《南安關(guān)》，羅癭公編寫，此另一編本?！墩勍份d，該劇源于觀劇道人編的《極樂(lè)世界傳奇》，李毓如摘取其中一段編成；又載，程硯秋該劇，是摘取《極樂(lè)世界》的另一段，與李本不同。這些不同的編本，雖然劇情都是由《聊齋》篇目而來(lái)，但由于編演者不同，則情節(jié)與側(cè)重也有所不同。

關(guān)于劇目角色。其中具有決定性的是主角，京劇是“角兒”的藝術(shù)，一出戲的編排，首先要考慮主角的行當(dāng)和風(fēng)格，以此來(lái)選擇劇目和編寫劇情；上述聊齋劇目中，能夠知道主角演員的，即可知?jiǎng)∧恐鹘切挟?dāng)，及劇目大致風(fēng)格。其中，旦角為主角的劇目為多數(shù)，如金少梅演《嬰寧一笑緣》飾嬰寧；荀慧生演《西湖主》飾公主，《雙妻鑒》飾何昭容；劉喜奎演《青梅》飾青梅；鮮靈芝演《仇大娘》飾仇大娘，《珊瑚傳》飾珊瑚；喜彩琴演《荷花三娘子》飾荷花三娘子，《花姑子》飾花姑子；程硯秋演《龍馬姻緣》飾龍珠；周蕙芳演《梅女》飾梅女；徐碧云演《虞小翠》飾小翠。也有老生為主角的，如喬藎臣演《義烈奇緣》飾向杲；汪笑儂演《孝婦羹》飾陳炳順（即原篇中安大成）；賈洪林演《金生色》飾金生色。還有武生為主角的，如俞菊笙演《窘得福》飾申俊儒；李萬(wàn)春演《田七郎》飾田七郎。這些劇目，顯然是演員根據(jù)自己的行當(dāng)和特長(zhǎng)來(lái)選擇相應(yīng)的篇目來(lái)編演的。其中有些劇目，主角與原篇有所區(qū)別，如《西湖主》，《聊齋》原篇中陳明允是主角，但由于是陳子芳、荀慧生這樣的旦角排演，公主就成為了主角；《孝婦羹》，《聊齋》原篇中珊瑚是主角，由老生汪笑儂排演，則陳炳順為主角；《龍馬姻緣》，《聊齋》原篇中馬駿是主角，但由旦角王瑤卿、程硯秋演出，則龍女、龍珠分別成為主角。另外，京劇劇目有時(shí)主角亦非固定，而是視乎哪位“角兒”來(lái)演；例如《武家坡》，老生和旦角的比重差不多，如果是名老生出演，則為老生戲，如是名旦角出演，則為旦角戲，而觀眾的欣賞側(cè)重也就隨之偏移。聊齋劇目中也有此類情況，如《庚娘傳》，賈洪林曾演出，賈是名老生，則此戲必然是老生戲，即以金大用為主角；后來(lái)王瑤卿、荀慧生也分別演出，王、荀均是名旦，則必然是旦角戲，即以庚娘為主角。再如《胭脂判》，孫菊仙和小翠花都曾演出，孫是名老生，則此戲?yàn)槔仙鷳?，即以施閏章為主角；小是名花旦，則此戲?yàn)榛ǖ?，即以龔?fù)跏蠟橹鹘恰?/p>

總體來(lái)看，京劇聊齋劇目還是以旦行主角的為大多數(shù)。簡(jiǎn)單分析原因的話，一則《聊齋》較廣為人知的篇目中，主人公多為女性，即使男、女主人公比重相當(dāng)?shù)钠?，也多以女性形象更為鮮明和富有戲劇性；二則當(dāng)時(shí)的名演員中，以旦行為大宗，所以編寫的劇目也以女性為主角的居多，故而在劇目的選擇上，體現(xiàn)出旦行主角較多的特點(diǎn)。

至于劇目其他角色，有些可從文獻(xiàn)記載探知一二。如《庚娘傳》，《史材》載，天慶社曾于廣德樓演出該劇，演員有王瑤卿、張榮奎、謝寶云、金仲仁、王惠芳。推測(cè)角色的話，王應(yīng)飾庚娘；張工老生，應(yīng)飾金大用；謝工老旦，應(yīng)飾耿夫人；金工小生，應(yīng)飾王十八；芳工旦角，應(yīng)飾唐氏。《向杲》，《談往》載，喬藎臣飾向杲；楊小朵飾波斯。楊工花旦，可知波斯行當(dāng)?！洞竽小?，《四編》載，夏家班曾演出《大男》，演員有毛韻珂、夏月珊、夏月潤(rùn)。推測(cè)角色，毛工花旦，應(yīng)飾何氏；珊工老生，應(yīng)飾奚成列；潤(rùn)工武生，應(yīng)飾大男?！峨p妻鑒》，《史材》載，慶生社曾于長(zhǎng)安戲院演出該劇，演員有荀慧生、金仲仁、陳喜興等。推測(cè)角色，荀應(yīng)飾何氏；金工小生，應(yīng)飾大男；陳工老生，應(yīng)飾奚成列。《龍馬姻緣》，《菊壇》載，程硯秋演出該劇，程飾龍珠，王又荃飾馬駿，榮蝶仙飾龍鳳，馬連昆飾蕭敬，張文斌飾何為仁；王工小生，榮工花旦，馬工花臉，張工丑行，可知各角色行當(dāng)?！督鹕?，《變遷》載，該劇賈洪林飾金生色，田桂鳳飾金妻，趙仙舫飾奸夫，余玉琴飾鄰婦。田、余皆工花旦，趙工丑，可知各角色行當(dāng)?！队菪〈洹罚妒凡摹份d，榮華社曾于開(kāi)明戲院演出該劇，演員有徐碧云、姜妙香、雷喜福、蕭長(zhǎng)華。推測(cè)角色，徐應(yīng)飾虞小翠；姜工小生，應(yīng)飾王元豐；雷工老生，應(yīng)飾王太常；蕭工文丑，應(yīng)飾王給諫?！峨僦小?，《史材》載，雙慶社曾于吉祥戲院演出該劇，演員有小翠花、蕭長(zhǎng)華、馬富祿、尚富霞、貫盛習(xí)。推測(cè)角色，小應(yīng)飾龔?fù)跏希皇捁の某?，?yīng)飾宿介；馬工文丑，應(yīng)飾毛大；尚工小生，應(yīng)飾鄂秋隼；貫工老生，應(yīng)飾吳南岱。

關(guān)于劇目影響。我們必須承認(rèn)，這些聊齋劇目大都是民國(guó)時(shí)期編演新戲的風(fēng)潮中所編排上演，多為班社吸引觀眾的營(yíng)業(yè)戲，或知名演員彰顯能力的創(chuàng)新戲，經(jīng)過(guò)年代的沖刷，真正能成為經(jīng)典保留劇目或者某演員代表劇目的并不多，這也是那個(gè)時(shí)期所編演的新戲的普遍狀況。也正是由于如此，京劇傳統(tǒng)聊齋劇目的相關(guān)記載較少，本文參考的文獻(xiàn)資料中也都是一鱗片爪，鮮有集中介紹的文字。

當(dāng)然，有幾出聊齋劇目，還是有一定影響的。如《孝婦羹》，這出戲是汪笑儂先生的代表劇目之一，汪是清末民初老生的扛鼎人物，該劇由汪親自編演，很好地融入了汪派老生的特色，戲中二黃導(dǎo)、原板“母有言兒遵命怎敢不寫”也是汪派的代表唱段之一，后世流傳有該唱段的唱片。再如《虞小翠》，這出戲是徐碧云先生的代表劇目之一，徐曾與四大名旦齊名，該劇是徐新排劇目的代表作，演出往往以此劇作為號(hào)召，戲中南梆子“這幾日艷陽(yáng)天愁懷無(wú)奈”唱段，后世有唱片流傳。此外，《庚娘》《富貴神仙》《龍馬姻緣》《胭脂判》等劇，當(dāng)時(shí)也都曾流行一時(shí)。

總體而言，京劇傳統(tǒng)聊齋劇目雖然數(shù)量不少，但影響廣泛、流傳久遠(yuǎn)的劇目確實(shí)為數(shù)不多，尤其在當(dāng)今的京劇舞臺(tái)上，更是難覓蹤跡。當(dāng)然，不僅是聊齋劇目，大量當(dāng)年很盛行的常見(jiàn)傳統(tǒng)劇目，如今也很難見(jiàn)于舞臺(tái)，這又是另外一個(gè)話題了。