地市報新聞攝影作品創(chuàng)優(yōu)策略

□ 嚴龍

地市報記者積年累月深耕一隅，也可以獲得許多相對競爭優(yōu)勢。近年來，寧波的攝影記者在作品的提質(zhì)創(chuàng)優(yōu)上勇于探索，取得佳績，多件作品獲得中國新聞獎。寧波日報報業(yè)集團當時旗下的《余姚日報》的作品《農(nóng)民工子女圓夢“紅舞鞋”》獲得2013年度中國新聞獎，實現(xiàn)了全國縣市報攝影作品在中國新聞獎零的突破。

一、用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷

地市報的攝影記者不可能像央媒記者那樣接觸很多關(guān)聯(lián)全國甚至影響世界的宏大題材。這就需要我們更多地學會用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷。對有價值的新聞人物，可以跟他們走得更近、聊得更深；對有意義的新聞事件，可以調(diào)查更全面、跟蹤更持久。在這基礎上，以平凡的人物展現(xiàn)時代的風貌，從局部的小事捕捉時代的足音。

組照《沉重的海岸線》反映了靠海為生的“拾海人”群體的命運。生活在海濱城市，海鮮是寧波人餐桌上的家常菜，而小海鮮則是其中的珍品。每天潮水退去，海邊漁民都會去撿拾被海水遺留在灘涂上的小海鮮，以及生活在其中的貝類，灘涂是他們賴以生存的“搖錢樹”。

而近二三十年間，大片的海洋和灘涂逐步被城市發(fā)展的衍生物所驅(qū)趕和污染，“拾海人”的生存線在退縮，曾經(jīng)靠海為生的漁民，不得不一退再退。

這組照片講的只是生活在海邊的一群普通人的小故事，揭示的卻是人與環(huán)境和諧發(fā)展的大主題，從一條“海岸線”展現(xiàn)的是呵護人類生存“生命線”的大情懷。它是作者戚顥5年關(guān)注、思考、不斷拍攝產(chǎn)生的佳作，在第二十三屆中國新聞獎評選中獲得二等獎。

用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷，對一名地市報新聞攝影人來講，尤其需要在以下三個方面下足功夫：

什么樣的小切口可以展現(xiàn)國家發(fā)展民族振興的大主題，什么樣的小故事可以反映時代變遷的大畫面，考驗的是攝影記者對新聞價值的判斷力。一方面，記者必須胸有全局、站位高遠，這樣才能判斷一件事情是否具有普遍性意義，對其他地區(qū)是否具有借鑒價值；另一方面，記者要在所在的地域內(nèi)努力尋找有特色亮點、鮮明個性的獨特故事。只有兩者兼具，才能使小切口、小故事與大主題、大情懷完美地融合。

用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷，就是要做到詩人歌德所說的“從特殊中顯出一般”，在個別事件中展現(xiàn)出普遍意義，在充滿個性的人物中折射出時代精神。這就需要攝影記者不僅會“看”，更要會“思”，通過深入思考挖掘事件的意義，提升新聞內(nèi)涵。對于新聞攝影來說，思考產(chǎn)生主題，主題決定構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖。

鄭石明提出新聞攝影要注重四個“視”，即視界、視域、視角、視覺，其中視域針對的是地理之“域”。地市媒體受報道范圍局限，其“視域”遠不及央媒寬廣。一個有效的應對辦法就是用時間的長度彌補“視域”的寬度。這也符合當今紀實攝影的發(fā)展趨勢。2015年開始，世界新聞攝影比賽（“荷賽”）便設立了長期項目獎。我國2019年舉辦的第27屆全國攝影藝術(shù)展覽也首設“長期關(guān)注單元”，鼓勵攝影人“學會在喧囂躁動的現(xiàn)實之外，以一個宏觀的、成長的視角審視拍攝對象”。對于新聞攝影來說，這樣的“長期關(guān)注”無疑能夠大大增強題材的厚度、提升報道的深度。

二、穿越古今讓歷史文化鮮活起來

寧波是國家歷史文化名城。這里是新石器時代河姆渡文化的發(fā)源地、唐宋以來“海上絲綢之路”的重要貿(mào)易港、浙東文化的淵藪之地，也是明清以來中國抗擊外來侵略的前沿陣地。豐厚的人文底蘊給了我們?nèi)≈唤叩男侣劦V藏。但是，從歷史文化到鮮活的新聞，需要有一種穿越古今的“激活”能力。

《天一閣里修書人》獲得第二十七屆中國新聞獎三等獎，由寧波日報報業(yè)集團攝影記者張培堅拍攝。

南國書城天一閣建于明嘉靖四十年至四十五年（1561—1566），是我國現(xiàn)存最早的私家藏書樓，由當時退隱的明朝兵部右侍郎范欽主持建造，也是國務院公布的第二批全國重點文物保護單位，它以收藏明代的地方志、科舉錄著稱。

天一閣每年會舉辦數(shù)不盡的文化、藝術(shù)、旅游、民俗活動，所以每年各媒體對天一閣的各類報道也是不計其數(shù)。與其他記者報道角度不同的是，當張培堅從采訪中得悉作為文化部12個國家級古籍修復中心，在天一閣博物館收藏的30余萬冊古籍中，有超過10萬冊古籍因蟲蛀、鼠噬、絮化、酸化等病害亟需修復。于是，他巧妙地將鏡頭聚焦于為保護人類文明的瑰寶而每天與時間賽跑的古籍修復師隊伍，又從中擇選了頗具時代特色的“80后”謝龍龍作為拍攝對象。古籍修復這樣一個特殊的視角，就成了張培堅穿越古今的絕佳橋梁。

在采訪中，張培堅不僅記錄了謝龍龍每天早晨8點半上班，下午5點半下班，從宿舍到天一閣這兩點一線間平凡且枯燥的生活，以及作為一名古籍修復師從愛好到責任的轉(zhuǎn)化，同時又拍攝了他喜歡彈電鋼琴、喜歡玩賽車游戲、喜歡“SNH48”女子偶像團體，甚至會專程趕去上海看偶像演出和賽車比賽等年輕人特有的生活方式，讓新聞頓時有了生活氣息和人文溫度。

穿越古今讓歷史文化鮮活起來，其實就是需要我們從今天的視角不斷地重新審視歷史文化，用今天的眼睛賦予歷史文化時代的色彩。

三、用新理念讓老題材講出好故事

地市報的攝影記者因為年復一年在自己的“一畝三分地”上耕耘，遭遇老題材的概率比較高。出于主題宣傳的需要，一些持續(xù)推進的工作、跨越很多年份的重大項目，乃至已經(jīng)反復報道的老典型，都會經(jīng)常出現(xiàn)在攝影記者的采訪人物單中。面對這些老題材，如何拍出新意，甚至創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，是一項不小的挑戰(zhàn)。

用新理念讓老題材講出好故事，《農(nóng)民工子女圓夢“紅舞鞋”》就有種“既見人之所見、又見人之所未見”的境界。

長年以來，圍繞外來務工人員的報道一直是新聞媒體的一項重要選題，寧波不但是全國知名的經(jīng)濟大市，外貿(mào)強市，也是全國外來務工人員重要的集聚之地。以往涉及外來務工人員的報道，大多會集中在扶貧幫困、子女就讀、技能培訓、社會關(guān)愛、討薪維權(quán)等提高其基本生活保障水平層面展開。

□ 《沉重的海岸線》組照之一。（戚顥/攝）

□ 《農(nóng)民工子女夢圓“紅舞鞋”》組照之一。（陳斌榮/攝）

《天一閣里的“修書人”》。

左圖為一本古籍蟲蛀嚴重，等待古籍修復師妙手回春。右圖為謝龍龍喜愛書法、繪畫，下班回到宿舍會寫上幾筆。（張培堅/攝）

2012年6月26日，由余姚市青少年宮舉辦的面向農(nóng)民工子女的首期新小市民“紅舞鞋”夏令營開班，吸引了來自全國各地20名8至12歲孩子。《余姚日報》攝影記者陳斌榮得知這一信息后，開始奔走于舞蹈教室和農(nóng)民工子女租住地，全程跟蹤采訪，用鏡頭記錄了孩子們從剛到舞蹈房時表現(xiàn)出的膽怯，到后來充滿自信地在觀眾面前起舞的蛻變，讓讀者通過生動的畫面，感受到藝術(shù)給孩子們帶來的力量。

難能可貴的是，從擔任攝影記者開始，陳斌榮近20年間持續(xù)關(guān)注當?shù)剞r(nóng)民工子女這一“小候鳥”群體，推動社會關(guān)注其人身安全、文化教育、思想情感等方面的問題，所以，《農(nóng)民工子女圓夢“紅舞鞋”》獲得中國新聞獎，既是一種偶然，也是一種必然。

用新理念讓老題材講出好故事，關(guān)鍵就是要“既見人之所見、又見人之所未見”。因為作品里只有包含著豐富的人所未見的新元素、新故事，老題材才能煥發(fā)出新的吸引力。為此，我們可在以下三個方面做出努力。

無論是面對老話題、采訪老項目、報道老典型，還是反映某項持續(xù)推進的工作，記者的第一個念頭，應該就是千方百計地挖掘新信息。只有掌握了事件或任務的最新動態(tài)，擁有了許多以前不曾報道的新信息、新故事，方可進入作品的具體構(gòu)思階段。

新聞背景對于人們準確、深刻地理解新聞意義十分重要。當我們遭遇老題材時，要努力把自己的視界打得更開闊些，然后認真地分析梳理一下，有哪些重要的新聞背景是以前的報道不曾關(guān)注的。找到了，就是作品提質(zhì)創(chuàng)優(yōu)的重要突破口。

無論是一件事還是一個人，隨著社會發(fā)展和時代變遷，其意義在不斷發(fā)生變化。所以，當采訪一個老題材時，就要善于緊密結(jié)合當前的工作大局和時代精神，對人或事的精神實質(zhì)進行嶄新的提煉，賦予其全新的意義。只要做到了這一點，作品就能擁有新內(nèi)涵、新境界。

[1] 歌德.關(guān)于藝術(shù)的格言和感想//朱光潛.談美書簡[M].上海文藝出版社,1980.

[2] 鄭石明.中國“最一線”的影像力量——從中國新聞獎作品看地市報攝影作品的視界、視域、視角、視覺[J].城市黨報研究,2018(4).

[3] “藝術(shù)圍城”公號.攝影國展新增“長期關(guān)注單元”意味著什么？[OL/EB].2019-5-25.